浅析印象派艺术形成与特征

摘要：印象派是十九世纪后半期至二十世纪初诞生于法国流行于欧美乃至世界的一个艺术流派，印象派在用色上的大胆，构图上的创新，以及重感觉，重外光，重瞬间，重气氛的这些基本特征都为后来的绘画艺术开辟了更为广阔的天地本文从印象派的诞生的角度，来阐释印象主义的特点：

关键字：印象派；革命古典主义；现实主义；先锋派

中图分类号：J04　文献标识码：A　文章编号：1005-5312(2010)16-0028-01

印象派是西方现代派艺术的主要派别最早的发端，所以印象派在西方现代派艺术起着至关重要的作用，至于印象派的产生我个人认为不是偶然性的，具体表现为以下几个方面：

一、历史和文化环境对的印象主义艺术影响

从礼会背景看，整个19世纪的法国历史进程影响着欧洲，从1789年法国资产阶级大革命开始，到1830年和1840年的拿破仑执政和拿破仑失败；1848年发生资产阶级革命。法国经历了资产阶级的民主政治；到1870年普法战争和巴黎公社革命。它实际上电标志着整个欧洲19世纪的历史进程，标志着历史发展的新阶段。从艺术发展角度来看，19世纪欧洲的艺术同样是在法周影响下展开的。19世纪法国产生了四个较大的艺术运动。(1)18世纪末到19世纪初的“革命古典主义”，以大卫为代表，“革命古典主义”是穿着古代人的服装来表现和抒发现代人的理想。(2)19世纪30年代和40年代，出现了“浪漫主义”艺术，以德拉克罗瓦为代表。和古典主义强调理性不同，浪漫主义强调激情和想象，这两种艺术在主题、题材、语言、表达手法上都不同，代表人物德拉克洛瓦和安格尔之间的争论很激烈。(3)继浪漫主义之后是出现了“现实主义”，主张以写实的手法关注现实，表现当时的社会生活。以库尔贝和米勒为代表。他们画工人、农民和市民的生话。他们的手法是写实主义的，和浪漫主义强调想象；写实主义是冷静的观察和体验生活，表现生活的真实性。(4)就是印象主义，产生于60年代末和70年代初。

二、科学技术进步对绘画艺术的影响

物理学对光色的分析促进了绘画色彩的变革，给艺术家以启发。艺术家运用光学原理来进行创作，可以说印象派最大的成功就在于光和色彩学上的发明和创造。过去的油画主要是褐色调、灰色调的，现在的油画变得明亮了，色彩灿烂，色调也丰富了。所以画里没有室外光的表现。而现在印象派画家将画架支到了室外，捕捉瞬间变化的光线，这样就引起绘画上的一系列变革。这种变革不仅是在技术层面，更主要在观念层面，那就是艺术的自由。艺术从过去“画什么”变为“怎么画”，这也是世界美术史不断争论的话题。印象派告诉我们“画什么”不重要，重要的是“怎么画”。这是印象派的一个成就，它引起了艺术史上对于形式的变革，使艺术不断地花样更新，使艺术表现手法更丰富多样。但忽视了“画什么”，使从重视客观物象的永恒美转换到瞬间美、片段美，这也是印象派的弱点。然而这时(1839)年照相机的专利申报，给两方整个绘界画带来多么大的震动，丽的像真的一样油画瞬间爆光的胶片面前显得黯然失色，从此绘化失去了记录生活、记录历史的作川，所以说两方绘画在照相技术出现后的几十年里，经过了很长时间的思索。

三、东方文化是印象派艺术的重要形式来源

印象派的艺术主观表现与东方文化有关系，从历史角度来看，这时东西方文化开始碰撞了，日本版画在世界博览会展出，使法国艺术家大开眼界，因而对日本的绘厕一见钟情，尤其是一些年轻的画家，如莫奈、马奈、德加、雷诺阿、西斯莱以及以后的梵高和高更。在奠奈的寓所里就挂着日本浮世绘的绘画，这些艺术家不仅收藏浮世绘的作品，还将日本的服装、工艺品及浮世绘的绘画，画人自己画里，如莫奈画左拉的像，画的背景是半幅浮世绘。但有意味的是影响法国社会并对法国艺术产生巨大影响的不是浮世绘的精品而是末流的作品。西方绘画讲透视和立体空间，这是古典主义的原则，这使绘耐的装饰性和形式美感受到限制。而浮世绘给艺术带来平面性的表现空间，这可以使笔触、色彩有更自由和丰富的表现可能，由此绘画的装饰作用就加强了。

四、当时先锋派艺术对印象派的影响

这里的先锋派艺术主要是当时的巴比松画派。19世纪30年代到40年代，有一些画家居住在巴黎郊区的巴比松地区。其中就有米勒。他们在农村画农民，画农村的风景，直接画所见到的事物，和库尔贝画现实的生活不同。这种直接到户外写生的方式还刚刚开始，还没有形成风气。

总之，印象派从艺术精神上对立于西方古典传统绘画，强调创造新时代的艺术形态；他们忽视对主题性地再现现实，提出应自然而随意地表现生活与客观物象；他们离开了艺术表现现实的情节化和戏剧性结构。排除叙事性的文学内容，注重画家对于现实情境的自我感受和自觉表现，擅长于对现实情景的生命状态和存在形式进行直觉式的客观再现与描绘，将绘画从客观的自然再现转向主观的精神表现，迎合了新兴市民阶层审美的需求，反映出印象派具有绘画独立性的美学观念，独树一帜地驰骋19世纪下半叶艺术舞台。

参考文献：

[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社.2002.