展厅设计的要点范文

展厅设计的要点篇1

关键词：色彩设计；餐饮空间；应用

就餐饮空间环境来说，色彩是表达其主题与艺术设计的核心要素，大都具备“餐饮、休息”两项功能。作为重要的公共场所，餐饮空间环境具有较强的流动性，在搭配色彩的时候，设计者必须综合分析餐厅具有的多样化功能，充分发挥餐厅环境的作用，能够有效刺激消费者的进食愿望。在餐饮空间设计过程中，设计者必须客观分析餐饮空间特点、性质，优化利用多样化的色彩，营造良好的就餐环境，影响消费者的心理，刺激他们消费，提高餐厅的运营效益。

1 餐饮空间色彩表现

在餐饮空间方面，色彩的作用体现在不同方面。一是：可以准确表达餐厅主题思想。在设计餐饮空间中，设计者会借助色彩客观呈现餐厅的主题思想，营造良好的就餐环境，这是因为色彩具有其特殊作用，可以让人想象与回忆，会将主色调贯穿其中，借助主色调，巧妙利用局部色彩进行点缀，能够起到“画龙点睛”的作用。以“新天地T8餐厅”为例，旧上海本地居民的生活形式，环境对人性格的影响便是该餐厅表达的核心内容，而在色彩搭配方面，给人一种“朴素、静雅”的感觉，餐饮空间以灰色为主。例如，地面、家具、墙面，具有强烈的怀旧感。二是：色彩是可以烘托餐厅的环境氛围。就餐饮空间来说，环境气氛烘托的重要性不言而喻，体现在不同方面，色彩在这方面发挥着关键性作用，不同的色彩对餐厅环境有着不同的影响。在餐厅空间设计中，如果设计者想要营造一种现代感极其强烈的餐饮环境，要以“白、黑、灰”三种颜色为主，局部要用明亮的颜色进行搭配，如果想要营造一种田园清晰的餐饮环境，要以“黄、绿、粉、蓝”为主，局部用灰色调来点缀。同时，不同色调会给人带来不同的感觉，比如，“明亮、鲜艳”的暖色调可以给人带来一种“欢乐、兴奋”的感觉，而冷色调会给人一种“静雅、柔和”的感觉，可以是用于茶座、咖啡厅等餐饮空间。

2 餐饮空间中色彩设计的应用

当下，由于各种主客观因素的影响，掀起一股中式餐饮浪潮。在中式餐饮设计中，设计者在客观呈现中式传统风格的基础上，要追求“新奇、张扬、个性”，要意识到色彩设计的重要性，将色彩灵活应用其中，充分展现中式餐厅特色。

2.1 中国红设计与餐厅色彩的搭配

第一，传统的中国红设计。就中国人来说，红色历来是他们喜欢的主要颜色，是因为红色可以给人带来希望以及满足，使其产生美感，在不同艺术领域中，红色有着不同的体现，比如，传统书法作品、皇家园林建筑，甚至是餐桌上的碗碟，随处可见红色的身影。随着时代不断演变，中国红已被赋予更多的文化含义，和龙凤一样，已成为我国重要的符号之一，频繁出现在现代各类空间设计中，餐厅空间设计便是其中之一，红色的餐具、靠椅、桌布等，和中式家具、吉祥物等构成独特的场景模式，充分展现了一种独特的中国风，极具魅力。在餐饮空间设计中，设计者常将红色作为背景色，促使餐饮空间的主基调走向更加明确。以北京的“味道.江湖”为例，整个餐厅中有着浓浓的中式韵味，红色的玻璃外墙、竹林等深深吸引了客人的注意力，进入餐厅之后，客人会被其中的红色氛围包裹，餐厅休息处借助红色对细节部分进行了巧妙地装饰，其红砖背景墙给客人带来一种沧桑感，而餐厅转角处的红色雕花门板营造出一种别样的红色影像效果，红色的沙发陪上红色的靠垫，营造出一种别样的餐厅空间氛围，促使餐厅别具一格。

第二，餐厅色彩搭配。和西式餐饮空间相比，中式餐饮空间有着本质上的区别，中国红是其关键性元素，占据核心位置，和其他色彩相互融合，促使餐饮空间色彩更加和谐、自然。在中式餐厅色彩设计中，设计者必须客观分析餐厅不同区域具有的功能、消费者心理客观需求等，要注重餐厅环境“同类色、对比色、邻近色”的搭配，邻近色就是类似或者近似的色彩，比如，橙色便是红色的邻近色，要科学搭配邻近色，促使餐饮空间色调处于动态变化中，富有层次，可以将两个颜色不深的邻近色作为餐厅的背景色，巧妙利用较高彩度的颜色来点缀餐厅的桌子、椅子等，促使餐厅主次更加分明。就是同类色来说，就是相同或者相近的颜色，比如，应用到中式餐厅中的大红色帘幕、深红色地毯等，能够营造一种“喜庆、温暖”的就餐环境，可以充分发挥其调和作用，促使在用餐过程中，用餐者能够放松情绪，促进身心健康发展。就对比色来说，主要体现在装饰、陈设物等方面，有效点缀餐饮空间，为餐厅空间氛围更加活跃，避免所创造的餐饮空间“单调、沉闷”，比如，红和绿、蓝与橙，借助红与绿，可以不断提高餐厅内部顾客的流动率，增加其经济利润。

2.2 餐厅灯光色彩设计，彰显中国特色

在设计餐饮空间中，顶光可以呈现出餐饮的品质，灵活应用色彩的远近感，可以充分展现餐厅空间的层次感，达到一种特别的空间效果，促使餐厅空间造型主次更加鲜明，在设计过程中，设计者必须准确把握餐厅空间的大小、层次、比例等。据相关统计分析，在晚上，人大都喜欢围着篝火交流、休息，为其创建“舒适、温馨”的就餐环境。在餐饮空间设计中，设计者要根据餐厅灯光具体特点，优化餐厅灯光设计，有利利用偏向暖色的光源，营造一种“温馨、愉快”的就餐氛围，借助玻璃窗溢出的暖光线和就餐人群构建出别样的画面，吸引路人的眼球，刺激他们消费，前来就餐，也就是说，在选择灯光的时候，要以暖光灯为主，以黄色灯光为主。此外，在设计中式餐厅过程中，设计者要从不同角度入手客观呈现中式餐厅自身的特色，结合我国传统文化特点、性质，中式餐厅的色调要以暖色调为主，客观呈现，彰显民族文化特色。以“俏江南”餐厅为例，是我国著名的餐厅，将红色作为其主色调，其年谱图案便是餐厅的标志，是对我国特色的一种客观呈现，灯具采用的是传统大红灯笼，而桌椅以皮质沙发为主，采用的是暗红色，窗帘采用的是红色，地毯以红黄两色为主，但总体上以红色为主，黄色只是其中的辅助色调，符合“中国红”的中国式审美客观需求。在中式餐饮空间设计中，以红色为主色调符合中国人的审美客观需求，可以激起他们的食欲，可以搭配上白色的餐具，利用红白相间，营造一种别样的就餐氛围。

3 结语

在餐饮空间设计中，设计者必须意识到色彩应用的重要性，将其放在核心位置，要根据餐饮空间特点、性质，优化利用各类色彩，注重不同色彩的合理搭配，充分发挥同色系花纹图案的装饰作用，促使设计的餐厅能够满足人各方面的客观需求，营造不同的餐饮环境，吸引消费者注意力。以此，降低餐厅运营成本的基础上，获取更多的经济利润，促使新时期餐饮业持续向前发展，走上长远的发展道路。

参考文献：

[1] 谭明明.浅谈艺术色彩在餐饮空间的应用[J].才智，2013（14）：375.

[2] 易红杏，汪文俊.浅谈中式餐饮空间的色彩设计[J].戏剧之家（上），2013（11）：222.

展厅设计的要点篇2

结合核心功能空间的艺术表现

会展建筑的核心功能空间是会展建筑中最基本，最重要的主体功能空间，其中包括展厅空间和会议空间两部分。展厅空间在会展建筑中面积占最大，是主要的功能空间，承担着会展建筑的基本职能，因此，展厅的形状及位置很大程度地影响了会展建筑的总平面形式。会展建筑展厅空间的结构体系是属于大跨度结构。屋盖结构是会展建筑外部造型塑造的重点。运用结构体系的设计，设计师可以按照自己的设计理念，设计出任意起伏的或平顶的屋面表现。屋盖结构体系的多样化，为会展建筑内部空间以及外部形象的塑造起了关键性的作用。同时，展厅屋盖结构的技术特征也代表了会展建筑的技术表现。展厅的平面形状大致包括长方形、正方形、圆形和不规则形等形式。各种形式的展厅各具优势。但是，从实用的角度出发，尽管会展建筑的总平面形式千变万化，展厅的平面形状大多是以长方形和正方形居多，其中又以长方形平面更适宜展厅的功能。对于长方形平面的展厅，其形状较规整，空间利用率较高，适宜布置要求。同时，方形展厅的结构体系选择的范围很广范，例如桁架结构、拱结构、壳体结构、网架结构、网壳结构、悬索结构和膜结构等各种结构体系都可以适用。不同结构体系的运用从而使会展建筑产生与众不同的艺术表现效果。不仅如此，为了使建筑形式表现更丰富，可以将结构体系进行切割、变形和组合，使艺术表现更为丰富。如香港国际会展中心利用结构结构体系的变形组合设计成犹如一只展翅高飞的海鸥，展现当地的地理环境和文化特色的艺术表现。而巴黎德方斯国家工业技术中心展览馆总平面形式是一个边长为216米的三角形，其结构体系是由球面壳体经过切割变形，形成双层钢筋混凝土薄壳结构体系，表现出与众不同的艺术个性。这些会展建筑的屋盖结构体系选择不同，从而产生不同的艺术表现效果，但是其展厅却都设计成方形的形式，保证着良好的空间使用。

澳大利亚昆士兰布里斯班会展中心为了创造出与众不同的艺术表现形式，方形展厅的屋盖结构体系单元是由立体桁架作为主体结构的索膜结构体系构成。每个展厅的屋盖结构体系都设计成一个沿一条对角线折叠和切割的两面弯曲的双曲线抛物面形式，而且由一个长100m的绞索构架支撑着，与边线和联系部分在一起，其截面为三角形。位于展厅对角线角上支撑屋面的杆状物也被扩展为特色的顶棚结构体系景色，多个结构单元有规律的排列，形成天然飘逸动感的造型，形成了独特的曲线屋面。从使用方面来讲，会展建筑的展厅要求柱间的跨度越大越好，最为理想的是无柱的大空间。但是，早期的会展建筑主要以多层式居多，展厅结构体系多为框架式结构，因此展厅的使用受到立柱和结构的限制。为了方便灵活布展，结构体系的柱网结合展厅功能，以国际标准展位尺寸3×3m为模数进行柱网设计。国内中小型展厅和多层展厅的柱网尺寸常为9×9m或12×12m，既结构经济，又便于展位布置，。随着结构新技术和新材料的不断出现，会展建筑展厅空间跨度出现了飞跃式的发展。目前国际上通用的重工业展厅标准要求柱网间距有两种，一种是要求展厅为跨度为50m以上的无柱大空间，另一种是要求展厅为以柱距为30m的网架结构。如广州国际会展中心以30m为模数单元，展厅单元为90m，以此构成平面，。展厅的规模决定了结构体系的跨度，巨大的跨度会造成结构空间加大，导致空间的浪费。而在深圳会展中心的设计中，采用拱结构体系的形式特点，使展厅形成高低有别的空间，不仅适应了不同高度布展的需求，而且表现了巨型拱的优美造型。因此，结构体系设计时应充分考虑与功能空间的结合，不能为了形式的表现而本末倒置。

会议空间会展建筑的另一主要功能空间。本文讨论的会展建筑中的会议空间是以服务展览空间为主。根据会议空间在会展建筑中的位置大致可以分为以下两类。会议空间和展厅空间被包容在一座建筑体内，形成一个统一完整的体系。这一类会议用房规模较小。会议空间化整为零，分散在各个展厅周边夹层或连廊位置处。这类会议空间位于整个建筑结构体系之内，并不影响结构体系的完整性以及结构形式的表现，这种结构体系的形式容易产生完整的形式感的表现效果。例如，南京国际会展中心的会议部分和各单元展厅被覆盖在统一的空间桁架屋盖结构体系之下，整个结构体系形式完整。而在统一整体的大空间内通过结构出挑，设置挑廊，在挑廊二层布置会议用房，另一侧则是呈弧形的高大展厅空间。在保证了完整的建筑形式感表现效果的前提下，功能空间也得到了充分利用。会议空间整合在一起，独立于展厅空间之外，与展厅形成一大一小两空间体块，每个体块结构体系可以不同，相互独立，二者互不影响。会议空间往往采用与展厅不同的结构形式，以求得整个建筑形式的变化。结构形式的对比变化更能凸显各自的表现力。例如南宁国际会展中心，其展厅为规则的矩形形体，为了使整个建筑形式生动活泼，因此，会议部分设计成圆形体块。两种不同几何形体的结构体系形成强烈的对比。深圳会展中心的会议中心位于45m标高处，由巨型的“A”字型混凝土柱支撑，悬浮与展馆之上，延伸了建筑形式向上的趋势。天津滨海国际会展中心会议部分屋盖利用弧形桁架结构体系形成椭圆形形式，与由斜拉索结构体系和空间桁架结构体系结合的展厅结构体系形成主从关系的表现效果。这种大空间和小空间之间的比例往往影响整个建筑的尺度和造型，以此突出强调结构形式的表现。

结合交通功能空间的艺术表现

交通功能空间主要特点是组织引导人们的交通活动以及疏散逃生。主要由主入口中央大厅和交通连廊以及垂直交通设施三大类组成。主入口中央大厅是会展建筑中重要的交通枢纽部分，是各方向流线的交汇点，并且也是各个功能设施联结点。主入口中央大厅要求具有多功能性，往往是公共活动的中心，因此多为灵活的无柱大空间。为了使空间得到有效利用，往往屋盖结构体系会采用前高后低的形式，低处为入口中央大厅，高处则是展厅。例如天津滨海国际会展中心，其屋盖结构采用斜面的形式，在保证了展厅高度的同时，又节约了入口大厅的上部空间。也可以将展厅和入口中央大厅的屋盖结构完全脱开，以此降低入口中央大厅的空间高度，避免空间的浪费，如长春国际会展中心。主入口中央大厅的造型设计往往可以利用结构体系的特征成为整个建筑造型的视觉亮点，表现建筑的个性，烘托建筑的形象。例如，德国莱比锡会展中心入口玻璃大厅可以进行各种集会，招待会等形式的庆典活动。入口大厅的拱架结构体系完全外露于点式连接的玻璃屋面之上，不但形式轻盈而且不占据内部有效空间。

交通连廊连接着各个功能设施，引导着参观流线，是重要的导向性空间。因此，构成交通连廊的结构体系及构件应要形成并加强交通连廊的方向性。通过诸如可以展现方向性特点的结构构件，起到类似于引导方向这类细节性的作用。例如，通过利用结构构件作为通道空间的标示，进而起到标明主要交通路线的作用。南宁国际会展中心以及北京新国际展览中心内两列乳白色的长柱列，使空间具有强烈的透视感，引导着参观路线。也可以充分利用结构所占据的空间，将其与交通空间紧密结构。例如，汉诺威26号馆利用支撑屋盖结构的三角架般的桅杆所形成的空间作为交通空间，使结构空间和功能空间合二为一，结构构件次序井然，形成很强的方向感和识别性。

广州国际会展中心的宽约40m，长约450m的“珠江散步道”是集散整座建筑人流的中心，并且与各个展厅相连。竖向交通系统分别布置在间隔两个90m单元之间。空间外围护结构体系设计成斜面的形式，同时屋盖、墙体和挑台与倾斜的围护结构相呼应，使长廊空间更具动感和雕塑感。

结合配套辅助空间的艺术表现

配套辅助空间是辅助会展活动正常开展的一系列设施空间，包括餐饮休闲、行政办公、综合服务设施等空间。这类功能的空间使用面积占会展建筑面积较小部分，可以利用平面中不规整的空间来布置。由于空间小，被覆盖在展厅屋盖结构体系之下，并不影响整个结构体系的形式，保证了建筑结构形式的统一性。但是，在展厅内部，这些设施空间也往往集中布置成独立的“盒子”形式，在展厅大跨度空间结构体系内形成“房中房”的形式，如天津滨海国际会展中心。而在汉诺威会展中心26号馆的设计中，服务设施被放在六个独立的立方体结构中，置于展览空间的两侧。方形的“服务箱”插入在形式自由的展厅结构体系内，使屋顶向上飞升的趋势更为明显。

结语

从本文中可以看到，会展建筑结构体系的艺术表现之美贵在使结构技术与会展建筑的空间融合得恰到好处。以结构的思想来丰富建筑创作是本文所强调的结构与建筑的密切关系。对于结构体系艺术表现结合会展建筑功能空间方面，通过对结构体系的设计，结构体系既能划分空间来影响会展建筑的使用功能，规定和限制会展建筑的功能空间，同时又能依靠结构的表现来增强功能空间的特性。无论会展建筑的结构体系是增大了功能灵活性还是中断了功能灵活性，是划分了功能空间还是表达了功能的特性，结构体系都必须与会展建筑功能要求的设计原则紧密相关。达到结构与建筑的和谐统一是进行会展建筑设计时要追求的最终目标，而会展建筑结构体系的艺术表现则是结构与建筑和谐统一的结合点。随着当今技术的快速发展，使结构体系的艺术表现成为会展建筑创作的有力表现形式。不仅对会展建筑结构体系的创新起到推动作用，而且对建筑形式的创新亦如此。

展厅设计的要点篇3

引言

在以往，现代咖啡厅的主流设计潮流是简约式风格，这样的设计虽然有定的美感，但是长期之后仍然会存在相应的审美疲劳。伴随着人们对民族文化的不断重视以及传统、现代设计的不断熟悉，复古元素逐渐成为现代咖啡厅的主流设计，这一种设计方式不仅符合时展的主流，还能够展现我国的民族文化，推动我国社会文化逐渐普遍、发扬传承。

复古元素与现代咖啡厅

1.复古元素

针对传统文化的传承以及创新，其带有显著的时代性，这也是复古元素的主要特点。复古元素是指在时代的不断发展之下逐渐衍生、发展其阿里的，并不代表某一个时代或每个社会。在现代设计当中，合理应用复古元素所设计出来的产品结果具备较为明显的多样化，最为明显的便是现代化产品的设计。复古元素在现代化设计当中的应用方式主要包含传统文化元素的提炼、创新以及应用，结合当代所流行的设计元素，能够创造出一种现代与古典相结合的设计风格。

2.现代咖啡厅

近些年，咖啡厅在城市当中的数量在飞速增长，人们进入咖啡厅也不再是为了饮品，咖啡厅与时尚之间有密切的联系，人们去咖啡厅的目的越来越多。例如商务会谈、交友谈心、休闲怡情，咖啡厅成为人们社交的渲染工具。现代咖啡厅的设计越来越多样化，其类型也非常多，这也导致咖啡厅的设计难度越来越高，设计理念需要不断创新。

复古元素在现代咖啡厅设计当中的具体应用

1.装饰方面的应用

把复古元素合理应用到现代咖啡厅当中的装饰设计中，不仅能够多样化咖啡厅的视觉冲击感，还能提升咖啡厅的设计内涵。当代咖啡厅的装饰设计当中，合理应用复古元素，将我国传统文化当中的图案、纹饰等内容加入到其中，通过沉淀、浓缩等手段，在设计当中采用复古元素当中的传说、成语、动物等元素便能够实现更加形象的设计。例如，在设计当中加入嫦娥奔月的传说元素内容，则该咖啡厅的设计必然能够体现一种“恋爱”的感觉；在设计当中融入龙的形象元素，则能使该咖啡厅呈现一种神圣、不可亵渎的感觉。

2.造型方面的应用

首先，在咖啡厅你给的门前造型设计中应用复古元素，咖啡厅的门前设计将会直接决定咖啡厅的设计整体，对于吸引顾客有直接的关系，在设计过程中，应当按照咖啡厅的实际大小以及地理位置，设计店面的门前位置应当是在左边、右边还是中央。咖啡厅门的设计造型应当设计方形或者是圆形。在复古元素当中，圆形代表着圆成，代表着圆满、回归的含义。其次，在咖啡厅的招牌设计当中应用复古元素，在设计招牌的过程中应当选择有含义、内涵的名字，借助复古元素当中的汉字元素，并融合咖啡厅的店面风格进行设计。至于招牌的图案、颜色以及材质等内容，可以按照复古元素的庄严形象等风格进行设计，采用简约式的图案样式、柔和色调等内容。最后，在咖啡厅室内的灯具造型设计当中应用现代咖啡厅，能够按照复古元素当中的动物元素进行设计，设置具备咖啡厅特色的灯具，例如设计龙形状的灯具，将一条“龙”拄在长桌上，充当长桌的灯。此外，对于灯具的材质，可以采用古铜材质为主，能够为顾客创造一种时代感。

3.空间设计的应用

在现代咖啡厅的空间设计中，复古元素的设计普遍较为直接简单。使用复古元素的简约特点，将现代咖啡厅当中没有应用价值的功能区域“抹掉”，科学设计功能区域，例如“抹掉”天花板当中纹样过于复杂的装饰，更改为复古元素当中条纹较为简单的拼接土样，能够突出一种空间结构的美感。针对室内空间设计，空间设计的创新主要是使用分景、各景、借景等方式巧用复古元素，例如在咖啡厅的门口设计一个大小合适的屏风，这样的屏风能够给人种神秘的感受，从而激发顾客的探究欲、好奇心。此外，这种设计方式在门前的设计中也可以应用。针对室内空间，还能够在室内上下层之间设置木板楼梯、旋转楼梯甚至是角度较高的“爬梯”，通过这样的复古元素设计能够为顾客创造一种穿越、享受自然的体验。

结语

展厅设计的要点篇4

[关键词]序厅陈列；创意设计；主题创意；革命纪念馆

主体创意独具特色和多样性变化的特点，使得创意艺术和创意设计在如今迅速发展和多样化的时代缺乏一个客观的评定标准。但无论怎样，展示陈列围绕着“观众”的这一特点，使得其必须通过创意的艺术纽带在展厅与人们之间构筑良好的情感沟通[1]。不论是序厅还是展厅，其陈列展示过程都必须向人们传达两种信息，一是知识理论（理性的信息），包括具体的展示品，如照片、物证、档案等；二是感性信息，即是展示中背景造型、色彩、各展品摆放排列层次等。知识理论是展示的核心，但是感性信息更注重展示形态。创意是一种自我放松形式，在一定的时间和空间范围内，根据一定的规定，让人感到强烈的情感冲击，从而加深其印象，深化个体情感。这就是创意展示的目的，好比创意性在展示设计中的表现形式。“创意性”即是情趣，也是独特与个性化设计。

一、展示设计的原则

从革命纪念馆的性质来讲，展示设计的原则应当包括以下几点：

一是真实性。革命纪念馆是对革命事件、时期以及先烈的纪念，思想的纪念落在具体的物体上，则表现为大量的物证、图片、影像制品、档案等。强化其革命纪念意义，必须首先建立在真实性的基础上。二是可交流性。纪念馆的展示形式是多样化的，但要增加受众感官体验，就必须重视其参与性与可交流性。吸收受众是展示设计根本目的，那么展示设计的过程就必须始终围绕受众的参与需求[2]。此外，科技性和环保性是现代展示馆的基本要求，不在此赘述。

二、展示设计的主题创意

（一）表现展示品的历史特点

在序厅展示设计中，展品的现实特点应当包括对其立体感、工艺、色泽与其历史背景是否相衬为其主体创意的出发点。只有在这种“契合”的展现上，其历史感性的部分才有可能深入人心，并就此萌发。

（二）探究展示品感性产生的表达方式

基于上述现实具体与历史抽象恰当结合的要求，展示品的内在生命力必须外部恰当的展示形式表达出来。这种表达方式除了离不开情感和审美表现外，还应当与当时的社会文化背景、风俗民情密切相关[3]。这种贯穿了动、静态陈列等展示陈列的基本方法，如时间为序，静止的实物可展现革命进程；光线、语言、动态影像等可再现历史场景。因此设计者在设计过程中将展示过程当做一种描述语言，向人们传达革命与革命纪念意义的同时，更好地达到“以人为本”的理念，让人们从中获得更多的优质的情感体验，实现精神上的富足以及理性情感的认识提升。

三、革命纪念馆的序厅创意

创意是一种思维活动，它的创造是需要灵感[4]。灵感的来源我想应该来自对陈列主题、陈列品、陈列内容的认真研究和理解，在此过程中逐渐升华在脑里形成形象。

广南和富宁的的几个陈列都有一个共同的特点，因为是县级博物馆和纪念馆，相对条件来说简陋一点，表现在展厅面积小，两个县的展厅面积都不到200平米，成长方形、狭长的形状，序厅都只能在进门口处做一道屏风。我要把这道屏风高度概括整个陈列内容的艺术形象设置，把它提炼成陈列主题的本质体现、思想性、艺术性高度融合的结晶，具有震动观众心灵的表现形式，还是有一定的难度。笔者做富宁革命纪念馆序厅研究的具体方法如下。

（一）先了解富宁革命纪念馆这次陈列所要展示的内容，它的历史背景、时代。从富宁早期共产党的活动开始到广西百色起义后在富宁开辟新的革命根据地、进行土地革命，直到富宁解放这一历史的反映。其中，土地革命时期被反动派围剿的红军是以山洞为基点进行革命斗争的，后被人们称为红军洞，我认为红军洞应该是整个展览最亮的一个点。

（二）不断翻页纪念馆提供的图片资料，发现除红军洞洞穴外，还有许多山上的战斗堡垒的图片。

基于以上两点在脑海里出现了石材的概念。

（三）农会的旗子也是这段轰轰轰烈烈的历史时期的一个典型。

（四）富宁县政府正在进行的红色旅游的打造，五角星这一元素能很好体现这一主题。选定了洞、农会旗子、五角星、“星星之火，可以燎原”手下体这几个元素。采用暖色的文化石来铺设整个主题墙，再点缀红色的旗子，红色的五角星，通过艺术形式美的法则，精心的安排组合，旗子在正中，周围是文化石，文化石分为两种材料，色彩有深浅的对比，浅色有浮雕感，通过简单的几笔把红军洞勾勒出来，映射出我们的革命斗争与洞的关系的密切。在序厅最前面我用大大小小的非常老辣的鹅卵石围成了半圆，在半圆内，墙的前面放置了2米长、高0.7米，后高前低的一个台，采用香槟色的铝塑板蒙面，再把红底黑子的前言放置上面。一曲雄浑壮丽的交响乐“革命老区、红色富宁“从这里奏起………

四、结语

我国科教文化事业的快速发展进步要求我国革命纪念馆的陈列展示也必须与时俱进。富宁革命纪念馆序厅的创意设计适时探索出多样性的展示设计形式。创意展示在设计时除了更加注重人性化、参与性及高科技的设计外，还应遵循用之有度的原则，在整个展示空间的流线设计上要做到恰到好处，在合理的空间位置合理地使用。

参考文献：

[1]李聪.纪念馆互动性展示设计探究―以福建省革命历史纪念馆展示设计为例[J].福建工程学院学报，2012，10（03）：289-291.

[2]沈晓东，奚纯.辽沈战役纪念馆展示设计情境营造分析[J].辽宁工业大学学报（社会科学版），2009，11（01）：64-67.

[3]范宝龙.纪念馆展示艺术的人性化设计[J].美术，2009，03（10）：117-118.

展厅设计的要点篇5

序厅是展厅的开始，参展者对展厅的第一印象就由此开始，接着便会进入展示的正文，因此序厅不仅是内外之间的交通枢纽，更是空间之间的交通枢纽，同时序厅设计还起着缓冲与疏散人流的作用，观众进入展厅会形成一个很大的人流，可能会与其他观众发生交叉；序厅设计也提供指向标识，避免观众参观对其内容的不解；它的性质与风格也在序厅中得到了很好的体现，如革命性、娱乐性、纪念性、艺术性、发展性、严肃性等，例如对于革命性、纪念性的纪念馆或博物馆，它代表的是一种特殊革命的文化传统，并且承载记录文化的社会功能，因此在设计上与发展性等之类的规划馆有所区分，对于这样一个中介地带其重要性不言而喻。

二、存在的弊端

在序厅空间的短暂停留，观众会对其内容、背景、主题会有初步印象。但是目前有一些序厅设计仍然停留在老套程式化路上，中国规划馆展示了城市规划的脚印，每座城市都应有其自身的个性、气质。由于受到历史的局限、传统观念的束缚，序厅设计开始炒大锅菜，其程式化、简单化以及符号化的倾向腐蚀了“炉火纯青的小锅菜”，其设计形式语言匮乏、艺术氛围创造的缺失，诸如地区与地区之间的序厅的设计极为相似、意图表达的不明确性，又或者其展示内容过于的空洞或琐碎等，使其序厅设计应有的功能难以有效的发挥，缺乏给予观众足够的联想与想象空间，观众进入便会索然无味。在城市规划馆的研究方面，胡国梁老师在《不可复制的城市个性》中写过，他经常在展览设计方案的讨论会上，让设计师猜他在投影仪上展示的4个著名的城市规划展示馆的图片，因其背景的极为相似，导致在场设计师们难以辨认；同样序厅设计是城市规划馆的开始，其功能与陈设的内容，应该是可以直观的表达主题内容，引导参观者在最短的时间内感受城市的发展与城市成长的足迹，让参观者有一种想要对此展馆有一窥究竟的强烈欲望，因此在设计的时候应该拒绝“千馆一面”。

三、抽取设计元素的多元化互动

序言大厅作为陈列展示活动的前导，毫无疑问，它是城市规划馆给大众的“第一印象”。根据一般的人际交往准则，第一印象并非正确，但却最鲜明、最直观，正如有句俗语“好的开头是成功的一半”，并且在以后的交往过程中或多或少地左右大众对该规划展览馆的判断，甚至起着决定性的作用，这些足够说明其重要性。它应该在紧扣展览主题与内容的同时，还具备自身的个性、面貌和特点，在形式上要简明概括主题，不落俗套地阐述要表达的内容，并且以最概括的表现手法去烘托主题，以此感染观众的情绪，让观众首先对其展示空间有一个缓冲空间，对其主题与内容有一个大致的了解，引领其置身于这种独特的意境与气氛当中，产生一种强烈的求知欲望，对其有深刻清晰的认识，产生跨越时空的联想与对未来的期盼，彰显城市规划馆的社会现实与教育意义。

序厅空间设计的艺术造型并不是一般的装饰打扮与形式的美化，它是设计师对主题深刻理解之后对其的一种表达与诠释，是通过设计师的联想与想象的思路，运用艺术的表现力去创造的艺术形态，将要表达的当地特色与展览陈述的要点相结合，创造一个紧扣主题艺术空间的一种能力，也是当地政府将地方的发展与规划诉诸表达的过程，使其展示的主题与内容形象化、具体化。序厅设计对形态物质要素的要求并不是特别多，但其组合手法是多种多样的，在形式上要简练概括，以概括的手法去烘托该主题，做到创造一定的意境去感染观众的情绪等。

四、结语

综上所述，序厅设计是陈列展览中重要的第一视点，它给予观众的体验与感受，并且用高度概括的陈列语言与精准的艺术形式，营造出主题突出、特色鲜明的意境来引导与感染观众，它的重要地位不可忽视。

展厅设计的要点篇6

展厅空间设计

展厅作为产品展示的特殊场所，为受众提供了最为直接的视觉体验和感官刺激。当受众步入展厅时 ，首先是通过视觉来认知空间，然后通过感官来对空间形成兴趣，从而产生互动，留下对整体空间的印象。和生活空间相比，展厅因为其多种功能决定了展厅空间设计的多元化及现代化。设计师根据展厅展示的功能及目的，借助灯光、色彩、道具等媒体来营造氛围，从而到达有效传递信息的目的。

展厅空间设计的形式语言

1.环境色彩

展厅空间设计是一个从环境到人、人到物、物再到人的沟通互动的过程，环境是一个载体，连接人与物品的互相作用，环境色彩主要起到营造氛围，衬托展品的作用，可使受众注意力更集中，指示性更自然。因此，环境色彩在展厅空间设计中起到了十分重要的作用。根据展厅空间的主题不同，环境颜色也不同，如主题是梦幻，那么在空间用色上多会用红、黄、蓝、绿等颜色，以此来突出展品，达到整体效果的和谐统一。

2.照明水平

照明设计的作用是在满足受众观看展品的亮度需要基础上，保证展品陈列效果，营造出特定的艺术氛围。现代灯具多种多样，LED、霓虹灯等能营造出缤纷、神秘的灯光效果，是引导展示主题、衬托产品效果的不二法宝。另外，光的刺激会给人心理影响，如在展示中如果灯光的位置比较低，这样的空间会看起来更亲切，而光的位置比较高的，会让空间看起来很庄严。还有光的颜色，冷色的光多在夏天使用，会让人感觉清凉，而暖和的光多用于冬季，是空间温暖、活跃。

3.材料运用

材料的运用会直接影响到质感，良好的材料能够让空间用最简单的方式，表达艺术理念。然而一个打动受众的展厅设计并不一定很昂贵，其中所需要的材料创新和如何运用，才是重点。对于设计师来说，让普通的材料变化出行的形式和用途，这是一个实验性的创造过程。由于主题的不同，每一次的创造需要对材料进行选择，并对材料色彩、质感等进行创新性的设计。展示设计真正能打动消费者的不一定是昂贵的，不寻常的材料，而是材料的

4.展厅空间设计的原则

展厅空间设计涉及某些设计元素（例如线，平面，颜色等）和设计原则。设计元素标记的展示设计原则是指各个设计元素之间，进行规则地有关联的排列组合。不同的设计原则之间会相互影响，每个原则的使用并不是规律的，可以用很多不同的形式表达一个相同的原则。用多种设计元素表达统一的设计原则，如几个设计元素之间保持一致性，它们看起来好像属于一个整体，或存在某种视觉连接，将它们联系到一起。展示空间比较常用的是重复，对比，和谐统一的设计原则。

展厅设计商业性与艺术性的融合

因为有展厅设计，人们才能更好地展示产品，凸显品牌的差异化。随着时展，生活水平的不断提高，展厅空间设计已经从简单的展示商品向着多元化展示发展，展厅空间设计，既是艺术性又是商业性。谈起展厅空间设计，人们首先想到的可能是它的品牌、产品、色彩等因素，站在专业做展厅设计的一个人的立场，他看重的更是对艺术层面的分析，然而对于被展示品牌来说，第一位的是市场，展厅空间设计要能够赢得消费者才会体现出价值，既要有商业性还要有艺术性，这也是未来展示空间设计的发展趋势。创意设计尽管在以后展厅设计中发挥很重要的作用，但是如果展示品牌想要获得更大的发展，不仅需要展厅设计的创意，更需要的是如何将展厅设计的商业性与艺术性完美结合。

创意设计融入了我们的生活并给我们以帮助，前卫的设计形态、另类的审美，给设计师的人生带来了很大的影响和冲击，所以，我们有时需要舍弃对于前卫的设计，不断修改和改进，使之设计理念和形态更加完美，使其更符合时代和市场的需要。开拓创新和创造力对经济的支持与推动的新思潮，使得创意设计与商业结合，提升商业的艺术品位，达到双赢，达到艺术性与商业性的完美融合。作为一名设计师，首先想到的是就是自己的展示设计能否符合市场需求，能够让消费者购买回家，这是设计师个人事业发展的一个必经之路。加强设计师的创造能力是在竞争力的基础上，要想不被超越和模仿就应该努力创造。

梦工厂巧克力展厅设计具体分析

1.设计灵感及定位

根据梦工厂巧克力产品的特性及市场需求，本次展示的受众群体主要针对20-30女性群体，他们作为城市的新生力量，心中仍藏有一个童话世界，那是他们的一个梦，一个关于爱，关于童年，关于快乐的梦。本次展厅设计的灵感来自于童话般的梦幻世界，色彩斑斓，线条优美，有希望，有梦想，有力量，有坚强，有活力，有热情，有快乐，有自由，让你想到的所有积极的词汇。本次的主题整符合梦工厂品牌形象，设计风格即注重艺术品位，注重绿色环保，同时注重商业性，形成差异性的品牌展示效果。

2.表现形式分析

环境色彩：采用柔和的彩虹色，营造一种梦幻、甜蜜的氛围，使用了空间虚拟化的设计方法，虚化的魔法棒、仙女帽等富有情感的元素，让每一个喜欢梦工厂巧克力的女性在情感上、心灵上达到共鸣。

照明水平：用LED、多媒体等展示出如梦境般的唯美视觉体验，让展品与道具在灯光的烘托下，更加亲切、温馨，拉近展品与受众的距离，感受灯光变化带来的乐趣。

材料运用：用木材将空间划分，高低起伏、错落有致等节奏的变化创造出丰富的空间形式，给受众营造一种心理、精神的享受。虚实空间的变化也是展厅设计的一个主题，虚实环境的交替给人一种魔幻般的意境。然后利用竹子、黏土和草绳等最质朴的原材料，幻化成梦幻中的场景，再加入新型材料，传递出巧克力品牌时尚的信息。

结论

伴随着社会的进步与经济的快速发展，世界促使人们的审美观念发生了翻天覆地的变化，上升到了全新的高度。设计裹挟在这个过去与未来的夹缝之间，遭遇了不少的困惑和瓶颈，也让我们有了更多的挑战和机遇，通过自己的实践探索让展厅空间设计的更多样化，让我们在展厅空间设计中可以发挥自己的想象力，创造力来进行更多多样化设计表现形式的研究，在各种新事物与艺术间的结合就能发现更多的表现形式，来更加丰富我们的展厅设计文化，展示的多样化体现在满足其商业性需要的基础上，运用艺术的手法来表现空间对比，色彩搭配、节奏、对称、关系均衡、呼应、协调等，对展示主题进行诠释，达到展厅空间设计的目的。

（作者单位：山东女子学院）

展厅设计的要点篇7

关键词: 高等院校美术展厅 展示设计 空间设计

21世纪的中国美术教育已经进入到蓬勃发展时期,近年来与社会经济发展密切相关的新兴专业不断涌现,例如漫画设计、会展设计、多媒体艺术等出现在了高等院校的专业设置中。目前我国大多数学校美术展厅在展示理念上过于陈旧,未能进行深入的观众调查研究和探索,导致在展示设计中还存在着一种模式化的形式,缺乏一定的条理或序列设计。好的美术展厅在不同的艺术形式面前应该能够搭建出不同的空间,同时还必须具有自己高等院校的特色,这样海纳百川的展厅空间才能够将丰富多彩的主题性课程作品更好地展现出来。

布置美术展厅是高等院校里经常的事情,课程作业展、主题作品展、毕业设计展等都是教学研究中必不可少的一个组成部分,也是学校对学生进行美育的主要途径。所以学校要利用好这个艺术学习的特殊形式向学生传达广泛的艺术思想和个性的设计作品。高等院校美术展厅应该向专业的美术馆、博物馆学习办展经验,使得自己能够跟上时展的节奏,为所有的艺术作品展示提供一个良好的艺术氛围。

1.学校美术展厅的建筑环境

学校美术展厅通常会设置于学校教学综合建筑的内部,面积在几十个平方至几百个平方之间不等,形状是矩形或者条形居多,这种空间具有较强的方向性,属于相对宁逸的观赏空间,同时空间结构较为稳定。其他形态的空间由于平、立、剖形式多变而显得自由和不稳定,但具有一定的艺术个性可塑造成特殊艺术感的展示空间。展厅层高最低为四米,最高一般在十一米左右,这样的层高才能满足展品的各种要求,否则展厅的建筑环境会显得比较压抑。美术展厅的空间设计应该根据功能需求调整建筑内部空间的结构关系,以及构成要素(顶部、地面、墙面、梁、柱,等等),再经过不同材料的处理满足室内空间的实际应用需要。

2.学校美术展厅的空间布局形式

空间设计是美术展厅展示设计的核心内容之一,目前大多数高等院校美术展厅尤其缺乏布局设计,也就意味着展示空间的吸引力和感染力还不够,缺乏一种感动观众的大环境。展览不能够吸引观众也就不能够很好地传递展品信息,达不到展览的最终目的。探讨展厅的空间布局设计是学校和教师必须关注和研究的课题。

如果说我们把建筑的原始空间称之为一次空间,那么改造后的展厅新空间就可以称之为二次空间。二次空间是靠展柜、展墙、展板、展台等展示设备多种组合方式来实现的,它们可以将单一独立的大空间分隔开来,也可以将零碎的小空间联系起来,这样就可以组合出独立的、整体的、连续的、断开的任意空间布局形式。相对于建筑来说,它们是最容易移动和调整的,同时也可以对空间进行布局的多种形式变化来适应不同的展示内容的要求。

美术馆展厅空间中一般以简单的流线布局为主,易于让展示效果显得更加脉络清晰。但是有的时候根据实际需要,增加一些空间层次、内容丰富的展品,在不破坏原有布局的基础之上,适当的进行一些改变,穿插一下其他的流线布局。在展示空间中处处也存在着主要和次要的流线布局,观众在同一空间中或以左边展示内容或者是右边内容为重点,不能将上下左右都视为重点的来回摇摆,否则会破坏流线的连贯性,观众也容易疲劳,不利于展馆的发展。一般来说展示的主要内容就要被安排在主要的位置上,辅的内容被安排在次要位置上。如图1法国巴黎的蓬皮杜文化艺术中心的展厅,长166米、宽48米、高7米,除了后加了几道固定的墙体,其他的隔断都是可以活动的。在很短的时间内人们能够按照新的意愿重新布置建筑内部空间,这样的建筑布局表现了很大的适应性,使得整个展厅环境至少在功能上不会很快过时。事实证明,三十多年过去了,蓬皮杜艺术中心依旧是法国首都现代化的象征。另外,巴黎蓬皮杜艺术中心不仅拥有超前的“通用空间”,对屋顶也进行了灵活的控制,不论是举办大型的展览活动还是应用中小型的办公空间,都完美体现了空间的非限定。

3.学校美术展厅的空间组织手法

人是参观展览的主体,整个展厅环境必须考虑到人的需求,在参观的同时还必须使人的思想及情感处于一个不断变化的过程之中,避免乏味单调的空间流线。在摸清了学校美术展厅的空间布局形式后,教师就应该根据不同的展示内容来设计不同的空间结构关系。在此我总结了几种空间组织手法,可以为空间增加些许情感,让展厅拥有精神与人文空间。

3.1导向性空间处理手法

所谓导向性空间处理手法,就是在空间中塑造引导人们进行行动的一种指向性。这种指向性有可能是直截了当的文字说明牌或者是展厅的导览标识,复杂的建筑环境则需要系列标识系统,而学校美术展厅的展示空间通常靠空间中的导向性设计来引导观众进入展厅。

美术展厅良好的导向空间设计,不会出现路标或者文字说明牌,如:“此路不通”等。这类的标识会使参观者心理顿时出现不悦和困惑的感觉,降低整个展厅的流畅度。应该合理运用空间所特有的语言传递信息,例如运用美学中各种韵律构图和具有方向性的形象构图作为空间导向性的手法。在这里可用到的因素有很多,如弧形的展墙与装修的方向性构成等,有时也利用带有方向性的色彩、线条结合地面铺装和顶面吊顶的装饰处理,空间里的所有这些都可以引导人们行动的方向和注意力。有了这些导向,观众才能顺利地进入设计师早已安排好的空间。

3.2节奏感空间处理手法

节奏感的空间即空间中主要形象的连续出现从而形成有起伏的韵律,这样展厅空间必然产生一定的节奏。展厅空间依靠哪些手法来实现节奏感呢?人只有处于有节奏的空间之中才会不自觉地沿着空间布局走下去,感受不同空间节奏感带来的视觉、心理体验。美术展厅里空间的界限是模糊的,除了展墙具有空间限定性以外,展台、看板、展品的高低错落、重复、起伏都能够突出参观节奏的变化,同时还能够给参观者带来整个空间连续不断的整体印象。

艺术设计类作品多以小组形式出现,例如平面设计作品形式是海报加展品的形式,图形与色彩将是小组类别的标志;环境艺术设计、工业艺术设计形式都是展板加模型的形式,它们所占的空间会有一个自然空间的围合等。这些艺术形式更需要一个开放的展示空间,才能按作品设计思想自由组合达到预期的展示效果。美术作品则多以平面画幅的形式出现,虽然作品形式较为单一但它需要的是空旷、宁静的氛围,其本身的尺寸、色彩变化就已经给展厅环境带来了节奏的变化。雕塑作品穿插于画作之间,也可以使楼层、展厅之间变得联贯具有节奏感。

3.3借景透景的穿插

借景与透景是中国古典园林中常见的造园手法,也是古典园林的特色,园林中的借景与透景有收无限于有限之中的妙用。一座园林的面积和空间是有限的,为了扩大景物的深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用借景与透景的手法,收无限于有限之中。

学校美术展厅的空间之间是连贯的,参观者步入其中步移景异,在这样的空间里,展厅空间是互相渗透的。美术展厅不同于博物馆的“黑匣子”建筑环境,它可以结合建筑背景与展品进行互动,形成多角度的视觉效果。展厅的室外环境可以是景色、建筑等,展品可以与背景互相呼应、相互补充,升华展品的意境。展厅内部通透的展墙不仅是第二条便捷展线,而且可以根据展示内容的需要,有选择性地将对面空间的内容联系起来,巧妙地达到借景或者透景的层次效果。同时还可以利用建筑结构引入自然光,让展品在光线不断变化的环境下呈现不同的意蕴。

通过大量的调查及自身的设计实践,我们可以深刻地体会到空间设计对于展示空间的重要性。它安排展示内容,最终引人入胜,实现信息的传达。随着美术展厅的利用率增强,环境要求也日益提高,如何在学校美育中体现美术展厅的艺术特色,如何为参观者和展览者提供一个包罗万象的展示环境都是美术展厅面临的迫切问题。

4.结语

当代艺术处于一个动荡混乱的历史时期,艺术形式更替较为频繁,这种状态表现在展示载体上就是极大程度的自由。综上,我们对高等院校美术展厅的展示空间有了更新的认识,展厅空间设计应该甩掉包袱,以一种有容乃大的态度对待现实,多角度地认识展示空间、分析展示空间,探求展示空间的本质内涵。

参考文献:

[1]荆其敏,张安丽.情感建筑[M].天津:白花文艺出版社,2003.

[2]戴志中,蒋珂.光与建筑.济南[M]:山东科技技术出版社,2004.

[3]陈详.室内环境与构造设计[M].西安:西安交通大学出版社,2002.11.

展厅设计的要点篇8

一、学习调研阶段主要工作

我厅作为省委书记、省试点工作领导小组组长苏荣同志联系的试点单位，自试点工作自启动以来，全厅各级党委、支部和广大党员干部既倍感鼓舞和振奋，又深感使命光荣和责任重大。同志们坚持把做好试点工作作为当前首要的政治任务，以高度的责任感、使命感、紧迫感积极投身学习实践活动，严格按照省委的部署和全厅及本单位的实施方案，不折不扣，扎扎实实地开展学习调研阶段的各项工作。4月25日，我代表厅党组和厅试点工作领导小组在省委副书记王宪魁主持召开的省试点单位汇报交流会上作了经验交流。5月23日，厅党组书记、厅长陈俊卿代表厅党组和厅试点工作领导小组在吴新雄省长主持召开的全省试点工作学习调研阶段总结及分析评议阶段动员大会上再次作了交流汇报。5月29日省委苏荣书记来我厅调研时，对我厅学习实践科学发展观试点工作给予了充分肯定和高度评价。可以说，我厅学习调研阶段的工作，领导重视、准备充分、启动及时、开局良好、扎实推进、特点鲜明、初见成效，达到了预期的阶段性目标，为我厅转入分析评议阶段打下了坚实基础，总结回顾我厅学习调研阶段工作，主要有以下六个特点：

（一）强化宣传督导，把营造学习实践活动的浓厚氛围摆在突出位置。为使全厅广大党员干部群众第一时间了解掌握试点工作的指导思想、目标要求、基本原则、方法步骤、现实意义。4月1日，我厅就创办了试点工作简报，及时反映省委和我厅工作动态和精神，迅速报道试点工作先进典型和新鲜经验，交流介绍兄弟省市和单位的动态和做法。我们还通过编印《学习实践科学发展观知识五十问》、开设专题网页、制作宣传板报、主流媒体宣传、办公楼电子显示屏滚动播放等形式，对试点工作进行了全方位、多角度、深层次的集中式宣传报道。目前已编制工作简报39期，《人民日报》、《人民网》、《新华网》、《中央电视台》、《*日报》、《*电视台》、《中国建设报》等省内外主流媒体报道56篇次，形成了强大的舆论合力，起到了很好的引导教育作用，树立了我厅试点工作形象、扩大了我厅试点工作影响。厅试点工作动员大会的第三天，即4月12日就成立了13人组成的试点工作督导组，建立了厅党组领导干部、厅试点工作领导小组成员、厅试点办成员“三位一体”的督导体系，对厅直各单位试点工作进行全过程督促指导。4月18—19日，厅领导带队，督导组分5个小组分组对厅直14个单位试点工作准备情况和思想发动情况以及学习培训、调研、宣传、征求群众意见等情况进行督导。第一时间将好的做法、经验进行交流，将存在不足及时反馈。学习调研阶段结束前，督导组又集中5天时间，沉到各单位，进行全面督导，起到了有力促进点上工作，全面带动面上工作的作用。由于宣传广泛、督导有力，试点工作启动及时、全面推进，迅速营造了浓厚氛围，掀起了学习实践活动的热潮。

（二）强化理论学习，把提高思想认识摆在突出位置。为把全厅党员干部的思想统一到中央和省委的重大决策上来，全厅各级党组织结合“继续解放思想、推动科学发展”主题教育活动，采取了丰富多彩、形式各异、重在效果的多种方式，组织全体党员认真学习了“两个读本”，苏荣书记在全省动员大会上的讲话、苏荣书记对“继续解放思想、推动科学发展”主题教育活动的指示和4月20日在省委常委理论中心组学习结束时的讲话。为了保证学习效果，全厅统一了学习读本、学习资料、学习要求、学习笔记本。并将苏荣书记在全省试点工作动员大会上的重要讲话翻印在读书笔记本上，便于每位党员认真学习。全厅600多名党员认真撰写心得体会，厅试点办精心挑选了部分心得体会汇编成册，并在全厅进行了集中交流研讨。在学习过程中，全厅广大党员对照苏荣书记“五个进一步解放思想”的精神，切实转变观念，大胆解放思想。比如：省建筑设计研究总院就企业如何战略定位、如何提高科学经营能力等重大问题在全院开展“八问设计院”活动，充分搅动了广大干部职工的思想。通过学习交流，全厅广大党员干部进一步加深了对科学发展观的理解，增强了贯彻落实科学发展观的自觉性和坚定性。

（三）强化建章立制，把落实领导责任摆在突出位置。为保障试点工作扎实、顺利、稳步开展，从试点工作一开始厅试点工作领导小组就制定了试点工作6大工作制度，即：领导责任制度、调研工作制度、督导制度、会议制度、学习制度、请假制度，并下发厅直各单位认真执行，从建立健全制度入手，规范党员领导干部在试点活动期间的行为。与此同时，7位厅级党员领导干部每人都在一个厅直单位建立联系点，厅直4个党委领导班子成员相应建立联系点22个，指导基层试点工作。明确了党组、党委（支部）书记为第一责任人，分管领导为直接责任人的责任体系，形成了一把手负总责、一级抓一级、层层抓落实的工作格局。全厅各级党组织的领导干部较好发挥了学习实践活动领导者、组织者的作用，带头学习理论、带头转变观念、带头写心得体会文章、带头查找问题、带头调查研究、带头落实整改措施、带头办实事办好事、带头献计献策，从而很好地调动了广大党员的热情和积极性，推动了活动的深入开展。

（四）强化开门纳谏，把查找影响科学发展的关键性问题摆在突出位置。厅试点办通过网上征求意见、寄送征求意见函、设立热线电话等多种形式开门纳谏，求策于基层，问计于群众，努力查找涉及民生的重大问题及影响制约本单位、本行业科学发展的突出问题，做到了试点工作的主要步骤、重大活动、关键环节都让群众了解，吸收群众参与，接受群众监督。试点工作从而得到了群众的广泛认可和充分肯定。例如，在全体党员干部中开展的“我为在新起点上实现*建设事业科学发展献计献策”活动，群众的积极性非常高，主动提建议、出对策，目前共收到227条建议和对策。5月4日，厅试点工作领导小组专题召开“省建设厅党组科学发展观试点工作征求意见座谈会”，党组书记、厅长陈俊卿带领厅试点工作领导小组及办公室的全体同志听取了人大代表、政协委员、劳模、先进工作者及建筑、房产企业、基层建设部门管理人员、工程技术人员代表对我厅各方面工作的意见。厅领导和各处室、各单位还结合课题调研，深入一线考察、座谈、交流，广泛听取了基层干部群众意见。经过汇总梳理和调研分析，对一些重大的热点、难点问题、影响*新型城镇化和城乡建设事业科学发展的突出问题有了更为清醒的认识和更准确的把握。主要是：城镇化整体水平仍然较低，发展不够平衡；城市结构不够合理，中心城市辐射带动能力不强；基础设施投入不足，城市建设质量不高；小城镇规模小、实力弱、基础差，发展滞后的问题比较突出；制约城镇化发展的体制、机制障碍在许多领域还没有消除；城乡规划对城镇化发展的引导和调控作用还没有得到有效发挥；实现城乡科学规划、科学建设、科学管理，改善城乡人居环境的任务还十分艰巨。

（五）强化调查研究，把破解发展难题摆在突出位置。根据各方反馈意见，我厅将切实破解影响科学发展的突出问题，厅试点办确立了全厅5大重点调研课题，分别由厅领导亲自领题。即加快推进城乡污水、垃圾处理建设；培育和促进环鄱阳湖城市群发展；规范村镇规划建设管理，改善农村人居环境；推进建筑企业改革和发展，做大做强建筑业；建立多层次、全覆盖的住房保障体系。厅直各单位也确立了涉及单位长远发展、群众切身利益的重大课题22个，由领导带头调研。目前，全厅5大重点课题和其他22个课题基本完成。通过课题调研，摸清了基本情况，分析了问题产生的原因，了解掌握了省内外、国内外相关领域的发展现状和发展趋势，初步提出了破解突出问题的途径、方法和政策建议。目前厅试点办和厅直各单位在调研课题的基础上，抓紧做好后续工作，正在力争将这些调研成果转化上升为地方性法规、政府规章或规范性文件，为破解建设领域的发展难题，加快新型城镇化和城乡建设事业及本单位各项事业又好又快发展发挥应有的作用。

（六）强化边学边改，把促进城乡建设事业科学发展摆在突出位置。我们针对征求的意见和查找的问题，坚持边学边整边改，取得了较好的成效。一是针对城市基础设施建设滞后的问题，落实苏书记提出的重大项目带动战略要求，与省财政厅联合承办《*（香港）城市污水处理项目招商洽谈会》和《*（香港）重点国家级风景名胜区五星级酒店招商项目座谈会》，取得了显著成效。目前，我厅共收集城建基础设施建设招商引资项目共计270个，总投资约200亿元。二是针对县（市、区）污水处理设施建设滞后的问题，全面加快了污水处理设施建设步伐。三是针对我省建筑业企业不大不强的问题，主动扶持省内10家建筑企业由二级资质升入一级，为企业做大做强提供了更广阔的平台。四是针对城乡规划工作中存在的突出问题，正在抓紧起草，力争尽早出台《*省实施〈城乡规划法〉办法》和《关于进一步加强城乡规划工作的通知》。五是针对小城镇建设滞后，脏乱差现象普遍的问题，组织全省重点镇、示范镇深入开展“五整治、三建设”活动。六是针对厅直各单位群众的热点难点问题，组织全厅开展了“在学习实践科学发展观活动中广泛办好事、办实事”活动，开展了“一对一，三帮助”构建和谐校园等活动。

总体来看，学习调研阶段工作进展顺利，开局良好，为下一阶段工作打下了良好基础。但也存在一些不足和差距，主要是：厅直基层单位试点工作进展不够平衡；结合实际，大胆创新的举措还不多；理论学习的系统性和深入性还不够等。这些问题全厅各级党组织必须高度重视，尤其是党员领导干部要率先垂范，主要领导同志要切实负起第一责任人的责任，采取有力有效措施加以解决。

二、全面做好分析评议阶段各项工作

分析评议阶段既是巩固和发展学习阶段成果的关键，是解决问题、完善制度阶段的基础，是学习实践活动从思想层面进入实践层面承上启下的重要阶段。这个阶段的主要任务是，按照党的十七大精神要求，检查分析本地区本部门落实科学发展观的状况，进而查找不符合科学发展观要求的突出问题，深刻分析产生这些问题的主客观原因，总结经验教训，进一步明确本地区本部门本单位科学发展的思路。这一阶段的工作重点是突出一项中心任务，抓好四个重点环节。一项中心任务，就是以试点单位领导班子名义起草好贯彻落实科学发展观情况的分析总结报告。四个重点环节：一是开好领导班子专题民主生活会；二是开好党组、党委、支部扩大会议；三是搞好本地区本部门本单位贯彻落实科学发展观分析报告的群众评议工作；四是在认真修改的基础上做好分析报告的公布工作。全厅各级党组织和广大党员一定要充分认识做好这一阶段工作的重要性，切实增强政治意识、大局意识、责任意识，周密部署、精心组织、高标准严要求高质量地实施好这一阶段的各项工作。这里，我着重强调四点：

第一，要把“四个贯彻始终”作为根本要求和方法。省委苏荣书记5月23日在全省开展深入学习实践科学发展观活动学习调研阶段总结及分析评议阶段动员大会上指出，学习调研阶段的工作已告一段落，后面还有分析评议、解决问题、完善制度三个阶段，要深入推进试点工作，确保干部受教育、发展上水平、群众得实惠的实际效果，必须做到“四个贯彻始终”即：进一步提高思想认识，把开展好实践活动作为重大政治任务和强大发展动力贯彻始终；进一步加强理论学习，把解放思想、勇于创新贯穿始终；进一步突出实践特点，把查找和解决问题贯穿始终；进一步加强领导，把充分发挥领导干部的带头示范作用贯穿始终。刚才厅党组成员、纪检组长、厅试点工作领导小组副组长邹明泉同志传达全省转段动员大会精神时已经将为什么要做到“四个贯彻始终”，以及怎么样做到“四个贯穿始终”讲得十分清楚十分透彻，5月24日*日报也作了登载。全厅各级党组织和广大党员要深入学习、深刻理解、切实把“四个贯穿始终”作为指导和实施分析评议阶段以及解决问题、完善制度阶段各项工作的根本要求和工作方法。

第二，要把突出实践特色作为一条主线。省委苏荣书记5月29日在我厅就深入学习实践科学发展观活动调研时强调，学习实践科学发展观活动，重在突出实践特色，要以实际行动贯彻落实科学发展观。坚持在实践中学习，在实践中整改，在实践中建章立制，在实践中搞好学习实践科学发展观的总结。坚持在实践中培养干部、锻炼干部、考察干部，让干部在实践中施展才华；在实践中提高党员干部素质，提高领导班子的执政能力和领导水平。苏书记在听取我厅学习实践活动汇报后指出，省建设厅这次试点工作最大的特点就是突出实践特色。当前省建设厅承担着援建四川灾区过渡安置房建设和加快推进我省县城以上城镇污水处理设施建设这两项十分重大而艰巨的任务。要把做好这两项重要工作，作为学习实践科学发展观的一项重要内容，作为学习实践科学发展观的一个平台、一个载体。为遭受灾害的四川人民尽快建起过渡安置房，加快推进我省县（市）污水处理设施建设，就是以实际行动最好地贯彻落实科学发展观，这是对科学发展观最深刻的理解，最坚决的贯彻。苏荣书记讲话的主要精神，刚才厅党组成员、副厅长高浪同志已作了传达，同志们要进一步认认真真地学、仔仔细细地领会，不折不扣地贯彻。全厅各级党组织和广大党员要始终紧紧围绕突出实践特色这条主线，积极探索、勇于创新、找准抓住符合自身实际的平台和载体，扎实推进学习实践活动，全面做好分析评议各项工作。

第三，要把一个中心环节作为总抓手。以领导班子名义起草好本单位贯彻落实科学发展观的分析总结报告，是分析评议阶段的中心任务。分析总结得是否“准”、是否“深”，决定着解决问题、完善制度的方向和力度，决定着试点工作的成效和质量。全厅各级领导班子和党员领导干部要严格按照苏荣书记提出的“三个坚持”的要求，即一要坚持以科学发展观为指导搞好分析总结，二要坚持以宽阔的视野搞好分析总结，三要坚持着眼未来搞好分析总结。要突出我厅和本单位特点，重点围绕对科学发展观的理解力、执行力、操作力和创造力等方面的情况撰写分析总结材料。分析总结报告要包括以下四方面的内容：一是要明确贯彻落实科学发展观对本单位本部门提出了哪些具体要求，形成了哪些共识。二是要写清楚党的十六大以来本单位本部门贯彻落实科学发展观的情况，包括取得的成效和存在的问题。对取得的成效，应简明扼要概述，对存在的问题，应系统全面梳理。要分析存在问题的主客观原因，特别是主观方面的原因。三是要明确本单位本部门科学发展的主要思路，列出在学习实践活动中可以立即解决的突出问题，列出经过努力在一段时间内要解决的突出问题，提出解决问题的新举措。四是要写清楚本单位本部门按照科学发展观要求加强领导班子自身建设的具体措施。

第四，要把四个重点环节作为着力点。开好领导班子专题民主生活会是以领导班子名义撰写分析总结报告的坚实基础，开好党组、党委、支部扩大会是提高分析总结报告质量的有效途径，搞好群众评议工作是群众检验分析总结报告的根本方法，做好分析总结报告的公布工作是群众认可分析总结报告的有力举措。四个环节的工作能否取得实效，直接关系到分析总结这一中心任务能否高质量高标准完成，直接关系到分析评议阶段目标任务的实现，因此必须着力在四个环节上下功夫、见成效。做好四个环节的工作，要坚持正面教育为主，坚持群众路线的基本原则，着力保护好调动好两个积极性。一方面要保护好领导班子和领导干部的积极性，领导班子和领导干部是分析总结的主体，只有真正在思想上重视，措施上落实，才能保证工作不走过场，不出偏差，取得实效。只有真正做到虚心听取各方面意见，认真分析过去，敢于触及思想，不回避问题，不掩饰矛盾才能保证领导班子分析总结的高质量。另一方面要充分调动群众积极性。群众是科学发展观的实践者，只有广大群众真正消除顾虑，敞开思想，畅所欲言，领导班子和领导干部才能听到中肯的建议，言辞尖锐的意见，群众真正关注的急待解决的热点难点问题，才能保证领导班子分析总结报告能抓住发展中存在的突出问题和原因，才能形成科学的发展理念、思路、途径、方法、举措。

厅直各单位领导班子专题民主生活会重在分析问题，重在总结经验，重在明确方向。会前要开展谈心活动，会上要认真开展批评与自我批评。既要严格要求，又不纠缠历史旧账，不纠缠个人责任；要统一认识，明确思路，提出整改意见。党委、支部扩大会议，主要任务是讨论领导班子分析总结报告。会前要将分析总结报告稿送参会人员手中，会后对比较集中、突出的问题，要专题研究，并体现到分析总结报告中。以上两个会议，要邀请党员、群众代表及基层单位代表列席，厅人教处、纪检监察室和厅试点工作督导组将派人列席。群众评议的内容主要有四个方面：一是领导班子对科学发展观的认识深不深，调查研究和听取意见的范围广不广；二是领导班子查找的问题准不准，原因分析的透不透；三是领导班子发展思路清不清，制定的工作措施行不行；四是领导班子自身建设的具体措施有没有针对性和可操作性。评议的方式可以是座谈会，也可以是评议大会。参加评议的人员为党代会代表、人大代表、政协委员、专家学者、基层单位和服务对象代表。评议的意见要认真研究，充分吸收。分析总结报告公布的时间、内容、范围厅试点领导小组将根据要求另行研究确定。群众评议未通过的单位，不能转入下一阶段。

这里，我还想简要地讲一讲我厅当前承担的两项重要工作情况，这也是我厅学习实践科学发展观活动的重要内容。全厅广大党员有责任有义务为这两项工作出谋划策、贡献力量。一是援建四川灾区过渡安置房建设情况。5月18日国务院抗震救灾总指挥部下达任务到我省，省政府指示我厅承担具体组织实施工作。省政府第一时间成立了领导小组，吴新雄省长亲自担任组长，四位副省长任副组长，领导小组办公室设在省政府办公厅，我厅陈俊卿厅长任办公室主任。办公室下设综合协调、现场指挥、供应商督导、技术保障、资金管理和配套设施等6个工作小组。我厅6名厅领导分别担任各组组长或副组长，从机关和厅直单位抽调了30余名处级干部参加组织实施，不分节假日集中在省政府第5会议室办公。每天下午五时坚持召开指挥部会议。我们第一时间制定了《*省支援四川地震灾区受灾群众过渡安置房建设实施方案》，明确了各项操作要求。较快地联系选择供应商，现已全面签订供货合同。21日，我厅派出工作组在成都市组建现场指挥部，落实规划选址、场地平整、实地踏勘等工作，目前我厅系统有领导、专家、技术人员50余人在成都彭州市现场工作。安置房建设正全面进入安装阶段，截止6月1日已累计安装安置房347套，累计生产安置房8022套，累计运输安置房6276套，累计运抵现场安置房2490套。预计7月10日前将完成3万套过渡安置房建设任务，力争提前保质保量完成国务院下达任务。四川地震发生以来，全省建设职工和全厅广大党员干部职工积极踊跃捐款捐物支援四川灾区。截止6月1日，全省建设系统共募集捐款5396.53多万元，物资300万元；我厅系统单位捐款20万元，个人捐款24万元，党员交纳特殊党费98万元，有力地支持了援建工作。

二是全省污水处理设施建设工作情况。目标任务是20*年8月1日开始至2010年7月1日前全省各县（市）建成80座污水处理设施，并投入运营。分二个阶段实施：第一阶段，20*年8月1日起开工建设鄱阳湖周边县（市）、五大河流上游县（市）县45个污水处理设施项目，2009年7月底前竣工，9月底前投入运行。第二阶段，2009年7月1日前开工建设其它35个污水处理设施项目，2010年7月1日前建成投入运行。我厅的主要职责是：负责组织各污水处理设施建设规划选址、编制项目可研报告，勘察设计、工程建设、质量安全和设施运行监督等工作。4月28日我厅成立领导小组和6个工作小组，5月4日以省政府名义召开了全省加快建设县（市）污水处理设施动员大会，5月8日制定了《*省建设厅加快推进全省县（市）污水处理设施建设指导细则》，5月18日编印了《推进县（市）污水处理设施建设法规、标准、规范汇编》，5月19日召开了建设技术、指导会，第一时间派出15个专家组现场调研、实地指导。目前已确定了第一批45个项目的建设规模，完成了45个污水处理厂规划选址工作，完成了设计单位的招标工作，45个工程项目地质勘察全部进场，完成了项目总体预可研报告编制，完成了项目建设责任人和项目法人的培训工作。下一步要重点抓好45个项目的设计，指导污水管网收集系统建设，实施工程建设的质量监管等工作，确保8月1日前45个项目正式动工建设。

为确保这两项工作圆满、胜利地完成好，在这里我强调一下：

一是高度重视，共同努力。学习实践科学发展观重在实践、实践是我们的最大特色。援建四川灾区安置房建设和全省县（市）污水处理设施建设这两项工作是重中之重的大事，省委省政府高度重视，主要领导亲自过问、亲自抓，全社会十分关心，社会影响大、工作难度也大。我们全厅同志必须高度重视，举全厅之力，团结一心，奋力拼搏，把它作为落实科学发展观的头等大事抓紧抓好。二是全力以赴，搞好保障。各单位必须全力以填支持这两项重点工作、中心工作，抽调谁就给谁、要什么支持就支持什么、要无条件地搞好保障。各单位要关心抽调到四川援建工作的同志，要保障一线的需要，各单位在家的领导同志还要关心赴四川援建工作同志家属，对他们要走访慰问，有困难的一定要予以关心、帮助。三是严肃纪律，加强值班。各单位要进行加强纪律教育，单位主要领导赴四川援建，在家的负责同志要以强烈的事业心、责任感，加强单位的管理，严肃组织纪律。从现在起，厅直各单位、机关各处室副县以上领导干部必须全天候开机，随时听候通知。全厅各单位同志还要做好随时抽调赴川援建工作的准备。四是提高效率、优质服务。被抽调到一线的工作人员原来承担的工作不能耽误，在家领导同志要妥善安排，搞好衔接。窗口部门和有审批职能的部门，不能因人手少，工作量大，影响工作质量和工作效率，而是要以更好的服务加倍工作，让基层来办事的同志和群众高兴而来，满意而归。做好我们的本职工作就是以实际行动践行科学发展观。