里约大冒险影评范文

里约大冒险影评篇1

[关键词] 电影艺术；跨文化解读；《里约大冒险》；可视文化；隐性文化

一、概 述

提及文化这一概念，它实在可大可小。从小处着眼，文化可以被看作是某一种文化现象；从大处着眼，文化则包蕴万象，内涵十分的宽泛。在本文中，将文化这样理解：文化是“一个复合的整体，它包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗以及作为社会成员的人所获得的其他任何能力和习惯”①。电影被人们认为是“第七种艺术”，也是一场文化的盛宴，从这一层面来看，电影也属于文化之列。不仅电影作为一种艺术是一种文化，电影也通过自身的影片内容向观众传播着知识、信仰、价值、风俗人情等文化信息。因此，对电影进行跨文化角度的解读是可行的而且有其重要意义。

电影是人们喜闻乐见的一种艺术形式，通过具有震撼力的画面、音响效果让观众沉浸其中。观众在欣赏影片的过程中，不仅能够获得一种精神的享受，而且也受到了一种异域文化的感染：电影以“直观的、以视觉符号为主的跨文化传播形式”②向观众呈现出一个社会中的某个或多个人群的生活方式、文化视点与世界观。观众观看影片的过程可看作是一个跨文化交流与体验的过程，通过电影这一生动、直观的形式，观众有机会了解到不同地区、不同民族的社会生活面貌以及支配着社会有序运作的文化深层结构。

在对电影进行跨文化解读之前，首先应该明确的是，对电影进行跨文化解读，需要建立在承认人类文化具有多样性和相对性的基础之上，而且虽然不同地区、不同民族的社会生活与文化运作存有差异，但是文化在本质上却是平等的。也只有在此前提下才能客观合理地进行跨文化的解读，也才能得出有益的结论。

二、《里约大冒险》的跨文化解读

（一）影片内容简介

著名导演卡洛斯·沙尔丹哈将《里约大冒险》（RIO）的故事背景设定于巴西的里约热内卢，这座风情万种的美丽城市不仅拥有世界上最大的都市森林，而且是世界上鸟类种群最多样化的地区之一。影片向我们讲述了一只生活在美国明尼苏州小镇上的蓝金刚鹦鹉布鲁，一直生活在人类给它提供的舒适而无自由的环境之中，直到有一天，一位来自南美洲的鸟类专家图里奥发现了它，并告诉它与主人，布鲁是世界上惟一一只雄性金刚鹦鹉，而在里约热内卢也恰好有一只雌性的金刚鹦鹉珠儿。为了让金刚鹦鹉这一种群不致消失，布鲁的主人琳达带着布鲁一起离开家乡去往里约热内卢与珠儿相会，由此展开一段充满异域风情的爱情冒险。

（二）影片的跨文化解读

电影是一种通过视听形式，以直观形象的传播方式展现在观众面前的艺术形式。通过影片，观众不仅了解到了不同民族、地区的人类生活状态、服饰、建筑等表层文化现象，也通过表层的文化思考得出有关异国文化的深层结构，达到意义的建构。因此，对影片的跨文化解读也应该采用剥洋葱式的分层次方式来进行。

1.跨文化解读的分层模式

分层模式是人类文化研究者们进行文化阐释的一种模式，又被称为“冰山模式”。按照文化研究者们关于文化的分层阐释，可以认为电影中包含了人们的社会生活方式及其内在关系的总和。电影中蕴涵的文化也可分为三个层次：最外层是最显性的部分，人们只要通过观看电影的画面即可了解到的，如语言、服饰、建筑风格等；居于中间层次的文化信息需要观众通过对外层信息进行阐释、引申才能理解的有关文化价值等方面的问题，如社会规范、民族信仰等；最内层的文化信息是深藏于人的潜意识当中的有关人与人之间的关系、有关时空方面的假设和人性本质等对人的言行举止和世界观等具有指导意义的文化信息。

2.对影片的显性信息进行跨文化解读

（1）了解影片画面中展现的地域风貌

导演卡洛斯·沙尔丹哈是土生土长的里约人，影片故事发生的地点便是他的家乡，有的评论者认为《里约大冒险》除了像其他一些主流动画片一样传达某种或几种主题外，其一个重要的特点即是导演家乡的印象录。导演对里约热内卢进行了精心的渲染与勾勒，并利用3D动画技术将这座瑰丽的城市进行了美化。在影片中，观众可以借助主人公布鲁的眼睛，见识到里约热内卢这片神奇土地上的各类动植物。如热带雨林中的神奇鸟类、调皮狡猾的绒猴、色彩艳丽的犀鸟、拥有穹顶般的树林与植被的裘卡森林，还有宏伟庄严的基督像等。总之，影片为观众提供了地域风情和社会面貌的丰富背景资料，正如《里约大冒险》的导演沙尔丹哈所说，“我想用这部动画片来给全世界各个国家的人介绍里约的风土人情”。导演在拍摄中将整个里约热内卢的广阔美景收入摄像机镜头之中，其中包括巍峨的科尔科瓦多山、广袤的森林植被、怡人的环抱海湾、湛蓝的天空、清新的林间小屋、繁华的都市、令人神往的沙滩浴场等，透过在城市上的创意渲染，让观众了解和认识这个多彩、刺激、个性而又神秘的城市。在此，观众也不难联想到2014年，里约热内卢是足球世界杯的举办地，也是2016年奥运会的举办城市，在伟大的盛会举办之前，该影片应该算是里约热内卢城市的宣传片，是里约热内卢的城市导游，吸引着来自世界各地的观众。

（2）感受到异域民族的幽默语言风格

语言学家柏默说过，“语言的历史和文化的历史是相辅而行的，它们可以互相协助和启发”。通过影片中极具幽默性的对话，观众不难感受到美国式的轻松小幽默。例如，葵花风头鹦鹉奈杰在评价猴子们抓捕金刚鹦鹉中的表现时说：“猴子永远干不好鸟事儿。”极具流行范儿的语言让观众沉浸在愉悦当中。

（3）了解异域文化中的非语言形式

人类进行交际的手段分为语言交际和非语言交际两种。非语言交际主要包括交际时的体态语、副语言、客体语、环境语等。通常情况下，说话者身体的动作、表情等是非语言交际的重要表达形式。非语言行为因为说话者所处的国家、民族、文化意识形态、行为习惯等，也被赋予了不同的意义。

电影中人物之间的叙述方式、语言特点、文化风格、人际关系等都带有很深的本土色彩，这些文化之间的偏好和差异是很难通过书本等形式用文字去描述和表达的，只有观众在赏析典型性的英文电影时才能够逐渐地感悟和领会。在赏析电影的过程中，观众会潜移默化地了解或学习西方文化中这种非语言交际手段，增进观众对西方文化的了解。例如，电影《里约大冒险》中琳达与鹦鹉布鲁之间的交际、对话，布鲁与其他鸟类之间的一些富于美国式幽默的对白，在展现狂欢节上人们之间的载歌载舞等方面都可以让观众领略关于西方文化中的非语言方面的交际知识。

3.对影片的引申信息进行跨文化解读

社会风俗人情是文化的重要方面，电影是一个国家和民族的社会生活与文化等方面最为直观和生动的展现。通过赏析英文电影，观众可以了解到使用英语母语的国家方方面面的文化知识，知晓独具特色的地域风情和社会习俗。例如，《里约大冒险》中，电影故事发生在巴西的城市里约热内卢，影片导演和制作团队在利用电影传达了诸如人与自然、环保等主题之外，还着重凸显了里约热内卢绚丽多彩的生活与多样化的生态环境和社会风俗人情。

影片中嘉年华始终贯穿，极尽渲染巴西狂欢节的盛况，向观众呈现出巴西人民一年一度的狂欢盛况。每年里约热内卢都会放假6天，数以百万计的巴西人会放松下来，彻底地享受充满美食、舞蹈、音乐和欢乐的节日。在狂欢节上，人们身着节日的盛装，尽情地跳着具有巴西象征性的桑巴舞、品尝着各种各样的巴西美食、欢唱独具特色的巴西音乐。从影片《里约大冒险》中对狂欢节的剧情的欣赏，观众可以了解到巴西狂欢节的盛况和由来，了解巴西特有的桑巴舞与桑巴音乐，知晓巴西的特色美食，巴西人精湛的足球技艺……这些都成为里约热内卢这座城市的符号和象征，这些符号和象征也是一种文化的表征。

4.对影片的隐性信息进行跨文化解读

（1）对影片中文化价值观念的深层解读

在欣赏影片之后，观众可以透过对影片较为浅层的信息的理解和引申，从而总结出影片导演和制作团队在制作影片时所持的世界观和文化价值取向等，成为观众了解异域文化的一个重要思路。例如，《里约大冒险》虽然是一部动画片，但是影片已经摆脱了低龄化的拟人手法，不再是单单地追求影片的喜感，而是试图走进成年观众的心中，以影片中的某些故事情节来表达当下成年人的一些价值观念，例如恋爱观、自然观、金钱观等。影片的主人公是动物——一只稀有的金刚鹦鹉。这不难让观众领会影片的主题之一：“人与自然和谐相处”。影片中一句对白“一个宠物怎么能明白自由的意义”也是导演想借此呼吁人们对宠物的认知，呼吁人们爱护动物、保护自然。影片中一些“阴暗角落”的揭露与展示也让观众明白了“外国的月亮不一定圆”。

（2）触发人们对社会现象、人性本质等的深度思考

《里约大冒险》中很多的剧情都是在里约热内卢的贫民窟中发生的。有一定的跨文化经验的观众会发现影片中的贫民窟近似臭名昭著的马尼拉贫民窟。在这一贫民窟场景中，一个因为温饱问题而听从走私商贩唆使，偷走布鲁与珠儿两只珍贵鹦鹉的小男孩，爬上自家简陋的屋顶懊悔自己的行为，反省自己的过错。通过这一部分的剧情和场景，观众可以引申和挖掘非常多的近于根本性的问题的思考与联想。首先，本性善良、纯真的小男孩与利欲熏心、不思悔改的残忍走私贩之间的对比，会促使一些观众进行有关人性、道德、原则等的深度思考和叩问。其次，细心的观众会发现，影片中小男孩家屋顶上使用的皱褶钢材质地，与在电视新闻节目中被曝光的违章建筑采用的质材非常接近，从而引发了观众对于当下社会现象的关注与思考。再次，对贫民窟人们居住生活状况的展露，也让观众了解到在世界的任何一个角落都可能存在着类似艰难的生活状态，触发人们的爱心奉献等。

三、结 语

当今世界全球化速度进一步加快，程度也进一步加深，在全球化趋势的推动下，不同国家和民族间的跨文化交流与传播也是愈发频繁。在跨文化传播中，电影作为一种集视觉、听觉于一体的一种传播方式在跨文化交流中发挥着重要的作用，成为异国民族大众文化和意识形态传播的重要媒介。在这一背景下，本文以电影《里约大冒险》为例，进行了电影的跨文化解读，以期增加观众对影片本身以及英文电影的跨文化经验，促进不同国家、地域间的跨文化交流。同时笔者也相信，在经济全球化程度不断深入的今后，国与国之间的文化交流与融合程度也将进一步加深。

注释：

① Edward B：Talor，Primitive Culture，Harper&Row，1958（1871），p.1。

② 张杰：《电影跨文化传播的符号学解读——由〈功夫熊猫2〉引发的思考》，《艺廊回声》，2011年第12期。

[参考文献]

[1] 张杰.电影跨文化传播的符号学解读——由《功夫熊猫2》引发的思考[J].艺廊回声，2011（12）.

[2] [美]萨默瓦，[美]波特.跨文化传播[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

[3] [英]泰玛·利贝斯，[英]埃利胡·卡茨.意义的输出——（达拉斯）跨文化解读[M].北京：华夏出版社，2003.

里约大冒险影评篇2

自从嘉木搬到了郊区，看电影就成了奢侈的事情。每次为了新片“千里迢迢”奔到影院，总觉得这一场电影看得十分有价值，起码锻炼了身体。其实进入了网络时代，电影已经不是非要在影院才能观赏的了。但电影的情结，总在影院才能重现。就像我们心目中的动画片，总是记忆中的那部最美最动人。那么，当动漫遇到电影，又是怎样的风情呢？本期漫评的主题就是动漫电影，让嘉木带着你来一起回顾一下本年度大银幕的动画作品吧。 2011年的电影有两个特征。其一是大片续集不断，《加勒比海盗》《变形金刚》《速度与激情》纷纷搬出了新的续集。其二呢，便和我们的主题有关系了，那便是动画电影的强势出击。掐指算算，国外的片子有《功夫熊猫2》《里约大冒险》《蓝精灵》《赛车总动员2》，国产的动画片也在本年度发力，《魁拔》《恐龙宝贝》《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》《兔侠传奇》《赛尔号之寻找凤凰神兽》，还有从动漫作品改编的真人电影《变形金刚3》和《青蜂侠》。 搞笑的、励志的、奇幻的、神话的各种题材纷纷上场，似乎所有人都在同一时间，发现了动漫电影的巨大潜力。 别看这么多片子上映，真正能够赢得喝彩的也不多。动漫电影毕竟不是普通的电影，它们所面向的观众更加年轻化，家庭化。想要拍一部让大人小孩都喜欢的片子可不是那么容易的事情。而在每一部动漫电影背后，又有着不同的故事，有些人为了票房，有些人为了理想。有些作品取得了商业成功却失去了口碑，有些作品成就了梦想却面临着更加艰巨的挑战。动漫的世界，本来就绚丽无极，当它投射在大银幕上时，更加炫目惊艳。光影重叠间，有太多值得留恋的故事接连上演，让我们选取一二来共同倾听。 1.向前向前一直向前：《魁拔》 嘉木有位做动画的朋友，《魁拔》还未上映，就听到他向周围的人推荐此片，很少去影院的朋友，还特地去支持了票房。 如果说《秦时明月》和《喜羊羊与灰太狼》让人们对国产电视动画的商业化产生了信心，那么《魁拔》就是国产电影动画的扛鼎之作。这个故事有多好，这部作品的人物设置有多精美，这个世界观有多宏大……你可以为《魁拔》找出很多很多值得讨论的优点。同样的，你也可以指出它的种种不足：观众定位不清，科技噱头不足等等。然而你不能否认，《魁拔》是一场属于中国动漫人的盛宴。盛夏时节，我看到无数人在微博上提到这部作品和创造它们的人的故事，无论是历经数年的漫长制作过程，还是融资筹备中的坎坷经历……作品背后的故事，似乎比作品本身更加引人深思。闻者叹息，也为他们欣喜，无论如何，他们还是带着自己的作品走到了观众面前。正如起步中的中国动漫，不断向前向前一直向前。 在杭州这个浪漫的城市，每到5月就有一届盛大的动漫节开幕。相信在2012年的春天，嘉木也能看到更多中国动漫作品的周边和同人故事，也许是《魁拔》，也许是其他的新作品。 资料： 动画名称：《魁拔》

出品：VasoonAnimation•青青树动画 上映日期：2011年7月8日 2.萌物王道：《里约大冒险》 在《疯狂的小鸟》之前，谁也没想到，一只小鸟能够引发这么大的娱乐风暴。借着这股东风，《里约大冒险》也成为了2011年最受关注的动漫电影之一。 因为小时候养过鹦鹉，嘉木十分能理解电影中布鲁主人琳达的心情。在远离自然的城市中生活，能有宠物相伴，也有更多的快乐，想必这也是小猫小狗广受人们喜爱的原因吧。然而动物天性是喜爱自然的，当电影开场，那绚丽的群鸟之舞在热带雨林中热烈展开时，我们就已经明白，这才是布鲁出生的地方，其他地方再美，再富饶，也比不过这里的一山一水，一草一木。 动漫电影也需要一个向上的主题，热血励志的《功夫熊猫》，崇尚自然的《里约大冒险》，只有打动观众的心灵，才算得一部佳作。 资料： 动画名称：《里约大冒险》 导演：卡洛斯•沙尔丹哈 配音：杰西•艾森伯格安妮•海瑟薇杰米•福克斯 上映日期：2011年4月8日 3.一笑而过：《功夫熊猫2》 美国电影总是能从世界各地文化精魄中吸取精华，创作出精彩的作品。中国传统的女英雄花木兰和独有生物熊猫都成为了美国动画电影中的主人公。在《功夫熊猫》取得了极大的成功后，《功夫熊猫2》上映自然受到了人们的追捧。 要说这部作品的故事，其实并不复杂。就拿阿宝的身世之谜来说吧，尽管我们的主人公们身处在一个动漫的世界，也不可能跨越物种的界限，一只鹅绝对不可能有一个熊猫儿子。因此，阿宝的身世之谜，也是早在第一部就埋下的伏笔。动漫作品的故事情节，其实并不需要特别的出彩，只要不太超出常理，总能为观众接受。能让人们记住的，往往是作品中那些出彩的人物。《功夫熊猫2》最成功的地方，就是塑造了沈王爷。虽然它具备了反面角色一切的特质，自恋、残暴、愚蠢，但是它也有可爱的地方：不屈服于命运，坚韧不拔的性格。当然啦，还有它那可以瞬间变幻出兵刃的羽毛外套和翅膀。 《功夫熊猫2》并非有什么独到之处，但它遵照了动漫电影的规律，能够让观众开心，哪怕留不下太多的记忆，也值回票价了。 资料： 动画名称：《功夫熊猫》导演：詹妮弗•余 配音：杰克•布莱克安吉丽娜•朱莉达斯汀•霍夫曼#p#分页标题#e# 上映日期：2011年5月28日

里约大冒险影评篇3

Shxpir跟客户之间,在玩一场华丽的冒险。就像玩“truth or dare”的游戏,只有“敢作敢为”,才能有赢的机会,才能激发出“私”摄影的全部意义。

摄影师Shxpir,有着特立独行的时尚观,力求出手的作品够让客人觉得“私有化”。为了完美地执行创意,他会特意到塑料厂定造一只超大的立体蚊子,亲自设计搭配造型的饰物,或者出其不意地撕烂一条礼服的摆尾。一旦认可了他的摄影风格,他会超出你想象地投入时间、精力以及金钱。

虽然每次拍摄的收费在万元以上,但Shxpir自言赚得并不多,“钱都砸在道具和造型上了”。到现在为止,他甚至连一台属于自己的相机都没有。

Shxpir并不认为这是一盘生意,他在努力构建一种影像价值观――生于“私”,长于“私”,一切改头换面飞天遁地披星戴月劳民伤财煞费心机的折腾,都只是为了令顾客的片子看起来与众不同。

但是,并非人人都能接受这种折腾。习惯于在专业影楼数十个摄影套餐中作出选择的顾客,大多数觉得Shxpir的方式接近疯狂。他自己也承认这样“量身定造”拍摄等同于冒险─他无法提供任何“样片”或者“造型画册”让顾客在事前翻阅,“因为每个造型都独一无二”。Shxpir说:“对我的信任,就是这趟冒险最牢固的安全带!”

冒险一:用卡片相机拍大片的摄影师

Shxpir大学学的是媒体艺术,后来英语还不错的Shxpir自告奋勇到一个外国人的艺术工作室当助理。那段时间他接触到很多当代艺术的概念,深受一些哲学性以及超现实主义作品的影响。Shxpir的很多片子都带有典型的波普色彩,他坦言安迪・沃霍尔是他和后来的拍档Will小姐最崇拜的艺术家。

2008年底,他机缘巧合地用小卡片数码相机为一个叫TV Design的独立品牌拍摄了一辑包包的广告,没想到出来的效果相当不错。接下来Shxpir对拍片的热情一发不可收拾,端着他那台卡片机就拍大片。

拍了20组片子之后,Shxpir来到上海,遇到了自己的战友Will小姐。他和Will搭档成了一个有趣的摄影组合――Will & Shxpir(威尔和莎士比亚),主要开拓时尚类摄影的市场,Shxpir负责创意、文案、摄影以及后期制作,Will则负责造型、服装、道具和现场的美术指导。

冒险二:要合眼缘

Will & Shxpir先是接拍一些商业的拍摄,拍着拍着就有人跑上门来打听有没有接拍私人的项目,慢慢地市场就打开了。

只是Shxpir对私人摄影的拍摄对象相当挑剔,很多人都被吓跑了。“本来我们接拍私人影像就不是赚钱的,也就是图个快乐。如果顾客把我们这个活想得太简单的话,我就直话直说让他找别人。”

“我不是耍大牌,而是很礼貌地告诉他,在我们这里拍,按你的想法,可能真划不过来,或者谁谁谁比较适合。”Shxpir说。

“其实有时,我会看对方合不合眼缘,如果那个人的脸蛋身材气质什么的很符合我想要的,不要钱我也帮她拍。”有一回,Adidas的设计师找Shxpir拍个人写真,Shxpir一看她的造型,惊叹一句:“哇!那么酷的莫西干头,跟我一样!”还没跟她谈条件,就把活答应下来了。他图的,就是拍摄过程中双方那种心领神会的快乐。

冒险三:没有确定的时间表

Will & Shxpir接受了客人的预约,客人也接受了他们提出来的价钱,就开始进入主题的创作阶段。Shxpir说,这段时间里Will和Shxpir就开始讨论拍摄主题,同时预约合适的化妆师、灯光师、摄影棚,或者挑选外景,战友Will小姐则赶制道具、造型饰物。

“Will是造型师,并非化妆师。这个在国内没有很系统的分工,但是国外时尚圈就有很严格的区分。造型师只管衣服的搭配、饰品的搭配、整体造型和主题的搭配。Will的手很巧,还会为客户亲自设计衣服和制作饰品。”Shxpir自豪地说。

“一般开拍之前三周就该预约了,我们每次准备装备的时间大约是两周,但我不可能像影楼那样给出一个时间表。”Shxpir说,“我这个人很不定的,忽然想起来就给客户打个电话沟通一下。但你千万不能急,这种事儿急不来。我肯定要把准备功夫做到最好,才进行拍摄,不能马虎。”

冒险四:扮演一个被妒忌的明星

或许因为Shxpir曾经当过制片助理,他作品上的电影元素特别丰富。有人评价他:“一张平面的照片,可以拍出一个144帧的故事。”

比如“paparazzi”那组照片,讲一个大明星得奖了,走在长长的红毯上被另一个女明星心生妒忌,在背后踩住了她的裙子,裙子撕破了,然后上半身的衣服不小心下滑春光乍泄,被一大群狗仔队拿着相机疯狂抢拍的场景。

“这张片子的主角就是那个梳着莫西干发型的设计师,她的身材我很喜欢,胸大臀大很‘碧昂斯’的感觉,当时她给我的第一印象很有明星的范儿,于是我们就跟她商量把她打造成为一个获得奥斯卡的红星,但是又需要秀出身材,带点的感觉,最后就设计了一个很有喜感的性感场面。”

据说想方案的时候,大家还是保守了一点,但是在拍摄现场发现视觉冲击还可以再猛一点,于是临时决定把尺度拉大。“最后说服‘碧昂斯’半裸上阵也是花了一番口舌。但片子出来的效果相当震撼,她还特意打电话给我道谢,感谢我们的坚持。”那次Will & Shxpir还给“碧昂斯”设计了三个不同风格的造型,也有一些“乱七八糟,但是爆笑十足”的故事,比如一个穿着睡衣被抓奸在床的情妇,一个希望登上所以在马路边上拿着星巴克咖啡等着被街拍的女孩儿,还有一个穿着金属盔甲的未来战士……

冒险五:没有自己的相机

Shxpir:“我们的价格是比较贵,像这种高级定制私人摄影的价格区间在8000 - 20000之间,” 如果你觉得Will & Shxpir的片子效果还不错,这个价码还不算太离谱,那么接下来的话会让你直接落入冰点,“但是我们不给太多片子,大概5―10张。我最理想的状态是一个造型只出一张片子,有神韵的一张就够了。一模一样的造型出3、4张片子,多没意义。”

这样盘算下来, Will & Shxpir的出品价钱至少也得800元/张。但是Shxpir强调自己并不没有从中赚很多钱,大部分的钱都搭在道具和造型上了。

“就拿‘paparazzi’那照片来说,大家都知道paparazzi在英文里是狗仔队的意思,可是在意大利语里面,它作‘蚊子’解。于是我就产生了这个想法,如果是一群蚊子抬着相机走会不会很好玩?于是我们就去雕塑厂特意定制了这个巨大的蚊子模型。”

现在这只巨大的蚊子模型放在Will小姐的家里,Shxpir说Will把它拿来吓唬人。他们家里现在囤了好多的道具和布景,很多都是特意为某个造型定造的,但拍过一次就没有用了。Shxpir开玩笑说:“这个麻烦不是一点点,我们还想去租个仓库什么的。”

租仓库是需要钱的,但Will & Shxpir暂时没什么积蓄,“钱基本都砸到拍片子里了。我到现在都没有自己的相机,每次拍摄之前就按照这次拍摄的需要租或者借一些机器回来。这样也好,比较省事。”

有些客户觉得这个很不可思议,觉得没有相机的摄影师很寒碜,看不起Shxpir。“我懒得跟他们解释,现在别人问我有没有什么,我说我全都有,要什么有什么!”Shxpir豪气地拍下胸脯。

里约大冒险影评篇4

文化是多元的，更是多义的；甚至包括沾满罪恶的殖民主义文化。从政治的角度看，殖民文化是宗主国对于被殖民国家的政治和阶级压迫；从经济学的角度看，它是近代资本主义列强对后进地区财富的掠夺；就人类的航海史而言，殖民主义的扩张也伴随着远洋航海技术的进步；从文明传播的角度说，似乎要复杂得多。用朱学勤先生的话来说，西方殖民的历史，既是一部压迫和反抗的历史，同时也是一部文明的输入和扩张的历史。还有一种视角则是我们在电影中经常会遇到的，即具有强烈西方文化色彩的个人主义的冒险。这或许是因为电影作为或深或浅的艺术，更擅长的是讲述关于人的故事。

个人主义者哥伦布

个人或个人主义，究竟对殖民文化起到多少作用，其实并不会妨碍对西方殖民历史的叙述和评价。但对电影来说，这种个人主义的视角也会对历史的细节和真实起到丰富和补充的作用。

哥伦布，不论在西方殖民史还是探险史上，都称得上是一个历史性的人物。1492年，作为探险家的哥伦布通过对新大陆的发现，打开了近代资本主义世界殖民主义的大门。关于他的功过也成为历史学家们争论不休的话题。有人仅仅把他视为伟大的探险家，美洲新大陆的发现者；但更多的人也把他视为西方殖民主义的开拓者。事实上，从1492年哥伦布踏上美洲大陆开始，在此后的一个世纪中，欧洲各国的殖民冒险家的劫掠之船纷纷驶向这块新大陆。西班牙、葡萄牙以及接踵而至的英、法、荷殖民者，先后占据了美洲大陆的各个地区，使这里的印第安人遭到了亡族灭种的惨剧。更何况，有人引用大量材料证明，哥伦布曾经对印第安人进行了血腥的屠杀，这使这位西印度群岛（今海地）的首任总督终究难逃殖民者的罪名。

不管怎么说，当电影把历史的视角对准人物本身时，我们还是能够看到历史的复杂性多方面的呈现。1992年，是哥伦布发现新大陆500周年纪念日。在由英美法西合拍、利德里・斯科特执导的《1492，哥伦布，天堂的征服者》中，我们看到的哥伦布实际上更是一个彻头彻尾的个人主义的冒险家。

15世纪的西班牙，对于来自意大利文艺复兴背景中的哥伦布来说并不是一个理想时代。宗教审判所的火刑正在熊熊燃烧，西班牙王室在全力投入对穆斯林的征战，当地的学者们对从西方通往亚洲之路不屑一顾，而占据主流文化的教会和大多数人仍然坚定地认为，在大海的四周的边界上，守侯着许多魔鬼。相对于此，哥伦布称得上是一个奔放的自由主义思想者。影片开头，哥伦布和儿子坐在大海前，他让儿子观察逐渐消失的船帆，然后拿出一个橘子告诉儿子，地球是圆的。这与当时仍占据着统治地位的说法显然是针锋相对的。

随后，我们看到了宗教裁判所烧死叛逆者的熊熊火焰。但哥伦布显然不为所动。他以一种不受羁绊的个人主义的野心，花费了七年时间，终于说服西班牙女王和同样富于冒险精神的造船者资助他从海上寻找马可・波罗书中曾描绘过的东方之国印度。

作为个人主义者的哥伦布在这里犯下的第一个“罪恶”是撒谎。其实他根本无法判断新大陆距离西班牙有多远，但他对他的船员、资助者、造船师和西班牙女王都编织了同一套说法，误导他们支持自己的航行。哥伦布的第二个谎言是关于黄金。他力图让同行者和女王相信，他将带回大量黄金，使他们成为最富有的人。但实际上，他找到的黄金微乎其微，而他从踏上新大陆的那一刻即迷上了这里纯朴、自然的风土人情。也许，他终究只是一个充满自由思想的探险家。

斯科特影片中由法国著名影星德帕迪约扮演的哥伦布其实仍缺少一个好故事的支撑。但作为对这一历史人物的艺术刻画，还是抓住了其在特定历史氛围中的命运个性。在影片中，哥伦布无疑是个失败者，他数次远渡重洋，并没有找到允诺中的财富，他和他的兄弟、儿子最终也被逐出了新大陆，并眼睁睁地看着新大陆被用Amerigo Vespucci的名字命名。而他对印第安土著居民的屠杀并非来自他的凶残，而是源于其作为一位管理者的极不称职。作为一个悲剧性人物，他真正留给历史的，其实只是一个充满理想和疯狂想法的个人主义者以实际行动对整个世界关于地球的看法的挑战。哥伦布并不是第一个推断地球是圆形的人，但他却是第一个以全部热情去证明它的人。

沙漠之鹰――阿拉伯的劳伦斯

相对于“失败”的哥伦布来说，电影中殖民主义时代的另一位个人主义英雄来自英国导演大卫・里恩影片中的“阿拉伯的劳伦斯”。

1956年，英国因武力干涉埃及收回苏伊士运河失败，在本土引起巨大震动，并导致了知识界上下对长达数百年的殖民政策展开了强烈的反思。于是，一位与英国和阿拉伯世界曾有过密切联系的历史人物劳伦斯重新唤起了人们的记忆，著名导演大卫・里恩不失时机地将这个传奇人物的故事搬上了银幕，这便有了电影历史上一部具有里程碑地位的史诗巨片、一个英殖民时期驰骋于阿拉伯沙漠中的历史英雄的故事――《阿拉伯的劳伦斯》。

劳伦斯是一个具有能够中和国家主义视角和个人英雄主义的复杂人物。他的英国本土国籍的身份使他足以代表英国民族的光荣，同时，他的特立独行的自由主义倾向又使他可以超然于英帝国殖民主义的政治之外。因此，被称为沙漠之鹰的劳伦斯一方面接受英国当局的委派，独自一人率领阿拉伯部族的部队打击土耳其入侵者，另一方面，他又并不支持英国对阿拉伯世界的殖民统治政策，希望阿拉伯人能够独立自主自己的命运。然而，在阿拉伯世界复杂的内部矛盾面前，劳伦斯的一己之愿显得格外软弱无力，这使他最终只能以一个个人主义的冒险家的荣耀离开他所建立起的功业。由此，里恩的影片实际上也并未真正构成对英国殖民政策的反思，在英帝国逐渐失去其海外殖民地的历史语境中，他镜头前的“阿拉伯的劳伦斯”反倒成为大英帝国海外冒险和拓张精神的一种历史的见证。在这种充满了复杂历史恩怨和政治纠葛的殖民地故事中，影片所采取的个人英雄和冒险的定位无疑是最容易被后代观众所接受的选择。

循此视角，大卫・里恩在影片中填充了有关冒险片的几乎所有的元素：遥远的阿拉伯世界、令人眩目的沙漠和旷野，战争、危险、毅力、勇气、艰难的跋涉、不可能的任务、拷打、援救、艰难的苦行以及女性的从属地位（影片中实际上没有女性主人公），这使殖民或反殖民的主题在实际上已经淡出，而只为观众留下了一首关于勇气的颂歌。

冒险的失败

个人主义的冒险实际上已成为许多关于殖民地生活电影中主人公的形象模式。从法国于利德里・斯科特的《1492，哥伦布》问世之际推出的《印度支那》《典边府》《湄公河的孩子》等一批反思殖民地历史的影片，到好莱坞关于越南战争的《杀戮之地》《早安，越南》等，那种西方式的个人主义的冒险故事在其中总是占据着重要的地位。不过，关于这一冒险历史真正富于意味的故事却应该说是1984年大卫・里恩拍摄的《印度之旅》。在这部根据E. M・福斯特小说改编的影片中，大卫・里恩借助两位英国女性在印度的一次充满冒险的旅行，第一次真正触及到严肃的殖民主义的话题。

年轻的女主人公阿达拉，在未来的婆婆摩尔夫人伴陪下前往英国统治下的印度去探望自己的未婚夫――法官罗尼。在这里，两位单纯和富于个性的女士第一次体验到了大英帝国和其臣属国印度之间的尴尬关系。高傲的英国人有着自己豪华的住所和封闭的社交圈子，而印度人则被完全排斥在外。不过，深受西方文化熏陶的阿达拉却是个不容置疑的个人主义者，再加之同样抱有自由思想的摩尔夫人的积极支持，她不屑于未婚夫和当地英国官员们的反对，坚持要接触普通的印度百姓。这使她终于认识了一位友好、纯朴同时也带有点谦卑的印度医生阿兹，甚至对后者产生了一种的微妙情感。

福斯特的小说看似平淡，实际上却是一个充满丰富意味的故事。这可能也是大卫・里恩在《阿拉伯的劳伦斯》问世20多年之后，仍然对这一题材意犹未尽的原因之一。阿达拉“反叛”宗主国的意识形态，进行个人冒险的结果并没有促进两个民族之间的任何交流，相反却引发了一场民族冲突的轩然大波：她与摩尔太太在好奇心的驱使下，听从了阿兹的建议，前往著名的古马拉巴山洞探险，结果意料不到悲剧发生了――在古山洞神秘的气氛中，阿达拉竟然产生了可怕的幻觉，认为阿兹医生了她。

被热带仙人掌划得满身伤痕的阿达拉歇斯底里地“逃”回家中，莫名其妙的阿兹医生则遭到当局的拘捕。愤怒的印度民众聚集起来，在法院前进行示威，声援阿兹医生。尽管最终阿达拉在法庭上以难得的勇气收回了自己的指控，但阿兹对英国人和他们所宣扬带给印度的民主生活已彻底幻灭。他一改谦卑的态度，坚持要求阿达拉对他的名誉损失做出赔偿。

里约大冒险影评篇5

在全球性金融危机所带来的影响已经波及国内信用卡领域的时候，世界银行3月18日的2009年第一期《中国经济季报》认为中国银行业基本上没有受到国际金融动荡的影响，但是国内多数发卡银行都已开始重视信用卡业务的风险防控工作，避免走美国之路。虽然从全国整体来看，大多数居民仍以储蓄卡刷卡消费为主，但在京、沪、广、深四大城市，一人多卡（信用卡）现象并不新鲜，而且伴随着信用卡的无序扩张，其后的风险必然在加剧。

国际知名评级机构惠誉(Fitch Ratings)也指出，美国信用卡坏账率在2008年12月升至7.5%。且随着经济衰退、失业率飙升，违约情况有可能进一步加剧，信用风险呈现上升趋势。惠誉进一步表示，经济衰退令失业者无力还债，预计违约率还将创纪录。高盛也指出，如果作悲观预期，信用卡违约率可能在年底升至10%到11%的高位。“违约率大幅上升――美信用卡业务成金融机构‘毒药’”这类字眼的新闻标题不绝于耳。目前美国的信用卡拖欠情况的增加，表明一些美国人的财务状况已经到了山穷水尽的边缘，这也给中国的发卡机构敲响了一个警钟，如果再为了追逐发卡量而盲目发卡，把信用卡发到资信不达标的人手里，后果可想而知。

近几年来，由于市场竞争的加剧，国内多数商业银行在信用卡市场纷纷“跑马圈地”，无形之中忽视了业务推进过程中的风险控制。我们经常可以看到街头就可以办理信用卡的现象，审核发卡非常快，甚至没有一般的信审和调查的过程。信用卡不良帐务居高不下，给发卡银行造成非常大的损失。

风险从持卡人诞生的那一天开始，即申卡。随后的激活、刷卡等细节也会产生风险问题，这些风险决口一旦为非法分子所获取，后果不堪设想。作为一个有正常社会活动的人，或多或少会在一些场所、机构留下部分个人信息，犯罪分子得到这些信息，进行加工、伪造，实施诈骗，已经屡见不鲜。作为信用卡业务，在申请人申领卡片的时候，第一步就应该核实这个人是不是真实存在的、是不是本人申领，杜绝伪造身份的人、杜绝冒领卡片的人，就非常重要。“当然，首当其冲的突破点是“真实”。而保证真实需要从几个方面入手，即在申请、激活、消费的过程中必须由同一个真实身份的持卡人在操作，且刷卡消费终端是合法商户所申请的POS。”北京国政通网络科技有限公司CEO杨宝升说。

当前经济形势的动荡变化也给信用卡产业带来很大的不确定性。在美国，每当经济出现滑坡时，信用卡坏账率都会成倍增加。业内人士预计2009年中国信用卡不良率或升至3%~4%，而2年前我国信用卡不良率仅仅保持在1%左右的水平。然而，近几年，发卡银行进行狂轰滥炸式地发卡，除了恶意申请欺诈外，申卡人信用水平和资产状况以及信息真伪和申卡目的上都存在较大的迥异空间。除了和国家的监管法律力度不到位有关外，很明显发卡机构对持卡人的信息审核和监管上也存在较大真空，很多发卡机构对重视信用卡风险管理方面还存在着盲区。目前，我国信用风险膨胀尚处于初级阶段，信用卡发卡环节出现的主要风险是伪冒风险和套现风险。

对此，杨宝升说：“身份证作假使得非法分子非常容易进行信用卡诈骗，而且这不会产生任何不良信用记录。如果使用的是别人的真实身份证，那这就将不良信用记录到了守信人的身上。这对于信用卡风险防控非常致命，既放纵了坏人，又冤枉了好人。只有真实身份确定了，整个信用记录才是准确的。”

加大风险管理

为预防信用卡发卡风险，发卡银行都加大了对信用卡持卡人的审核力度，并且加大了逾期账款催收和贷后管理上的处理力度。民生前段时间还在招聘资信审核方面的人员。民生信用卡中心总裁高级助理陈大鹏说，我们招聘大批资信审核员工并非民生的信用卡出现了风险问题，这主要是因为我们民生还要继续发卡下去，需要增加工作人员，而且这和金融危机没有关系。

有媒体报道说目前招行信用卡应收账款不良率为2.74%，同比上升了0.82个百分点；光大的信用卡违约率目前低于1%，信用卡资产质量偏乐观。中信银行的信用卡违约率处于光大和招行之间。即我们可以大致推测出中信的信用卡违约率即为1.2%或1.3%这样一个中间水平。

尽管我国法律对于伪冒风险有一定的制裁措施，但是现在伪冒公司的手段越来越隐蔽，并呈现出集团化、规模化、专业化的特征，加之信用卡伪冒案件普遍笔数多、金额小，不同地域一定程度地存在受理难的问题，因此呼吁进一步加大对信用卡伪冒行为的打击力度。

银监会近两年下发了若干个关于防范信用卡套现风险的通知，要求各发卡机构（银行）切实加强防范的力度，甚至赋予发卡机构对经查实的套现卡片有降额、注销的防风险手段。然而，信用卡套现的增长是由多种因素影响的，如国内收单环境、金融知识的普及程度、国家法律和道德建设水平，以及正规融资渠道资金的提供限制等。另一方面部分城市的报纸上大量出现信用卡套现公司广告、网站上不断有套现公司招揽生意，这些都对信用卡产业的健康发展埋下了隐患。

自去年以来，银监会就利用信用卡进行短期融资、集体套现、伪冒办卡等现象，下发过相关管理文件要求各行防范风险，并要求银行关注一些区域风险问题，特别要求在信用卡营销方面加强管理。但是，目前银监会也会监管信用卡风险，可却不知道从何下手。银监会有权利，但是和央行责、权、利不匹配。因此，在信用卡风险处罚方面，国家监管部门无法做到无法可依。

招商银行市场企划部宣传策划室经理杨磊说：“不可否认的是，中国信用卡相关法律法规的制定尚在初级阶段，良性法律和法制环境有待建立，相当部分的问题须要有法可依。例如缺乏良好的商户管理，提供非法套现的商户不需要承担任何法律后果；一小部分伦理道德水平较低的人，妄图采取诸如盗取他人信息骗取银行贷款，或甚至“滥用媒体”投诉银行以达到不还贷款的目的；对于网络交易及网上商户的管理薄弱。当有法可依、有法必依之后，法院执行方面需要加强，正所谓违法必究、执法必严。”

加强安全用卡理念

虽然风险发生在用卡环节的也着实不少，因此，收单服务机构和专业化服务公司应当建立从业人员聘用审查和风险教育制度，商户审核机制和培训流程。各商户受理网点则应加强操作人员的管理，提高其风险意识，严格操作规程，防范伪卡假卡交易发生。但是，远离风险还要多靠持卡人人自己。目前，很多银行的信用卡网站上在登出信用卡章程的同时，还通过各种方式将信用安全方面的信息传达给持卡人，加强持卡人安全用卡的理念。

卡片申请注意事项。办理信用卡及使用卡片请通过合法途径，切勿通过代办公司进行办理或者进行非法套现交易，一经发现将影响卡片的使用及信用记录；信用卡仅限于持卡人本人使用，切勿将卡片借给他人。若有需要可为符合条件的家人申请附属卡片，并引导朋友通过正规途径申办信用卡。

培养良好的用卡习惯。制定您每月的理性消费计划；了解、记录您的每月消费；及时偿还产生费用较高的款项，如逾期未缴款、取现等；了解循环利息、滞纳金等收费标准，方便您预计因未及时还款产生的费用；尽量留有一些可用额度以便您的不时之需，经常满额度消费可能会对您的信用产生负面影响。

避免信用卡被盗。持卡人应保管好自己的个人信息和信用卡卡片，不要以任何形式透露给他人，经常注意自己的账务情况，一旦发现盗用情况应向银行尽快反映。

另外，我们持卡人日常还要在非面对面消费中应警惕网络安全、网络欺诈、电话欺诈等风险。

引进先进技术

“为防范信用卡欺诈，我行从信用卡的申请到使用均采取了专业防范手段。”杨磊说。目前，招商银行信用卡的呆账率和伪冒损失率远低于国际组织所估算的中国地区信用卡伪冒损失率。信用卡欺诈不仅仅存在于我国信用卡市场，国际的信用卡市场也不同程度的存在欺诈情况，究其产生原因来源于多方面，比如客户资料泄露、欺诈商户、恶意伪冒集团等等。

已经先后与招商银行、光大银行达成合作的国政通的金融行业防身份欺诈服务平台（AIF），在身份认证上有其特殊的技术优势。杨宝升说：“AIF能提供丰富的申请人表外信息。如果有伪冒他人办卡、冒领等欺诈嫌疑，表外信息的核对可以让犯罪嫌疑人原形毕露。”

“但是，信用卡风险管理涉及很多方面，这就需要各个领域给予支持和配合，数据共享非常重要。在目前情况下，非银行的外部数据（包括电信、保险、政府等相关部门）对一个人信用评估很重要。比如，我们平常申请信用卡的时候，常会发现信用卡申请表上有水电费、电话费等所有按月支付的问题。通过这些渠道，资信审核人员就可以找到持卡人的信用信息。” 杨宝升指出。

记者手记：

里约大冒险影评篇6

咕咚网获盛大投资和科技创新基金支持

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人人网客户端亮相Meego平板电脑

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搜狗浏览器3.0预览版推出网页更新服务功能

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2011英特尔极客炫世界大学生项目全面启动

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京东商城启动第三届手机节

本报讯 日前，京东商城推出第三届手机节，回馈活动整体让利1000万元。据了解，京东商城将与联通同步推出苹果iPhone4“购手机入网送话费”合约计划，新的iPhone4合约价格直降千元。 同时推出99元名牌手机不定时秒杀，大量299元动感手机、诺基亚E71等机型以超低价限量抢购。

联想扬天春促启动

里约大冒险影评篇7

动画电影《里约大冒险》剧照美国动画片《里约大冒险》取材于巴西，将里约热内卢的景观描绘得色彩绚丽，美轮美奂，加之3D效果出众，使得影片具有很强的视觉冲击力。但导演认为：“技术并不是我们想拿来吸引观众的元素，有趣的故事和角色，还有浪漫精致的想象力，我认为一部优秀的动画，需要靠这些，才能真正的令观众喜欢。”在形象设计和场景设计方面，这部2011年全球上映取得巨大票房成功的动画片可以给我国的动画片许多有益的启示。

一

动物形象在动画片中占有至关重要的地位，而且动物形象往往比人物形象更能打动观众，该片也不例外。就外观设计和性格刻画两个方面而言，影片的人物形象显然不及动物形象生动。包括两个主要人物琳达和图里奥也无法与几个生动传神的鸟类形象相比。

本片男女主角的原型蓝色斯皮克斯金刚鹦鹉生活在南美洲中部，是世界上濒临灭绝的鸟类之一。导演依据原型的特点，为两位主角布鲁与珠儿设计了漂亮的外表――迷人的蓝色羽毛，象征着蓝天和自由，相似的外形又略有区别，透露出不同的性格特征。导演拍此片之前，专门对鸟类作了认真研究，不仅是外貌造型的特点，还对鸟类的习性和动作有着准确的把握，在此基础上再赋以相应的人类心理。布鲁因为从小和爱它的纽约女主人琳达一起长大，过着养尊处优的生活。它痴迷的是看书读报，多了几分书卷气，练个飞行都要先算算动量、角度、起跑距离，满嘴术语其实不通世事。第一次被盗送去走私者的囚笼，它在笼子里自言自语是家好还是笼子好，心底眷恋的是那份舒适安逸，这是个相当于人类社会的“宅男”形象。而珠儿一直生活在野外环境，习惯了无拘无束的自由、本真的野外生活。成了笼中鸟，它对人类存有敌意：“我才不管人类的想法，这是我们鸟类的天然栖息地。”在内向羞怯、安分守己的“宅男”布鲁的眼里，人类为了挽救濒危物种安排的“相亲”碰上了一个令自己无法应付的“野蛮女友”，初次见面就惊呼：“人类在十五年来给我爱，可我的同类在见面十五秒后就想掐死我！”

两个有着截然不同生活背景和脾气秉性的同类，被一条铁链拴在一起逃亡，演绎了全片险情迭出又妙趣横生的主要情节。二者形成鲜明的性格对比。如面对前来捉拿它们的狨猴莫绒表示鄙视，充满野性的珠儿吐口水啐到莫绒身上，温文尔雅的布鲁试图学样，但口水吐不远，只好特地说明：“这是吐给你的！”让人忍俊不禁。逃亡过程中，珠儿才知道布鲁是只不会飞的鸟，很是不屑，几次无法挣脱铁链后曾经发狠：“如果再不把锁链给砸断，我就把我的腿咬断。”但“宅男”的内秀气质和关键时刻屡次化险为夷的聪明机智，又让布鲁显出几分可亲可爱。加上一群热心的鸟朋友在一旁撮合，在共同经受磨难的过程中，布鲁与珠儿终于开始彼此产生好感。最后布鲁离开了主人，和珠儿在里约保护区里安了家，为自己此后的归宿找到了自由自在的空间。“有情鸟终成眷属”的结局固然让观众兴奋，而两个截然不同的性格碰撞、交流、融合的过程展现的生动、丰富、细腻，更构成了动画片情趣盎然的情节主体。

・外国电影评论方曙：《里约大冒险》的形象和场景设计二

白色鹦鹉奈杰无疑是这部电影里最大的反派角色，是让布鲁与珠儿磨难不断的“灾星”。其原型是葵花凤头鹦鹉，原产于澳大利亚和新几内亚。现实中的葵花凤头鹦鹉性格非常温顺，但愤怒时的确会像影片中那样将“葵花”状的羽冠展开。影片中的奈杰代表着邪恶的势力，体型明显比原型要大很多，一些形体特征，如葵花羽冠也做了夸张描绘，以渲染其邪恶。奈杰作为鸟类走私者忠实的帮凶，助纣为虐，异常凶恶，不仅满仓库的鸟儿在它面前都战战兢兢，连走私者的两个助手都不敢靠近它，生怕会弄个鼻青脸肿。奈杰既狡猾又凶残，它会伪装奄奄一息混入鸟类基地接受救助，乘虚动手协助同伙盗走珍稀动物蓝金刚鹦鹉；也会用残忍手段胁迫以莫绒为首的绒猴为自己去追捕“逃犯”布鲁与珠儿。奈杰最大的特点是非常自负，它在关押鸟儿的仓库，以君临一切的霸道气势表演的一段歌舞，展示了这一形象的自命不凡。在摇滚音乐的强烈节奏中，伴随着夸张的动作，白鹦鹉不断地展示着自己的羽毛，它炫耀自己辉煌的过去：“我曾经是明星风光无限，从头到脚，光彩夺目，鸟中独领”，并沾沾自喜：“现在我是卑鄙的可怕的坏蛋。”众鸟在它的强势面前噤若寒蝉。

奈杰最后的毁灭，被布鲁巧妙地借助灭火机击败，是作恶多端、罪有应得，也是善与恶的斗争题中应有的结论。

本片喜剧形象的设计也很有特色。在主要形象身边出现喜剧性形象，或插科打诨，或画龙点睛地点染喜剧色彩，已经成为美国动画大片的“基本配置”。本片的特点是此类喜剧形象多达四个（如果加上富于喜剧意味的绒猴群体首领莫绒形象，多达五个），而且个个生动活泼、个性鲜明，有它们的全程陪伴，两只鹦鹉的冒险就充满了美国式的幽默情调。

整天厮混在一起的派卓与尼科是布鲁到里约后最先认识的热心朋友。派卓是一只冠红蜡嘴，拥有鲜艳的红色羽毛，黑色的眼部轮廓和红色的头冠，与原型比较起来，派卓的体型更大，特别是肚子大到有些夸张，显得大腹便便。小黄鸟尼科是一只金丝雀，属于鸣禽，成天叽叽喳喳也是它的本性所在。它头上顶着一只啤酒瓶盖，更多了一份古灵精怪。关键时刻，那只啤酒瓶盖竟然成了尼科搭救两只鹦鹉的飞镖，让人开心一笑。派卓与尼科很诙谐也很可爱，它们看似自由自在，一直围在布鲁和珠儿身边，不断帮助他们脱离危险。虽然是在为朋友两肋插刀，因为在做自己喜欢的事情，总觉得轻松自如。它们的调侃歌唱和幽默浪漫的表演，在帮助朋友脱险的同时，也增添了许多笑料。

斗牛犬路易兹虽然外表凶恶丑陋，塌鼻子，脸部的皱纹丛生，皱褶更是夸张到似乎多了一双耳朵，嘴角边时常挂着的口水也夸张地流不断。这是一个非常友好，憨态可掬、喜感十足的动物形象。它热情地帮助两只鹦鹉砸锁链忙乎半天毫无所获，却意外地靠口水解脱了它们的束缚，是喜剧性很强的场景。路易兹、派卓与尼科是这部电影里的三个笑星。

巨嘴鸟拉斐尔与上述三个角色稍有不同。巨嘴鸟的鲜明特征是那个巨大，弯曲而多彩、形状类似香蕉的鸟嘴。巨嘴鸟是巴西国鸟，主人公布鲁不远万里从美国到巴西来“相亲”，作为国鸟要尽地主之谊也顺理成章。拉斐尔在影片中的位置，不仅是一个好客的主人，从它耐心地引导布鲁用心去飞翔，热情地撮合布鲁和珠儿相爱，分明是人生导师之类的角色。但从它夸张地渲染它和妻子的感情，身陷牢笼生死未卜的时候感叹的只是不能回家吃饭，仍应归入喜剧形象之列。

三

影片为我们奉献了一场无与伦比的视听盛宴。影片采用了大量静态构图，每一幅画面都非常绚丽，而核心的设计还是在运动状态的场景中完成的。那几段歌舞也非常震撼，伴随着极具巴西风情的音乐，以及华丽壮观的狂欢节，整部影片构图设计做得非常完美。作为蓝天工作室的第2部3D影片，工作室立体效果团队的作用贯穿首尾，他们在整个影片拍摄环节都忙于植入3D场景。“《里约大冒险》中的3D场景是影片不可或缺的一部分，”立体效果团队主管杰梅・威尔金森说道：“观众将能够感受到更多的动感与情绪。我们确实推动了场景的深度，使影片更身临其境。”

影片开始，群鸟欢腾的一段桑巴热舞，是一场先声夺人的视听享受。在里约热内卢附近的热带雨林中，一段悠扬的音乐之后，响起了巴西桑巴的动感旋律。色彩艳丽的犀鸟列成仪仗队，拥有美妙歌喉的金丝雀站在枝头，五颜六色的鸟儿正在跳着桑巴舞尽情狂欢，节奏明快，热情奔放而不失浪漫情调。色彩绚丽的热带自然美景，与上百只色彩斑斓的巴西小鸟动感十足、活力四射的歌舞所引爆的狂欢氛围完美融合在一起。在人类的狂欢节开始之前，鸟类已经开始了狂欢的歌舞，沉浸在美好的享受之中。洞巢中年幼的蓝色小鹦鹉也被吵醒，它一边好奇地向外观看，一边不由自主地踏着歌舞的旋律，摇摆着刚刚长出来的尾羽。丛林中美好的一天开始了，但是歌声戛然而止，欢快无比的场景突然被偷猎者打断，一张大网从天而降将惊慌失措的鸟儿纷纷收入笼中。幼年的主角蓝鹦鹉布鲁也在一片混乱中从洞巢中掉落，被偷猎者抓进了笼子带离了它的家乡。和睦的自然景象欢乐的气氛，与人类突如其来的捕杀形成强烈反差，让人内心为之一颤。开篇的场景设计定下了影片的欢乐基调，也自然地引发了人与自然相处的思考。

被锁链拴在一起的布鲁和珠儿为了寻找能帮助它们砸开枷锁的帮手，上演了一场高空滑翔惊心动魄的好戏。在这一场景中，有主要角色的性格描绘：失去飞翔能力的布鲁站在悬崖边望而却步，巨嘴鸟拉斐尔在一边鼓动它拿出男儿的勇气飞起来。布鲁虽然心中胆怯，看看珠儿一脸的不屑，不得已硬着头皮尝试着飞。布鲁念叨着人类飞行原理的飞行，可想而知，一起步就连带着珠儿从高空跌落。也有着一路逃亡的惊险与欢乐：两只鹦鹉飞翔变滑翔，中途跌落在滑翔伞上“搭便车”惬意地饱览里约风光，最终摔在游人如织的海滩上制造了一场慌乱。更重要的是，导演将里约具有地标意义的建筑和自然景观收入场景，将最富有特征的巴西风光展现得大气磅礴、气势非凡：环抱里约的群山奇峰突兀，蔚为壮观。山上树木四季常青，铺锦叠翠，景色秀美。其中最高峰是名闻遐迩的面包山和科尔科瓦多山，这也是这一场景聚焦的核心。布鲁站立起飞的面包山山体陡峭，四壁光滑，高近四百米，远远望去，孤立于苍茫的天地间。两只鹦鹉在滑翔伞上不仅饱览里约都市的全景，更得以让镜头俯瞰科尔科瓦多山，掠过高大的耶稣雕像。这尊建在海拔七百余米峰顶的耶稣塑像，身躯直立高三十八米，两臂平展达二十八米，仿佛是一个巨大的十字架立在山顶，是世界巨型雕塑之一。两只鹦鹉跌落的海滩也是里约人引以自豪的景观。影片非常注重纵深感地、逼真地再现了里约最为壮观的自然景色，并赋予更加艳丽的色彩，给观众以强烈的视觉震撼，其中包含了来自巴西的导演对家乡的一片深情。

里约大冒险影评篇8

当年金老板出于改善伙食的目的通常组织打猎队捕杀野生动物。随着藏羚羊绒纺织品“沙图什”在市场上走俏，有老板将主副业颠倒偷猎藏羚羊才成为不法分子的首选。今天金老板从新疆方向进出马兰山地区，穿越两处藏羚羊主要的活动地点，藏羚羊的栖息地受到破坏。在将设备拉入金场和冻土开化可以动工之间的几个月时间中，金老板同样绝对不会放过获取藏羚羊绒的大好机会。

在这个新的轮回中，过去的手工淘金已经被机械化作业所取代，其对环境的破坏亦是今非昔比。夏勒博士率领的科考队在一处淘金营地发现了遗弃的塑料袋、轮胎、篷布、杂志等垃圾，甚至还有充电器和冰柜的残骸，机械化采金矿在两个山谷中留下数公里长的贫瘠的砾石堆。青海省野生动植物和自然保护区管理局更为精确的描述是“在宽约六十米的一条河沟中 淘金队伍倾倒的沙土长达五公里。”

在青海地图中，金场几百亩的作业面积，也许只是若干个针眼大小，但一个保持独立生态系统的可可西里，是青海，甚至是整个中国极其珍贵的自然遗产，我们应该全面禁止保护区内的一切开发活动。保持自然保护区核心地带的“无人化”不仅是国际环保界的共识，也是我国有关法律法规的要求。《中华人民共和国自然保护区条例》规定禁止任何单位和个人进入核心区，即使因为科研需要必须进入，也必须经过相关部门事先审核。对于可可西里这样的部级自然保护区来说，批准权掌握在国家林业局手中。

时至今日，青海官方没有对外公布非法采金对可可西里造成的影响而来自国际野生生物学会的乔治・夏勒博士・恐怕是第一个目睹非法淘金破坏力的外国人。用夏勒博士助手康蔼黎今年7月致函国家林业局的话来说：“如果开矿行为得不到有效制止，所谓‘保护区’将名存实亡。”

在关心可可西里的人看来，自从扎巴多杰离世，野牦牛队解散，简单的，以暴制暴的狂热执法方式已经被时代抛弃。可是一个新的时代并没有因此而开启，“恢复可可西里的宁静”，仍然是一个尚待实现的目标。

户外犀牛曰：目前对金老板的处理，并未上升到刑事案件的高度。如果仅仅是进行经济处罚，这和变相缴纳“资源费”有什么区别?长此以往，可可西里岂不是变成有钱人的乐土?当地只罚款、不没收的处罚方式，无疑是在纵容可可西里的非法淘金行为。

是生存，还是死亡

金牙素

据不完全统计在这一年的时间里包括自助AA或付费服务等形式的各种户外探险运动，全国意外致死人数约为九人。

由此可见，户外探险运动自始至今重复着这样一条普遍规律：参与伤亡再参与再伤亡，循环持续。面对看起来让旁观者感到非常恐怖的循环复始的伤亡探险活动，户外运动爱好者应该以怎么样的一种态度去面对?是脱离、逃避或是继续?

从生命的生理规律而言，生命的结局是死亡别无选择，区别仅在于是自然还是意外死亡：从生命的社会规律而言，生命的死亡是人类社会的功能代谢不可避免区别仅在于是自身导致还是他人造成，从生命的道德观来说活着和死去并不重要，重要的是生命是否有其道德价值――自由、责任、正义；从生命的世俗观来讲，好死不如歹活，过一天算一天，而从生命的自由观而论生命是否由自我把握，为自愿而生，为己愿而亡，生死由己。

户外探险运动是一个为追求自由、自主、自然、享受快乐、欢娱和满足求知欲而产生的人类较高级的生命体验活动。它从一开始就完全有别于只为自我生存基本需要的生活活动，如饮食、劳动、居住、生殖等。这样一个定位，意味着这一生命体验活动有两个很现实的标志：很自我很危险。

很自我的内容包括但不仅限于，自我喜爱、自我作主、自我判断、自我准备、自我完成、自我避险、自我承受体验风险。因此虽然很喜欢帮助他人或者很愿意他人帮助自己，但必须首先应该从指导思想到具体行为上尽量做到完全自我自助。

很危险的内容包括但不仅限于：不小心很容易发生危险、小心很难避免危险、用心也很难完全排除危险。因此虽然不愿意自己出现危险不希望他人遭遇危险，但必须首先掌握与你参与的活动种类和等级相适应的户外知识和技能，获得支撑自我判断自我完成自我避险的基本能力。“安全第一”在户外从来就不是一句口号而是自觉能动的行为。

“探险不是冒险”这句常见于事故发生后的口头禅其实是一句行外人说的外行话。客观地说世界上从来就不存在没有冒险性的探险活动，因为完全无险的未知陌生自然环境从来就未曾有过，既然自我选择了探索未知或陌生的自然场所或现象，自然包含了意料未及的风险。明知可能潜在危险仍然试图探究其中就存在冒险意识。只有当自身具备了判断危险应对危险避免危险的基本知识和相应技能，户外探险就成为了一件理智有度快乐安全的冒险活动反之就是一次盲目无度危险的冒险活动。

户外犀牛曰：户外探险就如同身临沟壑深潭，准确判断潭深水情，充分运动后沿边涉泳或者自携充气泅具涉渡，虽涉险但不盲目。而不究潭深水情冒然鱼跃投潭泅渡，就属于盲目冒险，危害极大。

扛大箱　游世界

糊

最近视点：

留学英国的中国青年朱兆瑞，花费3305.27美元周游了四大洲共28个国家和地区，历时77天。他还根据自身经历写成了《3000美金，我周游了世界》和《我如何获得40国签证》两书，在“驴友”中一举成名。日前，朱兆瑞带着11名情有环游世界梦想的中国游客，再次开始了历时25天的廉价环球自助之旅，把脚印留在了8个国家。不过，参与者对这次世界环游毁誉参半。朱兆瑞说“以后我绝对不会再组织类似的活动了!一个人走世界很简单，一堆人走世界很复杂。”

户外探险观察员评论

五年前，曾在一家抱石吧听过朱兆瑞的讲座主题当然是在当时可算横空出世的“花3000美金周游了世界”，不过听众似乎对他旅途中的趣闻逸事更感兴趣，对于3000美金游世界这个噱头，倒是大多不以为然，私下认为那是因为他在英国留学，有一定的出游便利，一张环球机票可以飞行5万公里，一张欧洲火车通票可以周游28个国家，这对于不熟悉境外旅游操作模式的国人来说，国情不同，是很难办到的。