浅析印象主义时期长笛音乐的特征及其吹奏技术

摘 要：音乐印象主义体现了“时间艺术”特点，展现出流动的特点，其中客观化的描写与方式是印象主义音乐典型性的主要特点，以自然化的描写为主。以《牧神午后》为例谈《长笛的吹奏技巧》。

关键词：印象主义；长笛；《牧神午后》

从概念上看“印象主义”主要是以风格的形式出现的，这个概念往往体现出风格化的特征。从其起源来看，第一次使用该称谓的时期发源于19世纪的法国绘画领域。而音乐中的印象主义则开始于19世纪80年代左右。从形态的角度而言，音乐印象主义的出现更多的是以法国风格的姿态登上历史的舞台，其受到了印象主义绘画以及象征主义文学不同程度的双重影响。它体现出了音乐的“时间艺术”特点，并具有“流动地表现光线变化”的特征，从而展现出流动的特色。再进一步而言，即体现出追求音乐的特点，并远在对光线、色彩的要求之上。因此，印象主义便越来越凸显其在长笛音乐中的地位来。

一、客观化的描写方式

客观化的描写方式是印象主义音乐典型性的主要特点，以自然化的描写为主。从笔触的特点上来看，主要凸显出模糊与细碎的特点。从里外的关系层面来看，印象主义的表现维度主要是由实际的景物为出发点，进而转向心灵世界的描摹。通过统计可知，印象主义长笛中以“水”为对象的文章比较常见，也可以说是整个创作的来源之一。在印象主义的创作题材体现之中，古朴化的风格是最为常见的一类，且偏向于悲观、颓废的“世纪末”特征，而这种风格也是与当时流行的曲风相吻合的。因而在当时印象主义的美学口号之中，“回到过去”也是较为常见的口号。在一定程度上而言，整个欧洲历史即以宗教为核心的历史。其中还有神话、民间传说故事

等，对整个欧洲艺术的发展起到了一定的推动作用。整体上而言，印象主义音乐具有较强的神话色彩。

在印象主义音乐时期，德彪西（Debussy Achille-claude，1862―1918）是该时期的代表性音乐家。气息宽广的旋律线条特征很少出现。急促、简短的曲调模式，是该时期长笛音乐的特点之一。从曲律风格的角度而言，印象主义长笛音乐体系中几乎不见古典式的风格，而逐渐出现复节拍以及复节奏等非规则化的组合方式，从而呈现出较为松散的风格。同时，以主题动机为核心的一系列表现方

式，包括反复、扩大、分裂以及模进等方式，都已经不会在印象主义音乐中出现，而诸如串连、拼贴、展衍以及演绎式的变奏方式，则开始成为主要的表现方式，因而整个印象主义的作品结构体现出“非平衡性、多义性”以及“散体形态”“同‘结构聚合力’的结合”等特点，当然在印象主义音乐长笛旋律自由发展的过程中，仍旧带有传统音乐“逻辑”的痕迹，即呈现出三部曲式的特点。

二、突出色彩的重要地位

在印象主义音乐体系之中，色彩的重要性不言而喻。就色彩调配的过程而言，相关的乐器及其编配方案是不可忽视的手段。如在长笛演奏《达芙尼与克罗埃》之际，其开端部分是以极弱力度的弦乐长音开始，均以十二连音的节奏流淌出来，且具有鲜明的柔和音型特点，其色彩特征比较鲜明，整体地表现出寂静平和、恍如流水般的悦耳感。由于印象主义长笛音乐更多地凸显出氛围的要求，因而在力度极差以及动态范围变化程度不大的情况下，对于光以及

色的要求更加突出。

三、吹奏技巧探讨――以《牧神午后》为例

管弦乐《牧神午后》前奏曲作品中，长笛声部更多地体现出“牧神的笛子”特征，流露出朦胧、飘忽以及神秘的特质。从整个音乐作品之始，整首音乐便散发出马拉美原诗迷离恍惚的特点，大多数体现出半现实、半梦幻的风格。长笛的旋律往往是对牧神笛声的模仿，体现出优美、精致的特点。这样的旋律体系给人以幽冥的特征，并流露出一定的欲念，且观感以及倦意的特点比较突出。就长笛的演奏过程中，渐强、渐弱之间的力度比较明显，相应的意境氛围也比较明显。长笛的音色特性也通过该首音乐作品得到了一定程度的体现。在该首音乐作品中作为整首乐曲的主要模式，需要关注长笛的吹奏方式及其吹奏的气息。就常见的训练体系中，尤其是吹奏较强的乐句，往往会出现气息过于微弱直至消失的现象，而弱音则会出现过于微弱的现象――而这也与长笛的音准相关联。简而言之，渐强高音气息的储备不够充分，而渐弱之际这样的现象则更为明显。因此，高音弱吹以及低音强吹、高音强吹以及低音弱吹是在具体吹奏过程中必须注意的地方。强化气息的支持性吹奏是长笛演奏过程中必须注意的关键点。在吹奏的过程中，气息的流动及其幅度并不大，应尽量保持松弛的程度，以配合整首音乐作品的演进速度。当频率渐渐放缓的时候，气息则变得较粗起来，口腔内部也逐渐地放开，以与整首音乐的表现力相吻合，从整体上表现出该首曲子的音乐风格，且主要以梦幻、缥缈的风格为主。由此，长笛印象主义的风格得到了较好的体现，气息的运作显得比较充分，其演奏的速度也显得比较平和，表现力得到了比较全面的体现。

参考文献：

[1]陈国权.论印象结构：德彪西的曲式思维及其结构形态[J].音乐研究，1990（01）.

[2]沈旋.印象主义音乐的创始人[M].北京：人民音乐出版社，1994.

（作者单位 内蒙古大学艺术学院附中管弦教研室）