梨花风起正清明范文

梨花风起正清明篇1

中国嘉德四季第26期拍卖会刚刚结束，“三剑客”惊现“佳器遗构――明清家具构件及古典家具”专场，“一根海南黄花梨木料”以66.7万元的成交价位居榜首，另外两组“紫檀木料三根”分别获价63.25万及 59.8万元。

620万元总成交额，近90%成交比率，且前三名被原木包揽。中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理乔皓有些按捺不住，他说，“藏家对于家具专场既理智又热情；紫檀和黄花梨由于材料稀缺、资源匮乏因此原料价格不断上涨，此次的原木都有很好表现。”

和成型的黄花梨家具相比，原木价格渺不足道。中国嘉德2011年春拍“读往会心――侣明室藏明式家具”专场中，两件明代柜子和一张明代罗汉床被买家竞相夺标。

一张明代黄花梨独板围子马蹄足罗汉床竞拍至880万元时，突然跳涨，直奔2000万元，最终获价3220万元；一把明代成对黄花梨雕龙纹四出头官帽椅同样是在880万元时杀出新的买家，以2300万元的成交价坐上了明代官帽椅拍卖的第一把交椅。

千万级别的黄花梨家具不再新鲜。

始于嘉德

20世纪90年代，拍场上鲜有百万级以上的黄花梨家具。

1995年秋拍，中国嘉德联合香港电影导演李翰祥打造出“清水山房藏明清家具”专场，这也是中国第一次私人收藏专场。

中国嘉德四个字加上李翰祥的范儿，一时间引来诸多藏家，气氛爆棚。28件上拍品中共有19件黄花梨家具，其中明代“黄花梨木带托泥方台座”以88万元拔得头筹。

该专场拍品大部分被内地藏家购买，业内藏家不乏将此看做催化剂，挑起了一股内地古典家具收藏的小风潮。事实也证明，藏家的推测是对的，明清家具的市场行情日渐攀升，且带动了海外市场。

1996年9月纽约佳士得“中国古典家具”专场拍卖就是最好的诠释，107件拍品悉数成交，创下当时中国古典家具最高纪录的是一件明末黄花梨大理石插屏式屏风，100万美元。紧接着1998年，仍旧是纽约佳士得，一组明代黄花梨屏风拍到了110万美元。

惊雷过后，黄花梨家具在拍场中沉寂了3年。

直到2002年11月3日，它忍不住了。一件3.2米高的清初黄花梨雕云龙纹大四件柜现身中国嘉德秋拍，943.8万元的成交价，一度将黄花梨家具推升至千万元身价。

也就在那一年，香港藏家叶承耀的68件藏品出现在纽约佳士得“攻玉山房藏明式黄花梨家具”专场。叶的明式家具收藏，赶上了资本主义给他创造的机缘，整个80年代和90年代早期，香港买手在全球范围内搜罗真品以求获利。

其中，一对16世纪末至17世纪初黄花梨圈椅设计典雅别致，构材配搭精妙，与现代室内布置融洽协调，估价8至10万美元。17世纪黄花梨两卷角牙琴桌的简约淡雅充分体现出明末清初其中一种家具装饰风格，估价10万至12万美元；17世纪三层壶门圈口架格，估价10万至12万美元……

迈入千万

打这以后，黄花梨市场的换手率开始攀升。2004年11月，北京翰海十周年拍卖会上开始了推出明清家具专场拍卖，59件上拍家具成交率86%，成交额4764.26万元。

其中，一对3.2米高的清朝初年黄花梨雕云龙纹四件柜在北京翰海获价1100万元，该藏品两年前曾在中国嘉德秋拍上以943.8万元易主；另外一件以429万元成交的明代黄花梨雕双螭纹方台，曾于1995年在中国嘉德秋拍以88万元成交。

2005年之后，黄花梨家具拍卖市场更加活跃，并于2008年秋拍形成了第一次小高峰。据雅昌数据监测中心不完全统计，2008年秋拍，黄花梨家具上拍量178件，成交91件，总成交额达3856.28万元。受金融危机所累，该品类拍卖市场于2009年春滑落至谷底，上拍量和成交总额分别为84件和1388.98万元。直到2009年秋，再度蹿升，并于2010年迈着大步。

是年秋拍，6944万元的黄花梨交椅在南京正大拍卖公司“宫廷御制明清古典家具专场”中易主，打破了中国嘉德4312万元的纪录。

此交椅由黄花梨所制，扶手四接，接处各以铁措银饰件加固，两端出头回转收尾。背板弯曲呈“S”形流水线，两侧带曲形窄角牙，背板上方雕塔纹。交椅易于折迭，便于携带，但同时又需负荷承重，不易完整保存，故传世品十分稀少，且多藏于公立博物馆，藏家眼球不免一亮。

匈牙利著名收藏家希莫?帝比罗娜（Simon Timea Nora）是这把交椅的出手者。其父是奥地利人，帝比罗娜本人也是奥匈帝国的联姻，对东方古典文化了然于胸使其成为最早从事中国文物收藏的匈牙利人。

至于该藏品也是历经多人之手，早年为英国商人购得，后辗转于美国商人、法国商人，几乎周游了大半个世界之后才被帝比罗娜收入囊中。19世纪末到20世纪初，帝比罗娜三次游历亚洲，对中国文化有了些感觉。

“To return something to its owner in good condition（完璧归赵）”，她是这么说的，也是这么做的，于是一件属于中国的黄花梨交椅最终交还给了中国收藏界。

这一幕，不免让各路藏家想到1996年美国加州的那场“中国古典家具拍卖”。彼时，国内几十个实力派藏家凑资金前往举牌，但最终因财力不济尚未竞得一件。而今，稳坐于拍卖席上的藏家却一次又一次刷新了黄花梨家具的纪录。

8年400倍

犹如哥伦布征服非洲一样，各种文化的交汇常始于禁忌的开放，黄花梨亦不例外。

得益于明隆庆朝海禁的开放，起源于唐朝的黄花梨家具到明朝终于盛行。彼时，海上贸易在郑和下西洋的举动中互通，黄花梨有机会经商贸路径自老挝、越南流入中国，与此同步，海南等地的黄花梨在大量砍伐中逐渐跨海登陆，继而被紫荆城的主子相中。

马未都在《百家讲坛》中曾引用古籍：一只黄花梨床在明代值银12两，而当时的一个丫环还不到1两白银。换句话说，一只黄花梨床抵得十余人身价。

这是明式家具兴起之福，也是明式家具兴起之祸。

明代中后期后，因海禁的实施，海外黄花梨输入停滞，国内黄花梨无法满足市场需要，再加上黄花梨漫长的生长周期，新栽种的黄花梨离成材远上加远。红极一时的黄花梨自清朝中期走入“断代史”。

“问渠那得清如许，为有源头活水来。”没有了黄花梨木这个“源头活水”，黄花梨家具几乎奄奄一息。

清代以后，黄花梨日渐稀少，一木难求。外加鸦片战争横扫中国，明清家具大多流离失所，损毁殆尽。

直到20世纪40年代，德国人艾克出版了第一部明式家具的专著《中国花梨家具图考》，掀起了一拨西方人认识、研究并抢购明式家具的风潮。

黄花梨家具开始“墙内开花墙外香”了。

好景不长，1949年建国后，紧锁的国门给明清家具出口上了一把钥匙，之后的，以黄花梨为代表的明清家具被当成“四旧”破坏，或者成为“全民大炼钢”浪潮中的祭奠者。

经年历时，当黄花梨再度现身，已是1963年的上海博览会。几立方米黄花梨木被参观展览的上海木器家具厂全部买下，又被来上海参观交流的北京一家木器家具厂上报给国家林业部。

黄花梨尚未绝迹的消息振动了中央，国务院很快发文并组织专家赶赴海南考察。当深山老林中少量黄花梨野生树木进入他们眼球后，这批最后的黄花梨再次被扼杀在热情之中。

王世襄先生的两本著作《明式家具珍赏》与《明式家具研究》在20世纪80年代的问世，再度打开了世界明清家具收藏的大门。江、晋、冀、陕等地的古宅中惊现港台、西方明清家具收藏家的身影，他们正在进行的是一场史无前例的抄底运动。

也正是这场抄底行动，使黄花梨在20世纪90年代中期纽约、伦敦的古玩交易市场上抛头露面。

黄花梨原料的价格由此一发不可收拾，北京潘家园一位长期从事黄花梨买卖的摊主说，1985年黄花梨的价格仅为每公斤2元，1992年前后，这个数字到了每公斤12元，2002年大量收购时，价格为每吨2万元左右。到了2010年，蹿升至每吨800万至1000万元。

8年时间，翻了400倍不止。而在此期间，国际黄金的价格从每盎司200美元上涨至每盎司1200美元，仅翻了6倍，远不如黄花梨那么猛。

但是，黄花梨的价格并非扶摇直上，也有过波折。海南一位黄花梨藏家黎逢昌说，实际上，2007年到2010年黄花梨市场行情处于慢牛阶段，仅上涨2倍左右，到了2011年才开始加速上行。未来黄花梨的市场价格还会上涨，恢复到2007年的最高水平（每公斤4500至5000元）不是问题，甚至可能再创新高。

以稀为贵

黄花梨原料价格的上涨首度波及到的就是家具以及木制品价格，如海南黄花梨的案台，2002年的市场价格仅为3万元，如今已经涨至70万元左右；一套海南黄花梨的宫廷椅，2005年12万元，现已经60万元以上的身价了。

也只有到这时，才有越来越多的人领悟到黄花梨的价值，正当大家“众里寻它千百度”时，身为黄花梨的正宗嫡系“海黄”却若隐若现。

如今市场上能见到的黄花梨多产自越南等地，俗称“越黄”。尽管材质较之古典正统的明清家具“海黄”相去甚远，但是价格也被逐渐抬高。

进入2011年，福建红木家具龙头企业连天红就上调了各类红木家具的价格，并以“不折不扣，按斤论价”的方式出售。今年1月份，连天红出售的越南黄花梨的价格为每公斤3899元，而在2009年9月，这个数字仅为每公斤859元，涨幅达454%。

如论原料，2010年越南黄花梨中小直径的圆料每吨为60万至90万元，稍差一些的板料与方材每吨为80万至120万元，上等的大板料每吨则高达150万至220万元。特别好的大料都按块出售，如直径50厘米的上好大料，2003年每吨5万多元，2008年最高峰时涨到每吨250万至300万元，后来因金融危机的影响狂跌一阵之后，又回升到每吨260万元。

奇货可居的海南黄花梨给予了更为次之的非洲花梨更多的市场机会。艺行岁月古典家具工坊展示基地杜先生对《投资者报》记者表示，现在黄花梨的价格几乎是一天一个价，不断上涨。一张非洲黄花梨罗汉床的价格大约为5000至6000元，如果是越南黄花梨就更贵了。

“海南黄花梨原木早在20世纪50年代基本就被砍伐得所剩无几，现在海南当地的黄花梨都是一些树苗，还需要500年才能成才，如今剩下的黄花梨原料木只能做筷子之类的小件，大件根本就没有原材料。”天津一品堂红木公司白先生对记者解释道。

追根溯源，越南与海南位于同一个维度，越南黄花梨与海南黄花梨表面上很难分别，越南商人借此钻了一个空子，从越南黄花梨中精选一部分，运到中国大陆，中国家具厂老板们入手后，美其名曰“海南黄花梨”。

业内人士透露，真正的海南黄花梨根本运不到大陆，首先从法律上就被严格禁止。况且，海南黄花梨至明清起已逐渐被砍伐殆尽，哪还有什么存货？即使是旧料、老料或是从什么地方拆下来的料，又能有多少？即便是越南，对黄花梨也是海关严控。

梨花风起正清明篇2

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

----- 苏轼

暖暖的春风中，一株梨花含笑伫立，清风过处，只只玉蝶落入草丛，落在我的衣上。是邻家院落的梨花开了，花儿一朵朵，一团团，尽情舒展五片花瓣，纤纤花蕊，几点褐红，散发着微微清香。斜倚树枝上，看满树梨花洁净如雪，流光溢彩，馨香扑鼻，眩目迷醉，恰如元好问《梨花》诗所述：“梨花如静女，寂寞出春暮。春色惜天真，玉颊洗风露。素月谈相映，肃然见风度，恨无尘外人，为续雪香句。孤芳忌太洁，莫遣凡卉妬”。

阳春三月，每每到梨花开放 ，那曲《梨花泪》有如古老遥远的心音响起，蛊惑我忆起仿佛前世的那个人。“细雨就像梨花泪，点点滴滴都可贵。相聚时满怀甜滋味，分手时美梦难追回，细雨就像梨花泪，盼望那梨花吐新蕊” 那些久远的记忆，如云雾霎时弥漫心间，一场烂漫纯真的情感，终无力抵御现实残酷的撞击，败给了距离。那个梨花盛开的季节，那个细雨如丝的春天，那个花香弥漫的乡村校园，有我初涉尘世最美的梦幻，亦有我人生低谷最刻骨的伤怀。

“ 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。” 曾记，一个春寒料峭的清寂黄昏，冷风吹拂，细雨纷飞，独立寝室窗前，窗外,一树惨白梨花正被风吹雨打，娇柔的花朵上，滴滴雨水似泪珠滑下，片片花瓣飘落泥水，我的眼前，似雨似泪，凝望中幻化出一个熟悉的背影，在雨幕里，看他泪雨交织的眼眸，一步一回首，渐去渐远，消失在苍茫的暮色中。“梨花开，春带雨，梨花落，春入泥……”春未离去，人已天涯。

那些青涩的时光，那些迷离的暮春，我站在落花如雨的树下，失落的哀愁竟千万次挥之不去，那一树梨花的纯真、离愁别绪，便是多年难解的情结。早就过了而立之年，偶悉天涯的他依旧孑然一身时，我惊愕，芸芸众生，有几人能在红尘之中走得潇洒？如我，曾经以为生活是一首诗，而我却没能写出所要的意境，曾经以为生活是一幅画，却没能调出我想要的颜色，梦想，总让你似乎在烟水飘渺处回望，隔着红尘的纷繁，你无法推开理想的门扉。匆匆的青春，懵懂中匆匆走向一生命定的归宿，从此在最俗世的烟火中品味平庸的人生。

花事早已过去，那些散落的枝叶亦不知踪迹，只是每逢花开季节，心绪久久不落，不愿意为了一段年轻的情素日夜怀想，梦里却总出现一叶小舟独自随水漂流，而我在水岸奋力追赶，却终未能触及，最后在惆怅中遥望它消失在天幕，一样的梦境如此多年。

年华的车轮碾过岁月的风霜，曾经的离情，如今在生命中只留下最淡的一抹。经历了，才知晓，春天，不只是带雨的梨花，过往所有，最终都还给流光，滚滚红尘，纷纷扰扰，到最后心素如简，人淡如菊，走过红尘漫长曲折的小径，才能够在纷扰的世事中得以安然。

记忆的埂上，一株梨花站立成高洁、不染纤尘的姿态，那些远去的流年，在相同的季节重现，仿佛只在昨天，可我早已衰老了容颜。我是一个怀旧的女子，恋上一首经年老歌难以忘怀，那一季又一季的花开，一场又一场的花落，一地又一地的落英缤纷，让心绪满怀。

如今看梨花，清新、安逸，纯美、淡泊、馨香，不正是俗世的我们一生都在修炼的吗？临风读梨花，飘逸，脱俗，宛如玉蝶翩跹，舞动着短暂生命的精彩。“砌下梨花一堆雪”，阳光下，掬一捧素净轻盈的梨花瓣，让丝丝清香漫过岁月，漫过流年深深浅浅的印记，和着那首经年老调，浅唱低吟。那些如烟往事，不也如零落的花瓣散发着淡淡的幽香？不论是苦是甜，走过了，一枚枚，都是岁月的馈赠。

一场花开，必有一场花落，梨花落去，才能吐出繁茂的新绿，生命之树才会走向成熟，才有秋黄金般的点点果实。

花开花谢，春光易逝，人生短暂，年华似水。当满城都飞着柳絮,一枝梨花从深青的柳树间伸了出来,雪样清丽的梨花开满遍地时，这样美丽的景致，这样美妙而短暂的春光，你我有什么理由不珍惜眼前？又有什么事不能看淡呢

凡俗尘世已经将细腻柔软的心磨砺得浑圆，淡然、朴实。看尽繁华，平淡从容，花落无言，留香阵阵。年复一年，春风漫过原野，梨花开满枝头，忆起经年旧事，如饮下一杯陈年老酒，醇香甜绵，余味悠长；花开满树，馨香满怀。

文/晓月清风

梨花风起正清明篇3

1、果园中栽满了梨树，此时正是梨花盛开时节，远远望去，那一簇簇雪白的梨花，如团团云絮，漫卷轻飘。

2、到了那里，我被眼前那雪白的景象迷住了！远看那花就像雪花布满了大树。近看又像美丽的蝴蝶飞上大树。仔细一看呀，我又发现原来每一朵梨花都是由五片花瓣组成，里面的花芯由十四根花蕊组成，最短的那一根花蕊也是最红的！

3、春天，梨花绽开了自己雪白的花瓣，像一个个害羞的姑娘，树下游人如织，人们纷纷前来赏花拍照，可热闹了。

4、单单一朵梨花不见得很美，然而一树梨花就不同了，千万朵梨花构成了一个雪白的整体，仿佛身穿素裙的嫦娥，在春风中伫立；微风一过，好像又在翩翩起舞。

5、房前的梨花呢？嗬，好白好白一座银山！雨珠儿正从梨树的枝上、花瓣上往下淌，地上竟没有一朵被雨打落的梨花，整树梨花显得那样晶莹，似乎比往日更加洁白。清晨的阳光，照着梨花，银山又变成金山了！

6、忽然间映入我眼帘的白色梨花，确切让我吃惊，在树叶仍是萧条，在小草还未发芽的时候，梨花率先开展了它白色的花朵，带来了春的新闻，一片熟习和祥跟的感到涌在心头，让人不觉中激动！

7、春风柔吹，不时地散发出阵阵清香，令人心旷神怡，舒服极了。梨花有的花瓣已全部开放，像小姑娘的笑脸；有的只开了几片花瓣，像害羞女孩子的脸庞；有的还是花骨朵儿，饱胀得像要裂开似的。

8、那枝头上挂满了雪白的梨花，每朵花由5个瓣组成，中央有淡红的花蕊；正迎着春风向我们点头、欢笑

9、这梨花一簇簇，一层层，像云锦似的漫天铺去，在和暖的春光下，如雪如玉，洁白万顷，流光溢彩，璀璨晶莹。

10、在暖暖的阳光的照射下，梨花迎着轻风，张开了笑容。远看梨花，好似万树丛中一点白。那白色，白得朦胧，白得素洁淡雅，如许像漫天的大雪落满绿树呀！你再瞧！这梨花多得满株都是，花儿们你拥我挤，好像赶集似的。你再细细看！那绿叶，绿得如水，绿的发亮，绿得透明！

11、凋零的梨花飘飘洒洒地落下，融入泥土，回报曾给予她生命的老梨树。此刻，她要将自己化为养分，滋润老梨树，让新一代的果实生长得也如她的孩子般丰硕。她自然也懂得：落红不是无情物，化作春泥更护花。

12、如果一株一株看，梨树就像地下冒出来的一个又一个的喷泉，那花朵，就像是雪白的浪花儿，就像明灿灿的项链。()

13、登高远眺，村里村外，山上山下，密密麻麻的梨花融成了一片白茫茫的花海，连山野都被逮住了。

14、“千树梨花千树雪”的梨乡盛景已经看过了许多遍， 但每次看到，仍然会和第一次见到一样怦然心动。连阡接陌的梨花，覆盖了千村百乡，装饰着山山峁峁，到处是一片“雪”的海洋，那种铺天盖地的恢宏气势，让你看过一次，便终身难忘。

梨花风起正清明篇4

明清家具是我国古代家具制造的鼎盛时期。但不同的社会背景又使它们各自成为独立的艺术体系。明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅，尺度适宜；清代家具却注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜。明清家具虽然在风格上迥然不同，但其艺术成就深受人们赞许，故作为中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。

寻觅花梨木

其实，在中国和东南亚地区都能找到花梨木的踪迹。在明代时期，中国南部沿海黎族聚居的海南岛上，花梨木、鸡翅木以及苏木都产自黎族的山中。要得到这些木材，必须和黎族人打交道，因为黎族部落不会允许外来人随意拿走这些木材。我国自唐代就已用花梨木制作器物，《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真檀相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”徐珂的《清稗类钞》也曾描述过，老树上取下的花梨木材纹理是旋涡形的，而年轻树上的木材纹理是直的。

转而说到黄花梨，就是在中国海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。海南檀为海南岛特产，见于森林，喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。纹理精致美丽，适于雕刻和家具之用。

花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。因为黄花梨得天独厚的木性特点，明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新花梨木色赤黄，纹理色彩较老黄花梨稍差。

因此，黄花梨家具所展现出来的，一般都采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。

据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”形容黄花梨木材有“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”故此，能得黄花梨来制作家具，可说是无尚的品质。

明代家具

明代的家具业十分发达，它一方面继承了宋元以来的传统木作技术，另一方面城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的兴起，以及大量来自东南亚的硬木输入，为明代家具向高层次发展提供了有利条件。从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色。它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒门和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。明代的家具追求神韵，风格典雅、朴实大方，深受人们喜爱。

明代家具的整体结构是以立木作支柱横木作连接材，吸取了大木樑架和壶门台座的样式和手法，使家具成为有束腰与无束腰两大结构体系。这种结构在明代最基本的椅凳类家具中已有充分表现。而且，明代的家具能按照结构的需要科学地使用各种类型的榫卯达数十种。构件之间不用钉子，而是完全凭借技巧使家具各部件牢牢结合。如夹头榫和插肩榫，是案形结体家具最常见的榫卯形式。

在装饰手法上经常使用攒接和门簇的手法来加以美化。攒接是用从横短材凭借榫卯把它们衔接成所需图案；门簇就是将锼镂的花片用栽榫把它们门拢成各种图案。这种装饰较多地使用在床围子和衣架中的牌子上。以简洁花饰取胜，往往在家具的醒目部位作局部的浮雕或透雕加以点缀。这种装饰手法较多地表现在椅子的靠背板上，从而能起到引人入胜的艺术效果。而且，明代家具的特点是能够充分运用多种多样的线脚来体现造型的完美。具体表现在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盘沿”或上下对称的线脚；腿足无论方、圆，其断面方非一式，圆不一相，形式丰富。

清代家具

清代家具的发展是从清初到康熙时期（1644-1722），家具直接承袭明代的传统，其形制仍保持简练质朴的结构特征。自雍正、乾隆至嘉庆时期（1723-1820），是清代经济繁荣盛世之时，社会奢靡之风使人们对家具的爱好追求细琐繁缛，故清代中期用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，甚至采用多种材料并用、多种工艺结合的手法，炫耀其华丽富贵。

清代晚期自道光至清末（1821-1911），中国传统的古典家具业逐渐走向衰落，其时做工粗陋，形式庸俗，上乘之作少见，也有的受到外来文化的影响，造型向中西结合转变。

屏风在中国古代是非常流行的东西。它的功能是用来挡风、遮蔽视线或分割空间。其品类在清代家具中也见有座屏、插屏、围屏和掛屏等。清代屏风特别讲究装饰，往往与书法、绘画、雕刻、镶嵌等艺术工艺相糅合为一体，故它与其说是当一件家具来使用，倒不如说是作为陈设主人个人艺术修为，或是让众人观赏之物的大型摆设品。在

清代，有一种物件最为讨人喜欢，那就是多宝格，它是一种用以陈设和收藏文玩珍宝的格式柜架。其特点就是以格子来划分空间，巧妙利用文玩的不同大小来摆放事先制作好的大小格子，错落有致地为各类珍宝的陈列进行码放。 这种物件通常都是用以为清代上层社会的贵族人士彰显其华贵富有，以方便上手把玩取阅之用。

卧具与庋具

卧具是指床榻类家具，“古人制几榻，虽长短广狭不齐。置之斋室，必古雅可爱。又坐卧依凭无不便，适燕衔之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可。今人制作，徒取雕绘文饰以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”若观一件明代黄花梨簇云纹马蹄腿六柱式架子床，装饰浓华艳丽，纹饰极具神韵，挂沿透雕螭龙夔凤和吉祥花鸟图案，龙凤图案同时出现在架子床的挂沿上。

庋具是指柜架类家具。有方角柜，是直角边的柜子，门安装在外面的金属铰链上；圆角柜，边由下而上向中间倾斜，门安装在木梢上，可以自由开合，木销是面板结构的一部分。木销与柜门框架上下的圆形孔相配，一侧底部的圆孔左面是开放的，门中间的木条底部榫的一边也是开放的。“橱”是斜边的，“柜”是直角边的。

橱柜之流的家具因为在家中大多是女性与仆人使用，因此有的人对橱柜家具收藏不是很感兴趣，他们则对文人使用的存放书籍和文玩的博古架兴趣更多。

坐具

是指椅凳类家具。如宝座，帝王专用的大型坐具，可以说是中国古代最高等级的坐具，只有宫廷、府邸享有。这种椅子安于宫廷陈设的核心地位，单独放置于宫殿的正殿内的显要位置，时常使用大型屏风为背景。故形体庄严伟岸，装饰繁复华贵，纹饰复杂多变，总之是处处彰显着皇家风范和无上尊荣。

坐具一般采用床榻的制作方法，并多见鼓腿牙和带托泥的结构形式。在工艺上尤以金漆、剔红、镶嵌或硬木精雕为特色。太师椅，是唯一用官职来命名的椅子。清代时，太师椅即成为了屏背式扶手椅的专称，其靠背板、扶手与椅面之间成直角，形制庄重严谨，极富礼仪感，是清代家具造型风格的典型代表。圈椅，圈背和扶手由高至低贯通而下，接连成半圆形，故称圈椅，其造型圆婉优美，线条简洁流畅，是明清家具中最为经典的制作，也是民族的象征。

然而，《后汉书》中记载有对当时风流皇帝汉灵帝（168-189），谈到他那十分古怪的生活品位，将椅子这种坐具称作为“胡床”和“胡座”。胡床，就是我们说的交椅，起源于古代的马扎，因椅足呈交叉状遂称交椅。在等级森严的封建社会里，坐交椅是身份、地位的象征，正印证了那句“要坐头一把交椅”，成了首领的代名词。因为对“胡”字的解释，除了有姓氏的称谓之外，常被意指西部地区和北方的少数民族，因此可以认为“胡座”是一种有意与外邦融合后产生出的专有术语。

明代椅类当中又一种椅子被称为“官帽椅”，这个名字来源于其造型酷似古代官员的官帽而得名。大致可分为“四出头式官帽椅”和“南官帽椅”两种。靠背椅的搭脑两端与扶手前端皆探出头，即为四出头，而南官帽则无一处出头。

官帽椅在《鲁班经》中又被称为禅椅，在高濂的《遵生八笺》中就是这样说的：“禅椅较之长椅，高大过半，惟水摩者为佳，斑竹亦可，其制惟背上枕首横木阔厚，始有受用。”一把中国传统家具的黄花梨扶手椅，前腿和前扶手支柱用了四块垂直面的木料，后腿和后支柱都垂直穿过座位，也就是在连接处用四块呈45 度角的木头斜接，榫在支架较长的一边，所有的支架构成了椅背和椅子的前部。榫必须贴合较短的一边的卯。

承具

是指桌案类家具，承具一般包括桌、案、几等类别。

平头案是条案的一种，案面呈长方形，两端方正齐平，四条腿足缩进案面之下。大型平头案多置于厅堂正中，一般不常搬动，小型平头案则较为轻便。翘头案是条案的一种，案面呈长方形，案面两端向外上方翘起，下有牙板，多摆放在厅堂正中或在祭祀场所用来摆放法器供物。

方桌，指桌面四边长度相等呈正方形的桌子，造型各异，丰富多样。方桌有大小之分，尺寸大者，可供八人围坐，叫八仙桌； 尺寸中等的，叫六仙桌；尺寸小者，叫四仙桌。香几，是焚香祈祷、承放香炉的家具。在清代，方桌雕工极精，腿足外角有做出委角线的，更为少见。香几属于高足家具，形制上多采用曲线形结构，腿足多为三弯腿形式，下踩托泥，造型婉曲流畅。天然几以文木如花梨、铁梨、香楠等木为之，第以阔大为贵，长不可过八尺，厚不可过五寸，飞角处不可太尖，须平圆，乃古式，照倭几下有拖尾者更奇。不可用四足如书桌式，或以古树根承之，不可用木如台页阔厚者，空其中，略雕云头如意纹之类，不可雕龙凤花草诸俗式。近时所制狭而长者最可厌。

这样一来，桌与案的区别不仅仅是腿与桌面的相对位置。“桌”本身稍微有一些不稳，因此四边的桌腿通常是用横档连起来的，这样桌面向下施压的时候，可以抵消桌腿向外扩的趋势。

梨花风起正清明篇5

清明古诗附赏析——《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

注释

①清明――我国传统的扫墓节日，在阳历四月五日前后。

②欲断魂――形容愁苦极深，好像神魂要与身体分开一样。

③借部――请问。

赏析

清明节的时候，

人不能够回家扫墓，却孤零零一个人在异乡路上奔波，心里已经不是滋味;况且，天也不作美，阴沉着脸，将牛毛细雨纷纷洒落下来，眼前迷蒙蒙的，春衫湿漉漉的。诗人啊，简直要断魂了!找个洒店避避雨，暖暖身，消消心头的愁苦吧，可酒店在哪儿呢?

诗人想着，便向路旁的牧童打听。骑在牛背上的小牧童用手向远处一指――哦，在那天满杏花的村庄，一面酒店的幌子高高挑起，正在招揽行人呢!

这首小诗，用优美生动的语言，描绘了一幅活灵尖现的雨中问路图。小牧童的热情指引，自然会叫诗人道谢连声;杏花村里那酒店的幌子，更在诗人心头唤起许多暖意!

清明古诗附赏析——《破阵子·春景》燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

译文

燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。

在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。

赏析

这首词以轻淡的笔触，描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。

词的上片写景。“燕子来时新社，梨花落后清明。”这两句既点明了季节，又写出了季节与景物的关系，给人以具体的印象。行文轻快流丽，蕴含喜悦的情意，为全词的明朗、和谐、优美的基调打下了基础。“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”春水池塘，点缀那末三四点青苔，密林深处，不时传来莺儿的歌唱。“日长”，表明季节已开始变化，多少有点惜春的意味。柳絮在空中飞舞，显示出晴和的景象。“碧苔”、“黄鹂”、“飞絮”，看来似乎是极其常见的自然景物，经词人稍加点染，宛如一轴初夏风光小幅，特别惹人喜爱。

清明时节后，天气渐渐转暖，海棠梨花刚刚开败，柳絮又开始飞花。春社将近，已见早燕归来。园子里有个小小的池塘，池边点缀着几点青苔，在茂密的枝叶深处，时时传来黄鹂清脆的啼叫。

下片写人。“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。”趁着这春暮夏初的季节，少女们停了针线，来到这大自然的怀抱里。这时，东边邻居的女伴笑眯眯地走了过来，她们正好在那条桑田小路上相逢了。“巧笑”二字，捕捉到了“东邻女伴”用白描手法，通过人物的心理活动以及情态的描写，由内心到外表塑造了东邻女这一形象。内心真情流露的一刹那，巧妙地揭示了人物的精神世界。读时，使人有似曾相识之感。“疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”少女们相逢的时候，兴高采烈，欢欢喜喜的，随着，一块儿玩着那斗草的游戏。词中主人公胜利了。这位天真的少女充满着青春的欢乐。她忽然想起昨天夜里做的那个好梦，认为那原来是“斗草赢”的兆头，脸上又飞起了笑容。词中没有正面来描写斗草的活动，只用一笔点出人物的内心活动，表现了这位少女不仅聪明，富于想象，而且心灵是那样纯洁无瑕。

清明古诗附赏析——《寒食野望吟》乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。

风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。

棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。

冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。

赏析

寒食清明尤为崇尚的风俗是扫墓。寒食清明扫墓之风在唐代十分盛行。白居易的《寒食野望吟》诗描写了扫墓情形。乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。”从这首诗中，不仅可以看出扫墓的凄凉悲惨情景，也可以看出唐代扫墓习俗中寒食与清明是一回事。的确，每当此时，一些漂泊异乡的诗人墨客，思乡之情油然而生。

关于清明节的诗句清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。____杜牧《清明》

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。____陆游《临安春雨初霁》

燕子来时新社，梨花落后清明。____晏殊《破阵子·春景》

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。____黄庭坚《清明》

南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。____高翥《清明日对酒》

风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来?____高启《送陈秀才还沙上省墓》

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。____杜牧《清明》

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。____冯延巳《鹊踏枝·清明》

无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。____王禹偁《清明》

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。____吴文英《风入松·听风听雨过清明》

清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。____杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。____张先《青门引·春思》

一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。____王禹偁《清明日独酌》

中庭月色正清明，无数杨花过无影。____张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。____辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。____晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》

残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。____赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。____柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。____白居易《清明夜》

乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。____白居易《寒食野望吟》

清明又近也，却天涯为客。____曹组《忆少年·年时酒伴》

几多情，无处说，落花飞絮清明节。____魏承班《渔歌子·柳如眉》

燕归花谢，早因循、又过清明。____纳兰性德《红窗月·燕归花谢》

清明过了，不堪回首，云锁朱楼。____朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》

拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。____柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

时霎清明，载花不过西园路。____吴文英《点绛唇·时霎清明》

试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。____张继《闾门即事》

清明天气。永日愁如醉。____杜安世《鹤冲天·清明天气》

梨花风起正清明，游子寻春半出城。____吴惟信《苏堤清明即事》

才过清明，渐觉伤春暮。____李冠《蝶恋花·春暮》

帝里重清明，人心自愁思。____孟浩然《清明即事》

白下有山皆绕郭，清明无客不思家。____高启《清明呈馆中诸公》

东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。____张泌《满宫花·花正芳》

况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。____程颢《郊行即事》

清明节，雨晴天，得意正当年。____薛昭蕴《喜迁莺·清明节》

算韶华，又因循过了，清明时候。____王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》

内官初赐清明火，上相闲分白打钱。____韦庄《长安清明》

清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。____张炎《朝中措·清明时节》

今日清明节，园林胜事偏。____贾岛《清明日园林寄友人》

梨花风起正清明篇6

若在老河口闲逛，你定会听到古朴悠扬的琴声。告诉你哦，这可是著名的丝弦，它是老河口人引以为豪的民俗乐器。据说，早在清朝乾隆年间，丝弦乐器就在这里流传了。也许你会说：“我们家乡也有丝弦，这不足为奇。”呵呵，这你就不知道了，老河口的丝弦曲目区域性很强，它由丝弦说唱“大调曲子”的前奏分离出来，曲调别具特色，与他处不同。

走，跟我去听听老河口的丝弦吧！一群老人们正在演奏丝弦，琴弦轻快地颤动、跳跃，绽放出清脆明快的乐声，仿佛让人置身于上世纪三十年代古朴典雅的老河口：街上商贩的叫卖声夹杂丝弦声，声声入耳，弦弦撩心；到了夜晚，大街小巷，又清晰地传出悠扬悦耳的丝弦曲，不由得让人驻足凝听，陶醉不已。光阴荏苒，在娱乐方式极为丰富的今天，丝弦以其独特的魅力传承下来。你看，这么多老人共同合奏，颇有气势；你听，人多却不杂乱，琴声悠扬和谐，还很有节奏感呢！

不过，更让你长见识的，一定是我家乡的盛会――梨花节吧。

每年三、四月份，正值梨花盛开的季节，满树的梨花环绕湖泊，盛开在湖边、田野里、小路边……那一树树梨花身着淡白色的春装，似乎在和春天比美。放眼望去，白茫茫的一片花海，如雪似雾。一阵风儿吹来，梨树随风摇曳，花瓣从树上飘落，纷扬在泥土上、湖面上，看上去美极了。清新的泥土味中带着淡淡的花香，让人心旷神怡。蝴蝶在梨花丛中翩翩起舞，构成了一幅春意盎然的风景画，简直就是一个世外桃源。每年这个时候，老河口的梨花都能吸引大批游客慕名前来赏花、游玩。

家乡以万亩梨花为媒，以“文化搭台，经贸唱戏”的方式，利用梨花节，招商引资。梨花节自1999年开始，年年举办，全国著名歌星也热情洋溢地前来助阵，如，李铃玉、江涛、景冈山、宋祖英等，场面隆重，热闹非凡。凡是来这里的游客，没有一个不为老河口的万亩梨园、梨花感慨赞叹。

那洁白的梨花，在外来客商心中留下深深的烙印；每次“梨花节”发放的会徽、吉祥物、文化帽等，都会让人爱不释手。梨花节不仅丰富了老河口的文化内涵，而且还改变了老河口原先经济落后的局面。

如果您有时间来老河口旅游参观的话，让我当导游吧，一定带您听老河口丝弦，观赏老河口特有的“梨花节”。

梨花风起正清明篇7

四月天里，梨花踏着雨的脚步，款款而来，为大地开了一树欢喜。梨花浅浅，虽不似桃花的灼灼梅花的傲骨，可这梨花，在这姹紫嫣红的花季也是独有的一抹纯白。花瓣小小如天边星，但一树一树的绽放却成全了如夜空繁星般的美。让人颇有一番临山看花台、长恨春归晚的心境。梨花开出了满园的馨香，一抹香袭上心房，让人忍不住闭眼徜徉，每一朵花都代表好心情，每一抹白，都有褪不去的旧情。

尤记小时候，奶奶在院子里种了好几颗梨树，每到春天便会开出朵朵洁白的小花，风一吹，梨花四处飘飞，星星点点雨洒花前，远远望去那便更美了。小时候很调皮，没风但却总是喜欢看花落满天的场景，和玩伴们常常抱着梨树杆，摇啊摇，还边喊道，下雪啦下雪啦，梨花簌簌的往下掉，夹杂着笑声，掉落在我们头上、身上，却自恃有花的装扮自己很美，久久不想头上的梨花落下来。顶着一头梨花到处嬉戏玩闹。现在想起来，又是另一番滋味。这样的童趣，早已不复，成为旧时光里珍藏一生的美丽风景。

不久后，院子里的梨树被爷爷砍掉了些，仅剩一棵。偌大院子，就那么独独一棵梨树了。小小的自己，也会心生怜惜，不仅不能看到漂亮的梨花，就连吃梨子都不行了。并信誓旦旦，等以后长大了，一定要种很多很多棵果树，以后自己的孩子不仅可以赏花还能吃果子哩。如今，已经踏入了半个社会，每每想起这些事，也只是笑笑，毕竟，这样的天真每个人都会有。梨花依旧开着，可这人，已经长大了。

又是一年梨花季节，围墙外边的梨花竞相绽放，纷纷打开自己的雨花小伞，有昂扬远望的，有娇羞含蓄的，但都是娉婷而立，像是对着世界的新奇，纷纷开放一睹为快。聆听这花间细细的呢喃，素雅的姿态不与人争抢，清新的香气沁人心脾。这一切都美的让人心醉。透过这一树繁花，又好像回到了童年，小小的人儿站在梨树下，看着村里的炊烟明明灭灭，想着什么时候才能吃梨子呢。

这被自己遗忘的思念又彷如潮水般涌来，也像是这沉睡的花苞在春雨朦胧中醒来，家里的梨花也开了吧，正值雨季，这花该不会再飘飞了。奶奶会不会也想坐在梨树下，洗菜织衣，恐是这春雨，辜负了好心情。

又痛又暖的往事不会随风飘散，反而在这一树梨花白中浅浅袭上心房。纵有千般孤寂，也会被这一树一树的思念轻轻淡开。思念如潮水，将心附梨花，也许这花也会轻轻飘起，拂过山川，淡开云烟，飞到我远方的家，将这一方思念，轻轻放置家的窗台。

好久没回家了，值梨花雨季念起远方的家乡。

愿一切安好。

梨花风起正清明篇8

与‘悠然醉南山’许多日前，就有了在梨花开时去赏梨花的打算。曾几次打电话询问东团村的朋友何时梨花开，通知我们一声。最近家事烦乱，耽搁了一些时日。昨天稍事消停，想起了与梨花的约定。正谋划之际，仁里乡的袁老师来到了我的门市上，她的女儿手里拿着一支将萎的桃花，我问起在哪里采到的，那里有没有梨花？她说这是老家袁家庄的果园采的。此时桃花已谢，梨花正浓。并热情地把她拍到的梨花照片让我欣赏并复制到我的电脑里。

梨花正浓的消息，冲淡了几天来心中的块垒。一股偌大的喜悦涌上心头，迅速覆盖了我。如果在浓浓的月色里欣赏浓浓的梨花，该又是一场大醉。我意识地扭头看了一下墙上悬挂的万年历。已是农历三月二十三了。尽管心生一丝遗憾，可想到正在开放中等待着我的梨花，我还是大笑了起来。拿起手机，约一下南山。

此时，下班的南山正一步迈进了我的书店。我便给他说起去赏梨花的事情。他说起前几天我家中有事，未曾相邀，已自独享梨花之盛。并言及这两天正是盛期将转凋敝。赏玩趁时，过了这两天可就赶不上了。

明天就是星期天。对书店来说，比较忙一些。再说又耽误了一些时日，总不能在随随便便的关门去欣赏什么梨花了吧。憾意又一次袭来，一丝不快瞬间爬满了心头。南山说他那天用手机拍了许多梨花的照片可以用蓝牙传给我分享，可终因操作失误而未能如愿。本来有晚饭后散步的习惯。因为心情恹恹的，一丝困意趁势作祟，便早早地睡了。一觉醒来已是早晨六点半了。常常睡懒觉的我再也睡不着，轻轻滴唤了一声妻子醒来后做早饭，我去散一会儿步。出欣欣嘉园北门往北十余米就是一条横贯县城东西的公路，与北城华府相峡。有十字街口一直正西沿路两侧路南是大贾村，路北是县直小学及县妇幼站。在过一个十字路口路南是振堂公园，路北是一片闲置的空旷的荒地。沿着公路一直正西的这一段是最安静的，也是最熟悉的。尽管每一个夜晚在这段路上享受夜的静谧，这条公路给了我太多的情思，太多的快乐。走在这条路上，走在清新早晨的微微地春风里。自己就是一只冲天而起的纸鸢。

麦苗青青，树木参参；飞鸟习习，景物渐换。在不经意的、蓦然的回眸之中，在一排排杨树的后面遮掩的一点点雪色拨亮了我的眼睛。似一道惊诧的闪电掠过内心，使我得到片刻的窒息感觉。‘是梨花，这里有一片梨园呀。’我像一个孩子，小跑几步下了公路，穿过那排杨树。发现。一片梨树林站在那里，开满了梨花等在那里。

你站在那里，依然等在二十年前的春风里。

你站在那里，依然拥有青春而顽皮的笑。

徐徐的清风，是来自你清澈心池的涟漪，

破晓的曙色，是你腮边微泛的羞红。

踏着轻轻的麦田，珠露在脚边滚落。睹着相熟的容颜，嗅到相熟的气息。抽出内心所有的底片，让一切复活。每一个生命都会从青春穿越，我们已从青春穿过。那个拽着辨梢害羞的女孩，那个踢着石子走路的少年。她们相遇于一片梨园。她们大胆地交出青春的心，却遭遇一场错误的情感。

梨花已经绽放

雪花也走出记忆

冬季寒冷的天气

赶不上那一场倒春寒的寒意

十八岁的芳心

萌动着春汛

你低垂着头，手

不停地捋着胸前的辫际

斜依着那棵梨树

明眸皓齿，映在月光里

腮面含羞。绽放梨花丛

一颗芽萌

在向春天展露她的坦诚

春天是个不懂事的小伙子

马虎的不知道接受这份感情

你在那个春天里流着泪

转身而去的背影啊

有多么寒，有多么冷

梨花，在这一夜之间纷纷凋零

一地的白，在也不是雪的象征

像一个个流着泪的眼神

被残忍冰封

在每一场飞雪日子

内心的灵台都为那场初恋而祭

在每一个梨花盛开的季节

我总徘徊在那场梦里

人的一生很短

可那一树梨花永恒

我的诗行很短

可这一生因爱永恒

每个人的内心，都应该有这么一座梨园。每一座内心的梨园，都应该拥有这份初恋的情感。走在梨林里，感着花儿的芬芳，倾听着你的低语；在梨柳相驻的树前响起你的那首歌。身后有你枝展的妙曼。有情无遇，有遇无缘。酷似那场倒春寒。不要用冷漠的语言切割我的心田，让我牵着你的手默默地把这段时光走完。在你温情的目光里，极力地开放，迅速地凋谢。已是无憾

梨花又如期而开，

而我们的青春已经凋谢。

今日的我，面对今日的你。已非昨日的那一幕。

尽管年年岁岁花相似，掩盖或拒绝着如期而至的苍老。

其实。年轮的皱褶皲裂着你的身躯，已渐苍老的腮上悬挂初恋的微笑。

梨花，圣洁的梨花。

面对一身尘俗的我，不知还存几多超脱。

在短暂的生之旅，缘之份。感受岁岁相似的依然。在似是而非的岁月流转中，重温曾经的激情和浪漫。

人生美好在于有一段值得珍惜的真诚回忆。