村上春树,一种生活姿态

2013年10月诺贝尔文学奖落入加拿大短篇小说女王爱丽丝・门罗囊中，也算得上些许冷门，而此前大热的村上春树再次成为炮灰，得失之间村上春树的心态必然成为许多读者最为关心的问题，恰逢此前正在读他的一部杂文集《碎片，令人怀念的1980年代》，或许从中可以窥见一二。

在这本结集于1987年的作品里，村上春树在谈及文学前辈埃里奇・西格尔时，隐隐地透露了自己对名利的态度，他说“想同时获得名声、财富与尊敬――就像任何人想想都会知道那样――可是相当困难。能获得其中两项，我觉得就要高呼万万岁了。”那时候村上春树只有三十七八岁，对于30来岁才开始写作的他来说，也只算是初入文坛，好像冥冥中彼时之感对今日之态已早有预见。时至今日，村上春树当初期盼的“只要一次就好”的图书大卖一事早已达成，甚至有赶超之势，可是也独缺了那份“尊重”，不知村上春树现在是否也有了更进一步的想法，但是想来，取得如此成绩后，任谁都免不了心态上的变化，于是，读旧时的村上春树，会发现一些早已成形的延续，也会收获一些随着岁月更替渐渐消失的纯简。

《碎片》是村上春树为《运动画刊》杂志写的一些专栏文章，素材多来自于美国的杂志和报纸，确实是些“碎片”，并且“大多是些无关紧要的小话题，并没有阅读后就能拓展视野、让心灵成长这一类的内涵。”但是难得的有趣，这种有趣在村上其他作品中并不多见。意大利作家安伯托・艾柯有一本小书叫《带着鲑鱼去旅行》，也是专栏结集之作，出版方定位为“游走于无用、有趣和出人意表之间”，村上春树的这本书同样适用，只是两者在幽默的运用上大有不同。不似艾柯的激烈与黑色，村上春树的幽默比较人畜无害，好像云淡风轻的一抹微笑，这点在他这部早期作品里体现得最为淋漓尽致。

村上春树的杂文与他的小说有着较为明显的差异，他的小说中充满着稠密的情绪，而杂文里却满布私密的情怀。跑步、码字、看电影、听爵士乐以及点到而止的调侃等等都染上了村上的色调，阅读《碎片》会发现，从他开始写作的那一刻，无论主题还是文风，西化的浸染已经渗透到了骨髓，可以说村上春树是日本作家里最不日本的一位。

一本当初带有记录时代，现在有所忆旧的作品，基本没有日本的痕迹，这种错位还真是有点让人措手不及，可是一路读下来，却毫无违和感，这大概也算得上是村上春树独有的范儿。他的文字一直都涉及自己的喜好，却又写得很克制，不会让人心生厌烦，即他敞开自己给你看，却也保持着距离，让很多读者（特别是男性读者）不乏共鸣，因为大家的生活不过就是如此。村上春树更多传达的是一种生活的态度，所以他的思想性并不是那么强烈，但是情感性却很浓郁。于是坊间一直流传着一种说法，读村上春树的人都比较小资，这话其实不无道理，事实上，在他的杂文中，这种品性要比小说里来得更强烈。或许村上春树本身就代表了一种姿态，一种经历阵痛却希冀美好，看清现实却保有纯真的生活姿态。

《男人都是智障2：

丝斗士》

作者：汤米・尧德

出版社：上海人民出版社

失业，单身，无产，这还不算完！无所事事的西蒙・佩特斯仍在喋喋不休地吐槽――而他并不知道，有一大波悲催遭遇即将无情地向他袭来……西蒙该如何反转自己的人生？2004年，尧德的小说处女作《男人都是智障》一经出版，立刻登上畅销排行榜，主角西蒙・佩特斯红遍欧洲。2007年，延续西蒙为主角的小说《丝斗士》出版，口碑更胜前作。尧德称自己的小说是“用来阅读的电视剧”。

《看云的男人》

作者：保罗・霍尔特

出版社：新星出版社

年轻记者马克追随着云的脚步来到海边一个美丽的小村庄，在那里遇到了梦中的美丽姑娘斯黛拉。然而这个村庄不但在历史上有许多人跟随狂风的脚步跳崖身亡，连这位姑娘自己身上也谜团重重。她能像风一样消失，会点石成金的法术，甚至能预知未来！姑娘固执地相信这是自己的超能力，但伦敦来的赫斯特警督和图威斯特博士却不这么想……

《鱼王》

作者：甫跃辉

出版社：北京联合出版社

《鱼王》是白水湖里无比巨大的鱼，当传奇的动物与传奇的人相遇时，总有一些动人心魄的故事会发生。与传奇人物和传奇动物相对的，是短视好利的庸常民众，作者以入世未深、淳朴尚存的小孩子的眼，映照出贪婪雍塞的心灵。神话与传说或将死去，但那些奇妙的传说，那些神性与自由的象征，终究不会完全散落。