国内户外游戏类节目中故事情境设计分析

摘 要 综艺节目里的故事情境指的就是就是节目营造出的，构成完整叙事内容，和节目内容息息相关紧密结合的虚拟时空，该时空环境下带有叙事内容中默认的情境秩序。故事情境给户外游戏类节目带来新的观赏体验，拥有故事情境的户外游戏类节目是一种全新的节目样态，它使户外游戏类节目内容更加精彩纷呈，给户外游戏类节目的发展带来了新的方向。

关键词 户外游戏类节目 故事情境 设计分析

中图分类号：J904 文献标识码：A

1户外游戏类节目新变化

短短几年，国内户外节目的数量和质量都迅速发展，在综艺市场上大放异彩。然而对比《走进香格里拉》、《生存大挑战》等国内早期户外节目，如今的户外节目更加侧重综艺性、娱乐性。情境论中的“特殊的时间、场合和地点”对应的是户外真人秀中的“h境营造”。大多数户外真人秀节目都会精心设计、挑选场地，规定、限制好能够最大限度呈现节目效果的场所。在除了不断前往更加美妙的现实场所，增加戏剧情境、制造故事空间放大节目效果的方式也慢慢出现，不仅是捕捉录制过程中发生的故事性内容、制造成员冲突矛盾，还从节目策划以及设计上就加入故事元素，使得每期节目都拥有一个全新的故事背景，在设计出的故事背景中完成节目任务。例如在《极限挑战》中，第二期《继承者》将六位出演嘉宾设计成抢夺遗产的六兄弟，第十二期《冲出黎明》中讲述了一个地球正常人抵制外星变异人保护地球家园的故事。不仅户外节目尝试在单期节目中加入故事线索，许多室内节目也在调整节目内容，融入故事内容。湖南卫视在2015年开播的大型创意实境游戏秀《全员加速中》就将嘉宾完成游戏任务与故事线索紧密相扣，嘉宾完成任务获取奖励同时推动故事情节发展。虽然原模式已经存在十年之久，但对于国内游戏类节目来说仍是一种全新的尝试。综艺节目里的故事情境指的就是就是节目营造出的，构成完整叙事内容，和节目内容息息相关紧密结合的虚拟时空，该时空环境下带有叙事内容中默认的情境秩序。故事情境给户外游戏类节目带来新的观赏体验，拥有故事情境的户外游戏类节目是一种全新的节目样态，它使户外游戏类节目内容更加精彩纷呈，给户外游戏类节目的发展带来了新的方向。

2国内户外游戏类节目的情境空间

2.1拍摄当地――现实空间

户外游戏类节目最为特殊的一点就是将演播室搬到了户外，户外真实的场景就是节目构成的第一层情境空间――现实空间，这个空间里观众可以感受到强烈的拍摄地自带的现实气息。目前我国户外游戏类节目多借助优美的自然风光或者城市地标建筑传达户外气息，例如《爸爸去哪儿》就曾去过国内外许多风景优美、具有当地特色的村庄和城镇，《奔跑吧兄弟》多在都市的标识性景点或建筑内完成拍摄，杭州、上海、深圳等城市内的景点或建筑物都承载着节目的现实空间。另外，在节目录制过程中出现的当地群众也是节目现实空间的构成部分。

2.2游戏内容――游戏空间

户外游戏类节目的第二层情境空间即节目的主体内容――游戏空间。户外游戏类节目主要目的就是在户外进行游戏，其中的游戏过程就是游戏空间。在游戏空间内，参与者必须严格按照游戏规则和指令进行游戏，这个空间是贴近而又超越现实空间的第二重空间。参与者在完成游戏任务会表现出不同于平常的状态达到戏剧性效果，例如在《奔跑吧兄弟》第三季节目中，出演嘉宾鹿晗在运水游戏里，用嘴接住头顶量杯撒出的水，并在最后计水量时吐出，在现实空间情境下，偶像明星绝不会在摄像机前做出“吐口水”的行为举止，但在游戏空间这是可行的。由于游戏空间实际上是在现实空间进行游戏时产生的，所以当现实空间和游戏空间交织时也会产生不同的戏剧性效果。

2.3故事线索――故事空间

一般户外游戏类节目都具有前两层情境空间，只有拥有故事线索的少部分节目才拥有第三层故事情境。故事空间即节目故事里虚构的故事情境，其中有每期节目特有的情境信息。比如在《极限挑战・继承者》这期节目里，观众理所应当的接受了六位明星在节目里是六兄弟的设定；《奔跑吧兄弟・超能力巅峰之战》成员们化身武林高手拥有各自的武林绝技为了抢夺《如意真经》而大打出手，在节目里运用每个人的独门绝技完成游戏。而《全员加速中》的故事情境不同于以上节目，它拥有两重故事情境，在大故事情境中开普勒星球为了研究地球人的正能量开发了游戏并让地球人参与游戏，同时他们内部又对游戏和地球人有着不同意见，派系纷争复杂多样。而小故事情境事每期节目所特有的的时空情境，比如将游戏设置在战国时期的越国，通过西施躲避越后追杀的故事主线来游戏任务。它构建的故事情境里不直接作用于参加节目游戏的嘉宾而是打造一个完全独立的故事空间，这个空间是仿真的虚幻的现实空间状态，某种意义上是完全等同于故事设计的时空，故事的出演者必须按照当时的人物设定对明星嘉宾的动作进行反应，比如不识手机、不理解纸币等。

3从媒介情境论看故事情境

3.1情境即信息

故事情境一旦实际上就规定了一期节目的终极挑战，后面随之而来的游戏任务都是为推动故事线而服务，所以故事情境中包含着大量关于终极挑战的信息都值得被注意。在《极限挑战・疯狂的石头2之血战到底》中六位嘉宾在电影《疯狂的石头》拍摄地重庆进行游戏任务，而多数游戏内容都跟电影相关。在长江索道关卡中，黄磊就根据相关故事情境以及游戏内容猜测任务关键句，将《疯狂的石头》中的名台词一一尝试，最终成功获得线索，而其他嘉宾还在索道上苦苦寻找关键句。黄磊在《极限挑战》中经常通过故事情境信息猜测节目组意图，成功找到线索，被观众称为“神算子”，给节目增加可看性。《全员加速中》情境信息则更为重要，除了躲避猎人和完成任务需要知道场所的信息之外，故事情境中的任何一个信息都可能会影响任务进程。例如在《替身新娘》中梁咏琪以为是主线任务帮助包子铺小伙和桥头姑娘传送信件获得包子一笼，本以为包子中会隐藏线索，却发现并没有什么特殊信息。直到复活任务时，需要身强力壮的大力士，但大力士需要包子等食物才能恢复力气时，此前早已解锁的包子铺才发挥用途。故事情境所包含的情境信息不仅是节目主体叙事的呈现，还是赢得游戏胜利的重要信息。故事情境里的信息推进故事情境发展，如侦探小说般抽丝剥茧，户外游戏类节目的游戏力度大大增强。对于观众来说故事情境的提供的信息就是“最熟悉的陌生人”，一方面《西施传奇》《武则天贬牡丹》等故事在国内几乎家喻户晓，《疯狂的石头》等影视剧内容更是让观众无比熟悉，特工、穿越等题材对于中国观众都是常见的类型，故事的进程发展观众们都无比熟悉；另一方面，常见的故事题材被改编成游戏任务，游戏内容和故事走向又变得扑朔迷离难以把握，半全知视角带给观众更多悬念和期待。

3.2特殊情境刺激特殊行为

戈夫曼在戏剧论里把社会生活描述成一出多幕的戏剧，由此提出了表演着的“前区”和属于个人较为私密的“后区”，而电子媒介的出现之后，“前区”与“后区”界限被模糊，“中区”行为逐渐被人们所关注。在户外游戏类节目中多以游戏规则制造特殊情境从而刺激嘉宾的行为产生综艺效果。而故事情境中设计情境构建出完全不同的情境要求更能够直射嘉宾后区心理。在《极限挑战・继承者》节目里，几位明星被设计成互相争夺财产的兄弟关系，而孙红雷欺骗张艺兴拿走了张艺兴的金条箱子，使得张艺兴大感被背叛，几乎要落泪。随后孙红雷找张艺兴道歉时，张艺兴仍然沉浸在被背叛的感情之中，不原谅孙红雷。此集播出以后，张艺兴纯真呆萌的形象深入人心，但有不少网友认为其太过“玻璃心”，过于脆弱，连前辈道歉都不接受没有礼貌等。这次事件中张艺兴无意将自己性格中的后区过度的展现在电视荧幕上，让不少以前区视角观看节目的观众觉得不合社会规则。在日本原版节目《全员逃走中》故事线对嘉宾责任感的考察更为严苛，在《逃走中～诱惑之门》一集里设计了诱惑之门环节，躲进诱惑之门可以暂时安全五分钟，但此5分钟内区域内将会有15名猎人对其余选手进行搜捕，女明星Ami就进入了诱惑之门，而且不热心任务，在正规的四个任务中都没有出力，复活任务时有投机取巧的嫌疑，最后还弃权成功拿到高额现金奖励。节目播出以后Ami被网友斥责，认为她自私自利，在推特上对其进行攻击。究其原因只是Ami个人过于看重节目组提供的奖金诱惑将其性格“后区”里金钱主义和个人利益至上的部分暴露了出来，成为“中区”情绪显现，而观众以“前区”的规则对其进行审视自然使其社会形象大打折扣。中区”行为除了暴露缺陷之外，在如今的各类带有真人元素的节目里更被当做“真性情”的体现，许多明星放下偶像包袱以真实感俘获观众。《极限挑战》里纯真呆萌的张艺兴在节目里被称作“小绵阳”，在节目里得到了其他嘉宾们的支持和保护，在节目外也吸引了一批热衷粉丝。

3.3情境合并

将现实空间、游戏空间和故事空间三个完全不同的情境时空进行合并十分不易，通过电子媒介进行合并是最为有效的办法，而户外游戏类节目能够自如的将情境时空合并。在没有故事情境的户外游戏类节目中，现实空间和游戏空间的融合多采用进行具有当地风俗和适合当地地理环境的游戏来完成。例如《爸爸去哪儿第三季》西双版纳上集中爸爸们为了选房子给当地的傣族女性梳头，获得优胜的家庭可以优先选择房间。《爸爸去哪旱谌季》整季节目中都有“爸爸去哪儿・运动会”的环节，当地的老爸团和明星老爸进行游戏大比拼。拥有故事情境时，故事情境可以更为自然将现实和游戏融汇起来。拍摄地所确定的现实空间本身可以提供故事线索，《奔跑吧兄弟》在杭州时以白娘子的传说为故事情境，在洛阳时就以武则天贬黜牡丹的传说为故事情境。由于这些传说故事本身的发生地就在拍摄地，现实场景和故事情境要求场景自然高程度匹配。而在拍摄地点和故事内容并没有直接关系时，选择一些场景要求鲜明的故事，并将故事内容的小场景分解安排成拍摄地点。《奔跑吧兄弟第三季・满城尽带牡丹开》里，兄弟团合力完成一个游戏就可以得到让牡丹重开的重要道具。

4现阶段问题

4.1设计痕迹过多

当节目增加了故事情境之后，不可避免的节目组进行设计和干预的内容就要增多。对于许多真人秀节目来说，“秀”的成分已经远远超过“真人”，观众所期待的真实感被大幅削减，而许多明显存在的设计痕迹不仅降低真实感，让观众产生了被欺骗感，直接降低了综艺效果。

4.2游戏走向与故事情境不完全相关

加入故事情境之后，游戏走向就需要和故事内容息息相关，不然观众会产生疏离感。而在目前许多户外游戏类节目中，故事情境经常和游戏内容结合的莫名其妙，似乎不论游戏结果总能一样推动故事发展。在《全员加速中・替身新娘》中，最后一个任务需要加速队员帮助宋楚玉、傅成勋两位故事情境中的主人公抵抗家丁，成功到指定地点。在故事情境的设定中，傅成勋要求加速队员帮助把所有家丁手中的棍棒收走，他才可以抵挡所有家丁。在加速队员进行了两次尝试之后，由于时间和猎人追捕不得不放弃任务，导致游戏情境内第四个游戏任务失败。按照此前游戏情境和故事情境的设定来看，傅成勋无法抵挡所有家丁，但在加速队员任务失败之后，傅成勋一人面对数十名家丁并且成功将女主护送至指定地点完成故事情境的指定剧情。这样一来虽然完整了故事内容，但此前加速队员进行的游戏任务似乎对故事发展并没有影响，游戏任务的必要性大打折扣。

4.3故事情境设计繁杂

故事情境的加入虽然能够丰富节目内容的戏剧性，但太过繁杂的剧情设计也会使节目效果大打折扣。在《奔跑吧兄弟第三季・满城尽带牡丹开》中，故事最开始的走向是武则天贬黜牡丹，七位仙童赶去保护牡丹，随后又新剧情，七位仙童中有武则天派出想要铲除牡丹的卧底，而且卧底人数竟然高达六人，在卧底成功之后新剧情又出现，武则天被牡丹气节所感动派七位仙童让牡丹重现人间。短短一期节目设计了三个剧情走向，剧情转折过多而且生硬。