谈室内环境设计美学

室内环境设计是为满足人们多种多样的社会活动和生活的需要,以塑造美的生活环境为前提,以着眼功能与美的协调为目的一种有意识的造型活动。在设计的过程中,重要的是艺术意境的构思,意境的构思取决于个人的喜好、文化、职业、修养以及环境的影响。对于室内人造环境这一综合艺术来说,有意境和无意境,有着艺术本质上的区别,室内意境是在艺术构思中形成高于感染力的个性特征。常见的是再造性的想象,就是将已经存在着的自然现象或各种风格,通过综合的艺术手法,再现于现实的生活环境中,有的给人以怡乐天然的联想,有的引以抒发古风的深思,有的则使人沉醉于对乡土风情的遐想等。

创造性想象具有新颖、前卫、独创的本质特征,是运用融合、强化、提炼、变幻等不同手段而建立起来的空间景象。这样的室内环境往往具有诗意的表现力,给人以精神焕发的生活乐趣。为了丰富生活的情趣,设计者可将自然的、历史的、民间的素材进行移植,通过剪裁、提炼等艺术手段,使它产生创造性的新意。另一种是幻想的形象,也是创造性想象形象的变种。宗教中的神秘形象,童话中的幻想形象和科学幻想中的形象都属于此类,在室内设计的创作中,幻想能使人积极起来,产生坚定的目的性,鼓舞人去克服困难,创作出有个性的艺术品。创作者要用心、眼来凝视大自然并把这种“视觉感受”移植到室内设计上来,使这种不平凡成为完全的真实,只有受崇高灵魂支配的眼睛才能使室内设计者达到炉火纯青的艺术境界。在室内设计的要求上,不可能有固定的模式和风格。

室内环境艺术具有比室外更精致、更细腻、更亲切的感受特点,集中反映了设计美学上的整体美、功能美、技术美、形式美等几个方面。

一、 整体美

整体美是评价环境艺术设计的美与不美最基本的准则,人们对室内总体设计的感受,是来自人的视野所触及到的各围护面形成的质和量的形象,室内空间的每一个局部,不论是墙面和顶棚的处理,包括家具的款式、大小、形状、颜色等以及所处的位置,都不能脱离它所处的实体空间而言其好坏。例如,一幅或几幅壁画能够加强室内环境的艺术感染力,但要考虑壁画的颜色、尺度、构图以及题材等诸多方面。在日常生活的环境里,一件本身很不错的家具或其它生活用品,只因不相称的尺度和颜色就对整个室内空间造成了不好的印象。这就需要我们运用美的规律和准则去精心设计和布局,以取得整体和谐美的效果。

室内环境设计大体是由装饰与陈设两大系统所组成,每一系统中又各自包含着多个子系统。如房顶、地面、墙面、栓子、隔断以及门、窗等设施,房子空间的躯壳成了室内环境的主体;而陈设品如家具、灯具、家用电器、日常用品、装饰物则成为室内设计的宾体。这种宾主关系的设计方法,大致可分为三种类型:一是以空间围护体作衬托的对比手法;二是以空间围护体为依托的调和手法;三是以空间体面穿插为依存的对应手法。无论采用哪种手法,都要重视整体与个体以及个体之间的相互关系,依照系统设计的原则,既要考虑多系统的个体或组件在同一室内的相互关系,又要考虑各系统的个体或组件在不同空间的相互关系。

从整体的角度来说,形、色、光、材质是构成整体美的要素。形是决定整体格局的关键,是室内环境和各种物体的空间结体;色总是依附着一定的形而存在的;光不仅是唤起我们色感的关键,而且能使室内环境产生微妙的光照效果;材质是色和光呈现的基体,材料肌理和精、粗、光、涩常常影响到色光的冷暖和深浅变化。在协调的配置上,务求章法严谨,性格鲜明,千万不要堆砌和东拼西凑影响整体效果。

二、功能美

室内环境艺术设计,是一个系统而复杂的工程设计,它要和物体造型适合使用者生理和心理机能的要求。讲究室内环境的宁静、清新、亲切,是探索功能美最有效的方法,要充分利用人类工程学的原理,考虑人在各种生活环境中如何达到最优化的问题,尽量把功能置于美的环境里。功能美可分为尺度的、生理的、心境的三个方面:

尺度的功能指人与物之间存在着尺寸的关系。这种尺寸感往往因为物体所处的不同空间环境而有差异,尺寸可分为环境的相对尺度和自然的基本尺度两个不同的范畴。自然的基本尺度随同人体的功能因素揉合于物的合理设计中。如门、窗、楼梯踏步、窗台、拉手、栏杆、各类家具的尺寸,无不体现人体及动作的尺度,处理好自然的尺度比较简单,但要考虑各部件之间与整体之间的相互协调关系。才能使人产生舒适感和亲切感,环境的相对尺度泛指那些高大宽深的室内空间的处理,为了适用不同功能的需求,可以借助人们熟知的某些尺度因素以获取不同的尺度感,可在空间内进行必要的划分,采用一些细部的装饰处理,以显示尺度的宏伟和宽阔。

室内环境设计的功能美是指运用符合人体肌理感受的一种曲线形象以及美感的处理,当今很多物品的设计造型就是用曲线作为功能美的意象。它的处理手段可分为三种类型,一种类型相势赋形,采用相应烘托的一种处理手法,如座椅躺椅都是以人体结构和活动姿态为基础,按照人的坐姿舒适的尺度曲度,倾斜度和触觉感作为合理支撑面的依据,获得舒适的功能造型。二种类型是因势理形,随类得体这是根据人的基础功能而定的可行形态,配置得体的一种处理手法,如家用电器、煤气灶、纽柄等的设计要符合功能的要求。三种是依势取形,随宜合用,这是依循基本功能所展示的必然形态,采用灵机宜的一种处理手法。

心境的功能美是指阳光、水和绿化对室内环境的再造自然,形成室内绿化,用特殊的手段引水入室,以静中求动,动中求静,实中见虚的艺术手法达到心旷神怡的效果。

三、技术美

在室内环境艺术设计中突出一个重要的特点,就是强调材料的质感和光影效果的应用。从而出现了手工工艺技术和现代工业技术两种不同的审美情趣。手工工艺技术所表现的美,多数是具有艺术感的手工艺者以手工艺技术为手段,寻找一种具有个性乐趣的美。它反映出技术上的熟练和随意,表现出以单件生产为特色的手工艺产品的美。现代工业技术所显示的美,是具有一定艺术修养的设计者和制作者的共同协作,以现代机械为技术手段,寻求不受时间和外界因素影响的纯粹的理性美,它具有技术上精密性和制约性,以批量生产或大规模生产为特征。目前在国内外的宾馆、饭店,一般都是运用先进的材料和技术来表现民族传统和地方风格。

技术美和材料美是同时并存的,重新认识和开发天然的材料。天然的材料最能表达纯真和美的特色,这就导致了仿真工艺的诞生,仿真材料可仿得以假乱真,如仿木纹、仿皮革、仿大理石纹、仿织物纹、仿金银、铜、仿大自然纤维结构和各种肌理纹,可仿出精美的效果。为室内环境艺术设计提了丰富的素材,以美感的联想去发挥表达材料的美。

四、形式美

多样统一是形式美的基本法则,在这基本的法则下,应该从结构,变化和视觉矫正几个方面去求形式美的统一。

第一,从结构上求统一。结构是设计过程中多种矛盾的主要方面,它在整个设计当中起着主导作用,它包含着技术结构系统与形态构成系统的两个方面,这就顺应了产品的使用功能,形成多种格局,即是功能要求比较简单的形体结构设计,也会因不同的结构要素演化成多种形式。要在结构设计上有所突破,就要注重材料、技术工艺的应用,求得双重性结构的统一。

第二,从变化中求统一。对比相称的多样的手法,可以是等形导形质,也可以是异形等质或异形异质的对比,如果统一中缺少对比,形式就会变得呆板和单调。在设计当中,要对各部分的体量、空间、形状、线条、色彩、材料、装饰等方面加以适量适形的变化,运用加强或衬托的手法,以突出其主调效果,在诸多要素的排列上赋予重复,渐变推移,交错和起伏的韵律变化,并在有秩序的韵律中用铺垫和增强的手法,造成主体的高潮和整体的节奏感,运用虚实双关,高低错落等手法,都可以产生具有感染力的对比效果。

最后,从视觉矫正中求统一。人的视觉十分敏锐,能辨别细微的差异,因为所处的视点不同和角度不同有视觉上的错觉、对比的错觉、分割的错觉、变形的错觉、垂直水平的错觉等。例如直径和边长相等的圆柱体和方柱体,在透视效果上,后者比前者显得要粗些,因此,设计者发挥直觉的三度空间相象力是非常重要的。要不断总结视觉矫正上微曲寓挺,微弓寓俊,微增寓均,微倾寓稳的经验,以达到形式多样统一的美感。

(作者单位:长沙景泰男服饰有限公司)