浅谈汉字设计在空间中的应用

摘 要：汉字作为信息的载体以一种艺术形态存在着，是中华民族文化的特征。它是我们每个中国人都再熟悉不过的元素，在现实中常见到的汉字设计基本都是以平面的形式出现，这就使得我们在这种传统定义下寻找一种新的表现形式——空间中进行汉字设计，使其更加的立体化、生动化，同时也使得这种形式更具说服力。现代社会的人们在追求更高层次享受的同时，更关注事物的时间与空间的关系，设计亦是如此。因此，在此基础上本文通过寻找空间设计和汉字结构设计的相通之处，结合形构的方法与美学，进而更好地把汉字完美地展现在空间设计中，使得中国的汉字在空间设计中有所突破。

关键词：空间设计；汉字结构；本土化

有人把文化比作生活，把设计比作生活中各式各样的角色，细化到生活与细节的每一点、每一滴中，通过理性的因素使其构成了设计需要。随着时代的变迁与发展，汉字在设计中逐步的被借鉴和应用，在社会形态、经济方式、科学条件、信息演化、设计方法等因素的影响下，汉字越来越成为设计师们探索的载体，这种载体具有特有的文化和审美价值。融入新的概念与新的技巧使得汉字设计的空间更加宽旷，已远远超越了我们所熟知的“汉字”。最终将通过汉字最初的结构经过重新的解构与重构从而铸就出新的空间表现形式。

一、汉字进入空间的必然性

空间是社会存在的主体——人物质需求与展示进行交流的平台，为人们提供着精神需求，承载着历史文化的变迁、传播、交流的重任。而我们所接触的汉字是中国文化与思想的载体，是祖先对事物形象进行的创造性的概括与表现。在现代平面设计的领域中，汉字基本的视觉形态已不能适应当代的审美要求，所以就有必要改变它基本的视觉形态，进而更好的探索它的新的表现方式，创造它的视觉形态——让汉字进入空间。而空间概念恰恰就是使汉字进行视觉表现的新视角。从不同的角度去探索汉字在空间的表现方法对打破原有形态，突破原有的视觉形式，丰富汉字原有的视觉语言具有重大意义。无形中提高了国民的文化素质、艺术品位和审美修养，也使得设计更贴近于大众的基本生活，对于中国人来说，汉字只是用图像的方式去表现，它所传递的应该是对态度、情感等内在感知的表现，但从现在已有汉字来看，是很难完全的体现出来的。在平面设计中，也仅仅是一种语言和手段，真正有意义的是经过设计后的汉字中体现出的文化含义，是一种智慧与力量。进而我们应关注中国人在平面中的创意与创造能力，及在平面（二维空间）转化到立体（三维空间）的视觉表现活动，已成为发展中国平面设计的必然手段，也使汉字进入空间成为必然。

二、汉字进入空间设计中存在的问题

我们经常看到国外一些平面设计师把英文字体置入空间，让它产生不一样的视觉效果，英文字体只有26个字母组成，对于汉字而言，光是偏旁部首就已超过了26个，何况是汉字的数量了！从古代的象形文字中我们看到了它的古朴与趣味，同时整个字体具有生命力，把它放入空间中空间中也不能缺少其特点，因此想把汉字“置入”空间，最难的问题在于汉字的笔画，一定要在不影响辨识度的情况下既不能生硬去改变，也不能刻意去减少。

汉字很形象，直观达意，汉字的最小构成单位是笔画，笔画也具有一定的含义，笔画有长短、曲直、粗细、方圆、急缓、深浅之分，汉字结构的整体外观有繁简、集散、断联等因素之分，这就为空间分割组合设计提供了有益的借鉴。经考察“空间”这个词是从佛语中来的，它是通过紧与松、明与暗、大与小多方位的对比、变化，总之体现出平和、完美和没有答案的美。

三、汉字进入空间设计中应用的成因

汉字的基本笔画有八种，即点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。通过分别的穿插组合并在一个限定的范围内完成不同形式、风格的多种分布形式。在空间设计中经常会因笔画繁琐而遇到不规则的现象，此处若将汉字笔画组合，在不影响辨识度的情况下可适当的删减笔画并在空间设计中加以恰当的应用，这些问题都将迎刃而解，这也是汉字能够在空间设计中应用的成因之一。当今社会多种文化并存，如何将信息同时传递给不同语言的人群，让国际进一步熟知汉字文化，也是个有意思的探究，这是汉字能够在空间设计中应用的成因之二。在当代日本的平面设计中，对汉字和中国书法的深入研究和利用都早于我们自己，然而它的设计师主要是从汉字与书法的形式和美的角度去寻找可用的平面元素，还有去增加其体量感进行二维平面设计与三维空间设计的探索。我们可以看到很多的作品中是以汉字或日语假名为形，同时运用中国书法的表现方式加以平面构成的理念创造出来的，从中我们可以感受到汉字的魅力和对世界独特的影响力。同时也是汉字能够在空间设计运中应用的成因之三。这三个原因促成了我们对汉字在空间设计中应用的探索。在中国，当代中国的设计师在传统文化的基础上，试图从不同角度去体现以代表汉字的中国平面艺术，利用汉字作为平面设计元素来表现其观念化的东西，给人以不一样的视觉冲击力，同时也带有浓郁的民族特点。中西文字体都是可以互相借用、互相转化的。但相对于外国的设计师来说，中国设计师们似乎更愿意从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探索一些设计元素和灵感，去体现纯正的本土化与民族化。例如南京的汉字设计展，这个设计是把我们众所周知的“囍”字通过增加体量置入空间使其提现功能型，最终达到立体空间的效果。而五十岚威畅的设计作品主要是将字体扩展到三维空间，把原本平淡的字体立体化，当建筑去设计，增强了视觉冲击力。

南京的汉字设计展 五十岚威畅的设计作品

四、汉字进入空间设计的有效策略

在20世纪20年代，兴起的现代设计浪潮中提出字体设计的新的口号：主张字体的形式由功能需求决定。而要想把汉字置入空间，最有效的策略就是将汉字带入三维空间之内同时最大化的体现其功能性，最早把字体介于二维和三维空间之间的是日本当代的视觉大师福田繁雄，其后是现代著名设计师五十岚威畅。他们分别从平面和立面两个角度对平面视错觉进行不断的探索与研究，将不可能的空间与设计本身的物体进行巧妙的组合，完成视觉上的创新和其使用功能。经过他们的设计能够把别人看不出来的空间给“设计”出来，打破了我们常规的视觉感受，通过不断的转换和矛盾空间给我们带来了很多启示。后人将这种设计归纳为三维空间的营造。这种汉字形式上的探索对于平面设计来说都是很有帮助的，有的甚至可以直接运用。

对现实空间的营造也是一种重要的空间表现方法，现实空间中置入文字，让字体不仅在空间上具有体量感，同时可以增强它的视觉冲击力。形成的新视觉带有现实的痕迹，感觉上却又比现实空间多了更多的趣味性。我们生活环境是学习的无限资源库，必须善于发现，感悟生活才能发现一些别人意想不到的东西，把它变成设计中的元素。这是通过福田繁雄和五十岚威畅的作品感受出来的，吸取这两位大师的优点，加以自身的感受去创造出具有中国特色的字体空间设计。尝试把汉字立体化加以建筑师的设计手法，增加其体积感，运用倾斜、翻转、叠加、变形、旋转、倒置、块面、3D 造型等的营造手法把汉字由线至面，由面至体将视觉的二维空间文字扩展到三维空间设计的领域，最重要的是注意汉字本身的趣味性和交错性。（作者单位：内蒙古师范大学国际现代艺术学院）