王勃诗歌用韵考

【摘要】王勃现存诗歌90多首,其用韵可系联为27部。大多数韵同用、独用情况与《广韵》和王力先生考证的隋-中唐音系吻合。少数韵则合于魏晋南北朝音系甚至汉代音系。偶有出韵。这对我们考察初唐音系有重要的参考价值。

【关键词】王勃;诗歌;用韵

王勃(650~676?)字子安。绛州龙门(今山西河津县)人。其时,唐立朝未久,诗坛整体秉承魏晋之风,以绮错婉媚为本。这里我们仅从其诗歌用韵着手,归纳其用韵特点,以此来窥测初唐语音面貌。

在调查时,采用了中华书局《全唐诗》第三册,上海古籍出版社的《唐五十家诗集》一和《王子安集注》相互补益,辑王诗95首。下面就对其诗歌用韵情况做一个初步考察。

一、王勃诗韵部考

通过系联,得王诗韵部27部。其中阴声韵11部,阳声韵11部,入声韵5部。

(一)阴声韵

1.侯部(《广韵》侯吼候,尤有宥,幽黝幼)(1)尤侯合用1次:《倬彼我系》周流刘侯(2)尤独用4次:《滕王阁》秋流;《焦岸早行和》俦流秋浮;《临江二首》其二洲秋;《秋江送别二首》其一秋流舟

2.祭部(《广韵》齐荠霁,祭)(1)祭独用1次:《别人四首》其四际滞(2)齐独用1次《观内怀仙》迷G泥梯

3.模部(《广韵》虞遇,模姥暮)(1)虞模合用4次:《倬彼我系》主宇浦辅;《采莲曲》橹苦驻暮;《寻道观》模枢图衢;《落花落》树顾(2)模独用3次:《田园三首》其三无酤炉壶;《临高台》素度顾;《河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍》妒度(3)虞独用1次:《滕王阁》舞雨

4.豪部(《广韵》豪皓号)(1)豪独用2次:《倬彼我系》道考草宝;《倬彼我系》嗷忉滔劳

5.脂部(《广韵》支纸,脂旨至,之止志)(1)之脂合用3次:《倬彼我系》仕起止水;《上巳浮江宴韵得n字》n美六e已;《采莲曲》时丝滋迟(2)脂支之合用1次:《倬彼我系》位事x愧(3)之独用3次:《临高台》里起;《江南弄》时期思;《寒夜怀友杂体二首》其一已起(4)支独用2次:《饯韦兵曹》垂移枝涯;《泥G》岐危移崖枝知

6.麻部(《广韵》麻马l)(1)麻独用6次:《坏仙》家葩车霞赊华;《采莲曲》花家花;《林塘怀友》霞花;《赠李十四四首》其二花家;《始平晚息》赊家;《九日》花家

7.醪(《广韵》灰贿队,鹾4)(1)灰鹾嫌4次:《忽梦游仙》内对背态再诲昧;《散关晨度》开埃来隈回;《赠李十四四首》其四杯开;《蜀中九日》台杯来(2)醵烙4次:《别人四首》其三开来;《扶风昼届离京浸远》来哉;《寒夜怀友杂体二首》其二开来;《临高台》埃哀

8.鱼部(《广韵》鱼语御)(1)鱼独用4次:《田园三首》其一\书猪居锄虚;《郊兴》居渠疏虚;《观佛迹寺》余疏除虚;《晚留凤州》墟初

9.微部(《广韵》微尾未)(1)微独用5次:《送卢主簿》依稀违归;《羁春》归飞;《山中》归飞;《九日怀封元寂》威依稀归;《采莲曲》衣飞

10.宵部(《广韵》萧筱啸,宵小笑)(1)宵独用1次《上巳浮江宴韵得遥字》遥销桥潮

11.歌部(《广韵》歌哿个,戈果过)(1)歌独用1次《别人四首》其二多何

(二)阳声韵

1.仙韵(《广韵》先铣霰,仙A线)(1)先仙合用10次:《倬彼我系》埏迁焉传;《圣泉宴》泉弦前烟;《重别薛华》川天年然;《白下驿饯唐少府》年然烟边;《八仙迳》仙烟旋田;《春日还郊》泉钱烟田;《秋日别王长史》年篇烟然;《三月曲水(下转第21页)宴得烟字》传延烟仙年泉川前蝉;《有所思》燕年钱天;《述怀拟古诗》年仙(2)先独用1次:《寒夜怀友杂体二首》其二宴见

2.庚部(《广韵》庚梗敬,耕耿净,清净劲)(1)庚清合用2次:《山亭夜宴》永静影景;《铜雀妓二首》其一城生倾情(2)清独用2次:《咏风》清楹情声;《麻平晚行》情声名清

3.青部(《广韵》青迥径)(1)青独用2次:《易阳早发》星屏形萤;《早春野望》青亭

4.真部(《广韵》真轸震,谆,臻)(1)真谆合用9次:《田园三首》其二滨秦春人;《临高台》春尘;《仲春郊外》津邻春尘;《山扉夜坐》人春;《春园》春人;《林泉独饮》春人;《登城春望》新春;《他乡叙兴》春人;《出境游山二首》其一人巾新鳞春尘(2)真独用5次:《别薛华》津身辛人;《杜少府之任蜀州》秦津人邻巾;《临江二首》其一尘人;《别人四首》其一人尘;《赠李十四四首》其三邻人

5.文部(《广韵》文吻问)(1)文独用3次:《杂曲》君薰纷云;《山居晚眺赠王道士》群云文曛;《江亭夜月送别二首》云群

6.阳部(《广韵》阳养漾,唐荡宕)(1)唐阳合用2次:《秋夜长》长央光望望梁翔芳廊裳皇鸯伤伤乡长方香;《对酒春园作》梁香行光(2)唐独用2次:《春游》行光;《寒夜怀友杂体二首》其一茫苍(3)阳独用1次:《秋江送别二首》其二望乡

7.东部(《广韵》东懂送)(1)东独用5次:《临高台》葱珑宫风;《临高台》栊空红丛;《江南弄》弄梦送;《秋日仙游赠道士》宫栊空风同鸿;《冬江行望》红蓬

8.侵部(《广韵》侵寝沁)(1)侵独用7次:《游梵宇三觉寺》岑深音襟;《郊园即事》心琴深簪;《深湾夜宿》岑深砧心;《伤裴录事丧子》深沈林金;《夜兴》林琴;《赠李十四四首》其一林寻;《出境游山二首》其二浔岑沈临阴心侵

9.删部(《广韵》删潸谏,山产裥)(1)删独用2次:《长柳》关湾还颜;《普安建阴题壁》攀还(2)删山合用1次:《落花落》还攀间环

10.冬部(《广韵》冬宋,钟肿用)(1)钟独用2次:《采莲曲》茸重;《铜雀妓二首》其二重容缝松

11.寒部(《广韵》寒旱翰,桓缓换)(1)寒桓合用2次:《羁游饯别》干寒欢难;《江亭夜月送别二首》其二端寒

(三)入声韵

1.薛部(《广韵》薛,屑)(1)薛独用1次:《倬彼我系》哲辙烈拽(2)薛屑合用1次:《寒夜思友三首》其二切别

2.叶部(《广韵》叶,帖)(1)叶帖合用1次:《春日宴乐游园赋韵得接字》浃叶牒接(2)帖独用1次:《采莲曲》叠颊

3.沃部(《广韵》烛,沃)(1)烛独用1次:《寒夜思友三首》其三曲绿

4.月部(《广韵》月,没)(1)月独用1次:《采莲曲》歇月

5.铎部(《广韵》铎,药)(1)铎独用1次:《落花落》漠阁幕

二、王勃诗韵部分析

通过分析,知王诗用韵基本符合《广韵》和王力先生《汉语语音史》隋-中唐音系。但祭齐合用、元桓合用、脂微合用、职业合用、侯魂合用这几种现象与之不符。下面分别加以分析:

1.祭齐:《广韵》《汉语语音史》隋-中唐音系齐独用。王诗中祭齐合用的《倬彼我系》押韵字为弊瘫臻臁G傲阶帧豆阍稀分形祭韵,后两字属齐韵,出韵。但在《汉语语音史》魏晋南北朝音系中,在祭部中刚好包括了切韵的齐荠霁。在其去声中正好有闭殪字。即在魏晋南北朝,闭殪属祭部,到《切韵》《广韵》时分到了齐部。因而我们的结论是:王诗在这里的用韵符合魏晋南北朝音系。

2.元桓:《广韵》隋-中唐音系元魂痕同用,寒桓同用。元桓合用的《春庄》押韵字为园(桓)喧(元),出韵。但王氏汉代音系中,有且只有元部中包括了切韵桓部。即切韵桓部字皆由此分化。由此我们得出结论:王诗在这里的用韵居然是与汉代音系相吻合的。

3.脂微:《广韵》隋-中唐音系之脂支同用,微独用。脂微合用的《落花落》押韵字为帷(脂)归(微),出韵。但王氏汉代音系微部中,包括了切韵脂部合口(大部分)。而帷字在《广韵》中刚好为脂韵合口字。王诗这里的用韵是符合汉代音系的。储泰松说:“是时间上看,四韵(支脂之微)相混始于太宗李世民,不过整个初唐还不多见。”1现在看来这一观点有正有误。正确的是初唐时期确实存在脂微相混的情况。罗立方经过分析认为:“把支脂之微归为一部,符合当时的语音实际。”2也是另一个佐证。错误的是,脂微相混古已有之,非始于太宗李世明。

4.至于职韵与业韵,侯韵与魂韵,估计这里是方言现象或者确实出韵了。

三、王诗用韵特点

1.王诗用韵27部,尽管其时律诗尚未发展成熟,但其诗歌用韵还是严守功令,基本符合《广韵》和王氏隋-中唐音系韵部同用独用规定。

2.偶有与《广韵》和王说不合者,在王氏《汉语语音史》的汉代或魏晋南北朝音系中也大都能找到依据。作为过渡时期诗人,王勃诗歌用韵有一些还合于魏晋南北朝时期语音甚至汉代语音。这反映的可能是初唐时期的实际语音或方言,也有可能是王勃本人的刻意仿古。

3.王诗用韵较多使用两读字,据本人统计,有15首诗存在两读字入韵,占王诗相当大的比重。这些两读字所属的韵不同,在分析诗歌用韵时,我们不能仅根据意义推断用韵字的读音,从而判定诗歌出韵,还应以整首诗用韵情况为参考依据,取合韵的读音。这也可以看出王诗在取韵上是相当灵活的。

【参考文献】

[1]王力著 汉语语音史 中国社会科学出版社 1985年第1版

[2](唐)王勃 著 (清)蒋清翊 注 王子安集注 上海古籍出版社 1995年第1版

[3]明铜活字本 唐五十家诗集一 上海古籍出版社 1981年第1版

[4](清)彭定求 等编 全唐诗第三册 中华书局2008年第1版

[5] 陈才.李世明诗歌用韵考.盐城工学院学报(社会科学版).2009年第1期

作者简介:

吴绪虎(1986-),男,湖北荆州人,四川大学文学与新闻学院汉语言文字专业研究生