文本改编VS世界重建:国产泛奇幻类型电影的跨媒介故事世界建构

近年来，在IP开发的市场环境助推下，国产泛奇幻类电影的创作在同类网络小说改编的热潮中开始了探索和尝试。与传统的文学改编所不同的是，对于强调想象力和第二世界建构的泛奇幻类作品而言，改不仅仅意味着对小说文本内容的视听呈现，更是一种跨媒介的故事世界建构。而对于泛奇幻类改编电影而言，提炼原作小说中的故事世界结构，并对其进行重组和重建，则成为改编的首要工作。

作为国产泛奇幻类型电影的创作先驱，电影《九层妖塔》与《寻龙诀》对于“鬼吹灯”系列小说的改编都超出了传统意义上以忠实性为标准的狭义“改编”的范畴，而进入到建构故事世界的创作层面。而两部影片在类型要素、主题、叙事结构、人物形象（结构）以及符号系统等方面的差异化选择也为我们展示了泛奇幻类型电影在进行跨媒介故事世界建构的过程中对于故事世界重组与重建的可能路径与不同的呈现效果。

一、类型、主题、结构：故事世界的重组与重建

作为典型的泛奇幻类小说，“鬼吹灯”系列小说是具有较高假定性的虚构类文学作品。因此，从小说的故事世界，到电影的故事世界，“鬼吹灯”的电影改编所要完成的首要任务即是对“鬼吹灯”故事世界的重组与重建。故事世界重组与重建的成败也很大程度上决定的改编电影的成败。其中，无论是小说还是电影，其类型、主题和结构共同组成了构架故事世界的“骨骼”，观众通过这些要素来构想和勾勒一个故事世界的整体样貌，同时，就改编作品的原著小说读者而言，这些要素也是他们辨识原作故事世界，跨越改编作品与原著的重要桥梁。

《九层妖塔》与《寻龙诀》在类型选择上的差异奠定了两部电影在建构故事世界上的根本区别。“鬼吹灯”系列小说兼有冒险、泛奇幻（传奇）、怪兽、恐怖、惊悚等多种类型要素。由于“鬼吹灯”系列是以题材（即“盗墓”）为主要类型标签的故事，而该题材并不具备具体的类型范式，因此要在保留故事内容的基础上，对小说的类型要素进行选择性保留。

《寻龙诀》选择的“冒险片”类型相比于《九层妖塔》的“怪兽+准科幻”类型，更接近观众和原作读者对于“鬼吹灯”系列的认知和想象。根植于现实世界并最终回到现实世界的“鬼吹灯”故事是想象力丰富而幻想性有限。同时，作为一部连载网络小说，原著小说读者随着每一章的更新，进入到不同的冒险环节，这个过程更接近于在熟悉的陌生环境“打怪升级”，而不是在完全虚构的架空世界里天马行空地展开世界大战。因此，“冒险片”的类型更加符合观众（无论是否是原作读者）的期待，而《九层妖塔》中“怪兽+准科幻”的类型模糊了观众的假定性，该片的泛奇幻元素在“科幻-奇幻-玄幻”之间游走，两个故事段落的假定性不统一，使得对观众对类型，乃至整个故事定位的偏差。由于观众无法判断影片的虚构性程度，甚至造成了部分观众出现“根本没看懂故事”的严重情况。

与类型选择相应的是对故事主题的提取和创造。从主题上看，“鬼吹灯”系列小说是以故事内容的想象力见长的，而并没有明确的故事主题。这一点也与“鬼吹灯”系列的假定性，即幻想程度相关。“鬼吹灯”系列作为幻想类小说，并没有完全重建一个故事世界{1}，而是在现实世界中开辟了虚构的故事空间，该故事空间一定程度上服从现实世界的规则{2}。非完全虚构（即非“架空”）类作品一般不会完全编造故事世界（此类故事世界的结构通常与故事的主题或相关的哲学命题同构），因此也不一定有贯穿的主题或命题。然而，相比于主题松散而内容引人入胜的小说，电影的主题需要十分明确，这不仅是创作类型电影的标准之一，更是商业电影叙事模式的要求。观众需要在人物的引领下保持对故事的注意力，而主题则决定了人物的故事走向和戏剧矛盾。

从主题上看，《寻龙诀》有着明晰的故事主题，而《九层妖塔》的主题则相对模糊。《寻龙诀》将主题定位在“人要走出幻觉（记忆），放下过去，面对现实”，影片中寻找彼岸花的故事线索与戏剧高潮打破彼岸花造成的幻觉等情节设计都紧紧围绕着这一主题展开，主题阐释清晰、明确、集中，使观众对故事的认知明确，印象深刻；相较而言，《九层妖塔》的主题则十分模糊。尽管赵又廷饰演的胡八一在最后选择了杀死和自己的爱人杨萍相貌一致甚至灵魂肉体共存的Shirley杨来关闭鬼族的大门并结束了战斗（这一设置与《寻龙诀》高潮的“彼岸花”相近似），但《九层妖塔》并没有明确交代胡八一踏上征途的目的，以及他个人对于鬼族和现实世界之间关系的态度。因此，《九层妖塔》中与怪兽搏斗的故事段落也显得莫名其妙。

故事结构的调整则是另一项改编的必要功课。“鬼吹灯”系列作为一部长篇网络小说，其故事结构与中国传统章回体小说十分类似。“鬼吹灯”作为一个系列实际上并没有一个完整、封闭的结构{3}，每部小说的整体结构感较差，且每一章之内的戏剧结构性较强，但章与章之间的内容关联以时序关联而非结构关联为主。当然，这与网络小说的在线连载与阅读的方式有关。这种结构特点更类似于电视剧、网剧等连续型故事，但不能直接应用于电影创作。电影对于故事的独立性和整一性的要求与原著作品的结构不符，因此需要对原著小说的故事结构进行较大幅度的调整。

从故事结构上看，《寻龙诀》具有统一、完整的电影结构，而《九层妖塔》则的结构松散，前后两个故事段落脱节，缺乏整一感和完整性。由于“鬼吹灯”系列小说作为网络小说，其自身的完整性和戏剧结构较差，因此在电影改编时应当对原著小说的结构，甚至是故事进行重构。相比之下，《寻龙诀》的故事结构与原作小说距离较远，但符合电影标准；而电影《九层妖塔》的故事结构与小说《鬼吹灯之精绝古城》较为相似，电影选取了小说中三段故事的首尾两段，但由于结构关系较弱而不符合电影的结构标准。因此，从故事结构上看，电影结构不应受到小说形态的影响，而应以电影的标准进行结构。

二、结构性与忠实性：人物与人物形象

人物关系与人物形象始终是故事的关键。对于听故事的人而言，在篇幅较长的故事中，人物始终是听者（观众）跟踪故事和理解故事的线索；而对于篇幅较短的故事，情节的戏剧性之地位相对增加，但人物在故事中的地位同样重要：一方面，明确的人物关系会帮助观众快速了解背景并进入故事之中，而不造成理解上的混乱；另一方面，鲜明生动的人物形象是观众进入故事世界的入口，观众对于故事的认同和评价很大程度上来自对人物的认同和评价。

《寻龙诀》所选择的“盗墓符号”作为原著小说的贯穿性符号，同明确的类型选择一样，有益于观众对于故事世界的辨识和认同。电影《寻龙诀》在电影开始的第一个场景就以梦境的形式完美还原了下大墓盗墓开馆的全过程，展现了惊险刺激的盗墓过程和鸡鸣灯等重要标志性符号，更在故事发展的过程中以幽默戏谑的方式展现了摸金符、黑驴蹄等重要具象符号，甚至还将小说中不甚明确的“分金定穴术”以寻龙罗盘、寻龙口诀和电影特效的方式进行具象化和视觉化的创新，不仅满足了“原著党”的观影需求，更符合了类型观众的观影期待。

而《九层妖塔》的类型定位相对模糊，介于“准科幻”和“怪兽”类型的杂糅区间，近似于《环太平洋》的类型定位，因此影片选择以“怪兽”作为重要的符号系统。然而，作为非贯穿性符号，“怪兽（物）符号”的特点更接近于“恐怖”而不是“神秘”，同时原著“鬼吹灯”中并没有十分具有辨识度的怪兽符号，更增加了电影与原著之间的距离。

《九层妖塔》与《ち诀》的差异化改编策略为我们展示了国产泛奇幻类改编电影多样化的改编路径和截然不同的创作风格。与更加忠实原著内容的网络剧《鬼吹灯之精绝古城》相比，两部电影的改编都采取了重组/重建故事世界的创作方式，以“互文性”而非“忠实性”作为电影改编的标准。然而，对类型要素、故事结构、人物形象、符号系统选择和重组的不同策略形成了改编自同一作品的两部电影截然不同的类型和风格特征。《九层妖塔》对于核心人物形象（结构）调整以及贯穿性符号系统的选择性放弃使得影片在改编过程中发生“互文性的断裂”，加上模糊的类型定位，使得作为“原著党”的重要受众群体因无法辨认出原著小说中的故事世界进而无法完成对于电影所建构的新的故事世界的认同。相比之下，《寻龙诀》对于原著故事世界标志性要素的保留（包括类型、核心人物形象与人物关系、贯穿性符号系统等）则帮助原作读者完成了从小说故事世界到电影故事世界的跨越，确立了《寻龙诀》作为“鬼吹灯”故事世界一份子的“合法地位”。

注释：

{1}如“指环王”系列、“哈利・波特”系列、“纳尼亚传奇”系列等。

{2}较为近似的有“国家宝藏”系列、“木乃伊归来”系列、“印第安纳・琼斯”系列、“007”系列等。

{3}这一点与完结的“指环王”“哈利・波特”等封闭性系列电影不同，而更类似于“国家宝藏”“007”系列等开放性的系列故事。这也是“鬼吹灯”系列催生出了无数同人小说的主要原因。

（作者单位：北京大学艺术学院）