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关键词： 温庭筠 女性 爱情 闺怨 孤独
温庭筠是晚唐诗坛的一位重要诗人，但他创作的大量女性题材作品和他率性而为的作风使他给后人留下了浮艳之名。因此，研究其女性题材诗歌，不得不首先对其人其诗的真实面目有一个整体的观照。《花间集》其中有66首为温庭筠所作，其中以女性为审美主体，体现女性的相思之情，男女情爱主题的词达50余首，占到温庭筠词作的十分之八九，他用那华丽的辞藻和婉约的情思表达女性世界的内在情感。可以说女性的恋情、情思构成了温庭筠词作的主体。
1.温庭筠词中的女性形象分析
温庭筠女性题材诗词描写了一系列的女性形象，其中风尘女子形象占半数多，这些女性中除歌妓外，较典型的两个形象是鱼玄机和苏小小。温词中也有一些以民间女子爱情为题材的作品，他笔下的这类女性朴实、直率，显示出浓浓的生活气息，从中可见民歌对温庭筠词作的影响。
1.1风尘女子的女性形象分析
在温庭筠七十余首女性题材作品中，有近四十首是以娼妓为题材的。据王书奴《中国娼妓史》：“唐代官吏押娼，上自宰相节度使，下至庶僚牧守，几无人不从事于此。”这种风气从温词中的确可见一斑。唐代娼妓综合起来，不外“宫妓”“官妓”、“家妓”、“私妓”几种，宫妓是天子独自享受的，“官妓”是一般臣庶所享受的。温庭绮一生沉沦下僚，接触上层社会的机会较少，因此他诗中的娼妓形象以“官妓”、“家妓”和“私妓”居多，有一小部分反映了宫妓的生活。总体来说，温庭筠笔下的娟妓形象有两个特点：一是美丽的姿容；二是哀怨的情思。如《菩萨蛮》：水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。作者用华美的物象来表现人物美，如金、玉、锦、绣、钗、翡翠、凤凰等。
1.2民女的女性形象分析
温庭筠女性题材诗歌中也塑造了一些民间女子的形象。这类形象远离了绮罗香泽和华丽的摆设，在清丽的山水田园风光的衬托下，呈现出朴实自然的气息。如其《梦江南》两首：
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，山风空落眼前花，摇曳碧云针。
梳洗罢，独价望江楼。过尽千帆皆不是，针晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
这两首词似清淡的水墨画，避去其所惯用的一切浓丽辞藻，只轻轻勾画几笔，人物的精神状态便跃然纸上，在词人整个词的风格上是极特殊的。如后一首，所写为思妇终日盼望归夫的情态，她独自倚楼而立，从早起望到傍晚，从急切希望到惘然绝望。她的神态，她的心情，一切都在词人素描的手法下，鲜明地构成一幅完整的艺术精品。
1.3闺阁女的女性形象
利用华丽的辞藻，浓艳的色彩，以形象话语外壳的艳丽精美追求感官的刺激和感官满足是温庭绮的诗词中女性形象描写的共同特征。温词中的女性描写集中在以闺阁生活、男女情爱乃至歌楼舞榭为内容的艳情诗中。由于题材本身具有绮艳性质，加上他诗学齐梁，表现手法上常用“六朝乐府语”追求色彩、辞藻的华美浓艳，使其笔下的女性形象诉诸读者的是感官的刺激及由此带来的感官上的愉悦和满足。如《春愁曲》：
红丝穿露珠帘冷，白尺哑哑下纤统。远翠愁山入坠红，两重云母空烘影。凉替坠发春眠重，玉兔惯香柳如梦。锦迭空床委坠红，庵甩扫尾双金凤。蜂喧蝶驻俱悠扬，柳拂赤阂纤草长。觉后梨花委平绿，春风和雨吹池塘。
前两句写破晓时的外景，三句至八句写美人空床独眠，九十两句借旖旎的春光反衬美人孤独寂寞，末两句以风雨送春之景，写春光虚度美人迟暮之感。从内容上看，属于一般闺怨诗，但侧重视觉彩绘，侧重腻香脂粉的温馨描写，华美绰约。
2.温庭筠词中女性情感的内容分析
温庭筠词中的女性形象，主要以对情感的表达为主，其核心是爱情的向往、幽怨及女性情感无处倾诉而呈现的内心的寂寞与人性惯有的孤独感。
2.1传统女性对情爱的情感表达
温词中女主人公的恋情，真可以说是“酝酿最深”、“不怒不慑”。这种恋情虽然打上了旧时代女性的某些思想烙印（如《南歌子》：“为君憔悴尽，百花时。”），然而蕴含了极真挚、极淳美的生活意念。
我们看温庭摘的这首《南歌子》）（其三）中“楼堕低梳髻，连娟细扫眉”两句，一个“低”字给人的那种感觉，“梳”字所表现的那种动作，把女孩子梳头时的珍重、仔细、爱美的感情都传达了出来。“细扫”这两个字也一样，包含了多少珍重爱惜之情，“连娟”两字又是多么纤细、多么美好。中国传统还有一个说法，叫做“士为知己者死，女为悦己者容”。为什么把“士”和“女”作为对比呢？因为中国的礼教主张“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”。君与臣之间，选择权在君，臣子可以被任用，也可以被贬谪甚至被斩首；男子与女子之间，选择权在男子，女子可以被宠爱，也可以被冷落甚至被抛弃。连“金屋藏娇”的阿娇都被汉武帝贬到了长门宫。所以，在封建的伦理纲常关系之中，君与臣的关系与男女的关系有很大程度的相似之处。女子修饰自己的容貌，为了得到男子的宠爱；男子则修养自己的才德，是为了得到君王的任用。温庭笃笔下这个“低梳髻”、“细扫眉”的女孩子，便是怀有一种自珍自爱，对未来满怀希望的感情，渴望“终日两相思”成为“终日两相依”。由此将温词女性用情的态度逼真地展现在读者眼前。
自珍自爱的美丽女子有着美好的情思，她们渴望美好的爱情，如《南歌子》：
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。
女子不仅渴望追求美好的爱情，而且表现出对爱的痴情与对爱的忠贞。
2.2闺中哀怨的感情倾诉
温庭筠词中的女性不仅仅是以美人的面目出现，与美相伴而生的是无限的哀愁与寂寞，毫无疑问，温词中的女性多以失意、哀愁、寂寞的形象出现。这些内容在字面上的表现随处可见，如：“蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。”（《河渎神》）“青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。”（《河渎神》）“画眉愁，遮语回轻扇。”（《女冠子》）“两蛾愁黛浅，故国吴宫远。”（《菩萨蛮》）“翠钿金压脸，寂寞香闺远。”《菩萨蛮》）“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。”（《菩萨蛮》）
温庭筠在词里，经常营造出种绮丽温婉的情境和气氛，将闺中女子的愁情展现开来。作者非常善于描写人物眉宇之间的轻微变化，透过时间、空间的转移，流动的外在的景观，如月影、帘动、烟气、雨滴、蜡泪等，加深美人的心灵情绪。在这些不同意象的精致组合中，反复演练痴情女子的闺中密境，她们生活在无止境的悲愁之中。如《更漏子》：
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
词以秋夜为背景，抒写闺人离情。起首三句，由室中景，带出室中人的思绪，在华丽的闺房中只有玉炉、红蜡与主人相伴，显出了环境的寂寞。可谓其境弥丽，其情弥苦，大大增强了人物内心的愁苦之感。下片着笔室外，以秋雨梧桐渲染出一派凄凉清悲的意境。室内女子难眠，室外雨声不断，秋雨敲打着梧桐叶，一叶叶，一声声，如同抽打着她的心田，冰冰凉，使她愁上加愁，痛苦不堪。像这样的写法，在温词中比比皆是，如“照花前后镜，花面交相映”，这一个色彩鲜明的特写不仅衬托出人物的如花美貌，更暗示出人物如同花朵般转瞬即凋的红颜薄命。
由此可见，温词中的女性是愁的化身，她们昨天愁，今天愁，春天愁，夏天愁，睹物思愁。即使在词中偶尔写到的欢乐场面，也是为了写愁作铺垫。“绣衫遮笑靥”是为了反衬“青锁对芳菲”，“花里暂相见”是为了反衬“觉里更漏残”。她们似乎有点心理疾病，除了愁、寂寞外，她们似乎体验不到其他任何情感。温庭筠词中女性的愁主要来自于夫妇分居的孤寂，幸福爱情生活的缺失。这是一群哀怨的女性，她们的生命存在和人生诉求仿佛都是为了等待她们心中的男性，或站或倚或睡，即使有所动作，也必是慵懒、缓慢的，总是独守空房，充满着爱情的期待和哀伤。生活在永无止境的等待中，永远为思念和回忆所牵引着。如《南歌子》：
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏，近来心更切。为思君。
典型地揭示出了她们惆怅哀愁的根源——“为思君”。
由此可见，温词中的女性，并非原生态的生命充盈的女性，这些女性都是类型化、普遍化、无个性的，她们是爱情上失意而又不能满足的一类人物的代表与象征，缺乏独特的精神生命……叶嘉莹先生明确地指出：“……而小词（温词），所写的则似乎是一种介于写实与非写实之间的美色与爱情的化身。”①如《梦江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
这首词似乎是《菩萨蛮》（小山重叠）的继续。“梳洗罢”有为悦己者容的意味，显示了女主人公满怀希望的内心世界。梳洗完毕的她去望江楼上凭栏远望，看水中舟来舟往，每一个都可能是她丈夫坐的，但是随着一条条船的离去，心中的希望之火渐渐熄灭。“黄昏降临，面对长满白蘋的水中小洲，女主人公肝肠寸断”。②
“千帆”不仅形容船之多，更暗示等待之情深。如若不是心底那份爱之深，则怎么可能有如此执著的等待？“皆”不仅形容其等待之苦，而且表明她失望之甚。她目中过尽“千”帆，心底分明守望那“一”叶帆影，“斜晖脉脉水悠悠”是景语，也是情语。“脉脉”“悠悠”既形容余晖流水，又暗示倚楼人缠绵悱恻的不尽情思，无穷怨望，只有夕阳的余晖依依不舍陪伴她，更加一层凄凉。这首词中女主人对爱情的执著和坚持令人感动，不仅是“一往深情深几许”的深情，还有“独上高楼，望尽天涯路”的执著。女子为爱之痴，是温词中女性情感的又一写照。
2.3女性孤独的心境表达
“日本学者村上哲见在《唐五代北宋词研究》中认为温庭筠词的主题不是‘孤独的女性’而是‘孤独女性的心情’，而且就连这‘心情’也不是直接加以描写的。几乎全部是背景的叙述或情景的描写，但并不是写明那情景是在什么时候、什么地点，结果，一切只是心情的表象。也就是说，不着意一切具体性，而自然地酝酿成某种感情的世界，而这个世界越是不具备具体性，就越是具有无限的深度和广度”。③再看另一首《菩萨蛮》：
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
此词上片四句，一二句为室内景，三四句为室外景。“水精帘”和“颇黎枕”都是极为精美的东西，面对其晶莹透明的质地，想象其昂贵的价值，首先感觉到闺房的富丽华美，但那冷调子的色彩又令人产生一种此中不胜寒的感觉。它与“暖香”——室内温馨的熏香形成了强烈的对比。暖香虽惹梦，怎奈颇黎枕冰凉？这里虽未写人，却已经感觉到室内人的失眠滋味。鸳鸯是锦上图案，佳人眼中只注视到了那一对鸳鸯，她的心情及心中的缺憾便不言自明了。三四句转向户外，以一种凄凉的背景与前面形成对比，诗人倍感寒冷。
整首词没有出现主人的姿态、表情，更没有心理，只是意象的叠加、白描。这更意味悠长，让我们充分体会到了主人内心的幽寂。“鸳鸯锦”这个意象在开头让人感到孤独，结尾“玉钗头上风”更是让我们感觉到女主人内心的不平静。渴望爱情而不得的心情，更生一丝无奈，无奈之余仍坚守自己的执著，“脉脉此情谁诉”只有寄托到悠悠的梦里，那种复杂的感情和细致的感触在温词连续的画面中表现得淋漓尽致。寂寞地承担等待的孤独，是以往女性没有表现出来的执著。
3.结语
温庭筠是我国唐代著名的词作家，是花间词的代表人物，其对女性人物的描写和对女性心理及情感的表达具有独创性。本文对其描写对象的主体进行分类，主要从娼妓、民女和闺中怨女等几个方面进行了分析。并研究了其表达女性心理情感的几个方面，分别是女性对情爱的渴求与向往，闺中怨妇的内心枯寂及女性孤独心境的表达等。对于温庭筠女性题材词作进行了一次梳理和再认识。
注释：
①叶嘉莹.以女性主义文论看（花间）词之物质[J].社会科学战线，1992（4）.
②黄昭寅，张士献著.唐宋词史论稿[M].山东大学出版社，2006，11，第一版：73.
③洪亮著.情天真有返魂香——宋词阅读笔记[M].济南出版社，2005，5，第一版：2.
参考文献：
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[4]张小琴，吴在庆.晚唐文学研究综述[J].固原师专学报，2005-05.
[5]杨艺.温庭筠词中的女性形象[J].康定民族师范高等专科学校校报，1999-01.
[6]胡琳.论温庭筠词对女性主体美感的艺术表现[J].湖北教育学院学报，2006-05.
品过佳句，不妨再来谈谈作者。温庭筠，原名岐，字飞卿，生于太原，为晚唐著名诗人，与李商隐齐名，并称“温李”。这样一位诗人，爱好中国古典文学者当然比较熟悉，但对于一般读者而言，了解就不太多了。究其原因，大概是论唐诗，他不及李白、杜甫、王维、白居易等宗师巨匠地位显赫；论填词，他又不及苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等宋词大家声名卓著。然而，在中国古典文学史上，温庭筠自有其不可替代的地位，因为在流行的文学体裁由诗而词的演进、发展过程中，他是一位承上启下具标志性意义的人物。
据王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，“词体乃李白、王建、温庭筠所创”。不过，李、王二人填词，仅止于探索、尝试而已，第一个专力于“倚声填词”的诗人，却是温庭筠。温庭筠少年时即负才名，“每入试，押官韵，八叉手而成八韵”，时号“温八叉”。其才思之敏捷，可与七步成诗的曹植相媲美。诗才敏捷之外，他又精通音律，熟悉词调，所以在词的格律形式上，起到了规范化的作用。其词多写闺情，用语清丽、婉转，开“花间派”之先河。据专家研究，温庭筠的诗词作品数量应该是较多的，但大多亡佚了，留有《温庭筠诗集》《金箧集》，存词七十余首。
令人惋叹的是，这样一位才华横溢的诗坛高手，一生的际遇却充满了悲剧色彩。久负才名的他，在科场上却屡试不第，这当然是他平时讥刺权贵，多犯忌讳而遭到压制的原因。将近晚年，他有了一次当主考官的机会。由于坚持以文取士，杜绝了一切请托，并在事后张贴前三十名的考卷以示公平，他再一次狠狠地得罪了权贵阶层，受到了他们的打击报复而陷于穷困潦倒，最后抑郁而终。
是啊，诗写得再快，词填得再好，又有什么用？作为手无缚鸡之力的书生，又不能得到统治者的赏识和认可而取得权势，那你就仅仅是一介文人，一个被他人操纵而无法摆脱的弱者，坎坷、潦倒，抑郁以终便是最正常不过的命运。所以，余秋雨在《阳关雪》一文开篇所说的“中国古代，一为文人，便无足观”，并不是无来由的感叹。才高八斗，却不能掌握自己的命运，有多少骚人墨客，千古共此遗憾！
然而，在这文采风流的一群里，总该有几个异数的吧！他们于诗词歌赋之外别具身手，舍科场仕宦之途另辟蹊径，才思过人却不以此安身立命，跳出文字的陷阱，投入时代的洪流，以坐言起行的实干精神，拳打脚踢的无畏气概，牢牢地“扼住命运的喉咙”，在历史上写下属于自己的浓墨重彩的一页！他们是真正的强者，是诗人中的另类，文人里的英雄！
这样的英雄，我所熟悉和喜爱的，至少有一个半。
首先是辛弃疾。提起他，人们的第一印象就是“南宋一代词宗”。是的，作为宋词豪放派的代表，《四库全书总目提要》说他，“其词慷慨纵横，有不可一世之慨，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”然而，辛弃疾又绝不仅仅是一位词家，文人，他还曾是一位威名赫赫的抗金将领，一名在沙场上冲锋陷阵、出生入死的真正的战士。二十二岁时，他在家乡聚众两千，发动了抗金起义，后归于北方义军领袖耿京麾下。当义端和尚窃取义军大印逃跑时，是他追杀了义端，夺回了大印。后来叛贼张安国杀害了耿京，投靠了金人，辛弃疾闻讯后怒火中烧，亲率五十名勇士，星夜赶往有五万敌军驻守的济州府，出其不意地活捉了张安国，并从容撤回后方，将其明正典刑。过人的胆识，惊天的举动，“壮声英慨，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息。”可是，当辛弃疾秉持忠君爱国的理念，渡江南归赵宋之后，却得不到重用，失去了大展身手的机会。除了中途曾在湖南谭州任上创立“飞虎军”以震慑北虏外，先是辗转任职多方，宦迹无常，而后干脆被投闲置散，过着半隐居的生活。念念不忘北伐中原、收复失地的他，只好把忧国忧民之情，报国无门之愤，一寄于词。所以就有了《永遇乐 千古江山》，有了《南乡子 何处望神州》，有了那首脍炙人口的《破阵子 醉里挑灯看剑》。纵然是有精忠报国之志，出将入相之才，却终于成为了一代词宗，一介文人。因此他是壮志难酬的英雄，以渡江为界，仅止半个。
而那完整的一个，是曹操。不错，就是曹操，那个小名阿瞒，经常在戏台上以白脸示人的“治世之能臣，乱世之奸雄”。当然，在、郭沫若等有识之士帮他翻案之后，他在世人心目中不再只是那个白脸奸臣的形象了，大部分人认同他作为动乱年代当中优秀的政治家、军事家的角色。在那个生灵涂炭、民不聊生的离乱之世，是他平定了中国北方，把久违的太平还给渴望安居乐业的普通百姓，并为即将到来的大一统王朝奠定了基础。在作为成功的政治家和军事家的同时，他又是一位颇有成就的文学家，一名成功的诗人。他在文学上的成功与他的政治地位无关，因为在他身后，诗家辈出的唐朝对那慷慨深沉的“建安风骨”极为推崇，直到今天，学校的语文课本里还收录着他的诗篇。《观沧海》一诗中，“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，表现出吞吐宇宙的恢弘气魄；《蒿里行》中“生民百遗一，念之人断肠”，则表现了对离乱百姓的真切同情；更不用说那首广为流传的《短歌行》了，其中的许多句子被广泛引用，耳熟能详。
对于这样一位真正的文学前辈，晚唐诗人温庭筠当然也是敬重于心的。尤其是他一改文人相轻的陋习，以政治家的博怀，宽容并接纳了曾帮袁绍写檄文攻击他的陈琳，更令后人感佩。陈琳终遇明主，可谓无憾，温庭筠在《过陈琳墓》一诗中含蓄表达了自己怀才不遇的愤懑。全诗如下：“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”其中三四两句，自负和不平之意跃然纸上，是全诗的精神所在。然而，在我看来，这样的牢骚和惆怅终究不过是文人的无奈罢了，试想陈琳遇到曹操，算是有主了，那曹操自己呢？真正的英雄是能把握自己命运的人，这就是他们和一般文人的区别。行文至此，不由得心生感慨：“词客本无灵，霸才何需主？阿瞒乱世雄，诗名亦千古！”
温飞卿。
温庭筠，提到他，我脑海里总浮现起另一个名字，温飞卿。那时，有一个叫鱼玄机的女子，植得三株柳树，名叫，温，飞，卿。鱼玄机是当时又名的才女，又艳帜高张，满城尽逐桃花笺，是个目光高远的女子，偏偏是那样的女子，看上了他，温庭筠。
温庭筠终身不第，却诗名远播。花间集共收录了温庭筠词五十首，数目也属罕见。
杨柳枝。
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏干半入楼。
历朝历代，写宫怨词无数。除却花蕊夫人，就是那句“红颜未老恩先断”，人尽皆知。六宫，周礼有曰：“天子后立六宫。”郑玄注：“皇后正寝一，燕寝五，是为六宫，夫人以下分居焉。”说的是天子后宫制度，后代不尽相同，却为遵循古礼，尽相仿之。
晚来更带龙池雨，玄宗即位之前，故宅在长安隆庆坊，宅子东面一井漫溢成池。那是中宗时候，常有“龙凤呈祥”的喜兆。自神龙年后，唐人为之深信不疑。故取名“龙池”，玄宗即位后，更是声名鹊起。
碧瓦沟水潺潺，柳枝宛若金缕细拂。六宫美姬无数，眉黛卿浅，人如花面。在如此的柳枝细拂中，自惹一段清愁。夜幕渐临，吹来了宫外的雨，向远方隐约的龙池一个目光，不尽的向往。雨水悉索，一般拂入栏杆，一般飞沁小楼。人面桃花尽占露，清浅的怨愁。
注定在宫中孤寂一生的红颜，满怀祈望地踏入龙门，却不见龙颜。日日企盼，少女心事不难猜，少年君王的容颜几时在梦中闪现。哪怕那仅仅是幻像中的美好。
人心，在恰当时候，恰当的地方，总为了久远成悲剧的梦想而忧忧怨怨。
南歌子。
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
唐朝有一个著名的发髻，名曰堕马。是那时女子外出郊游的发式，样式繁复华美，盛极唐韵。倭堕髻有堕马髻之余型，而低挽此髻，更露凄美婉转。就如同现世女子蓬松低垂的发髻，自有一番慵懒美态。一个女子，深锁香闺，晚起扫细眉。精心梳妆却无人欣赏，触动心中早已崩坏的那根弦——女为悦己者容的道理，几人不知。她的夫君远游他乡，或征伐边疆。此相思不似李清照凤凰台上忆吹箫的思念，那是平等的、互爱的相思。而此处的思念，是一个为迎接夫婿精心装扮的女子，以一个卑微的姿态，哀怨地屈膝在礼教之前。这怎不教人怅恨？低回欲绝，心中愁绪辗转凄切。
君子于役，不知其期。
恍惚间，我突然记起诗经上的句子。
是呵，不知其期。究竟是多长时间已经度过了。憔悴容颜尽为君。揽镜自照，最怅然的便是镜中不复青春的容颜。恰是百花争艳时，馥郁花香，娇美花蕊，似水年华，却尽付了断壁残垣！
我在这里，为在那里的他。感伤憔悴。千古女儿，何人不是如此呢？看桃花，开出怎样的结果，亦逃不脱，难触摸。但为君故，沉吟至今。
河渎神。
河上望丛祠，庙前春雨来时。楚山无限鸟飞迟，兰棹空伤别离。何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。蝉鬓没人愁绝，百花芳草佳节。
这是一首写离情的词。林间丛祠，春雨迷蒙，燕鸟飞绝。微?鞯难涛砹?制鸪?剑?兄劢ピ叮?捐?岱骸6啪樘溲??讶索匏咳绫∫恚?钊嗽估氡稹U庋?囊饩常?梦蚁肫鹨桓鋈恕
说起那个名字，恐怕有人暗暗微笑：纳兰容若。就是那个天生怨愁的贵族少年，在错过中成长的男子。几次随龙驭入江南，巡边陲。他有一个后世广为传诵的贤妻，卢氏。纳兰词中惊人耳目的悼亡词，皆是容若为她而作。每每夫君出游，她，是否同如斯情切呢？
欧阳修
去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准？
栏干倚遍重来凭，泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信！
（2）下片前两句刻画了怎样的人物形象？请简要分析。（3分）
通过时时倚楼望远，偷偷拭泪的细节，刻画了痴情而哀怨的闺中女子形象。
这是2012届南京市高三模拟考试中的古诗词鉴赏，在那次考试中，此古诗词鉴赏考生几乎全军覆没。而在2012江苏高考中，广大考生又遇到相同题型的题目，但得分状况仍不能让人满意。
梦江南
温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
（2）词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象？请简要分析。（4分）
主人公满腹哀怨，对月怀远，月却不解；临水看花，花自飘零，无人怜惜。刻画了一位孤独寂寞又自哀自怜的思妇形象。
闺怨诗自江苏自主命题9年来首次亮相，跟随它一同登台的还有人物形象的鉴赏，也正是这“陌生”的两方面难倒了绝大部分的考生。
今年的江苏高考试卷语知部分题目比较平易，但阅卷结束后我们发现，漫画题和古诗鉴赏第二题是考生的“软肋”。对于古诗鉴赏第二题失分原因的分析，高考阅卷专家说：“难度并不大，只是问问题的角度变了，导致考生发蒙，很多考生在做阅读题时一味根据问题去找答案，而不是透彻理解文章本身。”其实考生在这一题上失分，是意料之中的事，这跟设题角度的变化没有关系，可以说这样的设题角度是一种常规命题思路，不存在为难考生嫌疑，更不存在说是导致考生发蒙的诱因。问题的根本是高考阅卷专家的最后一句话，考生没有透彻地理解文章本身，也就是考生在进行古诗鉴赏时没能从题材上对古诗词进行正确分类，甚至有糊涂的考生都没能分清诗词的体裁。
在鉴赏古诗词时，体裁上的分类我们只要掌握它可分为诗和词两大类即可，无需追究它是绝句还是律诗，因为我们从体裁上对诗歌进行分类的目的只是希望能从古诗词题名中得出一些信息，帮助我们去读懂古诗词，以利于对古诗词的进一步鉴赏。例如今年的古诗鉴赏题，在试卷中已呈现“阅读下面这首词，然后回答问题”的字样，明确提示考生这是首词，根据以前所学的关于词的一些文学常识，考生要注意下面出现的“梦江南”只是词牌名，不是标题。虽说江苏高考古诗词鉴赏中考查词已不是第一次，但以只出现词牌名的形式展示古诗词文本这还是第一次，2006年考查的元词《鹧鸪天・室人降日以此奉寄》，2007年考查的宋词《鹧鸪天・送人》，2009年考查的宋词《满江红・登黄鹤楼有感》，这三年考查的词都出现了标题，考生可以透过这些标题大体把握作者在文本中所想表达的内容与情感，明晓诗歌的类别。而今年的“梦江南”不仅不能帮助考生把握文本的表达内容与情感，反而会误导考生把“梦江南”当做文本的标题，以为文本讲述的是梦中所忆江南之景。正如《阮郎归》这首词，“阮郎归”只是词牌名，但几乎所有考生都把它当做文本的标题来理解了，认为本词所讲述的是姓阮的男子归来。很显然文本内容先入为主的错误理解是今年诗歌得分大滑坡的原因之一。
古诗词从题材上分为怀人诗、咏物抒怀诗、文人愤激诗、咏史怀古诗、羁旅行役诗、赠友送别诗、边塞征战诗、山水田园诗、思妇闺情诗等等。不同题材的古诗词因取材不同，所表现出来的作者的思想感情、生活态度、个人理想和政治倾向等也各不相同。由此可见，对古诗词题材的准确判断可以帮助考生理解古诗词文本的主要内容，进而把握作者的思想感情。而我们平时鉴赏古诗词时都强调“知人论世”这一点，强调对作者生平的了解，以及对诗人大体创作风格的把握，因为“诗以言志”，绝大部分的古诗词都是作者抒感的载体。所以本次高考中考生在答题时就形成思维定式：本诗所抒发的是词人温庭筠的……的情感。再结合本古诗词文本开头两句“千万恨，恨极在天涯”，以及对“梦江南”的错误理解，考生就很容易把此古诗词的内容理解为：温庭筠在遥远的地方思念江南。就会很“确信”地把此古诗词判定为羁旅行役诗，题材上的错误判断致使考生在高考古诗词鉴赏第二题分析“主人公的形象”时对主人公的身份判定错误，这也就是本次高考古诗词鉴赏第二题答得普遍不好的原因了。
2012高考已经落下帷幕，但对于刚跨入高三的学子而言，2013高考的大门正微微开启，他们还会面对同样的问题。对于在2012年高考中古诗词鉴赏部分所反映出的考生的欠缺之处，我们要加以重视，关注体裁，分清题材，利用古诗词已有的信息，如标题、注释、作者生平经历等来读懂作品，从而为鉴赏诗歌夯实基础。
人物：云烟婢女大叔竣毅
幕启：台正中挂着一幅彩绘，画上绘着滔滔翻滚的江水、千帆、望江楼、白洲
第一幕
云烟(唱)：
雾罩白洲
独倚望江楼
千帆竞激流
无一是归舟
夫君上京去赶考
十年生死两悠悠
问君能有几多愁
恰似一江春水向东流
(用手拭泪，漠然地望着江面)
婢女：夫人，咱们回家吧!你今天又等了一天，可千帆过尽，仍不见少爷身影。我想他今天是不会回家了．要不咱们明天再来吧!
云烟(唱)：
夕阳恋江洲
归鸟思河柳
举目观边色
盼郎多心忧
婢女：夫人，今天回家好好睡一觉，明日精神会好些。少爷回家看到你，兴许会更高兴些。(作调皮状)
旁白：唉!这独处深闺的女人的愁绪啊，就是千船万舱也难以载完。远方的人啊!你是否感觉到了呢?
第二幕
(云烟倚在望江楼的栏杆上，眼睛盯着江面，一脸忧愁)
大叔：(亲切地)云烟姑娘，又来望江楼了。
云烟：嗯，我相公他今天会同来的，我来这里等他。 (声音轻而缓)
大叔(唱)：(摇头)
自古男人心多变
陈世美不认秦相连
你何苦自作多情女
不知要等到哪一天
云烟：(唱)
自己的夫君自己知
他情感专纯无瑕疵
临别山盟和海誓
海枯石烂永相思
大叔：(亲切而诚恳地)相思有什么用呢?只有把你接到京城才行呀!别在这样痴等下去了。趁年轻你再寻个如意郎君过好日子吧!
云烟：大叔，不会的，我相公他会回来的。
大叔：那你就痴情地等吧，看你猴年马月才能把他等回家来。(叹息，离开)
云烟：竣毅，大叔讲的是真的吗?你真的会抛弃我吗? (她手扶栏杆，眼泪一滴一滴地洒入江河。)
旁白：狠心的人啊，你快回来吧，你的痴情娘子已为你柔肠寸断了!
第三幕
婢女：夫人，夫人，你看那只船朝这边开过来了。
云烟：是啊，船头还站着一个人咧!
婢女：他好像咱家的姑爷?!
云烟：是他!是他!是他! (惊喜状)
竣毅：云烟――我回来了! (高呼)
云烟：竣毅――竣毅――
旁白：望眼欲穿苦终尽，天有情来人有情!
(竣毅跳下船，俩人紧紧地抱在一起)
云烟：(唱)
思君思得几多难
肝裂肠断眼望穿
一去就是十年半
怎不鸿雁把书传
竣毅：仕途坎坷多辛酸
屡遭小人来暗算
忍饥挨饿书窗寒
不巾状元誓不还
今朝刚把官袍穿
急急忙忙把家返
接我贤妻上京城
恩恩爱爱苦也忖
闭幕：竣毅、云烟手牵手地站在船头，婢女坐在船中。他们都一脸幸福地望着远方。江面上成双成对的鸥鸟比翼飞翔。
评说：我校坐落三袁故里，民间流传着的乡土文化种类繁多，如“公安说鼓”、“公安鱼鼓”、“天沔花鼓”等等。我校学生试着借鉴这些文体形式来进行文体创新，写出了一些新奇鲜活的东西。例如肖灿同学根据课本中温庭筠的词《望江南》的情节内容，以“天沔花鼓戏”的形式改编成的这个剧本，结构形式独特，字里行间不乏乡土气息，让人读来有腔有调，饶有趣意。
（1）我唯愿保持住一份生命的本色，一份能够安静聆听别的生命也使别的生命愿意安静聆听的纯真，此中的快乐远非浮华功名可比。
（2）我将来要当一名麦田里的守望者，有那么一群孩子在一大块麦田里玩，几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说—除了我，我呢，就在那混帐的悬崖边，我的职务就是在那守望，要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住—我是说孩子们都是在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住，我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者。
（3）我愿长年地守望你，熟悉你的潮汐变幻，了解你的每一拍波涛，我将尝试着同时去爱你那忧郁沉静的蓝和纯洁明亮的白——甚至风雨之夕的灰浊。
2、描写守望的诗：
（1）《卜算子·我住长江头》
作者：李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
（2）《望江南·梳洗罢》
作者：温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
2、忆江南：忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌。又名“望江南”“梦江南”“《江南好”“望江梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
3、生查子：生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
4、采桑子：采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
5、菩萨蛮：菩萨蛮，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。代表作有唐李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》等。
女：你原先有过女朋友?
男：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
女：死了?怎么死的?
男：山天陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪。
女：喔，是天灾。那这些年你怎么过来的?
男：满面尘灰烟火色，两手苍苍十指黑。
女；唉，不容易。那么你看见我的第一感觉是什么?
男：忽如-夜春风来，千树万树梨花开。
女：(红着脸)有那么好?
男：糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。
女：马屁精--你有理想吗?
男：他年若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。
女：你……对爱情的看法呢?
男：只在此山中，云深不知处。
女：那你喜欢读书吗?
男：军书十二卷，卷卷有爷名!
女：这牛吹大了吧?你那么大才华，怎么还独身?
男：小姑未嫁身如寄，莲子心多苦自知。
女：(笑)假如，我是说假如，我答应嫁给你，你打算怎样待我?
男：一片冰心在玉壶!
女：你保证不会对别的女人动心?
男：波澜誓不起，妾心古井水。
女：暂且信你一回，不过，我正打算去美国念书，你能等我吗?
男：此去经年，应是良辰美景虚设。
女：不过……
男：独自凭栏，无限江山，别时容易见时难!
女：但是…….
男：望夫处，江悠悠，化为石，不回头!
女；好了好了，怕了你………
婚后
女：结婚那么久，你还在想你原先妁女朋友?
男：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
女：那为什么当年还和我结婚?
男：梦里不知身是客，一晌贪欢。
女：太过分了吧。我们好歹是夫妻。
男：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。
女：那我们这段婚姻，你怎么看?
男：醒来几向楚巾看，梦觉尚心寒!
女：有那么惨吗?你不是说对我的第一印象……
男：美女如花满春殿，身边惟有鹧鸪飞。
女：不是这么说的吧，难道，你竟然……
男：昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
女：一直以来朋友写信告诉我我都不相信，没想到竟是真的!
男：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
女：你原先的理想都到哪儿去了?
男：且把浮名，换了斟低唱。
女：(泪眼朦胧)你，你不是答应一片冰心的吗?
男：不忍见此物，焚之已成灰。
女：你就不怕亲朋耻笑，后世唾骂?
男：宁可抱香枝头死，何曾吹落北风中。
女：我要不同意分手呢?
男：分手尚且为兄弟，何必非做骨肉亲。
女：好，够绝
续：男女互换先
婚前：
男：你好靓丽哟？
女：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列（李煜《春楼春》）
男：你还待字闺中吗？
女：独立花前，更听笙歌满画船
男：你这么漂亮怎么会没有男朋友呢？
女：春风一等少年心，闲情恨不禁（昭宗皇帝《巫山一段云》）
男：你不会骗我吧，不是说你有过男朋友了吗？
女：绮罗无复当时事，露花点滴香泪
男：喔，吹了。你很伤心吗？
女：往事已成空，还如一梦中（李煜《子夜》）
男：痴情女子无情汉。你还爱他吗？
女：空持罗带，回首恨依依（李煜《临江仙》）
男：（面露喜色）你现在一人寂寞吗？
女：暝色入高楼，有人楼上愁（李白《菩萨蛮》）
男：（急不可耐）我们能交个朋友吗？
女：（面露羞色）洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰（欧阳修《玉楼春》）
男：（笑）喔，这样就好。你想我吗？
女：近来心更切，为思君（温庭筠《南歌子》）
男：那我们喝杯交心酒，喜结同心好吗？
女：舞徐裙带绿双垂，酒入香腮红一抹（欧阳修《玉楼春》）
男：你我能长相守吗？
女：凭仗东风吹梦，与郎终日东西
男：真的吗？
女：为君憔悴尽，百花时（温庭筠《潇泪神》）
男：……
女：忆君肠欲断，恨春宵（温庭筠《更漏子》）
男：好，好。非你莫娶。
婚后：
男：（电话）亲爱的你想我吗？
女：斑竹枝，斑竹技，泪痕点点寄相思（刘禹锡《潇泪神》）
男：（电话）真的吗？没骗我吧？
女：红烛背，绣帘垂，梦长君不知（温庭筠《更漏子》）
男：（电话）是吗？我也想你。
女：只愿君心似我心，定不负相思意（李之仪〈卜算子〉）
男：（电话）亲爱的，对不起，我马上就要回来了。
女：月照纱窗，恨依依（毛文锡〈纱窗恨〉）
（出差回来，发现蛛丝）
男：结婚没多久，你怎么能和别人好上呢？
女：人不在，燕空归，负佳期（欧阳炯《三字令》）
男：你当我愿意出门在外吗？我还不是为这个家死命扒食吗？
女：月分明，花淡薄，惹相思（欧阳炯《三字令》）
男：不要说得这么好听，你们是怎样好上的？
女：风乍起，吹皱一池春水（成幼文《谒金门》）
男：（强忍怒气）你和谁好上了？
女：两朵隔墙花，早晚连成理（牛希济《生查子》）
男：好啊，好啊，你居然和邻居这样丑的男人钩上！怎么钩上的？
女：且上高楼望，相共凭栏看月生（冯延已《抛球乐》）
男：哼，还挺有诗意。这样丑的男人你怎能看得上？
女：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）
男：靠，我对你不也很好吗？我不是经常给你打电话吗？
女：终日望君君不至，举头闻鹊喜（成幼文《谒金门》）
男：你就不能守守妇道，耐耐寂寞吗？
女：年少，年少，行乐直须及早（冯延已《三台令》）
男：（气得说不出话来）你，你……
女：便总有千种风情，更与何人说？（柳永《雨霖铃》
男：这样说你是后悔跟我结婚了哟？
女：罗带悔结同心，独凭朱栏思深（韦庄《清平乐》
男：你一点也不怀念我们以前的岁月吗？
女：剪不断，理还乱，别有一股滋味在心头（李煜〈相见欢〉）
男：哪你还这样？
女：红杏枝头春意闹
男：是你主动的？
女：一枝红杏出墙来
男：（吐血，晕到……）