浅析色彩的表现语言

[摘要]通过对古典绘画、印象派绘画，以及现代诸流派的材料与技法进行研究，了解色彩的继承和发展轨迹，领悟其精神内涵，增强创新和审美意识，并能运用不同的材质和技法进行绘画创作，强化和丰富自己的创作能力。

[关键词]绘画语言 湿壁画 丹培拉 色粉 多元化表现

[中图分类号]J2 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）09-0065-01

在美术史上，每次新的艺术样式的出现，或者许多大师诞生的时代，其背后都伴随着技法和材料的大革新，也就是新的表现语言的出现。

一、传统绘画语言表现

（一）壁画

湿壁画是在湿灰泥上用颜料绘制的。要趁湿一次性画完，等水分蒸发以后，壁画表面形成一层碳酸钙结晶，使颜料与底子紧密结合，并且不完全溶于水，同时产生壁画特有的光泽。

绘制湿壁画需要非常熟练掌握材料的特性；需要熟练的技巧和简单有效的绘画方式。湿壁画的绘制非常复杂，对石灰、沙子、墙壁、颜料都有很特殊的要求。所以它是一种受到很多因素制约的技术，不只是来自其自身还有周边建筑物及景物因素的影响。

（二）丹培拉

丹培拉是一种乳液，同时含有油和水。用这种乳液作为绘画媒介的技法，被称为丹培拉技法。常用的一种即是使用鸡蛋作为乳化剂制作乳液的。

乳液的制作选取鸡蛋黄或者鸡蛋全液。取少量亚麻仁油和上光油，逐滴滴入蛋黄，同时不断搅拌，使其成为发白的稠状乳液，然后加入一倍水搅拌，即可得到丹培拉乳液。其中水的分量可以加大，来绘制非常透明的色彩，相反比较稠的乳液用来绘制肌理感强的作品。

二、传统画面的新材料表现

随着油画技术的日臻成熟和画家们对材料越来越深的掌握，新的表现技法开始出现。

各国都出现了代表人物。在荷兰有鲁本斯、伦勃朗，西班牙有维拉斯贵支，还有后来的戈雅，法国有普桑以及后世的达维特、安格尔等人。他们的技法充分发展了油画的材料研究，使之逐步成熟。从早些时候的透明罩染间接画法发展到了后来的直接画法与间接画法相结合，流派不可谓不多。

三、水彩语言表现

水彩画是以颜料的透明特性为基础的，在水彩画中颜料以极薄的涂层画上去。

各种透明画法都以浅色底子为先决条件，在纯水彩画中，明亮的颜色都来自于底子。这种底子要尽量洁白还不易变色。

水彩颜料必须用极少量的粘合剂研磨，同时必须容易和持久地保持可溶于水的状态。干后有一定附着力，因其牢度较差，不易反复着色。

生动和新鲜是水彩画的特点，随意的笔触、鲜艳透明的色彩、自然有趣的水痕都是一幅水彩画吸引人的地方。

四、色粉语言表现

与透明的水彩不同色粉颜料只有表面光泽，没有透明效果。色粉颜料没有调色液，因而不会变色，也不会开裂。但是它的表面很脆弱，只是松散地依附在底子上。

色粉笔只需要很少的结合剂来固定颜料，否则颜料不容易从粉笔上分离下来。由于这一特性它对底材的粗糙度有一些要求。

色粉的使用比较随意，可以重复涂抹，利用手指或别的工具擦涂，也可以大面积地涂画。这一特性深受初学者和一些喜欢特殊效果的人们所喜欢。并且适用于迅速捕捉稍纵即逝的色彩效果，还特别适用于草图的构思。

五、印象派语言表现

当绘画发展到印象派的时候，直接画法已经发展得比较成熟。印象派画家多在外光下即景写生，为了适应这种写生的需要，画家们多采用吸收性的画布底子，溶剂多采用速干的松节油等挥发性油脂，颜料也多采用不透明色多层覆盖，易于厚涂得方头硬豪画笔也取代了尖头软豪笔。这时期工厂化制作的颜料大行其道，各种合成类颜色的发明为印象派画家提供了很大的便利，画家们不必再去研究和制作各种类型的颜料，所以对各种颜料的习性和特点都不了解，经常导致色层脱落，变色。绘画技法在此虽然得到了空前的自由，但是传统色彩表现语言逐渐被大多数画家们所淡忘。

六、20世纪后的多元化表现

20世纪到来以后，追求新奇的东西成为一种社会风气。画家们开始对各种绘画表现语言进行尝试和试验。有些重新发掘古代的技法来表现现代新奇的内容，还有的勇于尝试各种新材料来丰富自己的绘画语言。

现代艺术的创作与科学技术的发展密不可分，结构主义与立体派，工业技术革新与未来派，机械制造形式与达达派绘画，弗洛伊德的学说与超现实主义，还有以理性手法表达非理性的抽象表现主义，等等，都是科学和艺术联手的结果。人们把艺术创作看成是一种有规律可循的造物过程，20世纪60年代的美国这种现代思潮发展很迅猛。那时，许多艺术家从事各种各样的工业与材料试验，各种以前从没有过的技术和材料进入艺术领域并大行其道。

【参考文献】

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