萧红《呼兰河传》的空间叙事研究

摘要：时间和空间是人类认识世界、掌握世界的两个重要的维度，然而长期以来，人们却忽视了空间这个维度。20世纪后期西方文艺批评界的空间化转向开始引起人们对空间问题的关注。本文试图从空间叙事的角度来分析萧红的《呼兰河传》。并且从故事的物理空间和作者的情感心理空间两个方面进一步对萧红《呼兰河传》的空间叙事进行分析。

关键词：空间化转向；萧红；《呼兰河传》；空间叙事

中图分类号：I247文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0028-01

一、叙事学的空间化转向

人类认识和实践活动主要是通过时间和空间这两个维度来进行的。但是，长期以来人们在对待小说叙事这个问题时都一贯重视时间的维度而忽视空间的维度。直到二十世纪，伴随着空间化转向潮流在各个领域的盛行，叙事学也开始了空间化转向。

1945年约瑟夫·弗兰克在《西旺尼评论》上发表《现代文学中的空间形式》，这篇文章结合现代主义的作品对空间形式做了阐述。弗兰克认为现代主义的作品是空间性的而非时间性。这篇论文首次广泛地引起了人们对作品空间形式的关注，成为叙事学空间理论的滥觞之作。20世纪的后期，西方整个文学批评界开始了空间化转向。在空间化转向潮流的影响下，西方文学中的叙事开始注重空间维度。20世纪末空间化转向的理论在我国文学批评界得到广泛的关注。除此之外，我国文艺批评界还有许多专门介绍和阐述空间理论问题的学者和文章，这里就不一一介绍了。上述种种都表明了20世纪以后空间化转向的理论在世界范围内得到了广泛的关注，人们逐渐开始关注一度被忽视的空间维度。

二、萧红《呼兰河传》中叙事空间的呈现

（一）萧红《呼兰河传》中故事的物理空间

《呼兰河传》的空间叙事主要通过以下几种方式完成：

1.对时间维度的模糊和消解

在小说中，作者没有对时间进行细致地描述，时间在这里都是被粗略地概括的。《呼兰河传》中没有具体的时间描写，作者对时间的粗略概括要达到模糊和消解时间的目的。比如：作者在描写呼兰河人的生存状态时说：“呼兰河的人们就是这样，冬天来了就是穿上棉衣裳，夏天来了就穿单衣裳。就好像太阳出来了就起来，太阳落了就睡觉似的。”除此之外，作者在对四季更替的描写也都是十分笼统和模糊的：“夏夜若无风无雨就这样地过去了，一夜又一夜。很快地夏天就过完了，秋天就来了。……‘棒槌’一捶完做起被子来，就是冬天。”从作者这些对时间描述的语言上可以看出：作者是在有意地将时间这个维度弱化、模糊化，从而更好地突出空间这个维度。

2.《呼兰河传》中故事物理空间的层次性和多维性

《呼兰河传》中的叙事空间不是单一的，而是有层次性的、多维的。文中最起码有两种不同的空间层次：1.呼兰河城——十字街、东二道街、西二道街——东二道街上的大泥坑、染缸房、扎彩铺。2.呼兰河城——“我”家大院及后花园——大院里的团圆媳妇家、有二伯家、冯歪嘴子家。不同层次的叙事空间有着不同意义，不同层次的物理空间也在结构上呈现出空间化的效果。《呼兰河传》正是围绕着种种不同的空间而展开叙事的。

（二）《呼兰河传》中作者的心理空间及其与故事物理空间的关系

作家在创作时，心中一定有一个与作品的叙事空间相对应的情感心理空间。萧红把自己的情感倾注进了《呼兰河传》的故事物理空间中。萧红对呼兰河城以及呼兰河城的乡亲们有一种十分复杂的感情：一方面，她对呼兰河城及其乡亲们的愚昧、落后既批判又同情。另一方面，她对呼兰河城又抱有一种十分浓烈的思乡之情。这种特殊的情感构成了作者的情感心理空间，这个空间同作品的故事物理空间是对应的，二者之间有着十分紧密的关系。

《呼兰河传》这一小说中有很多故事物理空间的板块，乍看起来，小说的结构好像十分散乱，其实不然。该小说的线索是作者的情感。作者对家乡、对乡民们的那种情感把这些看似支离破碎的叙事空间板块连接在一起。故事物理空间同作者的情感空间是对应而存在的。所以，这些故事物理空间不是平白无故出现在小说中的，它们要肩负起表达作者感情以及作品叙事主题的任务。

三、结语

《呼兰河传》就是这样一部打破了传统叙事注重人物、情节和时间因素的叙事模式，转而以情感为线索，并且注重空间叙事的小说。作品的故事物理空间是多维的、多层次的，并且这些空间同作者要表达的叙事主题与叙事情感有密切的关系，同作者的情感心理空间是相互对应和密切相关的。这是一部体现了高水平空间叙事的作品，它在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

参考文献：

[1]萧红.呼兰河传[M].北京：文艺出版社，2000．