三十年西部电影发展之新策略

【摘要】“为什么我的眼里常含有泪水，因为我爱这片土地爱得深沉”。每一个人都被西部土地的苍凉和质朴所打动。这片西部土地是大漠飞沙，千沟万壑，坦荡无垠，蓝天碧水的集合体，而将这种种奇观异景以及民族风情很好的记录下来的是西部电影。三十年发展历程，西部电影历经沧桑，方显品性。

【关键词】西部电影；民族文化；美学风貌；产业机制

西部电影的发展是以西影厂作为主阵地的。1983年，吴天明开始担任西影厂的厂长，提出振兴西影的口号。并于1984年3月，邀请著名电影理论家钟惦棐先生为西安电影制片厂的发展把脉。在观看过自路遥同名小说改编的电影《人生》之后，钟老大为感动。他提出：西影的片子要多一点泥土气，少一点脂粉味，不要搞“杯水风波”，应该搞“大江东去”，要有一批人立下志向，在开发大西北的战斗生活中，开发大西北的精神世界和文化堆积中，传达大西北的雄风壮美，为大西北人造型立传。

西影厂积极招纳贤才，鼓励年轻导演创作，不仅铸就了西部电影的辉煌，同时也是中国电影扬名国际的发轫时期。在这一阶段，陈凯歌，张艺谋，黄建新，田壮壮，何平等一大批优秀人才先后拍摄了《黄土地》、《猎场扎撒》、《野山》、《盲流》、《黄河在这儿转了个弯》、《野妈妈》、《孩子王》、《老井》、《红高粱》、《双旗镇刀客》、《秋菊打官司》《黄河谣》等一大批享誉国内外影坛的佳作，同时也塑造了银幕上一系列的经典形象，高加林、孙旺泉、秋菊等。在这个过程中，西部电影使得中国内地电影真正扬眉吐气，并在国内外各大电影节上崭露头角且成为常客。在中国以及世界电影的发展史上，中国西部电影的地位和作用，拥有着十分重要的话语权。

西部电影在计划经济时代还能够独领，成为时代的弄潮儿，代表着中国电影的发展水平和方向；等到90年代市场经济开始逐步占据社会发展的各个层面，西影厂在其影响下日益衰落，伴随着的西部电影也开始走下坡路，西部电影这一知名品牌的市场影响力也在逐步缩减。

在市场经济的冲击下，各行各业都开始了转型，在社会上逐步流行的是娱乐文化和商业文化。西部电影自开创以来一直强调艺术性的表现，在社会转型之际，缺少了发展的战略眼光以及前瞻性，从而将艺术之路走向了死胡同。没有一个产业化的机制，人才的流失，缺少合理的运营机制以及行销策略，西部电影的生命力不再生机盎然，有的只是勉强度日。

那么西部电影在新世纪的发展策略应该从以下几个方面着手：

第一，在西部电影里保留对于中国风元素的解读之外，要将这些地域文化以及民族特色与新世纪的时展和大众文化相结合，挖掘风俗习惯以及民族文化的时代特征。越是民族的，也就越是世界的。在以往的西部片中，风俗习惯不仅作为重要的段落推动着影片的情节发展，同时也凭借着一种原生态的、古老的文化吸引着观众的眼球。

在以往的西部片中，众多情节给人们留下了不可磨灭的印象。如《黄土地》中飞扬恣肆的安塞腰鼓以及万众祈雨的仪式。《红高粱》里的三十只唢呐齐奏响的声音，实足可以惊天地、泣鬼神，还有那激情且野蛮的颠轿仪式。这些表现场景彰显着中国人激情澎湃的生命力以及昂扬的斗志。

在新西部片中，《图雅的婚事》里，作为蒙古特有的地域特色就是放牧。“天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”，即是对这里的真实写照。放牧的人可以骑着骆驼，也可以是现代的交通工具——摩托车。这些不拒绝现代文明的大众文化则更好的反映了当下老百姓的真实生活状态，

第二，对于文学的改造上，不要只局限于西部文学。应该着眼于世界以及整个中国的文学作品。

在以往的西部电影中，《黄土地》是改编自柯蓝的散文《深谷回响》，《黑炮事件》改编自张贤亮的小说《浪漫的黑炮》，《红高粱》改编自莫言的小说《红高粱家族系列》。这样的改编有利于直接反映生存在西部这片土地上老百姓的生活状态。可是仅仅局限于西部文学的话，就使得西部电影的题材和内容较为单一和局限。我们总不能把西部电影的未来就寄托在张贤亮、莫言、路遥以及贾平凹这几个作家的身上。

新西部电影的题材和内容可以借鉴优秀的文学作品，在对其加工的过程中，适当的植入西部的文化特色以及地域特征，从而实现富有特色的西部片。在张艺谋的新片《三枪拍案惊奇》中，故事原型借鉴的就是科恩兄弟的影片《血迷宫》。张艺谋将影片的发生地放置在大漠中的—个麻子面馆。撇开二人转演员的因素，这个片子足可以称得上是—个新西部电影。

第三，在对于中华民族性的剖析和反思上，要注意新的时尚元素以及科技文化等的引用。

影片《老井》在反映中国人的艰辛奋斗史的过程中，借助于打井这一事件。打井是从人力到机械，从盲目到科学这样一个演变过程。而在《图雅的婚事》里，打井直接就是机械化的手段。在电影里对于打井的表现，从根本上也说明了电影自身的演变和进步。打井，不仅是为了生存，更是体现了一种对于自然不屈服的顽强生存意识和斗志。

在影片《美丽的大脚》中，年轻的北京老师给孩子们带来了新思想，以及用电脑来学习的新观念。而张美丽也把土豆带到北京去销售。这种外界力量打破了原本封闭的空间以及固有的老思想，从而实现了新旧交替以及旧时代向新时代的转变。

在阿甘的影片《高兴》中，农村青年刘高兴自制的飞机可以在西安城上空自由翱翔。虽为农民的身份，可他是新世纪里的新农民，靠着自己的双手在城里谋得出路，同时也成为心地善良的农民工的代表。

新西部电影的发展应该立足于西部电影本来开创的美学风貌和创作风范，在此基础上要及时的调整方针和政策以适应时代的发展和要求。经营方针上，形成符合自身发展以及模式的产业化机制，积极地引进外部资金，与港台合作等。

参考文献

1 延艺云，新西部电影策[J]，电影艺术，2009年第一期

2 钟惦棐，面向大西北，开拓新型的“西部片”[J]，电影新时代，1984，5