浅析中国诗词中颜色词的英译

摘要：颜色词的翻译一直都是众多翻译学者的研究方向，近年来，中国诗词中颜色词的翻译也开始受到翻译学家的关注与探讨。本文旨在对中国诗词中颜色词的英译进行浅析。首先对译者应该如何翻译中国诗词中颜色词进行探讨。在此基础上，进行不同译本的对比鉴析。随后总结了一些具体方法来应对诗词中颜色词的翻译。

关键词：颜色词 诗歌翻译 翻译技巧

在中国诗词研究方面，很多语言研究者都提出两种艺术特色―色彩美和意象美在诗词的鉴赏中是不容忽视的。要想达到这样的色彩美，是与颜色词的应用有着密切的联系。要想让译作达到原作的色彩渲染和艺术效果，译者必须对这些颜色词的英译进行反复地斟酌，选择最为恰当的英语单词，唯有这样才能保持原诗的色彩美。除此之外，译者还要注意的是中国古诗中的颜色词含有丰富的隐含含义，在翻译时要进行谨慎处理。

一、理论标准与对比分析

（一）颜色词翻译的理论标准

对于中国诗词中颜色词的翻译，从整体角度看应该奉行严复先生阐述的“信、达、雅”的理论标准。信就是保全原文意义，达就是通顺易懂，雅就是保持原文风格。从细节角度，译者还要严格遵循中国诗词纯审美标准中的声色美标准，这就要求在翻译颜色词时要尽量达到原文的色彩渲染效果（辜正坤2003：73）。

（二）不同译本的比较与鉴析

①日暮苍山远，天寒白屋贫。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）

译文一：A white cottage even more pinched in the cold.（张廷琛、魏博思《唐诗一百首》）

译文二：Cold and deserted the thatched cottages are.（许渊冲《唐宋词三百首》）

在第一个译本中，译者将“白屋”译成了“white house”，这可能和最后一句风雪夜归人有关，因为译者认为可能是雪把屋子给覆盖了，但是这样的翻译并不合适，因为“白屋”在汉语字典里被解释为茅草房或是穷人所住的地方。而且在白屋后面还有个贫字，这样更能说明将白屋理解成茅草屋更合理。因而，译文二中的“thatched cottages”翻译得恰到好处，译者对这句诗的理解比较透彻。

②雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）

译文一：And as raindrops brighten yellow leaves,

The lamp illumines my white head. （许渊冲《唐宋词三百首》

译文二：In the raindrops are yellow leaves,

Under the lamp sits hoary-headed man.（徐忠杰《唐诗二百首英译》）

上述两个译文中，在翻译黄叶树时都译成“yellow leaves”，这个不存在没什么异议。但在翻译白头人时出现了分歧，不难看出还是第二个译文译得更恰当些，了解此诗的人都知道第二句诗的意思是夜雨中树上的黄叶飘落下来，灯下是白发老人，是在渲染一位穷愁潦倒的白头老人的形象。因而在这里应该体现这个灯下之人已经上了年纪，译者选用“hoary-headed”，因为这个英文单词专指老人花白的发丝，这样既保持原诗的色彩渲染，也加深了原诗的感情氛围。

③青山横北郭，白水绕东城 （李白《送友人》）

译文一：Blue mountains bar the northern sky,

White river girds the eastern town. （许渊冲译）

译文二：With a blue line of mountains north of the wall,

And east of the city a white curve of water.（张廷琛、魏博思《唐诗一百首》）

在上面两个译文中，两个译者在处理青山时，都翻译成 “blue”，这个没什么异议，两个译者都处理的比较准确，因为青色一般在英语中的对应的就是“blue”，而且这个颜色可用于山色的描绘。在翻译“白水”时，二个译者也都将其译成“white river”，然而一般都会在这里把白水译成“clear river” or “transparent river”来描绘河流，然而这里译者巧妙地保留了“white” 这个颜色，目的是要和“blue mountains”形成鲜明的色彩对比，更要渲染出原诗的色彩效果和环境氛围。

二、诗词中颜色词的翻译方法

（一）直译

如果可能的情况下，译者可以采取直译的方法来保持原诗的色彩美，只要它不会对目的语读者的正确理解造成困扰。

例如：青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》）

译文：In a broad-brimmed blue hat, and green straw cloak, I’d fain, go fishing careless of the slanting wind and rain. （许渊冲译）

在这个译文中，译者还是采用直译法将“青”与“绿”翻译成英语中对应的“blue”和“green”。

（二）转译

在翻译诗词中的颜色词时，在一些直译行不通的情况下，可以才采用转译。这种方法主要是指转化成英语中的习惯表达，而避免死译以及对读者的理解造成困扰。

例如：“红酥手，黄腾酒。。。。。。”（陆游《钗头凤红酥手》）

译文一：Soft hands of lovely pink,

Yellow wine of fresh flavor （杨宪益、戴乃迭《宋词》）

译文二：What soft, ruddy hands with a beauty of line,

As they pour for me exquisite vintage wine! （徐忠杰《唐诗二百首英译》）

在上述两个译文中，如果看第一个译文，目的语读者可能不知道什么是“yellow wine”,但是在第二个译文中，译者将其译成“exquisite vintage wine”,这就转化成目的语读者所熟悉的表达。这样可以使目的语读者更好地理解诗人要表达的意思，更容易走入诗的意境。

（三）注译

当直译颜色词不便于译文读者的理解，而译者又试图保留颜色词在诗词中色彩渲染和艺术效果，那么译者可以在直译的基础上添加解释性的语句，这种方法就成为注译法。

例如：人比黄花瘦（李清照 《醉花阴》）

译文：To show a thinner face than yellow flower! （许渊冲《唐宋词三百首》）

在上述译文中，译者采用直接翻译的方法，但对于目的语读者来说，这样的翻译较不容易理解。他们会琢磨诗人和黄花之间有什么联系呢？难道是因为诗人的黄肤色？在这样的情况下，译者应在诗词后加注这样一条解释：黄花在中国诗词中指的是，而开于秋季，花期较短。如果有了这样的解释，目的语读者才会想到诗人那憔悴不堪的面容。这样在直译的基础上在加上解释性的句子，既保留了原诗的色彩效果，再现原文的风格和韵味，又可以使译文含义明确，便于译文读者的理解。

（四）省译

在一些诗词中，颜色词的采用只是传达一些引申意义，译者可以回避颜色的翻译，而表达出它的隐含意义就可以了。

例如：金闺花柳质，一载赴黄梁。

译文：Fair bloom, sweet willow in a golden bower,

Too soon a rude awakening awaits her. （冯庆华《实用翻译教程》）

在上述例子中，译者并没有把黄梁这个词直接翻译成来，也就是省略其颜色的翻译，而翻译出它的隐含意义。这样的译文也较容易理解。

三、结语

本文第一部分首先探讨译者应该如何翻译中国诗词中的颜色词。第二部分主要对一些诗词的不同翻译版本进行了对比与鉴析。第三部分具体谈论了一些方法来处理诗词中颜色的翻译问题，这些方法包括：直译、转译、注译、以及省译法。通过上述这三部分，本文阐释了中国诗词中颜色词英译的一些基本问题。

参考文献：

[1]辜正坤.《中西诗比较鉴赏与翻译理论》［M］，北京：清华大学出版社，2003.

[2]张廷琛，魏博思著《唐诗一百首》［M］，北京：中国对外翻译出版公司，2007.

[3]许渊冲.《唐宋词三百首》［M］，河北：河北人民出版社，2003.

[4]徐忠杰.《唐诗二百首英译》［M］，北京：北京语言学院出版社，1990.

[5]杨宪益，戴乃迭.《宋词》［M］，北京：外文出版社，2001.

[6]冯庆华.《实用翻译教程》［M］，上海：上海外语教育出版社，2008.

作者简介：

张文秀（1988-），女，汉族，陕西西安人,西安外国语大学英文学院10级硕士研究生，专业方向：应用语言学