设计方法学在室内装修中的应用分析

摘 要：目前，中国的装修艺术正处于发展阶段，在家庭装修中观念存在着较大差异，所谓仁者见仁智者见智，在这种情况下，学习与借鉴外国的一些设计经验，融合中国传统的风格，加入自己独特的构思构想，对形成具有中国味的现代室内装修很有意义。同时室内装修中室内用品是满足人们功能需求与生活方式的载体，所牵涉的学科多、工艺技术多，这些都需要相应的技术方法和设计程序来解决，而设计方法则是实现这一目标所制定的总的计划方式。这里我主要介绍在家庭装饰中设计方法学的应用，给设计者提供更多的参考。

关键词：设计方法学；室内装修；中国味

中图分类号：F2 文献标识码：A 文章编号：1672-3198（2012）03-0105-02

中国是一个文明古国，在几千年的发展中，形成了其独特的审美观念和习惯。而在一百多年来这种中国特有的审美观念和西方文化的融合中，则出现了现代中国审美观。一个民族文化总是与这一民族的心理、民族性格以及风俗、思维方法和伦理观念等方面密切相关的。

从设计方法学的角度，室内装修不仅在人类文明发展历史上是文化的一部分，自它的诞生之日起就既与艺术、也与商业经济有着密切的联系。从广义上理解设计，其最基本的意义是计划，即为实现具体的目标而建立的方案；从狭义的角度来理解，它包含社会、科学和经济等多重意义的构成形式，体现了从构思、行为到实现其价值的创造性过程。室内装修艺术，之所以有“艺术”二字，也就是它是具有一定艺术成分和艺术意义的设计，具备一定的审美意义，它主要从美的需求出发，研究设计对象以何种形式呈现，它的物体对象主要是批量的工艺化物品。而现代室内装修的价值也正是主要通过室内家具陈设品的价钱高低来体现；所以不能回避家具物品的定义。室内用品是满足人们功能需求与生活方式的载体，而设计方法则是实现这一目标所制定的总的计划方式；由于室内装修所牵涉的学科多、工艺技术多，这些都需要相应的技术方法和设计程序来解决，所以设计方法就是这些领域的观念化指导思想。它的作用是从思维的高度引导设计师实现“人与物、人与环境”关系的辨证理论基础。

任何一个室内装修都是一件作品，都是完整的内容与形式的统一体。室内装修的内容，主要是指题材、主题等等，完整的表述应该是与形式结合在一起而下的定义，那就是，室内装修的内容是在媒介中通过形式体现出来的题材和主题。同样理由，对室内艺术作品的形式所下的定义也应该是与内容相联系的，即室内艺术作品的形式和媒介是设计者借以使其题材和主题转化为内容的手段和方式，用以人们来表达设计者的思想和意义。

就是说，设计方法学在室内装修实践中的具体体现主要是系统论主导的思维方法问题，而我们面对的各种各样功能需求进行设计，在现代室内装修早已成为了一门科学的背景下，我们不能总习惯于靠经验设计这一手工艺时代的观念来行事，要靠理论，靠思维方法；而且思维方法不光只有指导技巧的作用，而是对各种设计信息、各类技术数据、各种计划模式进行分析、优化和影响。从简单的“家具个体”设计到复杂的“室内效果”设计，它们需要方法论约束的程度是一致的，甚至不存在简单复杂之分。

设计方法学使室内装修对设计对象的理解产生全新的影响，我们必须将其理解为一个有待实现的理想观念。它不能受现实环境的左右，但不拒绝影响，如我们常列举的“流水别墅的设计”，应设想为“人与自然方式设计”一样，我们首先要创造科学的方法来探询尽量多的实现这种设想的途径。它当然要依靠技术和资源的支持，但更多的是对资源理解的整合和创新，走好这一步具有全局的意义。从原始人在居住的洞穴壁石崖画以及彩陶、石骨器皿刻绘的纹饰中，就早已反映了人类对生活功能之外的强烈审美情绪。室内摆设品首先是为人的，由于它的服务性和精神，在室内空间整体中它不具有独立的形象，其次是为了提高环境品格，使室内主人的情绪融汇在触觉、视觉功能的氛围中，升华为高意象的居室知觉完形。

居室美化可以从不同侧面反映了居住者的个性修养和生活习惯，其中摆设品是最具有这种艺术灵性。好的摆设艺术效果并非物件数量上的增减或如何精贵高档，它作为满足一种观赏心理需求和使用功能的实物，在整体空间各个部位中所显示的美感是主体与客体、形式和内容、实用与艺术之间的有机谐调，是一种自然美的流露。一幅油画、一尊古雕塑与配套的仿古风格家具搭配，由此而构猎出古朴典雅之美。反之，就无所适从。

随着人们生活水平的提高，家庭装修已经成为一个热门话题，如何才能装修好自己的家，却存在着不完全相同的看法，也就是平常说的观念存在着差异，所谓仁者见仁智者见智。然而其中有一个总则需要弄清楚，即是想搞好家庭装修，在施工之前是离不开良好设计创意的，犹如画家在作画之前强调“意在笔先”是同一个道理，否则就会产生乱点鸳鸯谱而作不好画。

若没有清晰的意图，就盲目地进行家庭装修，也很难获得良好的效果，往往还会酿成花了不少钱，却买了个俗不可耐的结局，令人感到得不偿失和啼笑皆非。产生这类恶果，原因很多，其中一个重要原因通常被遗忘，那就是用户考虑家装时“实”处考虑的多，而“虚”处考虑的少，甚至于缺乏考虑。例如：地面铺设石材或木材、墙壁贴壁纸还是涂料、天花是吊顶棚还是做灯泡、家具选择大方的还是小巧的、顶部灯具是吊花灯还是装格棚灯等一系列看得见摸得着实而又实的问题。

诚然，上述这些具体的问题不是不应该考虑，但它们都是漂浮在家庭装修中表面上的东西，问题在于把这些建筑装修材料堆积在一起，欲取得什么样的装修效果，常常有欠研究，也不是没有在感觉得到而又看不到的内涵“虚”字上做文章，例如想要实现典雅大方、朴实无华、返朴归真、民族风韵、现代气息等，皆是家庭装修创意上亟待解决的问题。当然强调室内设计“虚”的重要性，并不等于说“实”的方面都不重要了，在家庭装修过程中应提倡先虚后实，虚实结合、虚中有实、实中有虚的正确创作途径，也只有坚持了这样的创作思路，才有可能创造出较为理想和有一定水平的家庭装修。在总的构思方案确定，选择装修材料、卫生器具、灯光类型、厨房设备等就有的放矢了。

同时由于居民的职业性质、文化层次、审美观点、爱好、家庭组成、风俗习惯以及经济水平不同等，在物质与精神要求上，也会存在着不少差异。如在选择木板材质时，对复合地板和实木地板就有许多不同的看法，有的认为实木地板具有自然真实、木纹优美、软弹舒适、防滑安全等。有的则认为复合地板远比实木地板优越，主要是它具备木纹质地均匀、耐磨防潮性强、不需涂漆打蜡、安装方便快捷、不易变形隆起等，一般比实木地板造价低，符合大众的生活水平，而且从低碳的角度看可以节约大量的木材资源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是选择石材还是地毯的问题上，也是有不同的看法，石材、面砖之类的装修材料属硬质面材，其优点是耐磨光滑、色泽优美、机型生动、清洗方便等，但它却存在着不少的弱点，如：过于光滑极易跌倒伤人，过于豪华有失居住气氛，对中老年人或某些病人来说会有阴冷的感觉等。而地面铺设地毯，优点是松软隔音、舒适大方、整体性强等，但它不易清洗、藏虫纳垢，应是它突出的弱点。设计者应根据居住群体具体需要，权衡利弊，加以选择。

很多人认为家庭摆设饰品只不过是“花瓶”并无多大实用价值，但是通过这些，生活的艺术性在现代家庭生活中有了很好的表达，主人的生活品味和素质在家庭饰品中也得到了彰显。艺术性的表达方式也更多的渗透到了普通的家用产品中来了。因此，家具的出现和存在，是因为它满足了人们生活中的实际使用功能，当这种功能达到最大值时，造型、材料、色彩等等，构成了一个家具的个性特点。

从理性信息来看，现代的室内装修从其存在基础上就开始了它的创新：首先材料的创新。材料的运用过程本身就是将不同材料加以融合形成不同丰富形态的过程。除了木材其他的材料例如金属、布艺、玻璃、藤以及其他复合材料都被利用了起来。现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以整合、而创新的任务是由设计来完成的。现代家具的造型美是关乎到家具设计成败的关键。一个好的，优美的造型，可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西。所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。

在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国传统文化的独特理解。国外的一些设计师在接触到中国传统的艺术与设计时，也能从中汲取灵感，设计出一些很有中国味的室内装修。这些装修往往大受欢迎，具有很高的市场占有率。目前，中国的装修艺术正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴外国的一些设计经验，融合中国传统的风格，对形成具有中国味的现代室内装修很有意义。

在室内装修中关于设计方法学，不同的国家和学者在具体的观点上是有差别的。目前比较完整和有一定代表性的是瑞士V.Hubka博士提出的一些观念，他认为：“设计方法学是研究解决设计问题的进程的一般理论，包括一般设计战略及用于设计工作各个具体部分的战术方法”。其实，他讲了设计方法学研究内容的一方面――设计进程，它包括实现设计目标过程所要涉及的各种物质的和精神的各类具体意义上的实施程序的关系，它不单指具体的某个具体的程序，而是协调好各技术程序间的关系以有利整个设计进程的高效运转。

当今的时代是一个信息时代，每天都有非常多的装修风格不断地出现在消费者的眼前，容易造成人的视觉疲劳。这就要求设计师们在设计时能够在思想、内容、形式这几个方面契合消费者的心理，如果只是将装修简单地堆砌和拼凑，就会显得肤浅、庸俗。因此在运用传统装修风格时必须大胆创新，融入鲜明的个性，才能得到消费者的注意与认可，从而在众多的室内装修中脱颖而出。同时，还应该灵活运用，也可以根据艺术设计风格利用造型来表现。当然这种方式往往不能设计出一个真正符合市场需求的高品质室内装修效果。作为室内艺术不仅要有造型美的意义，还要通过室内装饰的构成，渲染出一种意境，一种文化修养，陶冶人们的性情，激起感情波澜。让人们不仅仅只是把家当成家来对待，更是把家当成是一种艺术，一种对人生的享受。

设计方法学，可以为室内装修提供正确的设计规划，妥善的规划与步骤，有利于设计者明确各阶段的目标以及能运用的手段，降低设计的风险性和不确定性，从而也利于缩短开发期的目的，最终赢得更高效益。无论是从事室内装修、科学研究还是其它各种生产活动，如果要提高、要发展，就必须上升到理性的高度，当孕育着各种思潮的“众多溪流”汇合在一起的时候，经过相互交融，取长补短，终将形成科学的“行为准则”，同时这种行为准则在不断的进步和发展过程中我们将看到科学“方法论”的诞生。只是简单的靠几个项目积累的经验显然是不够的，国内外著名学者以及相关科技领域的研究方法和应用实践对于创建科学的“设计方法论”体系，是至关重要的。优秀的设计师都是立足于现实而放眼于未来，能引导人们进入新的审美空间，并能给予未来以巨大的启发，他的作品不仅直接影响着人的审美情趣，也能体现出一段历史时期塑造者的文化素养，艺术品质，精神世界和对历史于现实的把握。

参考文献

［1］李凤崧.家具设计［M］.北京：中国建筑工业出版社，1999，（6）.

［2］李砚祖.艺术设计概论［M］.武汉:湖北美术出版社，2009.

［3］李砚祖.工艺美术概论［M］.北京:中国轻工业出版社，2005.