浅议电视综合语言的艺术

摘要:电视语言是创作各种电视节目的手段和基础,正如文学语言是文学创作的手段和基础一样。然而,电视语言又和文学语言不完全一样,它是一种综合性语言。电视语言是由蒙太奇语言、文学语言、音乐语言及音响等综合而成。

关键词:蒙太奇;视听语言;综合运用

中图分类号:G22文献标识码:A文章编号:1672-8122(2010)09-0152-02

一、引 言

说到电视语言,不能不说关于电视的动态演绎。电视和电影一样,它要说明的问题或反映的情况,需要图像和言语的综合运用,而不是单纯意义上的“单兵作战”。而这所有的一切,都和一个概念有关,那就是蒙太奇。在电视创作中,所谓的蒙太奇,是相对于整体结构而言的,是以运动的图像为手段,用电视的语言来思考问题,对镜头和话语进行艺术的组接,以达到1+1>2的效果。蒙太奇语言艺术中的图像功能,对电视节目的制作有着十分重要的作用。

二、动态图像的视觉感触功能

(一)图像是直接的

图像是直接作用于人们的视觉器官的它所表现的客观对象是什么,多高多大,什么形状,何种颜色,如何动作之类,是一看就清楚的。它与文学语言不同,文学语言也能描写出各种事物,但它作用于人的思维并且要借助于人们的想象,才能在心中浮现某种形象,是间接的。而图像则是直接的,任何人都可以看懂了解,不一定需要相当的文学修养,所以图像的真实性、可信性、同时性往往是文学语言所不及的。

(二)图像是具体的、确定的

表现一个人就是一个具体的某人,他的外貌的一切特征,是确定不移的。而文学的描写,不管你描写得多么细致、具体,但到底是怎样的一个人呢?作者心目中的和观众心目中的某一个人绝不会相同;而不同的观众心中的某一个人又各不相同。虽然都有某些共同的东西,即文字中所提示的一些,可是总缺乏图像的具体性和确定性。图像的具体性、确定性能使人看到从来没有见过的东西。从而增长知识。

(三)图像是生动活泼的

它能如实地表现活动中的情景。例如,一场球赛,人们可以从活动图像中看到时刻变化着的场面,或经历它的紧张气氛。一个高明的文学家,要描写这场球赛,花了很多笔墨,仍然不能如活动图像那么鲜明、生动,而且这种瞬息变化的局势是文学所不能胜任的。“说时迟,那时快”,这里语言就比不上电视活动图像那样迅速、及时。活动图像生动、鲜明,直接作用于感官,所以它更富于煽情性、鼓动性。电视由于有了活动图像,就使它获得通俗性、知识性和煽情性、鼓动性这样一些特点和优点。

三、图像叙事功能的局限呼唤电视语言的综合性

虽然图像对于反映客观事物的形体、动作是擅长的,但拿它来叙述一件事,说明一个道理则有一定困难,它必须用多种手段来协力完成,这在无声片中表现得最为明显。它要借助于必要的字幕,还要运用一系列的蒙太奇手法来叙事,更主要的要借助语言来说明,以弥补自己的不足。

一方面观众要求电视节目更为短小、精练,另一方面由于广播的影响,在运用语言上更进一步打破了无声片时期形成的图像独打天下或始终以图像为主的老规矩,使语言起更多的作用。

不是所有节目都应以图像为主,而是根据节目的内容和表现方式各有所侧重,这对电视语言的表现力,只会提高而不会削弱。这些连续不断的图像,勾勒出整个节目的轮廓,并且规定了节目空间的时间,可以说这是一个节目的基础。

一些拍得好的节目,单看图像,就可以大致知道这是怎样一回事。正因为图像有这样的特点,所以镜头要求基础扎实,血脉流通。基础扎实是指镜头的拍摄与选取,要善于捕捉一些生动的,可以反映事物本质的场景,并且要在拍摄时构图、用光等方面讲求镜头内部的美。在拍摄时要对生活有所选取,在剪辑时还要挑选,要少而精。所谓血脉流通,就是镜头与镜头之间衔接要合乎规律,合乎蒙太奇的句法与文法,讲究逻辑关系和时空顺序也就是说看着顺眼,看得合情,看得明白。要合乎人们观察欣赏事物的视觉习惯和规律,要合乎事物发展的规律。

对镜头来说,它是一个节目从头到尾作用于人的视觉的,所以很重要的一点就是要讲究顺序,要畅通而不平淡,变化而不杂乱,长镜头多要防止单调,短镜头多要避免零碎,这是要根据内容来精心设计的,特别以图像为主的纪录片,电视剧,转播这类节目,图像的连接是否合乎规律是一个节目很关键的问题。如果图像前后颠倒,上下不连,有头无尾。残缺不全,想要靠音乐和解说词来弥补,一般是很难改变节目面貌的。

四、文学语言在电视语言中的重要性

文学语言和蒙太奇语言二者相比较,各有所长,各有所短,具体地说,要简单地说明一件事情经过,要细腻地传达主人公的思想感情,要明确地说明一个道理,文字、语言可以方便地适应这些要求。而图像,尽管采用了多种方法,仍然有其不足之处。可以这样说,图像有观感的明确性,而文学语言则有概念的明确性。这是因为人们对事物的认识,总是从具体到抽象,从感性到理性。

人们客观事物的直接印象,总是借助于概念的抽象、判断、推理等一系列思维活动,从初级向高级发展。语言是随着人们的感知、思维等能力的发展而发展起来的。这一点,是图像和音乐所无法比拟的。所以说,文学语言是一切艺术语言中最富有活力的语言。

文学语言的缺点:它不如图像的地方在于它对客观事物的形体、动作的反映是间接的,不具体的,因而就缺乏一定的鲜明性、确定性、认知性和可信性,它不同于音乐那样对表达情绪和烘托气氛是直接作用于感情,而是通过比喻等加以想像、联想来表现,虽然语言本身有一定的音乐感,这方面仍然无法和音乐相比。在目前我们拍摄的纪录片中,适当注意语言的运用是很有必要的。片子要使人爱看,光有一些拍得好看的镜头是不行的,即使有相当好的剪辑也不行,它得有深刻的思想,一定的见解和别出心裁的构思等等。可见文学语言对记录片在艺术上的积极作用是不容忽视的。

五、音乐在电视语言中的作用

从美学上看,音乐更有其特殊的意义。音乐是人类最早的艺术形式。它的一些规律,给后起的其他艺术的发展以一定的影响。使我们特别感兴趣的是到今天为止,一切艺术中,音乐是:“亲和力”最大的一种艺术,它可以很方便地和其它艺术结合起来,可以结合得那么自然有机,那么浑然天成。

六、集“各家”之长,提升电视语言的综合实力

取长补短,相互补充,这就形成了综合语言的某种合力。其中很重要的一点,是各种艺术语言在综合中的相互制约。有制约才有合作,如果忘记这一点,就有可能使综合成为凑合,凑而不和,造成力的抵消,互为阻力,从而根本上破环了综合。

组成综合语言的某种单一语言必须单纯化。综合艺术中的一种艺术语言,让它和其他艺术语言分工协同来完成反映现实的任务,那么它就不仅不应该那么繁复,而要力求单纯。各种艺术手段的分工,则有可能使它趋于单纯。这种单纯,并不是简单,而是从繁复中提炼而成,如文学中的诗、小说中的白描,是托尔斯泰认为艺术的最高标准的那种单纯。是对艺术的更高要求,它可以提高艺术的表现力,而不是削弱它。

(一)各种艺术手段的综合,要分清主次,只有既单纯,又有主次,才能使它们更好的结合

由于各种艺术的特点和每个创作的要求不同,所有艺术手段,其作用和分量,不尽相同。没有重点,也就没有艺术。同时并存的二者,或三者,必有一个是主要的。

(二)主次的进一步发展

在有着两种相似特点的艺术语言上,因为不让路,他们就要互相干扰。如:音乐和解说词,都是要人听的,搞在一起就两样都听不清。压低音乐这就是分主次;把音乐停了,这就叫让路。解说词重要的地方,要听者全神贯注,音乐是要停止的。类似的情况还有图像和文字,在纪录片中,如果这一段,或几句解说是很重要的,或为点题、或为警言,或有哲理、有诗意的字句,为了使人印象深刻起见,也需要其它的语言让路。音乐让路比较容易,这一段干脆停止。图像则无法停止,那么就采取出一些缺乏变化,并非紧要的镜头,也可以达到近似净场的目的。

(三)不同的艺术语言综合在一起,还有个必须注意的问题,就是它们的协调性

从思想趋向、节奏和风格都要求协调,使它们成为一个完整的作品。要做到这一点,应该注意各种艺术语言的安排妥帖,发展自然,使这些艺术语言的结合成为有机的化合,天衣无缝。从根本上说,要从整个节目的主题要求反复酝酿过程中,在构思中,把整个作品的倾向、节奏、风格加以统一考虑,而各种艺术语言也必须要在这个要求下统一起来。