小说以线串珠的艺术构思

内容摘要：任何物质的运动都是一个过程，其间经历着不同的阶段。作为反映客观世界的文艺作品的小说，以线串珠的方法正是把握了客观事物的存在方式和基本属性。以线串珠和比框取景，在小说的艺术创作中，往往是相互交叉、相辅相成的。

关键词：小说 构思 例子 以线串珠 艺术效果

鲁迅的《祝福》和《药》完整地展示了生活的一个阶段，在重点场次又适当铺陈一点笔墨，这种方法，好似以线串珠。

《祝福》是以人为线，写了祥林嫂的半生事迹：从廿六七岁第一次来到鲁镇做工，到四十岁上下死于鲁镇。其间做工、改嫁、丧夫、被赶，都作了粗线条的勾勒，唯独失去儿子和除夕之死，精雕细刻，大加渲染，用墨如泼。鲁迅让祥林嫂多次向人们诉说儿子被狼吃掉的故事，两次重复了相同的话；写祥林嫂的除夕之死，描绘她乞丐的外形，展示她希望灵魂有无的矛盾心理，叙述鲁四老爷的“高声的”咒骂，短工“淡然的”回答，“我”的不安的心绪，全镇祝福的忙碌景象和欢乐气氛。这样母、子之死就成了《祝福》中两颗熠熠生辉的珍珠，使小说增加了夺目的光彩，给读者留下了鲜明而深刻的印象。

以人为线的小说，不一定有完整的故事，也完全不受事件的限制，可以全力刻画人物的形象。但如果处理不好，也会出现事件散乱的毛病。为了弥补这一缺陷，这类小说常用第一人称，通过“我”的眼睛所见、耳朵所闻、内心所想，使前后情节、片断连缀成篇。《祝福》中的“我”在听到祥林嫂死讯之后，将祥林嫂“半生事迹的断片”，“联成一片”，就是起的这种串连并粘合各个片断情节与细节的作用。

《药》是以物为线。这物就是指“药”，即人血馒头。老栓买药，儿子吃药，茶客谈药，药终究没有治好小栓的病，“药”作为主线，贯串全篇。以物为线，贯串全篇的“物”，也往往是贯串小说始终的矛盾，特别是矛盾的焦点。贯串《药》全篇的基本矛盾是，革命者的奋斗和人民群众对他不理解的矛盾。作为这个矛盾的焦点就是“药”――用革命者的鲜血制成的人血馒头，竟成了为愚昧群众治病的“良药”，小小的人血馒头，却能道出资产阶级一场大革命的血的教训。可见，作家以物为线，选取的物决非信手拈来，一定经过沙里淘金。写物，实为写人，写社会。这里的物，往往是一面“宝镜”，更能照亮社会；照彻人生。莫泊桑的《项链》，照亮的是玛蒂尔德追求虚荣的心理，资本主义社会虚荣浮华的风气。

小说结构用线串珠的方法，有时线索不止一条，《药》就有明暗两条线索。明线是华老栓买人血馒头为儿子治病，反误了儿子的性命；暗线是革命者夏瑜被捕后继续斗争，终遭杀害。人血馒头成了联结这明暗两条线索的纽带，使一明一暗、一主一副交织穿插，相互映衬。明写华老栓买药，暗写夏瑜被害；明写小栓吃药，暗写夏瑜的血被吃；明写茶客谈药，暗写夏瑜在狱中的英勇斗争；至于两位母亲坟地相遇，则明暗两线完全交融。从而深刻地揭示了“群众的愚昧，和革命者的悲哀”这一令人振聋发聩的主题。

两条线索，更需串联好几粒闪光的珍珠，使小说做到经纬交织，天衣无缝。《药》写了刑场、茶馆、坟地几个场景（几颗珍珠），而重场戏又在茶馆。选取刑场做描绘，因为这一特定场景，最容易表现老栓和看客的愚昧与麻木，也最容易表现革命者的寂寞与悲哀；选取茶馆重点描绘，因为这一特定场合，最适于暴露各阶层人物对革命的认识和态度，也最有利于表现辛亥革命脱离群众的严重程度；选定坟地做描绘，会更深刻地表现革命者生前与群众（甚至母亲）的隔膜，死后仍不被理解的悲哀。

以事为线索的小说，往往有一个贯串全篇的矛盾冲突即中心事件。这个事件与小说的开端、发生，发展、高潮、结局、尾声相合拍，形成一个完整的故事，以事为线索，仍然是以人为轴心，写事件是为了写人物。《鲁提辖拳打镇关西》有完整的故事，情节环环相扣，十分动人。但结构拳打郑屠的故事，是为了塑造鲁达刚直豪爽的性格，故事是塑造人物性格的手段，人物性格的冲突是结构故事的基石。

以物为线的小说，往往与贯串小说首尾的事件相联结。《药》以药为线，构成了买药、吃药、谈药的事件。《项链》以项链为线索，借项链、用项链、失项链、买项链、赔项链，项链绾结了故事，故事离不开项链。“事”和“物”紧密结合，使作品紧凑，传神，更有艺术性。

小说创作中，以线串珠和比框取景的方法，准确地反映了客观事物空间和时间的关系。任何物体都占有一定的位置，具有一定的体积和一定的形状。任何物质的运动都是一个过程，其间经历着不同的阶段。作为反映客观世界的文艺作品的小说，以线串珠和比框取景的方法，正是把握了客观事物的存在方式和基本属性。空间和时间，又是不可分离的，因而以线串珠和比框取景的方法也是紧密联系的；所以，一般来讲，以线串珠和比框取景，在小说的艺术创作中，往往是相互交叉、相辅相成的。

杨炜，江苏省新沂市瓦窑中学教师。