浅析日常生活中的非日常化设计

摘要:创意并不是要让人惊异于它崭新的形式和素材,而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活,不断开发出这些创意才是真正的设计。本文仅从日常生活中的非日常性这个角度出发探讨,关注生活中的每一个细节,从看似不经意的东西中提炼出一种设计元素。

关键词:日常生活;审美化;陌生化

在设计作品中,我们常常会看到很多让人觉得陌生又熟悉的设计,这些作品往往来自于生活,却让人觉得美丽、温暖且充满诗意。设计师的介入,使得日常事物焕发出新的魅力。我们会发现熟悉的日常生活中原来蕴涵着无数设计的可能性,创意并不是要让人惊异于它崭新的形式和素材,而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活。关注日常生活,并不是把日常生活的每个动作都直接拿过来作为艺术,而是努力从日常生活中发现闪光点,本文仅从日常生活中的非日常性这个角度出发进行梳理探讨。

进入20世纪以来,随着现代主义艺术的逐渐落潮,关注生活本身成为许多艺术家的共识,艺术与日常生活的合流也已成为一个不容忽视的历史事实。历史先锋派主张将艺术与生活实践相融合,把艺术变成普通的日常生活。毕加索就曾经将一张藤椅的商标粘贴到自己的一幅静物上面,到了达达、超现实主义等先锋艺术家那里,粘贴画被广泛使用。他们对废报纸、瓶盖子、碎布头等一些原本毫无意味的废旧物品进行剪辑、粘贴,组合在作品中,产生了意想不到的艺术效果。杜尚甚至把小便器等物品直接拿到展览馆中命名为《泉》,从而引发了现成品艺术实验。在这些“粘贴画”和“现成品”中,原本跟艺术毫不沾边的日常物品犹如一个闯入者,突兀地出现在曾被精心划定的艺术圣地。通过这样一些方式,日常生活世界以陌生于其理性面目的样子呈现出来。

在消费文化和设计文化的双重催化作用下,任何日常生活之物都可能以审美的方式或以符号的方式呈现,设计开始侵入日常生活。在这个新的历史阶段中,设计的领域和范围扩展了,它不再局限于传统的、早期的范式,而是覆盖到整个日常生活之中,并成为消费的对象。日常用品的设计不是琐碎无趣的,相反它具有强大的生命力。美国ECCO设计公司总经理艾里克•陈曾经说过:“有力的设计出自于简单的材料。设计的基础是要激起内在的情感并以一种创造性的方式去表达这种情感。有力的设计会以简单的日用品为挑战,并将它们带入更高的境界。”

那么日常生活如何能够实现自身的审美化、诗意化?海默在讨论日常性的问题时就曾经从心理体验的角度指出,日常生活包含着两种相反相成的体验,一是单调、厌倦,二是奇迹感、创造性,日常生活就是一个由这两种体验组成的混合体。将日常生活新异化,创造出一种似真似幻的超现实境界,给人们的日常生活和日常感受、日常思维带来了暂时的中断。从这个角度讲我们的设计可以将日常用品陌生化,再进一步捕捉到新鲜感进行再设计。如日本设计师深泽直人设计的这款CD播放机(图1),与“换气扇”非常相像。只要将CD放进去,拉一下垂下来的绳子,就可以开始播放CD。这个过程就好像打开换气扇一样,即使明明知道这是台CD播放机,脑袋里总是想着换气扇的形象。这种造型首先打破了人们对CD机的固有形象,带来新颖的感觉,当我们凝视这台CD播放机时,身体会产生相应的反应,特别是脸颊附近的皮肤,感觉似乎格外的细腻和敏锐,简直就像等待吹过的风一样等待着播放出来的音乐。或许这一造型会削弱一些它作为音响器材的功能,但却会让听者的感觉更加敏锐,对音乐的感受不仅停留在听觉上,对触觉也会产生一定的影响,音乐好像流淌出来一般,充满了幻想和诗意。因此人们在使用这个产品时的细微的心理体验会远远超过一般造型上的CD播放机所带来的体会。

日本设计师原研哉曾在他写的书《设计中的设计》里面提到过,创意并不是要让人惊异于它崭新的形式和素材,而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活。不断开发出这些创意才是真正的设计。这需要设计师对生活的敏锐观察,关注生活中的每一个细节,把看似不经意的东西提炼出一种设计元素。美国年轻行业杂志《HAIR’HOW》的新系列广告里(图2),模特们一头抢眼的新潮发式仿佛直接从杂志里生长出来,带着逼人的前卫和震撼力。真正的亮点和创造力的体现在那千丝万绺、弯直有度的发丝上,因为它们都是由裁切的纸条和纸丝制成的,有创意的发型不仅让模特的面庞看上去更加饱满立体,而且还能让人联想到刊物的活力和先锋性。借助于“纸”这一形态,将平面的杂志衍变成具有三维空间的视觉感受,这样的感官体验是超乎寻常的。

日常生活中的非日常化设计不是对生活的简单复制与再现,而是致力于把熟悉的东西当成未知的领域再度开发,使之转化为各类“非日常化”的元素。惯常和思维的突破可以帮助我们将已知事物陌生化。如下面这则反战的广告(图3),从画面上看一位士兵正朝着远方投掷手榴弹,但承载画面的媒介“纸”改变其平展铺开的形式而以卷筒的方式在圆形柱上粘贴之后,画面的寓意一下发生了扭转,那颗飞向远方的炮弹指向了投掷者――士兵这个方向,整个广告不言而喻:伤害别人的时候你也伤害了自己,战争所付出的代价是惨痛的。这则创意是由于观察角度和思维方式的改变而产生的,当“纸”这一承载画面的媒介由平铺的方式变成卷筒的方式后,画面的内容也会因视角的改变而产生变化。如果我们能认真细致地观察生活,建立一种与以往大不同的自身与周围事物的新关系,发现别人所不能发现或忽略的一些东西,你就会有一些新鲜的想法。

似乎没有哪个年代像今天这样,让设计无孔不入。当我们向更高质量的生活融入时,平庸就成了我们个性施展的羁绊,而设计恰恰让我们邂逅了生活中的另外一种可能性。好的设计包含着人性,时尚、新锐不过是它们用来吸引眼球的华丽外表,贴近生活才是本真。我们的生活中有许多价值丰富的文化积累,如果能把它们都看成是陌生的东西加以活用,这是比无中生有更了不起的创造。从无到有是创造,将已知的事物陌生化更是一种创造,学会在日常性的氛围、语境下寻找道的创意元素,会因为陌生感和熟悉感并存的心理感受而使人们接受并感动。

参考文献:

[1]原研哉著.设计中的设计.山东人民出版社,2006年11月第1版.

[2]张黎.日常生活的设计与消费.南京艺术学院学报,2010年02期 .

[3]艾秀梅.日常生活如何成为艺术――论日常生活审美化的两种实践.艺术百家, 2006年04期.