以人 第3期

【前言】以人 第3期由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。这是一个带有救赎色彩的影片，以一场谋杀案引出了一对母女之间的感情纠葛。影片拍摄于1991年，此时正是阿莫多瓦电影的“玫瑰红时期”，华丽的色彩场景，出乎意料的故事情节，永远无法预料的命运，都深深吸引着每一位观影的人。 阿莫多瓦对红色有着执著热烈的爱，红色...

斯皮尔伯格曾对张艺谋说：“不用字幕，只用颜色，我就能看懂你的电影。”这句恭维之言乍听起来不疼不痒，但如果电影失去色彩，那么自诩可以为我们制造梦想、创造梦幻的电影还能否满足我们斑斓的内心？

没有那个踽踽独行的红衣女孩，只有光和影的《辛德勒的名单》就会丧失大半痛击人心的力量。没有那一段填充了色彩的死后所见，只有光和影的《鬼子来了》也不会让人如此愤怒和悲哀……对于电影，大多数的我们还是会承认，自己始终都是一个“好色之徒”。

【红】

《情迷高跟鞋》《Talons Aiguilles》

导演：佩德罗•阿莫多瓦

这是一个带有救赎色彩的影片，以一场谋杀案引出了一对母女之间的感情纠葛。影片拍摄于1991年，此时正是阿莫多瓦电影的“玫瑰红时期”，华丽的色彩场景，出乎意料的故事情节，永远无法预料的命运，都深深吸引着每一位观影的人。

阿莫多瓦对红色有着执著热烈的爱，红色象征着生命和，更象征着女性。在这部片子里，从演员的衣着，到汽车、房间的布置、公寓外面的墙，甚至监狱里女犯人的囚服都充斥着无处不在、意义不同的“红”，让人几乎产生了“红”才是电影真正主角的感觉。

《红色沙漠》Deserto Rosso

导演：米切朗基罗•安东尼奥尼

《红色沙漠》和导演以往的“感情三部曲”一样，都是以一个女人的精神状态和混乱的内心作为影片的中心内容。片中并没有确定的故事，只是一个女人在一个工业城市里的漫游过程。

安东尼奥尼创造性地运用色彩作为影片的一个极其重要的元素。所以有评论说《红色沙漠》是电影史上第一部真正意义上的彩色片。色彩在影片中不再只是自然色的再现，更多的具有了主观性和情绪性。房间里的那一片代表着的粉红，画面构图充满张力，有着浓浓的抽象派绘画的意味，突出了女主角的混乱不稳定的精神状态。

【黄】

《燕尾蝶》

导演：岩井俊二

《燕尾蝶》也是黄色的，但不是那种谄媚的明黄，比如《黄金甲》的黄，奢侈而糜烂得没有尽头，《燕尾蝶》是灰暗的枯黄，再加上深刻的主题、复杂的故事情节，《燕尾蝶》可以说是岩井俊二至今为止最具震撼力的影片：养女爱上养母的哥哥，但他居然是纵横世界的黑社会老大，而他失踪多年的妹妹居然是个……枯黄不仅仅是整个电影的基本色调，还是一种心理暗示，悲怅的，凄凉的，无奈的。

《幸福的黄手绢》

导演：山田洋次

《幸福的黄手绢》是日本“庶民剧”电影大师山田洋次最为人津津乐道的名作之一。影片改编自旅日美国作家彼得•咸米尔的公路小说，描写一名杀人犯释囚与一直在远方守候着他的妻子的爱情故事，当中加插了一对斗气冤家似的现代年轻男女，从而带出爱情的真谛，幽默轻松的调子，与化不开的中年愁绪互相交替，叫人看得悲喜交集，堪称雅俗共赏的典范。而结尾大段的不知妻子是否改嫁的悬疑心理描写在看见挂满一树的黄手帕上戛然而止，一度成为中国影迷念念不忘的经典场景。

【蓝】

《蓝》

导演：德瑞克•加曼

《蓝》是英国的同性恋导演加曼在身患艾滋病、双目失明的情况下拍摄的一部电影史上的重要文本，这是一部无法定义、无法复述的影片。在这部电影里，所有的电影手段都被摈弃了，没有故事，没有人物，没有画面，银幕上只是蓝，只是光影和画外音。这77分钟纯粹的蓝因完美的持续造成的神秘，产生了巨大的美感，但在前卫和艰涩的形式之外，关于拍这部电影的目的，加曼却说得很直白，只是“为了让人知道死亡是什么样的，艾滋病人的死是什么样的”。

《蓝色》

导演：基耶斯洛夫斯基

红白蓝是法国国旗的颜色，其中蓝象征着“自由”，这也是基耶斯洛夫斯基给自己的这部电影选择的主题。影片的女主人公在一场车祸中失去了丈夫和女儿，从此陷入了无边的痛苦中，而更让她难过的却是发现了丈夫的背叛……从头至尾，整部影片都笼罩在忧郁的蓝色调中，无论是音乐家丈夫生前的房间，还是泳池的池水、悬挂的灯饰，就连女主人公幻觉的空间都是蓝色的。这部影片的颜色除了丰富的象征意味外，还有让人赞叹的超强的叙事作用。而结尾女主人公从蓝色中走出，也正紧扣主题，象征着她从此摆脱束缚、重拾自由。

【绿】

《关于莉莉周的一切》

导演：岩井俊二

这部关于青春的电影似乎已经无需对它的剧情再做过多的介绍。导演岩井根据自己创作的网络小说改编了此片。弥漫在片中的关于青春和忧郁的情绪在观看它的每个人的心底都留下了深深的烙印。与张艺谋喜欢的大片红色类似，岩井在这部电影里很放纵地使用着大块大块的青绿色。关于青春的惆怅和时光的消逝尽在这铺张的惨绿中得以呈现。

《绿光》

导演：埃里克•侯麦

没有人知道车福是什么，侯麦也不例外，但他却通过《绿光》向世人展示了一个寻找幸福的过程。电影中的德芬终日都游弋在都市、田园、海滨、山地之间，她始终在寻找一种无法用言语形容的感情。尽管德芬遭遇了一次失败的恋爰与承诺，但她的信念没有被任何人情事物改变过。在影片的结束，执著的德芬终于等来了一直期待的那罕见的自然现象――绿光。

《绿光》是描写期待的最伟大的影片。与其他偏重浓烈颜色的影片不同，《绿光》一直笼罩在那种淡淡的色调中，结尾那纯净幽微的绿光，却胜过了万千色彩，直入人心。