浅析国产科幻片《超强台风》的中国特色

摘要：相较于好莱坞众多制作精良的科幻大片，中国的科幻片只能算是刚刚起步。冯小宁执导的号称“中国首部灾难巨片”的《超强台风》独具中国特色，虽然无法与好莱坞科幻片媲美，但也确实能为今后中国科幻片的拍摄提供很多借鉴。

关键词：《超强台风》；主旋律；视觉奇观

从1902年法国人乔治·梅里爱第一部真正意义上的科幻电影《月球旅行记》的推出到当前火爆银幕的《阿凡达》等科幻大片的出现，科幻电影的发展可谓是源远流长。但相较于好莱坞为数众多的科幻电影导演，中国的科幻电影导演凤毛麟角，冯小宁算是对科幻电影最感兴趣的一个，在1990年和2008年相继执导了科幻灾难片《大气层消失》和《超强台风》。可以说，在大陆科幻电影如此萧条的境况下，冯小宁以他特有的手法拍出了独具“中国特色”的科幻电影。下面就主要来分析一下国产科幻片《超强台风》和好莱坞科幻片《后天》的异同。

好莱坞科幻片作为一个成熟的电影类型，从形式到内容都遵循着一定的基本模式。从题材上看，《超强台风》和《后天》一样，表现的都是人与自然的冲突，推崇的都是生命至上、追求正义这些亘古不变的普适价值，并且总有英雄人物在关键时刻挺身而出拯救世界。但不同的是，《后天》等好莱坞科幻片强调的是个人英雄主义，英雄人物起先并没有拯救世界的意图，只是在自救的同时顺便拯救了世界；而《超强台风》强调的是集体英雄主义，英雄人物肩负拯救世界的重任，必须带领大家一起战胜灾难，影片对许市长和人民军队的刻画可以清楚地说明这一点。在群众撤离的那场戏中，伴随着激昂的音乐，武警官兵不顾倾盆大雨，训练有素地帮助人们撤退。而对于一些不愿撤退的群众，许市长竟然不顾滔天巨浪，毅然决然给群众下跪。群众不可置信地对他说：“你是个市长，我们都是老百姓啊！”许市长则婉言相劝：“各位是老百姓，也是我这个当市长的父老兄弟。”在一个曾经诬陷过许市长的小偷险些被台风吞没的那场戏中，许市长不计前嫌，冒着生命危险第一个冲出去，带领群众一起救了他。救援工作结束后，摄影机由两碗方便面和一瓶矿泉水的特写摇到了许市长躺在沙发上的全景，突出了许市长因为救援而废寝忘食。简言之，灾难过后，《后天》中只有少数人能幸免于难，而《超强台风》中则是大家一起战胜灾难皆大欢喜。由此可见，《超强台风》被打上了很深的意识形态烙印，其实质是一部披着科幻外衣的主旋律电影，这可能也与冯小宁导演了《红河谷》等众多主旋律电影密不可分。

从电脑特效上看，《超强台风》虽然不能与《后天》等好莱坞科幻片相提并论，但同样把营造视觉奇观作为影片吸引观众的关键。《超强台风》一共用到的特技和特效镜头是400到500个，占镜头总数的一半，其中长时间三维数字制作的三个，数字合成的有10多个，另外90%的是实景拍摄经过后期处理的。在许市长拯救那个曾诬陷过他的小偷的那场戏中，参天大树在狂风的猛吹下轰然倒地，海上的滔天巨浪吞噬了所有的船，并且倾泻到陆地上淹没了汽车，一辆重型卡车被狂风巨浪卷起，哐当一下把小偷压住。相信第一次看到这个画面的观众一定会非常震撼，单从电脑特效这个层面上来说，《超强台风》还是配得上首部国产灾难巨片这个称谓的，影片中那铺天盖地的狂风巨浪像是在像《后天》中那漫天遍地的飞雪致敬。由此可见，以《超强台风》为代表的中国科幻电影在电脑特效上取得了可喜的进步，显现出了巨大的发展潜力。

《超强台风》虽然不尽如人意，但也确实能为今后中国科幻电影的拍摄提供很多借鉴。究竟是什么制约了中国科幻电影的发展？大概有主观和客观两方面的原因。从主观上看，首先，美国丰富多彩的文化提供了丰富想象的可能性，民主自由的社会氛围提供了思想任意驰骋的环境，这些都为好莱坞科幻片的产生和发展提供了土壤；再看我国，源远流长的农耕文化使我们思想保守，注重现实，所以我们的头脑里就少了那种光怪陆离的想象。其次，中国的很多电影导演缺乏组织科学知识进行大胆想象的能力。从客观上看，首先，在制作技术和资金方面，电脑特效技术这一“硬件”的落后也是中国科幻电影发展不起来的原因。其次，中国的电影投资人大都认为投资动作、历史题材方面的电影比较保险，不太敢尝试科幻电影这块未经开发的处女地。冯小宁就曾说：“如果有条件，我一定会创作出耳目一新的中国科幻大片来。这个条件，就是有人投资。”总之，追根溯源，电影是人类的文化印记，中国科幻电影发展缓慢的最大原因应归结于中国文化，正如托马斯·沙兹在《电影类型与类型电影》中所说：“电影类型的形成正因为它作为一个富有意味的叙事系统的文化意义。”

参考文献：

[1]胡静.“浅谈中国科幻电影缺失的原因”[J].影视文学，2011（6）.

[2]张显峰.“中国的科幻大片在哪里？”[N].科技日报，2006（11）.

作者简介：

孟燕，中国传媒大学艺术研究院2011级电影学硕士研究生，研究方向：电影艺术史论。