新中式客厅设计特点范文

新中式客厅设计特点篇1

(1)主题餐厅的发展史。1)滋长。然而并非所有的主题餐厅都能长久地生存下去，多重原因导致主题餐厅“关门大吉”，很多餐厅把注意力主要放在主题环境里，包括餐厅内部装饰、精美的菜单设计、餐具的选择等，但是在菜式上并没有精心准备。现代社会讲究的是个性消费，主题餐厅要做到满足人们口腹之欲的同时能够使人放松下来，慢慢享受用餐的快乐。餐厅越发迎合客户的口味，那么餐厅的口碑也会提升，这样才能实现主题餐饮的重要目标。2)成熟。遵循着只有实践是检验真理的唯一标准，人们探究出了丰厚的实践经验，提高了主题餐厅的知名度，打造出属于自己的品牌特色。餐厅想要吸引更多的顾客关注就必须推出全新的用餐体验，有的餐厅通过吸引人眼球的娱乐项目来招揽顾客，比如舞台演出、创意DIY等常人意想不到的方式。现如今市场上已经出现并流行了一些稀奇古怪、颇具趣味的主题餐厅，如动漫主题、卧室主题、空中餐厅主题等，它们分布在世界的各个角落。(2)现代主题餐厅是一把“双刃剑”。事物都有两面性，我们才畅谈主题餐厅的优势时，往往忽略了它的劣势。我们可以先说说它的优势，通过一个主题氛围，可以在短时间内迅速提高知名度;然而这也正是它的劣势，正所谓来得快去得也快，人们往往只是出于新奇而去消费，但是新鲜感逐渐褪去，餐厅的生意也就平淡了。面对这样的考验，流线造型主题餐厅必须时刻注重餐饮环境、服务工作、菜品创新和宣传广告等，这样才能迎来新顾客，留住老顾客。

2流线造型主题餐厅的设计理念与原则

(1)设计理念。流线造型设计是美国二十世纪中期最流行的一种设计风格。以行云流水般的线条作为最主要的象征，圆滑、流畅是流线造型的特点。最初主要运用在工业设计中，例如汽车的造型设计，到后来风靡全球，几乎所有的产品设计中都会运用流线造型，流线造型逐渐成为当时最时尚、最流行的设计元素。(2)设计原则。1)天生万物，唯人为贵。流线总是能给人以轻松、便捷的心理暗示，而我们现代人口中的“时尚”一词就有予人轻快简明、方便快捷的意思。在功能方面，流线不能只是一种摆设，不仅要涉及必备设施，还要想人所想，为人所用，以人为本。2)别出心裁，独具匠心。主题餐厅的初衷就是要给客户营造一个难忘的用餐体验，目前市场上的普通餐厅也越来越注重独特的装饰设计，那么流线造型主题餐厅凭借什么样的独特魅力才能够吸引更多的客户呢?答案就在于“与众不同”。现如今“个性”已经不再是年轻人的专利，面对大众口味趋于个性化的需求，流线造型主题餐厅不仅要在室内装饰设计上采用流线，在餐厅菜系上也要下功夫，从而增加餐厅的趣味性，完全区别于其他餐厅。3)谈笑有鸿儒，往来无白丁。一个有文化底蕴的餐厅是非常受人关注的，它跟中国博大精深的文化是一样的，尤其是现代人们生活水平越来越高，文化内涵也就越来越高。可想而知，一个有文化、有内涵的人，他的交际范围通常会很广阔，因为人们愿意接触这样的人，也会耳濡目染的受到优秀文化的熏陶。对于主题餐厅也是一样的，通过提升餐厅的文化内涵，会吸引更多的顾客。

3卓尔不群的流线设计

(1)以概念设计为基础。概念的定义就是反映在头脑里的事物的最基本属性的思维模式。概念性设计在建筑设计与室内设计作品中普遍流行，在流线造型主题餐厅中，我们同样会运用概念性设计，因为流线造型在室内设计中可以给人神秘、轻快、愉悦的感觉，运用流线造型进行组合、拆分、变形等方式能够给人带来浩瀚宇宙般的广袤空间，流线与概念设计是个完美的组合。(2)以创新设计为目的。创新的定义是用现有的思维方式提出与众不同的想法和见解，利用已有的资源在某个特定的环境中，通过改进或创造新的事物从而更理想、更贴切地迎合社会需求，达到理想化的效果。［3］流线造型主题餐厅设计有效地利用了人类特有的认知能力和实践能力，突出地表现了人的主观能动性。主题餐厅不一定要以一个或多个实体的物品来当作主题，也可以是一个符号、一个有代表性的事件、一句广为人知的名言等。学海无涯，学无止境。探究主题餐饮文化是一个永无止境的过程，人类在发展，社会在发展，同时主题餐饮行业也在发展。对于设计主题餐厅的设计师来说，一定要拥有一颗永远在更新的心。由于科技的不断进步，一些设计作品终究会被淘汰，我们应该不断拿出新的设计，力争更完善、更确切。设计没有尽头，我们的学习也没有尽头，这是一个不断循环上升的过程，把握住今天的点滴进步，才能慢慢创造出属于自己的未来。

新中式客厅设计特点篇2

荟萃时尚与历史

busy suzie餐厅座落于尖沙咀历史悠久的前香港水警总部地标性建筑Heritage 1881，位处优雅古迹大树荫下的弧型空间；其环型餐厅及酒吧的室内装潢由充满活力的法籍夫妇设计师组合Patrick Gilles及Dorothe Boissler携手操刀，尽现戏剧玩味。两人代表作包括国际知名餐厅如纽约的Buddakan、伦敦的Cha ChaMoon及伊斯坦堡的Hakkasan。

炉端烧餐厅选用大量深色木材，使室内空间顿然洋溢不折不扣的豪华气派，其竹制墙身配合lsometrix的白色灯笼，打造私人用膳厅、开放式用膳区及狭长的炉端烧吧，突显餐厅迷宫般的迂回设计。而餐厅不规则的露台则摆放着舒适怡人的躺椅，可俯瞰Heritage 1881的醉人景致，令busy suzie成为餐前或餐后相聚畅饮的首选热点。

炉端烧餐厅的侍者制服由香港顶级时装设计大师李文洋先生亲自操刀，贯彻餐厅时尚都会型格，尽现优雅别致，而Osage的当代东方艺术作品则为餐厅整体陈设增添另一种色彩斑斓的诡奇元素。

尽管是再微不足道的细节，餐厅亦坚决一丝不苟，务求提升餐饮体验至更高境界。餐厅侍者的发型顾问由星级发型师Herman Law担任。Herman投身发型设计业已超过25年，自7年前dragon-i开业至今一直担任其侍者发型顾问。此外，busy suzie侍者所穿的运动鞋则由以都市时尚设计见称的运动鞋履公司CIPHER精心挑选，极尽潮流时尚。

尽显趣味与美食

驻场日籍厨师更会施展非凡厨艺，为busy suzie增添炽热气氛。大厨们于炉端烧后的“舞台”各就各位，展露极富戏剧趣味的烹调及烧烤技艺。炉端烧发源地为日本东北部最大城市――仙台。炉端烧的雏形是从昔日渔民于简朴海滩餐厅内，以船桨为工具明火烹调鱼获的餐饮文化演变而成。时至今日，炉端烧厨师沿用古代传统，以木桨奉上菜肴，因此餐厅取名为“busy suzie”，巧与设于中式餐上供宾客转动自行夹取心恰菜肴的圆转盘“Iazy susan”相映成趣。

炉端烧餐厅展现超型格的当代亚洲融合风格，汇聚以最新鲜食材炮制的日式美馔及令人称羡、悦目丰富的日本清酒酒单，呈献与众不同的餐饮体验。炉端烧发源地为日本东北部最大城市仙台，从昔日渔民于简朴海滩餐厅内，以船桨为工具明火烹调鱼获的餐饮文化演变而成。

时至今日，炉端烧厨师仍用木桨为宾客奉上美食，因此餐厅取名为“busy suzie”，巧与设于中式餐桌上供宾客转动自行夹取心怡菜肴的圆转盘“Lazy Susan”相映成趣。然而，于装潢夺目的busy suzie内却不见半点悠闲气氛；相反，厨师与侍者为宾客落单之叫喊声此起彼落，餐厅充满欢愉喧闹的气氛。

因此，炉端烧餐厅单点菜单的超卓水平不言而喻，多款星级炉端烧佳肴定必俘虏宾客味蕾，包括丰腴美味的宫崎A5西冷牛肉串烧、山口鸡肉串烧，以及多款新鲜海鲜莱式，例如独特矜贵的喜知次鱼等。餐厅亦备有其它日式美馔，包括一系列特色前菜、寿司及刺身、天妇罗、日本野菜，以及令人垂涎的热荤佳肴，令菜单更尽善尽美。同时，餐厅亦呈献多款套餐，让宾客饱尝busy suzie顶级佳肴。

餐厅清酒酒单广泛罗列各式极品清酒，冠绝全港；其无上质量远胜城中多间顶级日本食府所供应的餐厅清酒，足令餐厅创办人引以为傲，当中冷清酒以Yukinobosha Yamahai Honjyozo为极品之最，而热清酒则Suishin Junmaishu Komenokiwami最备受推崇。

新中式客厅设计特点篇3

关键词：客厅；人性化设计；室内设计

人性化设计是指在设计中体现“以人为本”的设计原则，使设计的中心始终围绕使用者的需求而展开，是根据人体工程学、环境心理学、审美心理学等学科科学地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面的特点，从而设计出充满人性的产品。随着目前人们生活质量的不断提高，人性化这一理念在室内设计中显得愈加重要。客厅作为居室的中心，集会客、娱乐、进餐等功能于一体，是人们日常生活中使用最频繁的地方，所以，客厅的人性化设计更加值得人们的关注。

从“以人为本”的角度出发,对客厅的设计上主要体现在以下几个方面:

一、客厅功能分区及风格定位

沙发和茶几是客厅待客交流及家庭团聚畅叙的物质主体。因此，沙发选择好坏、舒适与否，对待客情绪和气氛都会产生很重要的影响。视听空间是客厅视觉注目的焦点，现代住宅愈来愈重视视听区域的设计。通常，视听区布置在主坐的迎立面或迎立面的斜角范围内，以便视听区域构成客厅空间的主要目视中心，并烘托出宾主和谐、融洽的气氛。客厅的设计风格很多，可分为传统和现代两种。传统风格的装饰装修设计主要是在室内布置型、色调、家具及陈设的造型等方面吸取传统装饰的"形"、"神"为设计特征。又如现代风格的装饰装修设计以自然流畅的空间感为主题，简洁、实用为原则，使人与空间享尽浑然天成的契合惊喜。

二、客厅布置的集中与分散

客厅必须在某程度上体现主人的个性，好的设计除了顾及用途之外，还要考虑使用者的生活习惯、审美观和文化素养，利用盆栽植物来增添自然气息。在实用方面，客厅的使用频率高，基本结构如墙壁和天花板必须耐看耐用。除了视觉效果外，触觉效果亦不容忽视，墙面采用不同的村料会表现截然不同的质感，给人的感受亦有别。天花板与地面是形成空间的两个水平面。天花板在人的上方，对空间的影响要比地面显著，因此天花板处理对整修空间起决定性作用。地面通常是最先引人注意的部分，其色彩、质地和图案能直接影响室内观感。此外，地面与家具起着互相衬托的作用。家具的陈设方式可以分为两类规则――对称式和自由式。小空间的家具布置宜以集中为主，大空间则以分散为主。

三、客厅中的主题墙

所谓“主题墙”，它主要是指客厅中最引人注目的一面墙，一般是放置电视、音响的那面墙。在这面“主题墙”上，采用各种手段来突出主人的个性特点。例如，利用各种装饰材料在墙面上做一些造型，以突出整个房间的装饰风格。目前使用较多的如各种毛坯石板、木材等。另外，采用装饰板将整个墙壁“藏”起来，也是“主题墙”的一种主要装饰手法。既然有了“主题墙”，客厅中其他地方的装饰装修就可以简单一些，做到“四白落地”即可。如果客厅的四壁都成了“主题墙”，就会使人产生杂乱无章的感觉。另外，“主题墙”前的家具也要与墙壁的装饰相匹配，否也不能获得完美的效果。

四、客厅吊顶的选择

（一）用石膏在天花顶四周造型

石膏可做成几何图案或花鸟虫鱼图案。它具有价格便宜、施工简单的特点，只要和房间的装饰风格相协调，效果也不错。

（二）四周吊顶，中间不吊

此种吊顶可用木材夹板成型，设计成各种形状，再配以射灯和筒灯，在不吊顶的中间部分配上较新颖的吸顶灯，会使人觉得房间空间增高了，尤其是面积较大的客厅，效果会更好。

（三）四周吊顶做厚，中间部分做薄，形成两个层次

此种方法四周吊顶造型较讲究，中间用木龙骨做骨架，而面板采用不透明的磨砂玻璃；玻璃上可用不同颜料喷涂上中国古画图案或几何图案，这样既有现代气息又给人以古色古香 的感觉。

（四）空间高的房屋吊顶

如果主人的房屋空间较高，则吊顶形式选择的余地比较大，如石膏吸音板吊顶、玻璃纤维棉板吊顶、夹板造型吊顶等，这些吊顶既美观，功能。又有减少噪音等。

客厅的人性化设计是室内设计的一部分，同时也完美的体现了人性化这一现代设计精神，在工业高度发展的今日,人们生活的压力,还需要更多的精神放松,需要更多的空间来释放自己，人性化的客厅设计就显得尤为重要。在设计中使人的心理生理需求和精神追求得到满足，还需要我们不断的努力和探索。

参考文献：

[1]阮忠,黄平,陈易.室内设计[M].沈阳:辽宁美术出版社,2007.

[2]周昕涛.商业空间设计[M].上海:上海人民美术出版社,2010.

[3]陈鸿俊.现代设计史[M].长沙:中南大学出版社,2010.

新中式客厅设计特点篇4

1.一个体现所在城市环境特色的建筑

“三湘四水”代指湖南，体现出地域环境特色；“山水洲城”则是长沙市的别称，更加生动地表达了在湘江两岸，橘子洲头，长沙作为国家生态城市的环境特征。

本方案提炼出“山与水”的形象特质，作为建筑形式与空间的主题――“山与水的交响”。

新长沙站将成为浏阳河边一个优美的景象，仿佛从岸边自然生长出来，融入所在环境，为远方的客人献上一张极具特色的城市名片。

2．一个能有机生长的建筑

本方案充分考虑新长沙站分两期实施的这一重要设计条件，二期站房与第一期的过渡与连接完美无缺，二期建设不影响一期的正常使用，形成由西向东沿轴线方向有机生长的总体布局。

3．一个体现当代车站设计理念的建筑

(1)功能性采用“线侧与高架”相结合的方式，体现“效率第一”的原则。

(2)系统性：建筑融入城市规划之中，并突出其中心地位，站内交通与城市交通实现无缝衔接，形成高效的立体交通枢纽。

(3)先进性：采用“公交化”、“机场化”的设计理念，立足现在，着眼未来。

(4)文化性体现长沙作为一个国家山水园林城市、“山水洲城”的地域文化特色，体现新时代精神。

(5)经济性节省城市用地，强化建筑节能，减少地下工程量，缩短施工工期。

总体规划

1．规划理念

在规划确定的用地范围内，全面整合城市交通道路及功能区划分，通过多方案比较，确定了新长沙站的总体布局方式，其主要特点为：

①由西向东拓展城市空间轴线，形成新长沙站与东、西广场及浏阳河风光带，磨盆洲的空间轴线序列。

②调整轨顶标高及室外场地标高，形成高架站场，使东、西广场在地面层贯通，形成整体。

③将红旗路局部下沉，形成完整的临浏阳河的生态广场，突出“山、水、洲”的环境特色。

2．功能分区

按照总体布局思路，规划用地由西至东划分为：西广场(主要人流集聚广场)新长沙站站房东广场(生态景观广场)。

站场用地由北至南通过增设的道路划分为左、中、右三块，中心部分用地为站场站房及广场用地，左、右两侧为附属用地及发展用地，可大量节省城市土地减少开发强度。

西广场面对城市中心区方向，是一个接纳人流的主广场，长途车站及公交车站位于其中；东广场面向浏阳河风光带，是一个城市客厅，一个生态景观广场，将新长沙站与城市生态环境有机融合。

3．交通规划

(1)在站房南北两侧增设东西走向的道路，与新花候路、红旗路形成围绕站区的交通环线。这一交通环线采用单向路，逆时针方向，主要为各类车辆进出停车场和站前下客提供方便。

(2)西广场和高架站场下的空间，分设各类停车场，泊位充足，便于进出站旅客使用，并实现人车分流。

功能设计与流线分析

高架层设置候车厅及服务区。候车厅分为并列的两个，候车厅之间是玻璃顶覆盖的站台空间。候车空间与站台空间采用玻璃幕墙分开，没有视觉障碍，候车厅的旅客可清晰俯视站台。

我们采用“绿色通道”进站模式，旅客可自由选择进入候车厅或直接经绿色通道进站。这种“通过式”进站模式，满足旅客便捷、高效的需求，是现代车站向“公交化”、“机场化”发展的必然趋势。

站台层在西广场设高架平台，车辆可直接到达，人流则通过缓坡道从广场直接到达高架平台。180m长的带状大厅作为进站广厅，进站广厅内设售票厅和基本站台候车厅。贵宾候车及软席候车分设两侧，配备专用停车场。

地面层东广场进站旅客通过自动扶梯直达高架候车层，与出站人流互不干扰。出站人流由到达厅向东、西两个方向疏散，便捷地到达地铁站、出租车上客点、社会停车场及公交站和长途汽车站，步行距离简短。

建筑造型与风格

我们强调新长沙站的地方特色，强调建筑形式与所在环境的共生关系，长沙是极具特色的“山水洲城”，山青水秀，人杰地灵。我们将山峦的起伏曲线提炼为站房形式，形成“山”与“水”的曲线，互相映衬，协调统一，与周围的自然山水相呼应。

形式与功能的完美统一体现在我们的设计之中。变化的曲线屋面形成变化丰富的室内空间，与功能需要同步，与旅客的步行流线同步，具有自然的引导性，使旅客在站内空间内具有明确的方位感。

主要技术经济指标：

1.总用地面积：车场总用地面积为43ha(不含广场)

2.总建筑面积：201218m2其中客运用房：49280m2

3.站房基底总面积：71127m2

4．广场总面积：362500m2

5．广场绿地面积：161950m2

6.各类停车场面积：84900m2

方案设计人：李春舫　熊伟　朱靖　万倩　王力

作者：李春舫，中南建筑设计院　副总建筑师

新中式客厅设计特点篇5

参与设计＼Althea Lee、Ray Lau

项目地址香港东涌

项目面积365m2

主要材料油漆、木地板、塑胶地板、木质胶合板、墙纸、可丽耐、透明玻璃、明镜、织物、乙烯、层压板、瓷砖、有机玻璃、石材、不锈钢

设计单位何宗宪设计有限公司

这家意大利餐厅位于香港东涌，设计灵感主要来源于原有的建筑结构，以美国纽约的废弃工厂改造屋(“Loft”)作为创作蓝本。崭新的阁楼(“Loft”)设计巧妙地配合餐厅的经营理念，把旧有的空间营造成了“家”的用餐环境。风格独特，在宽敞和开放的大厅中散发轻松、温馨的居家氛围，既和谐又愉悦。

在香港寸土尺金，餐厅的设计对座位的摆放方式十分苛刻。为了使客人在紧凑的座位中能享受舒适的用餐过程，在餐厅位置的排列方式中，设计师巧妙地利用“Fame work”的框架设计，不仅空间格局丰富多样，半私密的划分方式也使用餐区的空间更具戏剧化。除了格局上的突破，设计师还运用复古沙发作为空间的视觉焦点，带格子椅面的复古沙发、硬挺的马鞍板偏硬的泡绵，搭配简约设计的桌子及椅子，形成了一组独立的格局，与Loft的人文风不谋而合。

提到Loft的特质，大家脑中的第一印象便是红色砖墙。设计师在所在的餐厅中以砖墙作为主角，除了陈旧红砖墙的运用，在空间中还增加了白色磁砖和“镜子”仿造红砖墙的效果。利用三种不同的素材排列出来的新砖墙，层次丰富，也很好地突出了新旧质感的对比。在地板的塑造上，设计师选了非常粗犷又仿旧的木板色系木纹PVC地砖代替木地板，以适合日常打理。

餐厅设计中灯光效果与色彩搭配非常重要，它在一定程度上传达了食欲上的“感观讯息”。鲜艳的色彩有增进食欲的效果，该餐厅设计师运用了红色作为主调，因为在色彩心理学上，红色是较容易让人联想到美味的食物。同时在空间中，搭配白色和黑色，营造了一种充满热情的用餐气氛。在餐厅格局中增加开放吧台及图书阅读区，增添了许多生活的味道，使用餐空间更为趣味性，其实是一种用餐情绪的塑造。另一主题区是与开放式设计的用餐大堂形成强烈对比的“阁楼”的用餐区。地面与阁楼的落差和斜屋顶结构造就了相对独立的用餐格局，可用来举办聚会社交餐区域。以生活日常物品作为背景布置“阁楼”空间，随意感营造出悠闲的家庭气氛。

新中式客厅设计特点篇6

香溢

香溢是一间拥有开放式厨房的新派餐厅。正如在剧院观看演出，厨师们将通过现场制作把每种饮食文化的特色淋漓尽致的演绎出来。悉心款待宾客的是厨师们缔造出的艺术般的美食与体验。设有三间包房的室内餐区以及绿意盎然的户外庭院可同时容纳超过200人同时用餐。

香溢餐厅提供中式、日式、意式三种烹饪风格的菜肴，还是天津唯一一家拥有多种菜系和特色“零点”菜品服务的餐厅。香溢餐厅的服务专家将会为宾客提供葡萄酒与佳肴搭配组合的温馨建议。富有活力的香溢餐厅承诺为每位宾客提供一种与厨师面对面互动的烹饪美食经历，为宾客制作精巧菜品的同时又满足他们挑剔的味蕾。

天泰轩

一间时尚现代的粤式餐厅，天泰轩通过生动自然的设计和色调来表达它所蕴含的典雅、深邃、精致和魅力。这间拥有两层楼的餐厅特有10间奢华的私人包间和一部专用电梯，可为眼光独具的客人提供私密空间来享用美酒美食。

Flair酒吧

天津终于可以拥有一个繁华并能展现个人魅力的地方了。这个旨在创新的酒吧餐厅是由上海浦东丽思卡尔顿姊妹酒店首先推出的，它从开业之初就轰动了当地市场。天津的Flair位于酒店一层，并连接阁楼的私人包间。Flair酒吧还包括一间雪茄吧和威士忌酒吧，这里收集着天津最为多样且齐全的威士忌和香槟等。Flair特有寿司吧台，备有品种繁多的寿司可选择。还提供改良的东南亚菜式、部分日式、印度式、越南式、中式和泰式佳肴。品味独特的DJ将会用最流行的“国际音乐”，选取最契合当晚氛围的乐色来呈现场场听觉盛宴。

Flair拥有一个多功能的空间，客人可以根据自己的喜好来选择区域。时尚而又新潮的装饰必将使这里成为社交活动的热点场所，诚邀那些拥有永远年轻心态的“美食生活达人”来相聚，庆祝并享受这种高端生活方式的特别礼遇。

大堂吧

新中式客厅设计特点篇7

一、新中式室内设计风格的特点

1.室内空间的层次感

新中式风格在设计的时候具有很强的空间层次感，设计师在进行设计的时候一般会根据住户的亲密程度和人数来设计不同的空间，例如会使用一些木门、隔断、屏风等等中式的因素来进行空间的隔断，将层次的美感充分展示在住户的面前。

2.优雅与庄重的结合

新中式的风格主要是使用比较明快、简洁的线条和中式的风格进行混合，这样的设计风格能够给住户带来一种优雅和庄重的感受，还能够具有很强的时代感。

3.色彩搭配的丰富性

新中式设计风格在色彩的搭配上也比较大胆，设计师一般会选用红、黄、蓝、绿、白、青等颜色搭配使用，并且会让这些颜色和谐的融合在一个室内空间中，让空间更加的明快亮丽。

二、新中式室内设计风格的具体体现

1.起居室的新中式设计

在起居室的设计上，新中式的风格主要是将起居室设计出一种温馨典雅的感觉，既有着中式风格中的优雅的特点，又具备现代感设计中温馨的氛围，可以让住户在起居室感受到很强的舒适感。所以设计师进行设计的时候，地板的设计主要为木质的材质，或者是重色系的地板。在床尾的部分一般会铺上比较柔软的地毯，增加空间的舒适感。在起居室背景墙的设计上，一般会使用白色作为背景墙的颜色，还会在背景墙中搭配一些具有中式风格的小设计，更加具有古典的气息。灯光一般都会设置比较暖色系的光源，例如橙色和黄色，可以为空间添加更多浪漫的气息。最后在装饰物上，一般会在起居室中添加很多的中式摆件，例如一些中式的水墨画、中式木雕等等。同时，起居室的设计也可以偏于简约的风格，让整个的空间更加自然、实用。

2.客厅的新中式设计

客厅是室内中非常重要的设计部分，由于客厅使一个具有公共性质的空间，很多时候还用于会客的功能，所以客厅的设计需要具有更强的美观性和功能性。设计师在进行设计的时候，一般会利用一些隔断的材料在客厅中实现一种空间的间隔，但是由于客厅的采光非常重要，所以可以将客厅中设置比较通透的隔断，例如一些玻璃门、透明材质的隔断等等，这些都能让客厅的设计更加的通透和明亮。在阳台的设计上，新中式风格的设计风格中一般都会将其与客厅进行打通，能够让客厅的采光程度更高，也能让中式的风格中融入更多的现代化设计。在电视背景墙的设计上，一般都会采用比较具有优雅感的木质背景墙或者手绘的背景墙，还可以使用一些屏风等具有中式元素的装饰材料。在客厅地板的设计上，可以使用一些传统的木质纹理地板或者一些中式风格的瓷砖，让客厅的空间能够桁架具有一种自然、通透的舒适感。

3.书房的新中式设计

书房一般是人们进行读书、学习或者工作的地点，所以在整体风格的设计上应该以明亮、整洁、安静为主。所以新中式的设计就可以让书房的空间显示出这些特征，设计师想要设计出一种静谧和典雅的风格，就需要设置一些比较具有古典气息的家具，家具的选择主要是木质的书柜、书桌、沙发等等。在色彩的选择上，一般也会选择比较稳重的颜色，让整个书房的空间更加具有一种稳重感，让住户可以在这一空间中能够更加静心。在装饰物的选择上，不应该选择一些比较繁琐、形状复杂的装饰品，应该选择一些比较大气的装饰物，例如字画、盆栽等等。

4.卫生间厨房的设计

卫生间和厨房的设计上，新中式的风格是将整个空间变得更加的简洁和明快，设计的风格也是要将中式和现代装饰有机的融合在一起。首先在厨房的储物柜设计的时候可以使用比较具有现代风格的设计风格，并且可以在其中添加一些中式的元素，例如一些橡木板、枫木板等等。在卫生间的设计上，主要可以选用比较雅致的洗手台，还可以搭配上中式镂空的花纹，让空间整洁中不失灵动。在地板的设计上一般是选用具有防滑性的瓷砖，卫生间的空间隔断一般会选用通透的材质，让卫生间的空间设计更加前卫时尚。

5.室内其他陈列设计

首先，新中式风格中家具的设计上，设计师一般会充分的重视空间的整体风格，并且将空间中的很多细节处理的非常完美。为了能够显示出新中式风格中的温馨、典雅以及现代感，设计师在选择家具的时候会将中式家具和现代化的家具进行完美的融合，在色彩的选择上不会像是中式中完全的深色系，而是会选择一些比较浅色的家具，加强室内温馨的氛围。同时，设计师也非常的注重家具的实用性，例如可以置办一些储物空间较大的家具。

三、结论

综上所述，新中式的室内设计风格具有很强的艺术性。由于人们的审美水平正在不断的提升，所以这种将中国传统设计风格与现代化风格相结合的新中式设计风格就能够充分的满足人们的审美需求。设计师也应该不断的拓宽设计思路，让新中式的风格能够更加具有创新性，从而给人们更大的温馨感和舒适感。

新中式客厅设计特点篇8

近年来随着中国经济的纵深发展，商务、旅游等活动大量地向国内二三线城市铺开。城市建设也如火如荼地展开，随之刮起高端酒店的建设风潮。但是，酒店业内部人士都知道，在一个非旅游热点的中小城市投资一座高端酒店，目前实现盈利还比较难。作为酒店设计师，要创作出优秀作品，不仅只是能打造出一个视觉效果好的酒店，更重要的是让这个酒店具有真正的市场生命力，也就是需要让作品在兼备外在美观效果、内在文化气质的同时，适应市场定位、开发客人消费需求，帮助投资人打造一个进入盈利发展模式的酒店。高端酒店一般在中小城市被建设为标志性建筑，通常也是政府部门招商引资项目。但是正因为项目投资规模大、运营成本高，所以消费档次也相应水涨船高，这样就会与刚刚开始发展的普通居民消费力有一定差距。所以，如何在功能布局上适应本地市场需求、在环境氛围上吸引客户都成了设计师的重要任务，也正是本文探索的课题。

我公司于2009年承接装饰设计的江苏淮安鼎立国际大酒店，就属于本文正在探讨的此类酒店。该酒店建筑总面积49099平方米，主体28层。淮安虽然是江苏省的地级市，但酒店地处新兴开发区，常住人口少，也非旅游热点，而且业主方也是第一次投资大型酒店行业，没有成熟的酒店经营经验，因此我方就更多地承担起与业主一起做好酒店整体规划与经营定位的任务。经过项目前期大量地对当地酒店业市场调查，延续业主方初期思路，基本定位于准五星级标准的综合性酒店，但在功能定位上我方作出了比较具体的调整建议。酒店所处的开发区内目前有几十家世界500强企业的实体工厂入驻，酒店主楼与开发区管委会的主楼相连，正南即是大型城市绿化广场，成为这个区域中绝对的地标性建筑，酒店东面距交通枢纽——京沪高速出入口约15分钟车程。根据这些特点，我方提议将该酒店打造成当地一流的商务型综合酒店，主要面向企业、政府的商务、接待及会务活动，兼顾中高端当地客人消费。在功能规划上增设各种大小会议室、多种不同功能的餐厅，在二楼共享区加大自助餐厅面积，一楼大堂增加大堂吧（咖啡厅）面积，以适合各种形式的商务会谈需要。同时，一楼大堂面积比较宽裕，在圆形共享区天井的区域考虑设置活动展示场地，以供企业做临时、展览之用。另外，因客房总数较多，所以提议打破传统星级酒店评定标准的刻板要求，在低楼层6-8层安排三层普通客房，适应中端商务需求，同时为了适应国际大型企业高管的需求在23-27层设各种档次的行政套房，最高层28楼整层设置总统套房。最后形成了配置有普通房、商务房、行政房、套房、总统套房等各式客房338套，9个各式餐厅和酒吧，容纳600人商务活动的多功能厅、200人就餐的高级宴会厅及7间大小会议室。

酒店的经营定位与功能布置基本定局后，最重要的就是确定表现全方位形象的设计主题。目前，随着中国经济大发展，中国文化的影响力也越来越大，已逐步融入世界主流文化。开发区外资企业较多，他们对中国文化有着浓厚的兴趣，作为当地标志性建筑当然也要更多地体现本土文化精神。经过几轮提案与论证，与业主确定了从完整的建筑与装饰设计入手，打造一个具有传统江淮韵味的现代酒店。当然我们理解与表达的江淮文化已不再仅仅只是代表历史悠久的传统复古性，而是更融入国际化、更具有后现代的当代性，我们提炼的中国元素、表达的江淮韵味能够与现代化的高楼大厦融为一体，兼顾设计主题与商业模式的统一，形成引导当地消费文化的时尚与潮流。

设计主题具体落实到大堂、餐厅、会议及客房等各种功能空间时，就是文化诉求通过运用各种装饰材料将视觉效果表现得贴切与圆融的过程。一层大堂选用以米黄石材结合红樱桃木饰面为主色调。大堂空间开阔，中间柱子数量多且宽大，因此采用中式元素的石材柱帽与柱托做装饰，宽大的石材柱身中间嵌装木雕条刻做点缀，使柱子有中式建筑的廊柱韵味。配合大幅仿古行书书法的服务台主背景，墙面局部中式淮扬风格木饰窗棂装饰，使酒店最重要的出入口完美体现了装饰效果与设计主题的统一。二层三层为餐饮层，开放式自助餐厅设于圆形共享厅周围，凭栏而坐可以眺望一楼大堂，本次设计加大了开放式自助餐厅的面积，采用与大堂同色系的石材作为主装饰，在顶部加上了红樱桃木饰的梁架装饰，在体现效果的同时起到大面积餐厅的吸声作用，柱面用深色文化石装饰，整体效果时尚高档，极大地以环境氛围引导当地客人对自助餐消费的时尚潮流。中餐厅、西餐厅、日式餐厅、各式餐厅包厢各有命题特色，烘托独特的餐饮气氛，同时又通过廊道与共享空间做联系贯穿整体设计主题，使整个餐饮层虽然有各式风格的餐厅，但还是做到过渡自然、整体氛围协调。四层为多功能厅、宴会厅与各种大小会议室的会务层，装饰设计以大气庄重为诉求。该层的设计满足了当地客人对高档婚宴场所的需求，同时也为各种企业、政府接待及会务提供针对。主楼六至二十八层全部为客房，客房以房型多而全为特点满足经营需要，客房装修也按各型要求分别设计，总体追求达到奢华雅致而又舒适温馨的居住体验，使入住者体会到高度的性价比感受。同时在投资控制上以选用适当的材料为先，材料运用不铺张不浪费，做到恰到好处，尽可能地为业主减少不必要的投资。

鼎立国际大酒店落成开张后，在淮安市内迅即形成标志性消费引导场所，达到开发区内企业各类接待、会务80%的市场份额，同时客房率也稳步提高。工程项目连续获得江苏省优秀设计奖、“扬子杯”、“太阳杯”等省部级奖项。能够获得市场认同与专业肯定是设计师对作品的追求，同时也是一个新的起点。因此在回顾该项目的点点滴滴时，引发了对同类项目的思考。酒店的设计需要重视酒店文化的艺术含量，中国的每个城市都有自己的文化历史特色，设计中需要努力挖掘，以古典演绎现代，对传统审美意象作出后现代的解读，弘扬自己的特色与气质。期望更多的二三线城市能够做出适合自己的市场、反应自身地域文化特色的酒店，与日趋严重的城市同质化说再见。