女作家徐坤作品中的女性主义叙事研究

摘 要：徐坤的一系列关注女性的作品，为当代的女性主义写作注入了更鲜活的元素，也为女性文学的发展提供了更为宽广的方向。本文通过对徐坤作品的分析，探讨其作品中所涉及到的女性主义叙事元素，以期对女性文学的发展前景做出深入的探寻。

关键词：徐坤 女性主义 女性文学

1 引言

女作家徐坤在作品中，对当前女性工作角色与生活角色的双重困境进行了深入的描摹，其作品细致地关注了女性在新的经济形势之下拥有了部分话语权，却在家庭角色与社会定位上出现了迷茫的现状。当前，对徐坤作品研究成果很多，但基于其作品中女性意识的变化，去剖析分析徐坤作品中的女性主义叙事色彩则尚不多见。本文通过对徐坤作品的分析，探讨其作品中所涉及到的女性主义叙事元素，以期对女性文学的发展前景做出深入的探寻。

2女性主义叙事概述

这里所指的女性主义叙事，不是单纯指女性作家在写作时候所采用的风格与笔法，而是一种文学创作的意识形态和方法论，是指作品中以不同的叙事策略所体现的女性意识。我国当代的女性主义写作颇受西方女性主义的影响，自上世纪九十年代以来，往往过于关注女性的欲望和女性的身体。其突出特点是，在叙事中强调了女性本身，“我”在叙事中屡屡出现。女性的自我主体意识是叙事者以第一人称的独白形式表现的，这完全颠覆了以往文学的形态。

3徐坤作品的女性主义叙事

在女作家徐坤的作品中，叙事形态是多样化呈现的：不但在叙事体裁上呈现出多样化，在叙述的视角上也有多种选择。徐坤的作品时常引入非线性的时间曲线，以双重化的叙事模式和幽默的语言取胜。徐坤在作品选题上，往往以我国的知识分子为其聚焦点，叙事人称多选取第一人称，语言充满了幽默与睿智，夹杂着调侃的解构。在徐坤以女性的笔触描写女性的作品中，则充满了对女性自身命运与心态的理性自审。本文将从三个角度分析徐坤作品的女性主义叙事，分别是人物称谓、叙事距离与叙事空间。

3.1 人物称谓中的女性主义

在作家的作品中，其所运用的人物称谓往往也能够同时体现出叙事者在性别方面的意识。在一部具体的作品里，作者的性别与作品中叙述者的性别往往是有所不同的。由于这种不同，导致作品中出现多重视角，从而体现出鲜明的性别意识。

徐坤作品的女性人物称谓，在其“家族系列”小说中得到了充分体现。例如在《女娲》里，李玉儿过门之后，被婆婆以“死鬼”“”等一系列贬低性质的词语相称。到了李玉儿的第三代，她已经被称为“孝仁娘”。而当大家发觉“于孝仁”原来是李玉儿与于祖贤的私生子之后，她的称谓又重新返回“”。随着时代变迁，李玉儿的命运发生了转折，她一跃而成“妇女代表”，转败为胜，开始将自己在社会上的地位树立在自己儿媳妇身上，称其为“高颧骨的白骨精，四只眼的小瞎子”。可以看到，随着时代的变迁和任务命运的更替，女性之间仇视的态度依旧保持着。而李家婆媳间三代人的矛盾，也极大地颠覆了传统叙事中对母性的褒扬。徐坤在这里已经完完全全地解构了男权叙事中对女性命运的安排，以自己独有的笔调描摹了关于“女人”的历史真实。作家毫不回避女性群体在对同类的侮辱和残害中确立自身权威的置疑，并就此成功地引出“女性自赎”命题。读者可以强烈感受到，女性并非依赖于男性群体才能得到救赎。

3.2 女性叙事中的距离把握

在徐坤的作品里，故事的叙述者和人物之间常常表现出距离的不对等。有时候，作品的叙述者会远离故事中的具体人物，而将自身的角色更加靠近主人公。例如“她其实还没有意识到，她已经从筒子楼的麻将桌触发，逐渐走进这个男性游戏。”在这部作品中，作家作为故事的叙述者，对主人公学习打麻将这件事，注入了另一层含义，即在以男性为主导的社会之中那种进退两难的感受。主人公积极地以多种办法使自己得到提升，从而能够符合这个男性为主导的社会对一个女人的要求，但是她显然没有充分重视男女两性的积极沟通，因此没能很好地维系自己的爱情，从追逐“规则”到被“规则”所愚弄和抛弃。从这部作品的整体来看，叙事者自身的意图隐含在故事表层之下，即一个女性无论何时都不肯将自身的主体地位拱手相让，不能被男权社会所谓的既有的秩序牵着鼻子走，一个人格上独立的女性，应该积极在这个社会中确立自身适合的人格地位。由此可知，作家主动造成的叙事距离，反而为人物的丰富与层次带来益处，并体现出鲜明的女性主义写作特征。

3.3 空间叙事手法的运用

“空间”的概念源于建筑设计，而从文学的角度来看，“空间”概念所体现出来的主要是其隐喻的色彩，作家在作品中以空间为基准的叙事，体现和彰显出其鲜明的价值观。

徐坤的作品体现出知识界女性的生存困境和认知焦虑，而作家往往以空间作为某种隐喻和象征，实现文化层面的叙述和探求。在此以司空见惯的“书房”为例，在徐坤作品里，凡是男性人物的书房，均宽敞明亮，然而其存在意义多过实用意义，往往属于一种摆设。而小说里的女性所拥有的书房，却含义深厚，层次多样。一方面，女性的书房体现出其知识分子的特色，另一方面则充当着女性的心理空间。与之异曲同工的还包括广场，这个空间在徐坤的作品里也充满了隐喻。作品将广场作为主人公出场的空间，一方面指的是现实生活里真实存在的广场，另一方面则隐喻了后现代主义的女性形象。广场的空旷表现出女性话语权的衰微，广场的开放则体现出女性自主意识的缺乏。

4结束语

徐坤的一系列关注女性的作品，虽然着重体现新时期的女性意识，但是其并未像一些其他的作家仅仅关注自我，关注私人空间，同时也没有滑向女权主义的强权立场。从这个角度来讲，徐坤的作品迈出了男/女二元对立的窠臼，这就使其小说具备了更多的发展可能性。徐坤为当代的女性主义写作注入了更鲜活的元素，也为女性文学的发展提供了更为宽广的方向。