《南方人物周刊》封面人物报道的叙事策略

创刊于2004年6月的《南方人物周刊》业已成为“南方周末报系”的强势品牌，本文选择其重要栏目“封面人物”作为研究对象，尝试将叙事学理论引入封面人物报道的分析中，揭示风格叙事策略在人物报道上的运用。

风格叙事，就是把某个原始事件呈现为新闻事件的过程中，在保证真实性、不损害真实性的前提下所进行的个性化表达和差异化表达。①风格叙事要达到的叙事效果，从微观层面上看，是要通过加大文学性来增强新闻的渗透力，从更深的层面来说，风格叙事则是出于内容、受众以及权力、利益的关系考虑所做出的个性化、差异化的叙述方式的选择，《南方人物周刊》报道对象为人物，因而报道文本在句式选择、叙事聚焦、叙述主体的运用上也有自己的特色。

细节策略

《南方人物周刊》以“记录我们的命运”为办刊宗旨，关注“那些对中国的进步和我们的生活产生重大影响的人，在与命运的抗争中彰显人类的向善力量和深邃驳杂的人性魅力的人”，人的思想和行为成为报道的重点，而人物细节是最能体现人物思想、性格和魅力的，《南方人物周刊》尤其注重细节策略在焦点人物上的运用。

如2006年3月11日封面人物任志强，《任志强可恨的“实话”》一文中多处运用了细节描写，展现了任志强固执、强硬、率性的个性。

“仔细端详他，你会发现，这个华远集团的董事长，这个在网上备受争议的人，他的眉远比他那张著名的‘嘴’更具有代表性：往往不苟言笑，眉先皱起，眉间的‘川’字生生挤着。”

“有时，他身上透出与年纪、阅历不相称的孩子气。较真时将眼镜架推到脑门上，眉揪成一团，死死地盯着你，一副不把问题论清楚绝不罢休的样子。”

细节，常被称作“新闻的细胞”，《南方人物周刊》的封面人物报道注重细节的刻画和渲染，才生动地表现出了人物的个性特点。

以行动型、精神型、言语型为主的句式选择

从谓语的角度看，某一新闻事件可用以下类型来再现其过程：行动、状态、精神过程、言语过程。对于新闻人物报道，也可以用以上类型来再现人物的思想和行为，《南方人物周刊》的封面人物报道则主要采取其中三种即行动型、精神型、言语型句式为主，尤其看重精神型和言语型句式的运用。

行动型再现句式强调某一事件的发生以及发生的动感，它的语句的谓语是动词（包括及物动词和不及物动词），而且动词的所有行动元，即施事/或受事和状态元都出现，其典型的语法形式有两种：⑴施事（主语）+及物动词（谓语）+受事（宾语）；⑵施事（主语）+及物动词（谓语）。

对于人物报道来说，由于人的行为是报道的重点之一，也是反映人物思想的方法之一，而行动型再现句式的运用可将人的主体性和主动性完好地呈现出来，比如2006年12月11日的封面人物是颇受争议的张新实，《张新实后仇和时代宿迁市委书记》一文在讲述张新实引起外界关注的一系列措施时，使用了大量行动型再现句式，以此展现张新实改革创新的精神。

精神型再现句式强调主体或主语经历的心理认知过程和心理感受过程，其语句的主语一般是有感觉、有知觉的物体，其谓语是表示心理活动的动词，它凸显了主体的主动性。以人物为报道对象的《南方人物周刊》要着重体现人物的思想和人生的经验，尤其是那些更多折射了时代变迁和社会背景的新闻人物，对他们的报道多采用精神型再现句式。如2006年9月1日封面人物李银河，《风口浪尖的性研究者》一文开篇就用精神型句式叙述李银河性研究的动机。

言语型再现句式表示主体或主语的言语行为，其一般形式是“某某说（指出、警告、宣称）”。这一再现方式也突出了主体的主动性，因此，在许多情况下它是与精神型再现句式结合在一起的。《南方人物周刊》的封面人物报道的“对话体”文本写作就是最典型的言语型再现句式写作。通过记者和被访人物的一问一答，原汁原味再现人物的思想观点。除了单纯的“对话体”文本写作外，在综合类人物报道方面也在叙述为主的基础上以言语型再现句式来表现人物的观点彰显其人格魅力。

总之，行动型再现句式凸显了“支使者”的功能，精神型和言语型再现句式侧重于主体的主动精神和心理，它们的大量运用对于彰显时代变迁中的人物魅力起到了使人物形象“前台化”和“凸显化”的作用。

以零聚焦和内聚焦为主的叙事视角

所谓“聚焦”是指“描绘叙事情境和事件的特定角度，反映这些情境和事件的特定的感性和观念立场”。②法国叙事学家热奈特将聚焦分为“零聚焦”、“内聚焦”和“外聚焦”。“零聚焦”指无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得都多；“内聚焦”，其特点是叙述者说出来某个人知道的情况；“外聚焦”，其特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。③

《南方人物周刊》封面人物报道的一组文章所采用的叙事视角各有侧重。

在封面人物报道的“对话体”文本中，主要采取内聚焦的叙事视角。内聚焦的聚焦者是人物报道中的人物，讲述的是自己的经历和想法，自己的故事。人物报道最难把握的是人物的内心世界，但通过记者提问被访人物表达自己的思想和观点的方式，减少了有可能因第三人称转述造成语义扭曲的机会，从而为历史留下人物内心世界真实的底本。

而在封面人物的综合报道中，则大多交替采用零聚焦和内聚焦。零聚焦可以直接展现人物的过去和现在，展现其行为、思想、知觉和情感，同时，作者还可以对人物发表评论，所以，零聚焦又被称为“上帝的眼睛”。零聚焦的使用能够增强人物报道叙事的深度和广度。在综合类报道中，《南方人物周刊》的记者总体上运用零聚焦的方式，从各个方面对人物进行观察、了解，深入地记录人物的行为和思想。零聚焦的充分使用主要表现在聚焦移动和聚焦深入两方面。

聚焦移动往往用来从不同的观察点来表现人物的思想和行为。2006年9月11日这期的封面人物综合报道《刘忠德的三重身份》从“业余剧作者”、“教师”、“部长”三方面来表现这位因言论而广为人知的前文化部部长。

叙事主体的变换

《南方人物周刊》的封面人物报道根据不同的文体和人物类型选择不同的叙事主体，一方面可使文本阅读不显枯燥，另一方面可从不同视角展现人物形象。

1. 评论文章的叙事主体

封面人物报道的评论文章，叙述主体是“本刊编辑部”，它带有叙述者的主观色彩，尽管这种评论是建立在事实的基础上。从叙述主体所在的位置来看，“本刊编辑部”作为一个叙事主体是隐于幕后，并未直接以“本刊编辑部”的字样出现在评论文章里，有貌似的客观性，但因为文章本身是评论性的，所以，其主观性是显而易见的。

2. 人物综合报道的叙事主体

在人物综合报道里记者和人物作为叙事主体交替出现。

记者作为叙事主体又分两种情况：一种是记者不在人物报道中出现，而是隐于“幕后”，第二种是记者在人物报道中出现，居于“台前”。《南方人物周刊》的记者叙事主体主要采用记者隐于“幕后”的方式，这与其对人物多采用零聚焦的叙事视角是相吻合的。至于记者居于“台前”，往往只是略带一笔的写法，其主要目的是为了彰显新闻人物的个性。

3. 对话体报道的叙事主体

对话体报道的叙事主体是记者和人物，两者作为叙事主体都完全以“台前”的方式出现，直接进行语言的交锋，深掘新闻人物的内心世界，是新闻人物思想观点的客观真实记录。

4. 其他叙事主体的运用

对于某些颇具争议的焦点人物，《南方人物周刊》有时会采用其他类型的叙事主体。一方面是一种个性化、差异化的行文表达，另一方面也是忠于新闻报道真实性客观性的基本要求。如2006年2月21日这期对封面人物郭德刚的报道就采用了第一人称主人公叙事主体，记者根据郭德刚的自述整理成《我叫郭德刚》一文，整篇文章以“我”指代郭德刚，叙述了其对中国相声发展现状的看法以及对自己作为一个红火起来的相声演员招致的种种非议表达了自己的观点。这样以第一人称作为叙事主体的表述，保留了新闻人物自我表达的鲜活性，更富有真实性和感染力。再如2006年9月21日这期对封面人物少林寺方丈释永信的报道，采用了非当事人叙事主体，对于这位有着“政治和尚”、“经济和尚”、“精英和尚”、“CEO”称谓的少林寺方丈，“对话体”文本叙述主体不是记者和释永信而是记者和中国近代佛教史、台湾佛教史专家、台湾大学历史研究所博士江灿腾，采用非当事人作为叙事主体，利于展现对争议人物及争议之事的观点和看法，进一步拓展对处于时代变迁中尚无定论的焦点人物的理解。

注释：

①齐爱军，《关于新闻叙事学理论框架的思考》，2006年第4期《现代传播》

②罗钢，《叙事学导论》，云南人民出版社，1994年，第174～175页

③申丹，《叙事学与小说文体学研究》，北京大学出版社，2001年，第197页

（作者单位：复旦大学新闻学院）