我与木偶有个约会

据业内人士统计，今年“十一”黄金周期间，仅在上海就有40余场儿童剧上演，加上少儿博览会和动漫展，共有十多万人次参与了这些儿童娱乐活动。“假日文化消费”概念的勃兴，使儿童剧演出市场越做越大，儿童剧不仅成为年轻家长对孩子们进行智力和情感投资的良好途径，而且让文化从业人员看到了其中蕴涵的商机。

继今年春节的音乐剧演出后，中国木偶剧团瞅准机会，于国庆期间再度来沪“抢滩”。他们这次带来的《木偶奇遇记》和《绿野仙踪》，分别创作于1998年和2003年，是中国木偶剧团“国外童话名著改编系列”中最为成功的两台戏，曾在亚洲巡演中广受好评，并创下连续演出场次之最。

匹诺曹、多丽娅、稻草人布噜噜、铁皮人卡努卡，还有那只唱歌的小狮子帕克，把孩子们带到了童话世界。剧团负责人周景秋说：“学点儿童心理学，摸清孩子的心理，对我们创作有很大帮助。几乎在每部作品中，我们都会根据不同年龄层次的小观众设计一些互动环节，点燃气氛，让他们完全忘记自己是身处剧院，俨然以快乐童话王国的小城民自居。让孩子们高兴，又能在高兴中有所领悟，这是我们最大的幸福。”

近年来，中国木偶艺术剧团致力于拓宽艺术视角、提高艺术水准，在“如何让孩子们喜欢这一传统艺术样式”这一问题上动足脑筋。“人偶同台”就是剧团的一个全新尝试，也是当今木偶剧的流行样式。剧中三分之二的木偶都由真人扮演，其余的则为幕后操纵的传统提线木偶，真假木偶的交替运用，改善了以往的呆板样式，使剧情更吸引人。

如今，平日那些“羞涩”的木偶们已不再躲在幕布后面了，因为剧团采用了开放式舞台结构，一切表演皆在台前进行。“原先那种封闭性的表演空间已不适合现代观众的口味，也给演员表演带来了一定的限制，所以我们尽可能地让木偶面对观众。”据说《木偶奇遇记》的舞美设计是目前国内木偶界中规格最高的，布景和道具均模拟实物，体积庞大逼真。整场演出80分钟，场景切换5次，背景画幕共18道――大森林、海底世界、欧洲街景、玩具国、大鲨鱼等场景可根据剧情发展逐一展开。此外，剧团还结合对儿童影响力较大的迪斯尼卡通元素，穿插大量的动漫图像，最大可能地运用演员对声音的驾驭能力和夸张表现能力，给孩子们带来强烈的听觉冲击。

作为建国后成立的第一个专业木偶艺术表演团体，中国木偶剧团2005年的演出场次达到1476场，经营总收入907万元；今年前8个月，演出场次达到800场，经营总收入615万元。能有如此成绩，与剧团的改制大有关系。剧团负责人说：“木偶剧团率先实行了艺术生产的成本核算，是进入市场比较早的剧院团，为了与发展相适应，我们选择了转企改制，这是一个从量变到质变的过程。在确保国有资产保值增值的基础上，吸引民营资本，实现投资主体多元化，真正做到了自负盈亏。”