扬州不仅出美女,还出名扬四海的民歌

过了润扬大桥，过了长江，就进入了扬州。

扬州在人们心中的地位历来很高，南朝诗人殷芸的“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”和唐朝诗人李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的诗句就足以佐证。

扬州地处长江以北，景色宜人，气候温和，这里不仅风光绮丽，且人物妖娆，加之饮食清淡，故女子肤色多细腻、白皙而微红，像极了婉约的江南少女，因此便有了自古扬州出美女的佳话。

“扬州出美女”这句话不知道已流传了多少年，杜牧当年便写下了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄姓名”的诗句，历史上的扬州美女虽多出“青楼”，但都才貌双全，琴棋书画兼备，为历代文人所流连。古代文人对扬州女子拥有独到的鉴赏力，北宋词人、同为扬州人的秦少游一句“柔情似水”成了多少男子的择偶标准和多少女子的努力方向。

扬州人说话的语调悠悠长长，多以开音节的平声结尾，丝毫不亚于甜甜的吴侬软语，充满了音乐感，所以扬州出扬剧、出评书、出清曲、出弹词。正所谓“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，扬州城出美女，扬州城也像美女。

扬州的影响所及，连中国古代的词牌都有《扬州慢》、曲名都有《广陵散》，而以城为名的词曲在中国极为鲜见。

清乾隆年间，浙江风俗诗人汪沆来往于天津、扬州与杭州之间，深感扬州之湖与杭州之湖燕瘦环肥，异曲同工，且扬州之湖别有一种清瘦含蓄、娇妍秀丽的风韵，于是诗兴勃发，欣然命笔：“垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”

千百年来，文人骚客笔下写尽了扬州的秀、扬州的水、扬州的月和扬州的阴柔，因而扬州城尽得水月之灵气。竹西深处，既有《茉莉花》，也有《芦柴花》。驾鹤吹箫，占尽天下二分明月夜，一首千古名篇《春江花月夜》更使其博得了“月亮城”之美誉。

《茉莉花》是一首流传于全国各地的民间小调，它有许多变体，源于明代的一首民歌《鲜花调》。《茉莉花》是人们最熟悉、旋律最优美的诸多变体中的一首，它曲调婉转曲折，节奏均匀平稳，旋律以级进为主，极富江南民歌清秀细致的特征。歌曲通过对茉莉花的赞美，生动含蓄地表达了青年人的爱情，但也有人认为其表露了一位少女爱花、惜花、护花的情怀及对生活的热爱。

更值得一提的是，《茉莉花》作为典型的中国民歌，十八世纪末由意大利作曲家普契尼将其曲调用作歌剧《图兰朵》中女声合唱的素材，进而传到了欧洲、南美等地广为流传，经久不衰。

《拔根芦柴花》则是扬州地区人们在水田劳动中唱的歌，属秧田歌。稻农为了解除疲劳、自我调节，便以歌寄兴，他们所唱的内容有很大的即兴性，而曲调和衬词衬腔则相对稳定。这首秧田歌表面上看歌词分为三段，实际上每段只有第一句是实词，其后便是固定衬词“拔根芦柴花”和以虚代实的“清香玫瑰玉兰花儿开”。这样的唱词结构说明此歌是借“花”寄兴，而不在乎唱的是什么，这也是一般劳动歌曲的特征之一。全曲音调在明快、奔放、昂扬的基调中糅合了一点委婉的因素，刚柔相济，兼融江南与江北、劳动歌曲与抒情山歌的特色，这也是它广为流传的原因之一。

《春江花月夜》，一千多年来使无数音乐爱好者为之倾倒。身为扬州人的唐代诗人张若虚一生仅留下两首诗，但仅凭这一首诗，便被喻为“孤篇横绝全唐”。《春江花月夜》诗歌与乐曲都可称为绝世之作，分别在文学史和音乐史是占有重要的地位，它们的标题或题材虽然不同，但都对当时以及后世的诗歌与音乐发展产生了不可磨灭的影响。

扬州自古就是人杰地灵的一块宝地，一个城市的美可能是自然天成之美，也可能是人文积淀之美，能将自然之美和人文之美集于一体的城市则是凤毛麟角的佼佼者，扬州就是这样一座令人艳羡的美丽城市，难怪联合国颁给扬州“最佳人居环境奖”呢！