浅析书法的辩证关系

摘 要： 中国书法是一门博大精深、易学难通的文字表现艺术。无论是书法艺术的发展，还是书法作品的创作，时时处处都充满着辩证法的思想。学习、继承和发展中国书法艺术，同样也离不开辩证法的思想。因此，本文就学习书法艺术的辩证关系进行了简单论述。

关键词：规律 分析 创作 辩证

中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2017）07-0283-01

一、学习书法是一个从量变到质变的艰苦历程

有人说书法是练出来的，也有人说书法是养出来的。不管是自己辛辛苦苦悟出来的经验秘诀，还是被名流大家指导的妙药良方，我认为都有着极其深刻的道理。

练是功力的日积月累，学是技法的借鉴领悟，而养则是内涵的积蓄和沉淀，以上三种说法恰好从不同的侧面说明了学习书法的着力点和突破方向。但无论强调哪个方面都需要量的积累，否则不会有质的飞跃。有人说，学书犹如练拳，光学不练是花拳绣腿，关键时刻是要误事的；同样，光练不学，没有领悟和贯通，也只能原地踏步，是不会有进步的。我觉得这话非常精辟，说的非常到位。比如行草书，看起来易学，但要真正写好是非常艰难的，如果没有扎实的楷书功底，功力达不到一定的程度，即使技法学的很好，写出来的字也感觉到“飘”缺乏凝重和力感，也就是行家说的“不入纸”，没有力透纸背的感觉。因此，书法学习不能浮躁，不能急功近利，一定要下功夫e累，功力也好，技法也好，内涵也好，都需要在虚心的学习中认真加以积累。而最好的办法就是读贴、临帖和鉴赏。读贴是学习、研究、领悟的积累过程，临帖是学习技法和积蓄功力的最好途径，而鉴赏则可以开阔眼界，为创新和发展提供丰富的营养。

启功老先生一生读过大量的贴，临过大量的贴，而且通贯古今，是书画鉴赏大家。由于一生勤奋，积累颇多，因而功力极深，技法极高，眼界极好，所以厚积薄发，终成一代宗师。因此，用辩证法的观点来分析，任何一个书法家的成功都不是偶然的，都经历了一个从量变到质变的艰苦过程，当然累达到一定的程度，偶然就会成为必然，这是规律，这是哲学思想在书法实践和发展中的反映。

二、书法创作充满了辩证统一的矛盾规律

书法创作用的都是笔墨纸砚，而写出来的作品都风格各异，品质高下不同。究其原因，主要在于书法家们在书法创作中驾驭各种矛盾的能力水平有所不同。

比如章法中的布白，纸与墨的黑白对比本身就是一对矛盾，字里行间的疏密摆布也是一对矛盾，字的大小错落在安排上更是一对矛盾；从技法上看，“墨分五色”，但在用墨的过程中，墨的干湿、浓淡、润燥也是几对矛盾；用笔也是如此，正与斜、方与圆、急与缓、动与挫都是矛盾的统一；再如字的结体，正与齐、平与险、拙与巧的搭配也是矛盾。总之，在书法创作当中，矛盾无处不在，无时不有，需要认真研究，恰当的把握，可以说矛盾的驾驭能力在某种程度上直接决定着艺术创作效果。

比如“疏处可以走马，密处不可透风”的布白艺术效果，对大书法家来说是轻而易举、信手拈来的事，但对初学者来说确是很难把握的。所谓“艺高胆大”，并不是书法家们真的胆子那么大，而是他们能在落笔之后，随时灵活地处理好各种矛盾关系，在一幅作品中恰当完美的体现出辩证统一的艺术效果。

因此，书法创作不是简单的事情，并不是有了功力、技巧和内涵之后，任着性子一味去写，而是要运用辩证统一的矛盾规律指导我们研究着去写，去创造着写。至于表现出来的率真天然和妙造天成的艺术效果，并不是学书者一开始就能表现出来的，那是在深入研究，熟练掌握辩证统一矛盾规律之后的自然流露。的草书大气磅礴，变化无穷，令人折服。其字大小相差最大比例近百倍，有的字收的很秀气，有的字放的很笨拙，而且密密疏疏，大大小小，洋洋洒洒，波澜壮阔，豪气逼人，极富艺术震撼力。我觉得其书最大的特点就是在极富变化中极其娴熟的处理了各种矛盾关系，这与他是哲学家有着因果联系，可以说他的哲学著作《矛盾论》就是他书法创作的营养源泉。

三、书法的创作发展是一个不断否定的扬弃过程

回顾中国书法几千年的发展历程，其本身就是在不段地肯定与否定，继承与发展的演变过程中走过来的，从时间跨度上来分析，这是一种历史的扬弃。就书法创作者个体而言，每一个有作为有影响的书法家都经历了一个不断学习与总结，不断吸收与弃舍，不断创新与提高的艰苦的奋斗历程，这应该说是一种自我的扬弃。再从社会发展和大众心理素质需求来看，书法的创作和发展也处于一种不停地选择与被选择当中，从这个意义上来说书法创作当中最关键的还是大众的扬弃。不管是哪个角度上的扬弃，最核心的问题就是选择。因此，书法爱好者在书法创新发展的过程中一定要审视时夺度，有选择的大胆扬弃，要从辩证法的高度上正确处理好舍与得，继承与创新等各种矛盾关系，最终形成大众认可的个性化特征，这是每一个书法家在自我发展历程中的必经之路。既然扬弃的关键是选择，那么在书法创新过程中，就要求书法家们要结合自身的性格特征与心理爱好作出正确的抉择。如路子选错了，要取得成绩那是很艰难的，因为“字如其人”，书法艺术当中本身就涵含了书法家的性格、禀赋及心理中的个性化特征。比如，心理细腻、性格内向的人，要写豪放派的诗歌，那是不可想象的。同样，书法亦然。另外，书法家在自我发展创新当中，还有从社会发展与大众需求的愿望出发去选择自己的发展道路。因为得不到大众认可，只能是孤芳自赏，自嵛其美，最后还是会被大众抛弃的。如果想要成为一名具有历史性贡献的书法大家，那么还需要通贯古今，从历史的发展高度和书法创作实践的前沿去认真思考、研究，做出历史性的选择。所以，书法家们在书法创新发展过程中不能盲目，不能草率，更不能随波逐流，而是要用历史的眼光，扬弃的规律，谦虚的胸怀，务实的态度去不停地选择，去不断的扬弃，最后才能在否定之否定的艰苦过程中取得辉煌的成就。