安阳文字博物馆范文

安阳文字博物馆篇1

关键词：博物馆旅游；资源评价；发展策略；河南省

中图分类号：F59 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2012）31-0156-02

一、河南省博物馆旅游资源评价

（一）资源禀赋特征

1.资源数量多，呈大分散、小集中分布。根据《2010年度中国博物馆名录》，河南省各类博物馆共计130个，全省各地均分布有各类博物馆，但在名城古都、革命山区、黄河沿岸附近分布较为集中，信阳数量上最多，有20座；其次是南阳，有14座；再次是洛阳，有13座；以下依次为郑州11座，周口10座，安阳9座，焦作和开封各7座，三门峡、商丘均6座，濮阳、新乡、驻马店各5座，许昌4座，漯河、平顶山各3座，鹤壁和济源各1座。

2.种类齐全，差异明显。河南省博物馆种类涵盖了社会历史类、自然科学类、文化艺术类和综合类四大类，结合河南省博物馆实际情况，进一步划分出六个亚类，其中，以社会历史类为主，共85座，约占65%，文化艺术类有24座，综合类有18座，自然科学类仅有3座。

3.资源特色突出，部分资源品位较高。河南是文物大省、中华文明的摇篮、中原文化的中心。浓厚的历史底蕴和淳朴的民风民俗则是河南省诸多博物馆独特性与重要性的表现。浓厚的历史底蕴和丰富的文化艺术含量便成为河南省诸多博物馆立馆之本。目前，河南省共有国家一级博物馆4家、二级博物馆8家、三级博物馆18家，全国爱国主义教育示范基地九个，58座重点博物馆旅游景区[2]。

4.与其他资源组合良好。博物馆旅游资源所在地还有秀美的自然景观，珍贵的文物古迹和独具魅力的民俗风情，形成了叠加效应，有很强的吸引力。

（二）河南省博物馆旅游资源开发存在的问题

1.资源等级差异明显，呈“金字塔”型分布。河南省博物馆等级差异明显，从数量上来看，河南省博物馆旅游资源中低级别资源比例远远超过高级别资源比例，资源等级整体分布呈“金字塔”形 [4]。这导致了各类博物馆人气冷热不均，绝大多数博物馆门庭冷落，不利于今后博物馆旅游的健康发展[5]。这主要与河南省对发展博物馆旅游的重视程度不够有关，中小型博物馆没有足够的资金和政策支持，因而在文物保护、资源宣传、技术更新等方面力不从心，极大地影响其保护和发展。

2.自然科学类博物馆成“残肢断臂”。河南省博物馆以社会历史类博物馆为主，这与其悠久的历史底蕴息息相关，从上古时代的开端到封建社会的鼎盛再到红色革命的兴起，在中华民族的历史长河中，河南省占有举足轻重的地位，因而，社会历史类博物馆也就必然成为了河南省博物馆的主流，成为带动河南省博物馆旅游发展的主力军。相较之下，自然类博物馆仅有3座，成为河南省博物馆旅游资源中的“残肢断臂”，这与河南省丰富的自然旅游资源极不协调，究其原因，则主要是过于重视河南省的历史文化，开发类型单一，对自然类博物馆的社会关注度不够。

3.博物馆类型雷同问题突出。各类博物馆不能较为均匀的分布，而是呈集中趋势。历史文物类博物馆主要分布于焦作、新乡等地，考古遗址类分布于郑州、洛阳、安阳等地，革命纪念类博物馆主要分布于信阳、驻马店等地，名人故居类博物馆主要分布于信阳、南阳，文艺类分布于洛阳、安阳、开封等地，民俗类分布于周口。这些博物馆是基于本地历史文化民俗特点而建的，有些博物馆具有很强的地方特色。

4.新型博物馆发展滞后。河南省现有博物馆主要以传统博物馆为主，科技手段采用比较缺乏，展示过于专业化，缺乏对游客的吸引力[6]。近年来，新兴的行业博物馆、私人博物馆也有所发展，但在全国新型博物馆发展的大潮之下就显得滞后，合理改造传统博物馆，积极发展新型博物馆，是今后河南省博物馆旅游开发亟待解决的问题之一。

5.各自为营，协作开发意识淡薄，独立的博物馆旅游产品尚未形成。各自为营，协作开发意识淡薄，缺乏对资源的合理整合，不能形成强大的产业联盟，很大程度上阻碍河南省博物馆旅游发展。虽然河南省一些博物馆在旅游发展中成绩突出，但这些产品多是作为游客旅游过程中的附加品，隶属于红色旅游、遗产旅游等产品体系中，尚未形成独立的博物馆旅游产品，而国内外早有单独的、成熟的博物馆旅游产品[7]。这些现象与河南省博物馆旅游起步较晚、发展程度较低密切相关。

二、河南省博物馆旅游发展策略

1.加强旅游资源整合，变雷同为共同。河南省虽然有着丰富的博物馆旅游资源，但能够形成独立影响力的只有几个，只有将博物馆旅游资源进行全方位的整合，才能强化旅游主题，增强整体实力，提升核心竞争力 [8]。首先，将河南省各种类型、各个领域的博物馆旅游资源之间进行整合，相互配合，优势互补，不仅能提升资源的质量和影响力，而且对河南省博物馆旅游形象的宣传促销也可以起到促进作用；其次，可将河南省博物馆旅游资源与当地其他旅游资源进行整合，比如将黄河博物馆与黄河风光游结合在一起进行捆绑销售，也能够提高整体实力；此外，与其他地区博物馆旅游资源进行整合也是必要的，将河南省博物馆旅游资源与其他地区博物馆旅游资源整合起来，开发一些主题鲜明的特色旅游产品，可以增强产品竞争力，扩大客源市场范围[9]。

2.打造特色旅游产品。根据河南省博物馆旅游资源的数量、种类、特点，整合各地优势资源，可以设计出以下5条“博物馆旅游产品”：红色革命基地游：第一是豫西伏牛山红色革命根据地；第二是豫西南桐柏—大别山红色革命根据地；历史人物纪念游：开封—安阳—新乡—漯河—南阳—信阳—驻马店。主要游览兰考县焦裕禄纪念馆、汤阴县岳飞故宅纪念馆、延津县陈玉成纪念馆、漯河市许慎纪念馆、南阳市张衡博物馆、驻马店市杨靖宇烈士纪念馆、邓州市编外雷锋团纪念馆等。历史考古遗址游：郑州—洛阳—安阳—新乡—三门峡。主要游览郑州市大河村遗址博物馆、洛阳龙门博物馆、安阳市殷墟博物馆、新乡市潞简王墓博物馆、三门峡虢国博物馆。四大古都魅力游：郑州—安阳—洛阳—开封。四大古都是河南历史的精髓，是河南最具代表意义的旅游胜地。主要游览河南博物院、郑州二七纪念馆、郑州大河村遗址博物馆—安阳市殷墟博物馆、羑里周易博物馆—洛阳周王城天子驾六博物馆、洛阳周公庙博物馆—开封市博物馆、兰考县焦裕禄博物馆、开封饮食文化博物馆等。民俗文化特色游：文化艺术游，洛阳—安阳—开封—南阳。主要游览洛阳古代艺术博物馆、洛阳周公庙博物馆、洛阳匾额博物馆、新安县千唐志斋博物馆、开封市艺术博物馆、开封饮食文化博物馆、中国文字博物馆、羑里周易博物馆、南阳汉画馆、新野汉画砖博物馆。民俗民风游，豫东地区。主要游览周口市关帝庙民俗博物苑、商水县叶氏庄园民俗博物馆、郸城县中原民俗博物馆、周口华威民俗文化博物苑。

3.大力发展自然类博物馆，丰富博物馆旅游资源。自然类博物馆从数量、质量或影响力上与其他类博物馆相比还有一定差距。一方面，河南省拥有非常丰富的自然旅游资源，可深度挖掘旅游价值，并在此基础上建立高品质的自然科学类型的博物馆；另一方面，利用高科技，学习京、沪地区自然科学类博物馆的先进经验，建立一些新、奇、特的科技展览馆。建设自然科学类博物馆也可以从空间的角度出发，不仅仅拘泥于个别地域，可在全省范围内均衡布局，尤其是河南省大部分地域还没有建立自然科学类博物馆，对当地居民具有极大的吸引力。

4.完善博物馆旅游功能，大力发展新型博物馆。河南省多数博物馆仍在坚持“收藏、研究、教育”等传统功能，在体验旅游已经成为旅游业主流发展趋势的今天，这些传统功能已经在一定程度上成为了博物馆旅游发展的“绊脚石”。要完善博物馆旅游功能，创新陈列方式，增强旅游参与性，以此来打破传统束缚，迎合旅游者的需求。要逐步完善博物馆旅游产品，增加产品附加值，深层次挖掘资源特色。

5.提升博物馆旅游的整体形象和地位。河南省博物院、郑州博物馆等作为河南省博物馆的代表，馆建设施齐全，展品丰富、实力强盛，但与河南省其他旅游景区如少林寺、龙门石窟、云台山等相差甚多，没有形成鲜明的品牌，也没有引起足够的重视，而成为来豫旅游的附加产品。其他小型博物馆更是由于出现级别低、馆藏文物少、经济实力弱、人才储备少、管理体制差等问题，往往很难引起公众的关注，为此，加大对博物馆旅游开发力度，改善博物馆发展环境，提升博物馆形象和等级，有选择、分层次的开发和扶持中小型博物馆。

参考文献：

[1] 李伟.免费开放后河南博物馆旅游面临的挑战与发展对策[J].经济论坛，2009，（22）：95-97.

[2] 崔宁，杨文棋，徐露.河南博物馆旅游发展的战略思考[J].湖北经济学院学报，2010，（7）：39-41.

[3] 许韶立.论河南旅游“弓箭式”战略格局[J].地域研究与开发，2010，（29）：100-103.

[4] 卢亮.南京博物馆旅游开发研究[J].江西教育学院学报，2007，（24）：14-18

[5] 李瑛.中国博物馆旅游产品的开发现状及发展对策分析[J].人文地理，2004，（19）：30-32.

[6] 胡红梅.河南省博物馆旅游开发现状及发展研究[J].中共郑州市委党校学报，2008，（2）：72-73.

[7] 刘丽华.辽宁省博物馆资源调查及旅游开发策略研究[J].国土与自然资源研究，2010，（3）：79-81.

[8] 王欣，吴殿廷，方修琦，等.旅游资源整合新论[J].桂林旅游高等专科学校学报，2005，（4）：29-33.

安阳文字博物馆篇2

“我是从父亲手上接过的担子，对苗疆文化保护、传承、传播和传扬。”曾丽的父亲曾宪阳被誉为“中国苗绣收藏第一人”，如今，曾丽沿着他的脚步前行，踏上收藏苗族服饰这条艰难而遥远的路。

一切只因相遇

“因为相遇，我成了爸爸的女儿；因为相遇，我在苗疆流连驻足；因为相遇，苗家千年图腾的衣装聚在了我这里……”曾丽在博客里这样写道，“今天的一切，都是因为缘分。那些美丽的苗绣不是我收藏了它们，它们也找

到了我，我们心灵相通，然后选择了一个合适的空间和时间，彼此相守。”

上世纪70年代，身为摄影记者的父亲曾宪阳常年行走于各个村寨，对苗家美丽的服饰惊诧不已。有一次在施洞拍摄苗族妇女绣制女红的图片时，见到有年轻的女孩在绣道家的阴阳鱼，这个代表阴阳哲学观的符号怎么会出现在目不识丁的苗族女性的刺绣中？曾宪阳带着疑惑上前询问，小姑娘却迅速地抓起一块白布挡住图案撒手跑了。在旁的一位老妇人笑着告诉他，“这是一家人的意思，一家人就是好。老祖宗传下来的，按祖宗的意思绣，祖宗就会保佑我们……”原来，色彩斑斓的苗绣还是苗族文化历史的记录者。流连于此的曾宪阳开始踏上无止尽的苗绣收藏之路，把自己的后半生都花在探寻苗绣的奥妙中，直至他病重卧床不起。

曾丽学的是理工科，还是扎着羊角辫的小女孩时就给父亲当助手，从儿时的偷懒，到长大后对服饰收藏的痴迷，以及此后的继续收藏和专研，完全受父亲的影响。

曾宪阳有四千多件藏品，每件都价值不菲，即使在他最困难的时候也没有动过要卖出的念头。除了在1987年向国家捐献过一批苗族挑花外，曾宪阳守护的苗绣藏品没有流失过一件。“爸爸最大的心愿就是开一所苗文化博物馆，他一直对我说，是苗家人创造了服饰文化的辉煌，这些珍贵的文化珍宝应该留在本土，这些东西不是我的，将来也不是你的，要让更多的人了解苗绣和苗族。父亲是对的，是他感召了我。”为了给病重的父亲一个交代，曾丽开始筹备博物馆，策划编排、设计、文字、图片准备、布展、解说……所有事情由她亲自包办。在父亲有生之年，苗轶藏驿博物馆开馆了。

虽然不少游客在参观博物馆后感动得掉泪，虽然不少外宾把这里称为“中国最好的私人博物馆”，可在贵阳，参观博物馆还没有成为这个城市的生活方式。维护博物馆、继续收藏，资金的不足及各方面支持政策的不力，让凭着一腔热血毅然坚持的曾丽感到身心疲惫，她像一个四处奔波的母亲，只有不停地努力才能让嗷嗷待哺的孩子活下去。

如何让博物馆做得更好，是曾丽时常思考的问题。“博物馆其实很纯粹，不是高科技，只需要用心维护好每一件藏品。但对收藏者来说，不是有一堆藏品，就能做博物馆，还需要用特定的方式表达和传播出去。”

如果放弃博物馆呢？肯定有人和我一样问过曾丽。“不可能。”一定也是曾丽给出的唯一答案。她说，这是她的宿命。

守护我的疆域

博物馆成立了，曾丽开始像父亲一样行走于村寨。她攥着父亲1992年出的一本书《苗装》，挑了70多个代表性村寨，重走父亲走过的路，拍现在与过去服饰的区别，从收藏角度来印证中国少数民族几十年来的变化。

曾丽有个采访习惯，在村子里碰到的第一个人，就是她的采访对象，如果此人实在不善言谈，就请他介绍其他的人，从来不让当地领导安排。“只有这样，才会得到最真实最直接的第一手资料。”这些年来，从来没有人问穿梭于村寨的曾丽姓什么，从哪里来，总是热心地招呼她吃饭留宿。“受到这样的礼遇多了，我越发厌恶都市人的疏离和隔阂，只有在这种氛围中才能自由呼吸。”曾丽如是说。

2010年5月，曾丽和同伴们走进晴隆包包寨一个叫歪梳苗的留守村寨，正值农忙时节，村子里一片安静，好不容易碰见一位老人。曾丽请求老妇人拿出漂亮的衣服来拍照，老人说，以前的衣服已经卖给了衣服贩子，没有了。软磨硬泡下，老人从里屋拿出两套新衣服，“衣服一看就是新近买的，几乎全是机绣，手工的痕迹少之又少。”但曾丽还是希望老人穿上拍照，可却扭着不穿，曾丽只好自己穿，左摆右拍，老人才吞吞吐吐地说，这是她媳妇花七百块给她买的老衣，要带到棺材里去。“我突然感觉一种莫名的难受，不是因为穿了一件老衣而害怕，而是这里的老人竟然无法带着亲手绣制的服饰入土为安，在苗族传统里，这是对后代的一种保佑啊！”

安阳文字博物馆篇3

咸阳博物馆是中国地方性历史博物馆。位于陕西省咸阳市原治城内中山街。馆址系由明洪武四年（1371）建的孔庙维修扩建而成。1962年开馆。

在此馆一进门的地方，有一块匾额，上面写着“文庙”两个大字。该馆收藏秦、汉、唐时期的文物约1.2万余件。一级品20余件，有安邑下管钟、六斗铜鼎、陈爰金币、兰池宫错金银鼎、西汉白玉奔马、汉武马蹄金、盛唐缠枝纹曼草鸳鸯金执壶等。

该馆秦、汉历史文物陈列馆，展出咸阳宫、渭城及秦汉陵墓出土文物。

第一陈列室主要展出新石器时代的石斧、尖底瓶、陶体，秦咸阳遗址出土的铜矛、戈、剑、戟等青铜兵器。

第二。三厅里，我看到了宏伟的兵马俑，还有古代墓葬中的陪葬品，主要是主人生前使用过的许多生活器具，有古代的茶杯、茶壶、酒器等，做工都很精细，有许多外国人不断拍照。我真为我们陕西人骄傲。

第四。、六展室集中展出杨家湾汉刘邦陪葬墓出土的3000件兵马俑。全部兵马俑按发掘时的布局陈设，看来十分壮观动人。马俑姿态生动，人物立俑以武士为多，身披铠甲，严阵以待。歌舞俑活灵活现。彩绘兵马俑身上都刻有编号文字。

虽然博物馆陈列着很多有名的文物，之后，我们参观了西汉的那三千彩绘兵马俑，它们出土于1965年的洋家湾。三千个彩绘兵马俑里包括1965个步兵和585个骑兵，骑兵的衣服有红、白、绿、紫四种颜色。

今天我参观了一趟陕西省历史博物馆，就仿佛从猿人时代出发一直走，走过历史，到了现在，知道了各朝代的礼仪，懂得了一些千奇百怪的物品的用处……

安阳文字博物馆篇4

一、研究目的

绘制天安门广场及周边建筑景点旅游指南地图,方便外地来京小朋友参观天安门广场时使用,方便他们快速了解北京百年变化历史的缩影,了解北京的文化历史,感受改革开放以来北京的巨大变化。

二、研究思路与实施计划

1.研究思路

确定目标(绘制旅游指南地图)一分析要素(图、文字资料、绘制方法)一完成方法(针对每种要素确定)一实地考察与收集资料一分析汇总一绘制地图一撰写研究报告

2.实施计划

(1)2009年7月至8月期间,学习绘制地图的相关知识。积累天安门广场及周边建筑景点的相关资料。

(2)2009年9月期间,准备实地考察相关条件。

(3)2009年9月21日实地考察。标注最佳看点和标志性建筑位置,记录标志性建筑的说明文字。

(4)2009年10月期间根据实地考察结果,查找补充指南所需资料。

(5)筛选照片和编写说明文字,绘制指南示意草图。

(6)撰写论文和收获体会。

三、研究方法

1.资料收集方法

采用了网络、图书等搜集材料、实地考察法、采访等方法。

2.地图绘制方法

首先,选择适合的地图,作为绘制天安门广场及周边建筑景点旅游指南地图的底图的依据,绘制框架图;第二步,在地图上标注建筑所在位置;第三步,标注最佳观看周边代表性建筑的观察点;第四步,绘出最佳参观路线;第五步,确定说明文字;第六步,完成绘图方案图;第六步,请专业制图公司按照草图和设计要求,绘制出成品图。

四、研究过程

(一)2009年7-8月期间,学习绘制地图的相关知识,积累天安门广场及周边建筑景点的相关资料。

建筑名单按最佳参观路线所有能参观和观看到的代表性建筑名单如下:

1.国家大剧院

2.公安部新办公楼

3.电报大楼

4.国贸三期

5.新东安市场

6.人民大会堂

7.中国钱币博物馆　8.纪念堂

9.正阳门城楼

10.箭楼

11.劝业场

12.前门大街

13.北京铁路博物馆　14.东交民巷使馆建筑群

15.景山

16.中国国家博物馆

17.人民英雄纪念碑　18.北京饭店

19.金水桥

20.天安门城楼

能够从广场徒步走到建筑前进行近距离参观的广场及周边建筑景点名单如下:

1.人民大会堂

2.中国钱币博物馆

3.纪念堂　4.正阳门城楼

5.箭楼

6.前门大街

7.北京铁路博物馆　8.东交民巷使馆建筑群

9.中国国家博物馆　10.人民英雄纪念碑

11.金水桥

12.天安门城楼

能够从广场上适宜的观看点,使用望远镜能清楚观看到的代表性建筑名单如下:

1.国家大剧院　2.公安部新办公楼

3.北京电报大楼　4.国贸三期

5.新东安市场　6.劝业场

7.景山

8.北京饭店

从天安门广场便于前往参观的代表性建筑推荐名单如下:

1.北京市规划展览馆　2.首都博物馆

3.中华世纪坛

4.北京古代钱币博物馆

5.故宫博物院

(二)2009年9月21实地考察,标注最佳看点和标志性建筑位置,记录标志性建筑的说明文字

1.每个建筑景点的文字介绍

(1)人民大会堂位于广场西侧,西长安街的南侧,坐西朝东,人民大会堂建筑风格庄严雄伟,壮丽典雅,富有民族特色。人民大会堂是中国全国人民代表大会开会的地方,也是国家领导人和人民群众举行政治、外交、文化活动的场所。

(2)纪念堂位于广场南北中轴线上,人民英雄纪念碑南面。1977年8月建成。总建筑面积为28000平方米。纪念堂大门正上方镶嵌着“纪念堂”汉白金字匾。主体呈正方形,外有44根明柱。屋顶有两层玻璃飞檐,基座有两层平台,四周环以栏杆。主体建筑南北门前各有两组泥塑。南门外的30面红旗,代表我国当时的30个省市自治区。

(3)人民英雄纪念碑位于广场中心,它庄严宏伟的雄姿,具有我国独特的民族风格。纪念碑于1952年8月1日动工修建,1958年4月22日落成,纪念碑总高约37米,碑座分两层,四周环绕汉白玉栏杆,四面均有台阶。下层座为海棠形,上层座呈方形,台座上是大小两层须弥座,下层须弥座束腰部四面镶嵌着八块巨大的汉白玉浮雕,浮雕高2米,总长约4米,雕刻着170多个人物,生动而概括地表现出我国近百年来人民革命的伟大史实。

(4)天安门前面的那条河叫外金水河,在午门内太和门前的弓型人工河道,叫内金水河,跨越河上的五座并列的石桥,是内金水桥。

(5)天安门城楼位于北京城的中轴线上。由城台和城楼两部分组成,总高约34米。城楼上60根朱红色通天圆柱,高大而色彩浓郁的墙台,上有两层重檐楼,东西九间,南北五间,象征皇权的“九五之尊”。城台下有券门五阙,中间的券门最大。位于北京皇城中轴线上。天安门以其500多年厚重的历史内涵,高度浓缩的中华古代文明和现代文明,新中国的象征和无与伦比的政治瞩目和神往,是中国各族人民向往的地方。

(6)中国国家大剧院位于广场西侧,人民大会堂以西,西长安街以南。始建于2001年的国家大剧院,是部级表演艺术中心。国家大剧院主体建筑由外部维护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏剧场、公共大厅及配套用房组成。周围是3.55万平方米的人工湖水面,其四周有大片绿地组成的文化休闲广场。大剧院造型新颖、前卫,构思独特,是传统与现代、浪漫与现实的结合。

(7)中国国家博物馆位于广场东侧,东长安街南侧,与人民大会堂相对称布局,中国国家博物馆在原中国历史博物馆和原中国革命博物馆的基础上组建而成,是一座系统展示中华民族悠久文化历史的综合性博物馆。该建筑于1958年11月动工,1959年与人民大会堂同时建成,为1959年建国10周年首都十大建筑之一。整座建筑南北长313米。东西宽149米,总建筑面积达69000平方米。中央部位和两翼的中部是四层建筑,其余部分为三层。中国国家博物馆于2003年2月28日正式挂牌成立。

(8)北京饭店位于东长安街与王府井商业街的交汇处,是著名的五星级百年老店。1900年,两个法国人在东交民巷外国兵营东

面开了一家小酒馆,并于第二年搬到兵营北面,正式挂上“北京饭店”的招牌。1903年,饭店迁至现在所处的地址。它与1954年兴建的西楼、1974年兴建的东楼和1988年兴建的贵宾楼,既有风格上的差异,在总体构图上又有所呼应。带有典型的时代风格。

(9)公安部新办公大楼位于广场东侧,三门四柱式的总体建筑风格、青铜器鼎的大门样式造型、素面石材警徽的“回”形纹饰等,中国古典建筑传统审美元素在这里得到了精致的体现和拓展,充分展示了传统与现代的相互包容、力与美的和谐统一、文化愉悦与实用功能的相得益彰,堪称建筑中的经典。

(10)北京电报大楼坐落在西长安街11号,是中国第一座最新式电报大楼,是当时全国电报通信的总枢纽。大楼俯视为“山”字形,楼上四面塔钟的钟声曾是新中国、新北京的重要标志,悠扬的钟声至今仍然时常激发北京人的很多回忆。

(11)国贸三期位于朝阳CBD核心区,是新世纪北京十大地标建筑。国贸三期的总建筑规模达54万平方米,与国贸一期、二期一起构成110万平方米的建筑群,成为全球最大的国际贸易中心。国贸三期的建筑高度约330米,共74层,为北京最高楼。

(12)新东安市场位于王府井大街,是北京大型购物场所,20世纪90年代北京十大建筑之一。其前身东安市场,始建于清光绪二十九年三月(1903年3月)是上个世纪以来北京最早出现的一座市场,因邻近东安门,故名东安市场。地下一层开辟了“老北京一条街”,形象地再现了旧时京城的民俗古风及购物情景。

(13)中国钱币博物馆位于广场西南侧,是原保商银行旧址改造而成,于2003年9月正式对外开放。主要从事钱币的收藏、展览和研究。

(14)正阳门城楼,俗称前门,原名丽正门,位于广场南端。始建于明永乐十七年(1419年),是明、清两朝北京内城的正南门,处在北京城的南北中轴线上。正阳门城楼是北京内

城九门中规模最大的唯一保存完好的一座城门,它体现了中国传统建筑艺术风格,是北京城的象征。

(15)箭楼(周围有远望、射箭窗孔的城楼)位于前门大街北端,始建于明正统四年(1439年),城台高12米,门洞开在城台正中,是内城九门中唯一箭楼开门洞的城门。箭楼为重檐歇山顶、灰筒瓦绿琉璃剪边。箭楼上下共有四层,东、南、西三面开箭窗94个,供对外射箭用。其独特的形式一直被看成是老北京的象征。

(16)劝业场建于1905年,是京城第一幢大型综合性商业建筑。清政府的商部创建、设立“京师劝工陈列所”,以展览各地工业品为主,同时附设劝业场,销售部分商品。正式叫劝业场是1936年以后,称北平市国货陈列馆,改名为北京劝业场。意思是“劝人勉力。振兴实业,提倡国货”。

(17)前门大街是北京著名商业街。全长845米。1965年正式定名为前门大街。明、清至民国时皆称正阳门大街,民众俗称前门大街。随着明清两代城市建制的发展,前门大街汇聚了众多集市、会馆并逐渐演化为以购物娱乐为主的重要商业街区。

(18)北京铁路博物馆(京奉铁路正阳门东车站)位于广场东南侧,是一座典型的欧式建筑,始建于1901年,1906年正式竣工并开通使用。京奉铁路正阳门东站曾变身成北京铁路工人文化宫,现改建成北京铁路博物馆。中国铁路一百年来的发展历程浓缩进这座恢复原貌的“老车站”。

(19)东交民巷使馆建筑群位于广场东侧东交民巷,旧时因这里是漕运地,所以原称东江米巷。东交民巷原是明清两代“五部六府”所在地。清乾隆、嘉庆时期曾有“迎宾馆”供外国使臣临时居住。1901年后改为使馆街,英、美、法等11国在巷内成立联合行政机构,还开设了“美国花旗银行”、“法国东方汇理银行”、“英国汇丰银行”、“日本正金银行”及教堂、医院等多处,是一个集使馆、教堂、银行、官邸、俱乐部为一体的欧式风格街区。现存建筑均保留原状。保持20世纪初欧美流行的折中主义风格。是北京仅存的20世纪初的西洋风格建筑群。

(20)景山公园地处北京城的中轴线上,原为元、明、清三代的皇家御苑。在元代,该处是个小山丘,名“青山”。明永乐年间,将开挖护城河的泥土堆积于此,砌成一座高大的土山,叫“万岁山”。景山一名是清初改称的。景山由五座山峰组成,高43米,为旧时北京城内的制高点,山上的五座亭子,为乾隆年间兴建。五亭矗立山脊,中高侧低,主从分明,左右对称。居于中峰的叫万春亭,是一座方形、三重檐、四角攒尖式的黄琉璃瓦亭,宏伟壮观。

2.推荐景点说明

(1)北京故宫博物院位于北京市中心,天安门广场北侧,前通天安门,后倚景山。故宫是世界上现存最大最完整的古代建筑群。也是人类珍贵的文化遗产。

(2)首都博物馆新馆位于长安街西延长线上,西城区白云路的西侧,于2006年5月18日正式开馆。展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材,吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果,借鉴国内外博物馆的成功经验,形成独具北京特色的现代化展陈。

(3)中华世纪坛,位于长安街的延长线上,中国革命军事博物馆的西侧。由主体结构、青铜甬道、圣火广场、过街桥、世纪大厅、艺术大厅等组成的。在整体的艺术特点上,中华世纪坛以“水”为脉,以“石”为魂。以“中和”、　“和谐”之美,体现了人类与大自然的协调发展与和谐融合的思想。

(4)北京古代钱币博物馆坐落在东二环中路,德胜门箭楼下。由德胜门箭楼和真武庙两部分组成。是一座以展示钱币为主要目的的专题博物馆。

(5)北京市规划展览馆位于北京前门东大街(老北京火车站东侧),主要介绍了北京这座不朽之城的悠久历史,宣传当代城市规划建设的伟大成就,展示未来北京城市发展的灿烂明天。

(三)2009年10月期间根据实地考察结果,查找补充指南所需资料。

(四)筛选照片和编写说明文字,绘制指南示意草图。

(五)论证修改地图并按地图制作要求绘制出旅游指南地图,然后撰写论文。

五、研究结论

天安门广场周边建筑浓缩了北京明清以来建筑风格的变迁、建筑功能的转变,反映了北京的变化,本地图的绘制为第一次来北京的同学,能让他们尽快了解北京的代表建筑和北京文化。并为他们提供很大便利和帮助。

六、进一步设想

1.经实地应用,征求修改补充意见,修订后上网公布本课题成果。

2.根据研究结果,向旅游部门或广场管理部门提出建议,采用我的建筑参观图,请专家进一步论证,改进设计后免费印发参观指南,向来京的小朋友们发放。

七、收获和体会

通过完成本课题我深深体会到:

1.做事的过程就是学习的过程。如关于纸张大小的知识(全开、对开、四开、八开);关于绘制地图的相关知识;关于建筑风格的知识等。

2.做一件事,目标确定后,要制定计划,按计划执行过程中,还要学会根据条件的变化,随时调整实施方案。如实地考察的时间选定要根据天气的变化而灵活调整。

3.在一件事执行过程中,会出现困难、无法进行,要学会寻求帮助,向书本、老师和家长请教。

4.要注意积累经验和教训。

5.做一件事,要考虑别人的感受,按需求来调整最终方案。如为了方便小朋友参观,旅游指南地图中设计的最佳参观路线不同于实地考察路线。

6.我主动把参加暑假提高学习效率培训班上新学到的绘制脑图的方法应用到实施方案中。得到了指导老师的肯定。

【参考文献】

1.北京市社会科学院编写,走近北京――北京100讲,首都师范大学出版社,2008,5.

2.北京市旅游局编写,北京京郊旅游手册,北京出版社2008,

3.《这里是北京》剧组编写,这里是北京华艺出版社2007.

4.王越,人文北京丛书,北京工业大学出版社,2007,7

安阳文字博物馆篇5

关键词：新安县；博物馆；免费开放

Abstract: the museum is open free of charge, an important measure to improve the level of the society, the public cultural service to benefit the livelihood of both the party and the government, but also the Museum Heritage, carry forward the national culture and an inevitable choice to play the role of patriotism education base.

Keywords: Xin'an County Museum; free of charge;

中图分类号：G269.2文献标识码：A文章编号：2095-2104(2013)

2008年由、财政部、文化部、国家文物局联合下发了《关于全国博物馆、纪念馆免费开放的通知》。通知要求，全国各级文化文物部门管理的公共博物馆、纪念馆，全国爱国主义教育示范基地将全部实行免费开放。新安县博物馆在免费开放的时代背景下，2009年免费对外开放。

基本情况

新安县位于河南西北部伏牛山脉北麓，洛阳市西部，北临黄河，与河南省济源市及山西省垣曲县隔河相望；南与宜阳县接壤；西与渑池县及义马市为邻；东与孟津县及洛阳市毗连。全县共有 11个乡镇，50万人口。

新安县博物馆是新安唯一一座综合性博物馆，目前藏品包括陶瓷、青铜、铁器、玉石等多个门类。 2007年开馆，实行免费开放以前的观众每年在3万人左右。2009年实行免费开放后，每年开放310余天，观众数量也在逐年上涨。2009年观众达6万余人，2010年观众达到8万余人次，2011年和2012年观众量达到12万。博物馆免费开放之后，吸引了更多的观众走进博物馆，充分发挥了博物馆的教育职能，也是一项深入民心的文化惠民政策。

二、应对免费开放的举措

为了推动免费开放工作的全面开展，实现自身科学发展、持续发展，我们着力做了六个方面工作：

（一）加大宣传力度。在报刊、电视、网络（新安县博物馆网站）等媒体向社会广为宣传，吸引更多的团体和个人来参观。

（二）扩大参观项目。开放了六个展厅，主要有新安城市规划展、魅力新安成就展、“文明的新安”历史陈列展、廉政教育展、书画展厅。对廉政教育展和书画展内容定期进行更换，并在重大节日举办大型宣传活动。

（三）认真组织安排。以我馆的实际接待能力，每周开放六天，每日接待观众人数控制在4000人以内，每日开放时间上午8：00-11:30点，下午2:00-5:00。

（四）改善基础设施，提升展览水平。2009年争取资金，对博物馆馆进行科技提升，增加了语音导览机、多媒体室、触摸屏导览等设备。2010年争取资金，对博物馆技防工程进行了提升，更换红外摄像头，并且增加监控点，减少盲区。2011年争取资金，对55件金属类文物进行修复，使这批珍贵的文物重新展露其历史原貌，得到及时有效的保护，发挥了社会效益。

（五）努力提升临展水平。县级博物馆藏品数量有限，陈展方式单一，很难满足不同层次观众的参观需求，为此，我馆只能在引进各类临时展览上下功夫。自2009年免费开放以来，每年举办各类临时展览都在十个左右，吸引观众频繁来馆参观，扩大了博物馆的社会影响力。

（六）不断总结提高。如何做好博物馆的免费开放工作，尚在探索中。在每周工作例会中，我们都要对此项工作进行认真总结，工作人员提出工作中遇到的各种问题，主要领导针对存在问题的提出改进要求，及时总结经验教训，提高接待能力和服务水平。同时我们认真学习借鉴其他地方的成功做法及经验，力争将免费开放后的工作做得更好。

三、新安县博物馆免费开放工作存在问题和建议

博物馆免费开放是一项深受广大人民群众欢迎的惠民举措，但在运行中，我们也发现了一些问题和不足，特别是观众量短时间内急剧增加，对博物馆的管理，特别是文物安全、公共设施、观众安全、参观环境也造成了巨大压力。

（一）免费开放后，游客数量急剧增加，我们博物馆面临最突出的问题是人员紧张。现有的工作人员无法满足开放的需求，宣教工作人员要负责看展，办公室人员还要负责安全保卫的工作，每个人都是身兼数职，白班夜班连轴转，没有节假日，长时间超范围的工作，造成工作效率低下。

（二）陈展方式单一。博物馆的陈展拘泥于传统的实物展，方式过于单一，无法吸引观众，特别是儿童和青少年观众。如今数字化技术在城市博物馆运用非常广泛，观众在参观时可以利用数字博物馆进行互动。这种利用影像、光感、语音等技术展示的内容，使观众产生极大的兴趣，更能吸引观众下一次的参观。

（三）展陈面积不足。对于我们县级博物馆来说，展厅面积有限，加上没有多余的展柜，观众想看的展览不能满足，我们想办的展览受到条件制约，无法开办。这是我们需要解决的问题。

（四）博物馆科研水平偏低，人员结构有待调整。目前，博物馆专业的科研人员、文物修复人员、讲解人员还很匮乏，造成博物馆的研究水平、讲解接待能力相对较低，对博物馆的可持续发展、可持续免费开放造成一定影响。

（五）经费少。博物馆做为“非盈利性”的文化机构，经费有限，免费开放后日益增加的客流量使博物馆连续超负荷运作，导致博物馆的陈设、设备等出现故障，维修和护理出现脱节。还有部分观众的文明缺失，公共意识淡薄，喧哗、嬉闹，擅自触摸展品的不文明现象，使文物安保出现前所未有的挑战。缺少必要的基础设施，如：供人休息的长椅，有的游客只能坐在台阶上。这些问题的出现造成了博物馆服务质量的下降。

根据以上情况，建议从业人员包括安保人员要增加，地方配套资金要增加，国家对免费开放博物馆的补贴经费依托物价上涨水平逐年增长。

第一，加大培训力度。在从业队伍的培训上要有一定的改善，省、市文物行政管理部门要经常举办专业培训班，传播博物馆教育发展的先进理念，提高从业人员的专业技能，以达到向广大群众宣传博物馆，使大家接受博物馆的教育，激发干事创业的激情，为社会建设服务。

第二，加大博物馆安防设施投入力度。文物安全是博物馆工作的命脉，免费开放后观众数量的增加，各类安全风险，安全隐患骤增。要加大对博物馆安防设施的投入，对技防、消防设施定期进行维护，逐步进行升级改造。

第三，引进专业人才。县级博物馆职工收入偏低，难以留住具有较高学历的专业人才，专业人才严重缺乏影响了博物馆的发展。加大对地方博物馆科研项目的辅助，提供优厚的福利待遇，吸引专业人才。

第四，建立志愿者队伍。博物馆志愿者是现代文明社会的体现，随着博物馆理念的变化使得博物馆的社会教育职能大大加强，而志愿者的存在使博物馆的社会教育职能更丰富、更有层次。 同时建立一支博物馆志愿者队伍，为喜好文博、热爱公益的朋友提供一个走近文物、了解文物的广阔平台。

安阳文字博物馆篇6

西安兵马俑闻名世界，目前秦始皇兵马俑博物馆对外开放的一共是三个坑，分别为1号、2号和3号。一般游客都不知道，这里还有一个尚未对外开放的铠甲坑，为绝密展馆，标号为5号。在5号坑里，可以一窥秦俑出土时的模样。我们的导游赵存说，许多游客付了一百多元的入场费，往往只为了一睹那三千俑兵列阵的规模和气势，备受忽略的，其实是更多尚待出土的俑兵和文物。

5号坑绝密展馆，原来并不位于“兵马俑博物馆”的范围内，离陵园有十多分钟车程，位置更接近秦始皇帝陵。车子驶进村庄，在一道大铁闸前停下，导游与看门者打个招呼，他便带我们走进一座由货柜铁皮屋改建的房子，耳边是狂野的狗吠声，窜进房子，原来是个近千尺的发掘场地，两组近30米深的泥坑用木板覆盖，格局简陋得让人惊讶。若非导游强调内里经考古专家的专业测定，真难相信眼前所见。

5号坑还未正式对外开放，发掘出来的文物也以“最原始”的状态呈现。泥坑内所见的铠甲还未经修复，要劳烦考古学家逐块组合，复杂程度比由零开始重塑陶俑艰巨万倍！文物完全没有围栏阻隔，国宝只有一掌之远，本想乘势亲手触摸，但守卫盯得牢牢的，还是作罢。

兵马俑精读

秦始皇所建的陪葬品陵墓，位于离西安市一个小时车程的临潼县，在30多年前被农民打井时无意中发现。秦俑自嬴政在位之时已开始兴建，历39年后帝崩即止，据说动用工匠70万名。以目前对外公布的发掘成果来看，兵马俑是一个“军部”，分有长方形步兵军阵（1号坑）、曲尺形骑射兵阵（2号坑）、军队指挥中心（3号坑）和作用不明的4号坑。

5号坑发掘出来的全都是独立的铠甲，比已对外开放的1、2、3号坑所发现的铠甲要仔细得多，全部以铁线将一块块的铁甲片串成，而且活动幅度很灵活。和兵俑身上一并倒模造成的铠甲大不相同，专家正推测这里是军备库或铠甲库之类的装置，目前未有定案。

秦俑博物馆

地址_西安市临潼宴寨乡秦始皇陵园东侧1500米处

门票_150元（3月至11月）/120月（12月至翌年2月）

交通_于西安火车站东广场乘306号公车可达

判断文物“欣赏指数”的方法有很多种，说到陪葬品的级数，兵马俑其实只是守卫皇陵周边的喽啰，核心的秦皇陵偏偏至今还未正式开发，要直捣“天子级”陵寝，这个“汉阳陵”才是西安首个对外开放的皇帝陵墓博物馆。整个场馆分为考古陈列馆、现场考古展示和简述汉景帝一生的电影放映室。小小一个博物馆当然收纳不了像秦俑般真实大小的文物，展品全是真实比例1/10大小的“活动玩偶”式模型。原来陵墓主人汉景帝在位时国力尚未恢复，正处于还富于民的阶段，所以陪葬品也不特别铺张，人马和铜钱都像玩具般精细。

“现场考古展示馆”给游客带来了不同一般的参观体验。这是一个地下展示馆，每个坑上设有强化玻璃供游客直接于坑上边走边参观。加上展馆楼底超高，且装上了极多大大玻璃，再配合昏黄的灯光，走在这里感受好得多。一般出土文物都是帝皇的陪葬品，挖掘出来后再放到别的地方展出。但这里却让游客直接走进陵墓地底的展示馆，有关部门为了防止盗墓者偷取宝藏，决定换上现代管理规划，开放给大众参观！

汉阳陵精读

汉阳陵是首个开放的皇帝陵墓，这里是西汉第六任君主——汉景帝刘启（即汉武帝的爸爸）的陵墓，他勤俭治国作风备受赞赏，连同其父汉文帝，被后世合称为“文景之治”，他们有助于创造汉武帝之盛世。

全部俑人皆保存良好，独欠衣服和手臂，这是因为布料和可动的木制手部关节早因年代久远腐烂了。展示馆用上了昏黄的灯光，效果有型之余亦很有探秘感。

汉阳陵

地址_西安咸阳国际机场专线公路东端

电话_029-86031470

开放时间_8:30～17:30

门票_90元（旺季3月至11月）；65元（其它时间）

交通_机场乘车约15分钟；市区乘车约1小时

网址

西安随处可见兵马俑，所说的当然不是指那两千个伫立在博物馆的观赏俑，而是街上林林总总用来作装饰品的俑人。银行门口、酒店大堂、酒店房间摆设，几乎都与兵马俑有关。而以秦俑作主题的餐厅也应运而生。Park Qin是一所在当地甚有名气的青年旅舍的附属酒吧，开业已经10年。酒吧的入口是一道血红的大宅门，中国味极浓。酒吧前有个室内小庭院，满布一个个以西方艺术技巧加工的秦俑；走进酒吧，满目都是色彩缤纷的秦俑，墙上挂满外国乐队海报，也有许多怀旧老收音机、电器作装饰，看上去给人极度强烈的中西合璧感。

因为这里是青年旅馆，聚集着世界各地的人，当中不乏艺术家，经常有人为秦俑涂涂画画做衣裳。每隔一段时间，“秦”的老板便会举办不同主题的活动，向来自各国的异乡客推广一下博大的中国文化。比如以前他们办过“之夜”，酒吧内的秦俑都挂上藏族衣饰，整晚播放藏族音乐和电影；又例如“包饺子制作之夜”，教一众老外包饺子。酒吧对旅客也特别眷顾，只要你是旅客，便可获赠一杯free drink，而且也可免费成为会员，以约20元便可喝到一杯鸡尾酒，比非会员足足便宜了10元呢！

Qin Style

酒吧内会不时放映一些和“秦朝”有关的电影画面，例如《英雄》、《神话》等。酒吧装修以砖墙为主，家具则以西化的舒适座椅占大多数。

西安酒吧兼hostel老板王琛决定把酒吧以“秦文化”作定位后，便购入了大量仿制兵马俑作装饰，务求将秦文化以西方的现代艺术姿态呈现出来。Hostel的前身是一座古老大宅，中庭处处古色古香。

Park Qin

地址_西安市大南门内顺城西路2号（近南大门口永宁宫旁）

电话_029-87280092

营业时间_7pm至深夜

交通_钟楼乘的士约5分钟

陕西人以面食作为主食，每餐都总要吃上一碗面条，哪怕份量少得一口吃完，那才称得上完整。走在西安大街不时会看到一个“咩咩面”的招牌，直至询问导游，才弄清这两个完全不知道读音的怪字底蕴。导游更教了我写这个字的秘诀，那就是民谣！果然，有了民谣的帮助，加上照抄，我一写便把字写好了！

Biang Biang面每根长约1.5米、阔3cm，故也有“裤带面”之称。味道方面其实跟普通面一样，不过厚厚的面条很有嚼劲，很过瘾。做一碗Biang Biang面，首先要拿取适量的面粉，加水搓成粉团。再来就是擀面团，这个过程最为重要，因为面条是否有韧性有嚼劲，就要看这里的功力。接下来是切面，切时记紧用力点，不然面条会黏作一团，成不了一条条的面。Biang字在所有字典内也不曾收录，有说是秦朝宰相所创的字，也有说是一个穷秀才造的字。读音是biang2 biang3，分别反映打面、拌面或进食时所发出的声音。西安市郊东韩村内有78间接待所，游客可在平民家宿一宵外，也可在接待所学习陕西面食的做法。

biangbiang面的

制作过程：

1.揉面，一定要大力揉匀然后醒面。

2.擀面，要把面团擀成一张厚薄均匀的面饼。

安阳文字博物馆篇7

河南是文物大省，文化积淀极其丰厚，我们早有一定了解。但在退休后，能身临其境，对于我来说还是首次。九朝都会洛阳，不说它浩繁的史卷和风雨沧桑，仅郊外的龙门石窟就令人震撼。该石窟是世界雕刻艺术的宝库，受联合国保护。它始建于北魏，共有2345窟，佛像10万余尊。其中保护最完好、造型最优美的一尊佛头高4米，通高17.14米，大量的中外游客争相与之留影。然而，可悲的是，由于唐末“灭佛”、历代战乱、帝国主义侵略者的掠夺和文物盗窃分子的偷盗破坏，三分之二的石窟已空空如也，其中小佛像十之八九没有了头部，实在令人痛心！

开封是七朝古都，它的兴衰同样令人遐想。最打动我的是皇城遗址中的“清明上河园”。也许是雨天的缘故，这里水面辽阔，烟波浩淼，显得十分迷朦和神秘。“清明上河园”由三大湖构成，水面就占了整个开封市区面积的四分之一，这在北方城市中是独一无二的。湖河岸边绿柳依依，皇城、宫殿、包公府第、亭榭、铁塔、廊桥、虹桥、戏台、茶肆、码头、商船……掩映其中。今天，这里已是开封市民健身、游玩、品尝美味的主要场所，热闹非凡。导游诙谐地说：你们看，我们开封人很懒，有点像你们成都人休闲爱打麻将一样，他们该怎么玩儿就怎么玩儿……

在开封市区，人们很难看到5层楼以上的建筑。原因是黄河水面高出市区地平面7至10米以上，黄河对于开封市来说，是名副其实的“悬河”。在历史上，开封曾多次被黄河水患淹没过。现今开封的地平面要比古开封城的地平面高出5至7米，为保护开封的地下古城文物不受破坏，当今开封立法不允许建设5层以上的建筑。这种尊重和保护历史文化的作法，我们必须学习和借鉴。

安阳殷墟遗址名扬天下，100多年来先后在安阳出土刻有汉字的龟甲、兽骨就有15万余片，单个字约5000个，其中能识别的近2000个，内容涉及殷朝世袭、军事攻伐、农耕、气象、疾病、天文等诸多方面。

安阳文字博物馆篇8

上海博物馆希望融汇三湘四水所出中国古代青铜器的独特魅力，让皿方回归后，第一次走出湖南的展出就来到青铜藏品丰富的上海博物馆。

2015年11月19日，来自湖南省博物馆的11件青铜器珍品，就安静而肃穆地陈列在上海博物馆四楼的第三展厅内，其中包括了那件重回家乡的皿方青铜器身。与此前报道不同的是，自2014年湖南省博物馆的“皿方”回归后，便从馆内精选了包括皿方在内的11件湖南出土著名青铜器珍品来沪展出，这中国除湖南以外的第一次出访便选在了上海。“上博”以此取名为“酌彼金――皿方与湖南青铜器精粹”，其中的“酌彼金”四字取自《诗经》，意为用那青铜之，斟上美酒。近距离观赏青铜国宝后，心情宛若醇厚的美酒一般，能让各位朋友陶醉其中的美妙意境。

青铜，本为盛酒器。而皿方，全称“皿天全方”，高88厘米，重51.5千克，为目前所见商周青铜中，体量最大、最精美的青铜重器，故而被誉为“方之王”。事件源起1919年，湖南桃源县水田乡茅山峪家民艾清宴挖得了这件皿方，是件完整青铜器，分为器盖和器身两部分。盖铭为两行八字：“皿天全作父己尊彝”；器铭为三行六字：“皿作父己尊彝”。盖作屋顶形，中央立有屋顶形盖钮，盖、器子母口。皿方造型雄伟，纹饰瑰丽，为一件举世无双的青铜艺术瑰宝。

谁也没有想到，后来的器身被文物商人购得流失海外，自此身、盖分离近一个世纪。1924年，益阳商人石瑜璋购得皿方器身。而后，艾家将器盖交至新民学校充当学费，学校校长根据器盖上的铭文辨认为商代器物。1925年，器盖被漆市驻军团长周磐以银元三千元强行购去。当时的《大公报・长沙版》报道了：新民小校校长钟逢雨举报石瑜璋买走皿方之事。教育总长章士钊要求湖南省长进行追查，长沙内务司发出了第二十三号训令，要求益阳县查办。后一直下落不明，直至1961年，一本叫做《中国金石陶瓷图鉴》的出版遗稿，收录了皿方的照片，在文字说明中介绍日本藏家浅野梅吉购买于1930年，并收藏。

1992年，上海博物馆老馆长马承源先生，在日本收藏家新田栋一家中见到皿方器身，确认器身与藏于湖南省博物馆的盖为一套，曾有意促成器、盖合璧在上海博物馆展出，湖南省博物馆也将器盖运至上博，后因故没有实现。

2001年，新田栋一将皿方交美国佳士得公司拍卖，“上博”曾有意征集，但被一位法国买家以924万美元拍得，创下当时中国青铜艺术品拍卖价格之最。上海博物馆当年虽未成功促成皿方回归祖国，但多年来一直密切关注、积极参与流失海外国宝文物的抢救工作。在上海市委、市政府的大力支持下，2003年上博从海外购得北宋《淳化阁帖》最善本；2010年又斥巨资收购曾经清末金石名家吴大收藏著录的传世重器小臣方卣，使飘零异域多年的国宝重返故土。

2014年，纽约佳士得拍卖公司再次拍卖皿方器身。中共湖南省委、省政府牵头，湖南文博界、企业界和收藏界代表组团赴纽约进行三天的洽购工作。经过艰苦谈判于3月19日达成洽购协议，皿方将由湖南省博物馆永久收藏。6月12日在纽约举行皿方器身交接仪式，6月28日，皿方器身与器盖在湖南完成合体后，就这样经历艰难和漫长岁月，而最终永久地收藏于湖南省博物馆了。

湖南青铜气象万千

湖南位于长江中游。考古发掘表明，商代早中期来自中原的青铜文化进入湖南，商代晚期开始，湖南成为长江以南出土青铜器的主要地区之一。湖南发现青铜器的历史可以追溯到南宋时期。

20世纪初以来，湖南出土了许多文化面貌不尽相同、其他地区罕见的各类青铜器。这些青铜器，一部分器物在形制、纹饰和铭文方面，均与中原地区青铜器一致，应来自中原；另一部分器物则在造型、纹饰方面，显现出不同于中原地区的地方风格，既有融合中原青铜器形成新的特点，也有与长江流域其他地区相互联系而产生的结果。

青铜器的出土情况有相同的特点：绝大多数出土于山顶、山坡与河、湖及其岸边，大多为一件单独出土；有些容器出土时，腹内装有玉器及其他小型铜器，这可能是源于湖南地区一种独特的祭祀礼仪。

湖南出土的青铜器多动物造型与大型器物，在器类上则主要以酒器为主。展览中的11件青铜器精选于湖南发现的300多件商周青铜器中，基本涵盖了上述这些特点，不仅在学术研究方面具有重要意义，也是了解湖南地区青铜文化的一个重要契机，为研究南方青铜器与中国古代青铜文化提供了宝贵的实物资料。

湖南商周青铜器，以造型独特、纹饰精美、铸造精良著称于世。此次的展览大部分展品是首次到上海展出，最重要的皿方，具有雄伟的造型，瑰丽的纹饰，是一件举世无双的青铜艺术瑰宝，它的辗转流传见证了近现代中国文物流失又回归的传奇经历，令人感慨，发人深省。

其次，湖南青铜珍品里还有一件兽面纹壶，也差点就被忽视于“人间”了。1957年，这件国宝拣选于株洲废旧物资交接站，后经过修复得以重现天日。这件提梁壶的造型十分优美。盖的顶部有菌状捉手，盖、器为子母口。器口呈扁圆形，粗颈，鼓腹下垂；提梁呈倒置的U形，两侧顺器身略为弧曲，两端为龙首。圈足为后配。盖、腹装饰兽面纹。上腹部饰虎头式兽面纹，下腹部饰牛首式兽面纹，兽目中空内凹，角端、耳端、鼻部和颚部均有凸起的圆乳作装饰。兽面纹的两侧配置倒立的龙纹。盖面有四条钩状棱脊；沿着提梁中脊线也密布钩状小棱；腹部正面前后分别饰有一小立鸟，下连钩状小棱脊；腹部侧面两边均有三个小立鸟相连的棱脊，立鸟形的棱脊是长江流域青铜文化的特色。

青铜器的形制、花纹、铭文在一件器上都要有统一的风格，都应该具备同一时代的特点。比如说，西周中期的青铜器上不会出现商代殷墟时期的花纹，商代的兽面纹不会在西周中、晚期青铜器上。这只要经过同时代青铜器的标准器比对，即会显而易见。而兽目交连纹、兽体变形纹等一类的纹饰，也不可能出现在商和西周的青铜器上。

1950年拣选于长沙废铜仓库的商代晚期兽面纹方尊，经修复完整。敞口，长颈折肩，腹壁斜收，高圈足。四角及四面中央有一道从口部到圈足的宽厚棱脊，棱脊顶端伸出口沿。肩部中间为兽首，四角的怪鸟为修复时后配。颈上部以棱脊为中心饰一组内卷角兽面纹，面部朝上。颈下部饰虎头式兽面纹，肩部以兽首为中心饰一组相对的龙纹，腹上部饰两两相对的鸟纹，腹下部饰外卷角兽面纹，圈足上部饰相对的鸟纹，圈足下部饰曲折角兽面纹。这件方尊与安阳殷墟所出同类器物相似，但铸造质量存在差距，因此铸造产地究竟是否在安阳还有待于进一步研究。

20世纪初至三十、四十年代，殷墟青铜器和西周早期青铜器，大量流向欧、美、日等国的古玩肆，出现了带有“满花器”和“三层花”的青铜器。“满花器”是指器体满饰花纹的战国器。“三层花”是指有三个层次高浮雕的商和西周早期器。这些青铜器一旦流出，散失各角落，造成文物流失的严重后果。

自此，湖南博物馆在寻回了“游历”大半个地球的青铜重器，并使之“完璧归赵”入藏馆中，让国人兴奋之余，更多了一份保护文物的使命和责任。曾经的失之交臂，如今回到原点，在上海的临展将至2016年1月31日结束，有机会一睹这酌彼金，也是极为珍贵之事。愿青铜国宝永久收藏于湖南省博物馆的传奇故事，代代相传，铭刻于心。