试论新川西民居与后现代设计对比

【前言】试论新川西民居与后现代设计对比由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。后现代设计是在西方工业时代下的产物，是伴随着工业制造以及新材料改变后产生的设计手法。同时后现代设计艺术也是对现代艺术的一种批判和反思，最终才衍变出来的一门设计艺术。在20世纪中后叶时期，随着世界工业发展主要阵地――欧洲工业快速发展，制造技术不断推陈出...

摘要：随着人们生活水平越来越高，人们越来越向往和追求过去的传统文化。这也导致如今设计逐渐回归到对民族传统和古典文化的追求中去。大量的历史文化融入建筑设计，虽然有些很成功，但仍不乏粗制滥造。要继承传统，但也要顺应时代。本文通过对新川西民居与后现代设计的对比，简要分析二者在背景和表现手法上的异同点，以期对建筑设计从业人员提供关于文化传承的参考。

关键词：新川西民居；后现代设计；对比

川西民居是汉族民居建筑流派之一，讲究天人合一自然观与环境观。新川西民居是在此基础上，注入新材料新观念发展起来具有地域风格的民居建筑。新川西民居作为地域文化载体与后现代设计在产生背景以及表现手法上面非常类似，通过研究这二者之间的异同，适当借鉴后现代设计中的规律与经验，为更好地传承传统文化，指导传统民居的发展都具有重要意义。

一、两种设计产生背景之对比

在这两种设计的对比过程中，可以将它们各自的产生背景做出分析和比较。作为一种民居设计，新川西民居自然承载着让居住者和使用者能够透过它感受一个地区的风土人情以及地理环境。所以川西的民居设计自然要让人们感受川西地区的风土人情以及地理面貌，川西的民居设计早已经融入川西的文化特色。四川作为中国西部重要的省份，自古就是农业大省，在近一百年的发展中，虽然经济已经取得了巨大发展，但依旧与中国中东部地区存在差距。经济基础决定上层建筑，自然在建筑设计也相对落后一些，这一点在民居的设计与建造上也有所体现。首先在建筑设计上面要满足居住的特点，所以在装饰上体现出“生态”的一面，将人“置身”于自然之中，最终达到人与自然之景充分融合的目的，让居住在里面的人们可以感受到与自然和谐相处，满足人类追求达到“天人合一”的最高境界。现在生活在城市钢筋混凝土盒子里的人们，更加渴望与自然拥抱，川西民居缺乏装饰的建筑设计，也能更好地接受。甚至一些商家正是借助这股“川西民居”之风，将建筑打造得更加接近自然，所以在商业环境下异军突起，一枝独秀。例如现在成都做得非常成功的川西民居特色写字楼――西村，就以传统西村四合院为空间布局，青砖黑瓦，屋顶房檐滴水瓦片，青石地板，雕梁画栋，朱红大门，充满田园的农耕气息。正是这种 “复古风”的兴起，将人们的怀旧情愫很好地结合起来，最后成就了新时代的新川西民居设计，在现代建筑市场引领了一种新的时尚之风。

后现代设计是在西方工业时代下的产物，是伴随着工业制造以及新材料改变后产生的设计手法。同时后现代设计艺术也是对现代艺术的一种批判和反思，最终才衍变出来的一门设计艺术。在20世纪中后叶时期，随着世界工业发展主要阵地――欧洲工业快速发展，制造技术不断推陈出新，而且建筑新材料也随着技术突破不断被研发和运用在建筑上。经济的快速增长，让人们不再是追求能够遮风避雨的常规建筑，而是对建筑构造充满各种“幻想”。逐渐将自身所处环境融入更复杂的交流环境和文化内涵，这使得人们的消费环境里越来越多的课题被提及和利用。富裕的人们不仅消费物质产品，而且还开始消费文化内涵。在时代与技术不断进步下，文化越来越多元化，社会之间的矛盾也日益加剧，人们对待文化与矛盾也越来越包容，但是随着现代设计那大面积的玻璃幕墙以及并不注重装饰的室内设计，使得人们对这种一层不变的室内设计风格越来越失去耐心，追求个性与独特的人们渴望建筑装饰的温情回归，呼唤文化内涵的涌现，所以后现代设计逐渐走进了人们的视野。

其实对比新川西民居与后现代设计的产生背景，可以看出后现代主义设计在时代的发展过程中，以其干练、直接的元素运用，在新一轮设计中获得了认可。而作为具有浓郁的田园农耕元素的新川西民居却在时展的过程中因为各种原因逐渐被设计界所遗忘。但随着人们对于自然的认识与向往，以及希望追求“天人合一”的境界，后现代主义设计对于新川西民居在传承传统文化、指导传统民居的发展上都具有重要意义。

二、两种设计表现手法之对比

宏观上从建筑单体的设计上，新川西民居因地制宜，天人合一自然观与环境观比较注重中轴线布局，表现开敞和自由，它将密集但又具有人情味的邻里关系通过特殊的建筑结构生动地展示给人们，院落的设计与布置，一改邻里因缺乏空间而产生的矛盾，而且新川西民居在建筑造型上以轻盈为主，为适应炎热潮湿的气候，民居被设计成木穿斗的结构，斜顶以及薄檐的应用，不仅美观，而且轻巧 ，另外新川西民居在建筑色彩设计方面主要还是运用传统的色彩进行勾勒和组合，例如材料本身的颜色以深色、灰色为主。主要表现为淡雅、朴素，不仅在木结构中较多体现木质本色，只有将立柱和门窗进行上色处理，而且主要为朱红、褐色为主。这种色彩的搭配主要因为川西平原植被丰富，民居融于自然的基色上面更显得古朴但又不失生机，虽然淡雅，但不失高贵之气；而后现代设计风格通常采用抽象、夸张、分解、简化等艺术手法，借以隐喻建筑和室内环境的历史性。后现代设计在建筑造型上充分运用装饰构建的转换和变形，实现其象征或者隐喻的作用，强调文化内涵与环境的有机融合，让设计更好地融入周围环境。在色彩的运用上，虽然后现代主义设计色彩选用比较简单，但依旧符合其夸张的特点。在后现代主义设计中对于色彩的重复搭配运用比较广泛，同样为了突出设计与环境的结合，不仅实现艺术美，同时实现了外形美。

从材料及细部装饰上新川西民居的设计是重新找回传统的川西民居，在许多地方都有继承原来的川西民居设计，只不过在表达方式上运用了现代的材料和方法。在建筑材料的选用中，毛面材料始终是建筑的常用材料，利用有限的光面搭配毛面，镂空的栏杆设计与实面墙体的反衬突出表现建筑的简约。屋顶以及山墙上搭配退台设计，更好地突出建筑虚实结合的设计美感。在装饰上，由于四川民居文化传统手工技艺的衰败以及社会发展节奏的加快，大量独具特色的精致镂空工序以及雕刻技艺已经失传，使得新川西民居被迫借鉴其它传统民居的装饰元素。随着传统元素也会在一定程度上影响人们的审美，所以更多运用这些元素在“型”上面的艺术，将其简化和打磨，最终形成不具备完整功能性，但依旧具有欣赏价值的特殊文化符号，以满足现代人们不能割舍的怀旧情愫。而后现代设计艺术所体现的特点是具有强烈的历史倾向，虽然仿古但又不直接复古，而是采用古典主义精神、技艺寻找新的设计思路。后现代设计在建筑造型上允许矛盾和不协调，通常都会借鉴其他艺术和自然科学的概念，比如夸张、裂变和折射，然后将传统与非传统元素结合在一起，融入新的情景，并产生有创造意义的环境，让人联想不断。

从这两者的对比可以看出新川西民居与后现代设计在设计手法上面都运用了借鉴古典设计的元素，以过往历史中一些经典元素作为设计的基础，不断简化其功能意识，最终抽象为文化符号加以运用和设计。对于后现代主义这种尊重现有环境，并充分把握愉悦的美学设计将传统元素与历史文化运用在设计上的这种特点，对于新川西民居在未来更好地传承传统文化，以及指导传统民居的发展都具有重要意义。

结束语：

通过对新川西民居与后现代设计进行对比，可以发现新川西民居基本就是后现代设计在现今设计环境的一种回归。后现代设计利用古典文化元素倡导人们回忆过去文化，表现出浓浓的人文关怀，而这些在能够唤醒人们回忆过去，传承文化的新川西民居设计中得到很好的体现。两种艺术设计风格很好的延续和发扬了过去的文化元素，本身就是对地域特色以及民族文化的一种传承。

参考文献：

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[4]解文峰.新川西民居的产生及其特征分析[J].安徽农业科学，2010，16：8804-8806.

附后现代五大特点见百度

1.强调传统和历史主义。可以说对传统的不同理解，导致了后现代主义建筑师的不同风格，这里所说的传统，不仅仅是指传统建筑的基本特征，还包括经过抽象和个人化的传统建筑符号。而一些日本建筑师则将传统理解为民族文化中具有特质的东西，倾向于从传统文化的精神上把握它。在理论上，后现代主义有逐渐导入历史主义的倾向。

2.尊重现有环境。这主要表现在对建筑的地方特色和“文脉”（Context）的重视上。可以看到，后现代主义对现有环境的尊重是建立在对现代主义建筑反思的基础上的。现代主义强调单体建筑的重要性与表现欲，后现代主义则尽量消减它在环境中的突出地位，力图与环境相融合，创造出丰富的街貌乃至城市景观。但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层的吸引人并表现自己的目的。

3.装饰性与隐喻性。后现代主义对装饰和隐喻性的偏爱可以说完全走向了背向现代主义的另一个极端。后现代主义建筑师对符号学和色彩学往往都有着精深独到的研究。在后现代主义建筑师那里，装饰和隐喻不再是强调功能的途径，而是表现个人风格的手段。装饰性和隐喻性是后现代主义建筑最外在的特征，随着它的国际化趋势，这几乎也被强调为它的唯一特征。

4.激进的折衷主义。由于后现代主义建筑要同时满足各方面的需求，而又不想在其中失去时代风格与作者个性，所以作品往往表现出各种风格拼凑的现象。在这里，后现代主义体现出较为突出的折衷性，而这种折衷性主要是相对于现代主义那激动人心的伟大实践而言。后现代主义追求名流/大众的双重理解，历史风格/现代风格的兼顾，所形成的折衷主义风格是激进的，具有不确定性。但它最深层的隐喻只有名流或设计者能够理解和说清楚，后现代主义建筑在这里表现出较大的随意性和任意性，也就是自由度。但是又必须看到这一切是建立在对大众、环境和历史的尊重上的，因此，后现代主义建筑最终表现出来的，并不是它的深奥隐喻，而是从它的外观表现出来的愉悦性和通俗性。

5.精美愉悦的美学追求。后现代主义作品是现代主义的变形，并且增添了传统的符号和愉人的色彩，它使人们的生存环境更舒适、优美和富有人情味。后现代建筑风格是喜气洋洋的，在这方面，它完全迎合了当代资本主义社会的社会需要，因此在具有商业开发性质的住宅建筑、宾馆建筑和商业建筑中广为流行。进入80年代中期，后现代主义的先锋性为时髦特征所取代，几乎所有的后现代主义风格的建筑都是精美漂亮、令人愉悦，甚至是奢华的，并且不再具备现代主义那种感人和令人震惊的严肃的力量。出于标新立异的需要，不少后现代主义作品还表现出玩世不恭和颓废倾向。