又见FIAP

2006年9月4日――11日，第28届FIAP大会（国际摄影艺术联合会代表大会）在四川成都成功举办。本应于2003年在成都举办的第27届FIAP大会，由于“非典”的原因，转道匈牙利。也许是好事多磨，当FIAP再次来到中国时，我们让世界看到了一次盛况空前的摄影盛事。

44个国家的230名代表、国内各省市自治区摄影家协会的200余代表，无论是参会国家还是人数都超过了历届FIAP大会，使这次会议成为中国摄影史上屈指可数的大型国际会议，更是成都举办过的规模最大的摄影盛事。据成都世纪城新国际会展中心统计，自第28届FIAP影展开展以来，共接待观众近20万人次，仅预展当天接待的观众就达2万人，创下了会展中心单天接待观众数量的纪录。

关于FIAP

FIAP是“国际摄影艺术联合会”的简称。1950年创建，是联合国教科文组织承认的国际性民间摄影组织。代表大会是其最高权力机构，由成员团体选派一至三名代表参加，通常每两年召开一次，无固定会址。FIAP每两年举办一次黑白与彩色照片展览和一次彩色正片展览，组织两次重要赛事：黑白摄影世界锦标赛和彩色摄影世界锦标赛。2004年，FIAP在巴黎拥有了80平米的总部办公室，有大约1万件藏品放置在总部。中国曾于1997年举办第24届FIAP大会（深圳），成为唯一一个举办过FIAP大会、并在十年之内举办过两次的亚洲国家。

中国同FIAP

1981年，中国摄影家协会举办了第一届国际摄影展。为进一步扩大与国外摄影组织的交往，同年在丹麦赫尔辛格举行的第16届国际摄联大会上，在国际摄联董事会成员、南斯拉夫摄影家协会主席米斯・蒂奇和罗马尼亚摄影家协会主席卡玛列斯库的介绍下，我会正式加入FIAP。从中国第四届国际摄影艺术展览起，每届中国国际影展的奖牌均由FIAP赞助。

1997年9月2日至6日，深圳成功举办了第24届FIAP大会，中国成为FIAP成立47年后第一个举办代表大会的亚洲国家。

2001年，中国摄影家协会和成都市委宣传部共同申办成功第27届FIAP代表大会。但是由于非典疫情的影响，2003年未能在成都召开大会，而是推迟到2004年8月在匈牙利首都布达佩斯举行。当年，中国摄影家协会代表团赴匈牙利出席第27届FIAP代表大会，再次申办在成都举行第28届代表大会，获得优先权，申办成功。

第28届FIAP大会议程及决议

1、召开的三次会议共进行了31项议程，主要是听取FIAP下设财政、教育等相关部门就过去一年中的工作所作的报告。

2、接受了4个具有表决权的新会员国：哈萨克斯坦、 韩国、 塞尔维亚、科威特；同时因不能按时出席会议、不能按时交纳会费等原因取消了立陶宛、菲律宾、印度尼西亚、摩纳哥4个会员国资格。

3、在新加坡、乌兹别克斯坦、斯洛伐克三国代表做了“申办第29届FIAP大会”报告后，经投票决定，斯洛伐克获得举办权。 跳跃 匈牙利 彭策斯・克里斯托弗摄

刚刚结婚 芬兰 佩卡・卢科拉摄

火灾之后 法国 特林・蒂耶摄

牧场 意大利 雷纳托・马菲摄

大麦田 威尔士 莱斯・鲁斯摩尔摄

无题 阿曼 阿卜杜拉汉・阿尔－希亚里摄

金色牧歌似水流 中国 邵景煌摄

渴望 匈牙利 尼萨罗维茨・索非娅摄

展览

FIAP黑白摄影两年展

FIAP青年摄影两年展作品 共828幅

国际摄联收藏摄影作品展纸动物和风光展

第148届英国皇家摄影学会国际摄影展览

第十一届中国国际摄影艺术作品展

“往事如歌”中国20人摄影作品联展

第二届中国国际新闻摄影比赛获奖作品展 共1307幅

同时，四川当地摄影人展出了5个展览 约700幅

跳跃 匈牙利 彭策斯・克里斯托弗摄

刚刚结婚 芬兰 佩卡・卢科拉摄

火灾之后 法国 特林・蒂耶摄

牧场 意大利 雷纳托・马菲摄

大麦田 威尔士 莱斯・鲁斯摩尔摄

无题 阿曼 阿卜杜拉汉・阿尔－希亚里摄

金色牧歌似水流 中国 邵景煌摄

渴望 匈牙利 尼萨罗维茨・索非娅摄

FIAP世界看中国

第28届FIAP大会，为中国同世界的交流打开了一扇窗，使许多到会的外国人对中国的人文、地理、风土人情有了一次全方位的接触......

体会中国关怀

中国国家领导人对大会的关注和慰问让这些外国代表有了宾至如归的感觉。国务委员唐家璇、陈至立亲自批文支持大会的举办；全国政协副主席李蒙亲自担任大会组委会荣誉委员；中国文联党组书记胡振民在百忙之中抽出时间亲临大会开幕式并致辞……充分体现了国家对中国摄影事业的重视和支持。

国务委员陈至立在贺电中写到：

“摄影是一种具有独特魅力的视觉艺术形式，在记录历史、传播文化、表达情感方面发挥着越来越重要的作用。我殷切地希望通过这次大会和相关的各种活动，使中国与国际摄影界的交流活动提升到新的水平。希望各国摄影家通过自己的镜头，更加深入地认识发展中的中国，更加广泛地向世界介绍中国。希望中国的摄影家利用这次大会提供的机会，向各国摄影界同行学习，交流影艺，共同提高，使摄影艺术在服务社会，构建和谐世界方面作出更大的贡献！”

透视中国影像

作为全国摄影人联系的纽带和最专业的团体，中国摄协多年来一直为中国摄影同世界的沟通作着不懈的努力。申办此次大会，为中国的影像走向世界打开了一扇窗。借此东风，“往事如歌”――二十人摄影作品展，通过吕厚民、朱宪民、王文澜、解海龙等知名摄影家“土生土长”的影像，让世界了解了中国现代摄影的发展传承和新中国成立57年来社会的发展、巨变。

这次大会更为西部摄影的“大开发”提供了良机。以前很少举办团体摄影展的成都，推出了《2006.成都印象》、《四川摄影艺术精品展》、《成都十二家摄影展》，展示了王达军、田捷砚等一大批西部摄影人的代表作。企业家罗红用他的《地球，我们的家园》打动了观者，全场作品以54万元人民币的价格被收藏，拍卖所得全部捐给红十字会。展场外的一些边缘影展，如陈锦的《市井》利用了音乐、景观、影像等综合手段让世界看到了中国摄影人在摄影之路上的尝试和创新。

领略中国文化

都江堰、杜甫草堂、锦里古城……主办方周到的安排，让这些并不熟悉中国的外国人“看了个够、拍了个够”。

9月6日晚，中国摄影家协会特别举办的“中外摄影家联谊会”更是让外国人体会到了中国传统文化和历史的精粹。

筷子、景泰蓝、京剧说唱、旗袍……让“老外”们眼花缭乱、大饱耳福。一笔一划细致勾描出的中国书法，更是让他们兴奋激动。用毛笔书写“中国摄影家协会”七个字中的任意两个字这个小游戏，让老外们有了一展身手的机会，虽然许多人都是用整个手攥着毛笔写字，但结果却出乎意料，很多人都完整的写下了“中国摄影家协会”七个字。

一场热闹的晚会，无数难忘的细节，中国博大精深的文化和历史，通过摄影的手段得到了最广泛的推广。

见证中国速度

中国综合国力的发展腾飞与世瞩目，这次大会，更是让世界感受到了中国摄影人的工作效率。9月10日的大会闭幕晚宴上，中国摄影家协会准备的幻灯演示让外国友人们惊讶的看到几天来他们在会议、采风中的身影，就连闭幕式当天下午采风的画面，也出现在幻灯中，速度之快让他们倍感惊讶。中国摄影家协会下属媒体将每天的信息及时报道，让全国摄影人同步感受到大会的气氛。

一向以悠闲、慢节拍的生活著称的成都，也让世界看到了他们在西部大开发战略下迅速前进的步伐。9月11日，当与会人员即将踏上返程的飞机时，一本带着油墨余温的《FIAP成都7日》画册让大家咂舌：连昨天晚上闭幕会的照片都有，一夜之间就印出这么精美的画册真是不可思议！中国摄影家协会分党组书记李前光对此给予了高度评价：在会议期间推出的规模空前的展览和纪实画册等亮点，其形式和创意都在全国领先。

FIAP大会的议程主要是对行政、组织事务进行讨论和决议，这不免让渴望同国外同行进行摄影业务交流的国内摄影人有些失望。

侯贺良(山东省摄影家协会主席)

我们这次来很大的一个期待就是能从FIAP黑白两年展、青年两年展中学到点什么，但看完展览后没有期待中的那种收获。改革开放之初，我们看到的国外作品几乎就是这样，这么多年过去了，无论是在形式上还是内容上似乎没有什么改进。有些作品更让人感到莫名其妙，比如日本的几幅作品，既没有光影效果也没有深刻内容，就连普通的生活情趣都没有。通常人们认为FIAP走的是“沙龙”的路子，但这样的作品连基本的光影都不讲究，称之为精品就有些牵强了。

以前可能是熟视无睹的原因吧，看国内摄影人的作品没有很激动地感觉，但这次看过FIAP的两个展览，再来看国内的展览，反而觉得我们的摄影界真是有了长足的发展，应该给我们的摄影界足够高的评价。

摄影不能离开社会发展的大背景，近几年，在同欧洲一些国家接触过程中发现，欧洲确实“老”了！前进的脚步慢了！而处在这种相对成熟、稳定的社会状态下，艺术家们的心态也比较平和了，也许这种“平和”带来的副作用就是艺术创新的节奏也慢了。

黄一鸣(海南省摄影家协会主席)

这次我刚拿到本届FIAP黑白、青年两年展的画册时，还误以为是1997年第24届FIAP的画册，10年过去了，他们关注的仍然是儿童、树木、村庄……和时代的发展缺乏联系。1997年我看到第24届FIAP的摄影作品时就没有什么激动的感觉，今天仍然如此。就连青年两年展的作品也很少给人一种新意。

我希望看到黑白两年展中的作品应该是用胶片拍摄的真正意义上的黑白作品，而且应该代表了近年来世界黑白摄影的潮流和经典。但看过展览后，我感觉有些黑白作品是通过数码技术将彩色照片转化而来的，根本不是真正的黑白经典。香港沙龙摄影的代表如陈复礼等人，在拍摄时非常之讲究：光影、构图、角度、甚至连哪个人物的胡子是百里挑一的，都要经过仔细考量，而且他们总在琢磨新鲜的表达方式。人们常说“打龙”，香港沙龙摄影打的龙都是新鲜的！而这次FIAP的两个作品展却缺乏新鲜感。

看过展览后我猜测，FIAP的这些会员可能不是专业的摄影师。从参加这次会议的各国代表们就可以看得出来，他们似乎没有业务交流的欲望，和他们相遇打招呼，他们都无动于衷。而我们在参加一些国际摄影节时，只要看到你拿着相机，那些摄影师就会主动走来和你搭讪。

于德水(河南省摄影家协会主席)

生活节奏、社会现状应该不是决定因素。因为国外很多摄影节上展出的作品都是非常优秀的。我们以前常把FIAP当作一个沙龙摄影组织，但通过这次的所见所闻，我认为可能FIAP本身的侧重点不是摄影业务，而是组织联络协调，因为国际上有不少沙龙摄影组织，他们对业务的要求、艺术的表现等还是非常关注的。FIAP的作品虽然很大众,但和纯粹意义上的“沙龙摄影”还是有一定差别的。

其实，无论是沙龙摄影还是纪实摄影，都担当着不同的社会功用，我们不能厚此薄彼，应允许摄影界的多元化发展。但FIAP的这两个展览中的作品，很难有什么历史价值，相反我看到中国部分的展览――“往事如歌”中蒋少武等人的作品，有种强烈的亲近感，这些作品对于记录历史起到了功不可没的作用，对于整个社会的发展具有很强的文献价值。我想摄影的意义还在于此。