时间：2023-09-15 21:12:25
1、灵师皇甫姓，胤胄本蝉联。——韩愈《送灵师》
2、北虏坏亭障，闻屯千里师。——杜牧《雪中书怀》
3、天子号仁圣，任贤如事师。——杜牧《雪中书怀》
4、偶应非熊兆，尊为帝者师。——刘基《题太公钓渭图》
5、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
7、闻道谿阴山水好，师行一一遍经过。——张籍《送僧往金州》
8、王子停凤管，师襄掩瑶琴。——李白《金陵听韩侍御吹笛》
9、师住稽亭高处寺，斜廊曲阁倚云开。——张籍《送稽亭山寺僧》
10、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
11、鹤发银丝映日月，丹心热血沃新花。——佚名《对联》
12、玉壶存冰心——冰心《冰心》
13、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——郑燮《新竹》
14、孔子云：何陋之有?——刘禹锡《陋室铭》
15、东宫白庶子，南寺远禅师。——白居易《远师》
16、蹇蹇三事，师师百僚。——卢照邻《中和乐九章。歌公卿第八》
17、明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑燮《新竹》
18、绿野堂开占物华，路人指道令公家。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
19、自闻颖师弹，起坐在一旁。——韩愈《听颖师弹琴》
20、灵师不挂怀，冒涉道转延。——韩愈《送灵师》
21、王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。——杜甫《野老》
22、夜阑人静万籁悠，一盏明灯伴书舟。呕心沥血夜伏案，师德垂范万事留。
23、三尺讲台，三寸舌，三寸笔，三千桃李十年树木，十载风，十载雨，十万栋梁。
24、举世不师，故道益离。
25、蚕丝吐尽春未老，烛泪成灰秋更稠。
26、三尺讲台，三寸舌，三寸笔，三千桃李。
27、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
28、天涯海角有尽处，只有师恩无穷期。
29、十年树木，十载风，十载雨，十万栋梁。
30、教诲如春风，师恩似海深，桃李满天下，春晖遍四方。
31、为人堂堂正正，做事磊落光明。汇集四方英雄，师出有名，天下任我纵横。
32、字斟句酌细推敲，拈精撮要费咀嚼。半亩方塘长流水，呕心沥血育新苗。
33、欲求贤才栋梁，天空陆地海洋。半世东奔西忙，今又远航，路遥山高水长。
34、为国为家为民，风吹日晒雨淋。碧海蓝天白云，日月星辰，相伴一生追寻。
35、日出七尺站讲台，夜来灯下伏案忙。鞠躬尽瘁勤浇灌，叶绿花红心脾香。
36、玉壶存冰心，朱笔写师魂。谆谆如父语，殷殷似友亲。
37、一似梦瑶台，心知玉女来。笙歌人杳渺，花影月徘徊。笑我闲三径，思君赋七哀。流觞与红叶，酒不胜杯。
38、东宫白庶子，南寺远禅师。何处遥相见，心无一事时。
39、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
40、春播桃李三千圃，秋来硕果满神州。
41、举世不师，故道益离。
42、桃礼不言，下自成蹊。
43、轻盈数行字，浓抹一生人。
44、玉壶存冰心，朱笔写师魂。
45、古之圣王，未有不尊师者也。
46、学者必求师，从师不可不谨也。
47、三尺讲台存日月，一支粉笔写春秋。
48、古之学者必严其师，师严然后道尊。
49、落红不是无情物，化作春泥更护花。
菩提祖师是准提道人，是如来佛祖的师弟。两人曾经共同执掌西方教。后来如来修成丈六金身，建立佛教，把西方教吞并。菩提祖师也从此隐居山林，将高山命名为“灵台方寸山”，与“天竺灵山”相对。以后自立道观修身养性，除了山中居民，没人知道他的住处。就是那如来，也不知道自己的师弟身在何方。更不知西牛贺洲还有仙人存在。如来曾这样评价西牛贺洲：“我西牛贺洲者，不贪不杀，养气潜灵，虽无上真，人人固寿”（见《西游记》第八回）。可见，同处西牛贺洲的如来，却不知菩提老祖的存在。由此可知，菩提可以避开如来的法眼,菩提道行一点都不逊色于如来。
（来源：文章屋网 http://www.wzu.com）
承接去年秋季拍卖中“水松石山房”收藏第一部份拍卖的骄人成绩，今次拍卖再接再厉，推出这位致力推动近代画家的私人收藏家的藏品。其中以傅抱石重要作品《竹林七贤》作这收藏的重点。这画写东晋时期七位文人学者相聚于清幽竹林中，饮酒、清谈、鸣琴，一片怡然自得。傅抱石笔下表现暂忘世俗尘嚣，寄情于山林的情趣，是傅抱石历史故事作品中擅写题材之一。本幅写于1946年，完成后保存自赏，两年后方转赠别人。流出市场为美国著名古玩商，收藏家庞耐所得，80年代初转入“水松石山房”收藏。
“水松石山房”收藏中另有黄宾虹晚年佳作《秋山论画》。黄氏晚年作品备受藏家追捧。《秋山论画》中的山水草木无拘于现实。画家以恣意纵横、点划交错的笔墨来表现胸中意象，在不重形似下具半抽象效果，但又神采依然，实画家晚年创作中的佼佼者。
近代大师作品中另有齐白石之子齐良琨的《工笔草虫册》。齐良琨甚得其父真传，八页册中无论是蚂蝗或是灶马或是苍蝇均具动感，工致精细之处与白石庶几无异，配有其师陈半丁题上有关草虫的古诗，实属不可多得的工笔草虫佳作。
一代宗师张大千的作品一直在市场上备受追捧，今次拍卖分别有大千工笔仕女《天人像》、工笔人物《觅句图》，书法泼彩作品则有大千自书诗十二首组成《东瀛纪游诗》长卷及赠予其挚友及书法家台静农的泼彩作品《南山耸翠》，张台之交历半世纪，这作品为大千贺台氏80大寿的礼物，写于其晚年，画面盖以宝石般闪烁的石青石绿泼彩，缀以房舍、林丛、山径等景点，全画写来色彩清丽、气势雄浑。台氏生性恬淡，行事低调，这画一直挂在家中，从未外扬，今次拍卖乃首度公开，可一新观众耳目，诚属难能可贵。
此次拍卖结集了十多帧吴冠中不同创作媒介的作品，当中有水彩、油画及硬笔速写等，不同创作题材亦见多样化，有50年代清新的风景写生《插秧》、美丽的新疆风光速写《新疆风景》、描绘农村景色的《春江水暖》、80年代悠悠的江南水乡速写《周庄》、90年代少见的人体速写《人体素描》及吴氏分别于80年代及90年代应香港不同团体之邀而创作的《香港之夜》及《香江忆》等。从这批作品中可见画家创作风格从清新写意至流畅奔放，由具象写实至抽象几何，呈现出吴氏绘画风格的衍生转变，进而令观众对吴冠中的作品有更深一层的了解及体会。
此次拍卖当代作品中有雕塑家朱铭“太极系列”的木雕、铜雕作品两项，及两位享誉国际的法国华裔当代抽象画大师赵无极的蓝色调60年代作品《21・6・61》，及群的抽象No.70。新派装置艺术家蔡国强的《为外星人所作的计划第五号・胎动5》，另有炙绘本作家几米特别为是次拍卖而绘的两帧独有绘本。
香港苏富比2004年春季中国书画拍卖
4月26日(星期一)
预展：
新加坡 4月2-3日The Regent Singapore
台 北 4月10-11日
台北敦化南路一段108号富邦人寿大楼B2
上 海 4月13-14日 花园饭店
香 港 4月23-25日 港岛香格里拉酒店
Lot 584 傅抱石《竹林七贤》
设色纸本 立轴 1946年作 画家署签
尺寸：113×67cm
估价：HK＄350-500万元
展览：“传统与创新―二十世纪中国绘画”主题
香港艺术馆1995.10.27-1996.1.14
新加坡美术馆1996.4.25-6.15
大英博物馆1996.7.26-9.29
科隆东亚美术馆1996.10.18-1997.1.15
著录：《水松石山房藏二十世纪中国画》（Umbrella ，1983年）P75
《傅抱石画论》伍霖生编录（台北，艺术图书公司，1991年10月）图版7
“传统与创新―二十世纪中国绘画”（香港艺术馆，1995年）图版65
“中国现代绘画史―民初之部”李铸晋，万青力著（台北石头出版社股份有限公司，2001年10月）P56
Lot 579 陆俨少
《黄山图》
设色纸本 立轴 1942年作
尺寸：145×48.5cm
估价：HK＄22-30万元
著录：《陆俨少书画藏品》第四集（香港朵云轩有限公司）P99
注：陆俨少与小学同学金守言，于1934年同游黄山，即忆写其貌。陆氏正值壮年，笔下师法前贤，亦见“黄山画派”痕迹，辅以游名山大川，渐见个人风格端倪。画中构图险峻，运笔绵密紧凑，设色苍润，高古气息充溢画面，尽显其四十年代初期画风特点，可与其同年名作《青城图》（见《陆俨少画集》上海美术出版社，1987年，图版1）媲美。
Lot 612 于非《绥带双鸽》
设色纸本 镜框 1956年作
尺寸：130×75cm
估价：HK＄25-35万元
展览：台北鸿禧美术馆“京华烟云―民国初年画坛”2002年10月
著录：“京华烟云―民国初年画坛”（义之堂文化出版事业公司，台北，2002年10月）P72
注：画中绥带的设色、造型、对应的位置及姿态，若与其69岁时所写 “玉兰绥带”相互参照，可知出于同源。
Lot 622 陈少梅《听松听泉图》
设色纸本 立轴 估价：HK＄6-8万元
尺寸：78.5 ×33.5cm
著录：《陈少梅作品精选》（天津杨柳青画社，2001年7月）P5
注：画家有相近构图者写于1946年9月，亦于1947年再题，惟所题改七绝为五绝，上钤印章三方相同，故可推知本幅应属同期之作。
Lot 619 冯超然《花神图》 估价：HK＄10-20万元
设色纸本 立轴 1921年作 画家题诗堂 尺寸：140×78cm
注：本幅乃冯超然早期代表作。题《花神图》，实集山水人物于一炉的巨制。画中人物十二，年龄身份不一，或高士，或老妪，或闺秀；有的傍梅观景，有的泛舟摘莲，有的折芝，有的赏菊，无论动静坐卧，造型姿态无一重复。画家巧妙地纳四时景序于同一空间。冯超然享誉沪上艺坛非悻然，其笔下山水、人物、花卉、或工或写意，科科皆擅，本幅无疑最佳说明。画中人物最见工夫，既得清人之清丽，有袭唐宋之古意，写来工致精细，刻划传神，典雅清秀；山水则集南北宗之长，尤见文唐笔意，流溢一派文人逸气。题材热闹，迎合诗人欣赏趣味，得成雅俗共好之作，这是画家构图及笔墨之胜处。
Lot 646 谢稚柳《翠盖红蕖》
设色纸本 立轴
1963年作
尺寸：133×96cm
估价：HK＄22-28
万元
展览及著录：香港，博雅艺术公司，《谢稚柳陈佩秋书画展》，1986.12，并刊于目录，图版41
注：1986年12月，谢稚柳伉俪应邀赴香港举行大型展览，包括其1936-1986年的代表作80余帧。本幅写于1963年，乃画家自存赏玩者，特提供参展。书中见大张荷叶纵横交叠，随风晃荡，朱荷八朵从一片翠绿遮阴中冒出，朱翠交亲，如影如伴，相互在池塘中飘舞。配合画面为五尺巨幅，其气势雄浑，动感充溢，色彩瑰丽，且勾菏点蕊皆细致精准，全幅为两纸接成，保存完好，色泽依然光艳照人，实属谢氏60年荷之绝品！
Lot 627 陆俨少《秦淮海词意图》
设色纸本 立轴 1985年作
尺寸：90×60cm
估价：HK＄30-50万元
展览及著录：香港展览中心，《八家山水画展》，1990.5.9-10.2，并刊于展览目录，图版10
香港文化中心，《水月风流―近代中国水墨画》，1990.11.20-11.22
来源：80年代中期，香港集古斋组织以现代山水画为专题的展览，集李可染、陆俨少、谢稚柳等八家，向画家发出邀请提供作品参加，题为“八家山水画展”。经5年策划筹备，终于90年举行，成绩斐然。本幅即展品之一，乃陆俨少特别为参展而制，俱倾力之作。
注：本幅取意宋代词家秦观之《满庭芳》，原句出于隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”诗句。秦淮海词俊逸精妙，《词源》评其词“体制清雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”陆俨少引其词之意象入画，正得其清雅的特点。画面中央则见草舍数椽夹聚于疏落树岩中，枝枯秃而叶泛红，一片秋意萧瑟。荒村聚落四周为浅渚包围，仅一独木桥通外，点出了“绕孤村”之境。时近黄昏，夕阳斜照，殷红之色洒染遍地，天际间与浅渚极处如接一体，有茫然无尽之感。万点归鸦，漫天飞舞，点出了时空交错所营造寂静而隐然清冷僻绝的意境。配合画家用笔沉稳老辣，设色苍润厚重，刻意经营略带苦涩韵味，与其笔下的《杜陵诗意词》一贯相通，俱属引诗入画之佳物。
Lot 647 张大千《南山耸翠》
泼彩纸本 镜框
1981年作
尺寸：58×111cm
估价：HK＄250-350 万元
来源：本幅乃大千先生写赠挚友台静农，以贺其八十寿诞。台先生生于1902年11月23日，即农历壬寅10月24日，画上以农历纪年，正是写于台先生80整寿之日。
注：张台之交历半世纪，始于30年代中期，经张目寒介绍而订交。张目寒乃大千义弟，与台静农兼具同乡同学之谊。1936年期间，大千执教南京中央大学艺术系，每周往返南京及苏州寓所，南京居停正是张目寒家中，这同是台静农路过金陵客居之所，两人因此结识。台氏日后追忆这段日子，也述及于张目寒加重客厅，边看大千作画，边听他解释其画法中所谓“亮”这名词的涵义。
台氏在中岁之年屡经波折，却无损这段友谊。40年代初，他在四川白沙镇任教时，听从老师沈尹默劝告，弃习王铎书法改效倪元璐，惟倪氏传世真迹不多，战乱期间更难得见其作。大千知悉，立命学生把自藏倪氏自书《体秋》诗以双钩法钩出送到台氏手中，这对他揣摩钻研倪书法大有裨益。
1951年下旬，大千赴台旅游，随身带着“大风堂”至宝顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》、黄山谷《张大同手卷》，后因有东瀛之行，携带出入不便，从张目寒建议暂存台静农处。
Lot 662 张大千《天人像》
设色纸本 镜框 1951年作 曾克端题跋
尺寸：81.5×45cm 估价：HK＄80-120万元
著录：《名家翰林》张大千・仕女（翰墨轩，1994.6）P50-52
注：本幅写工笔仕女，署“辛卯嘉平月”，伸算约公历1951年底或已踏入52年初，复由其挚友、诗人曾克端题诗，署“壬辰人日”，极可能写毕数日即题。从画中人开脸、造型、描绘笔法及设色，又钤“除一切苦”印，辅以曾履川诗句内容，可知画中仕女取法自敦煌石窟，与唐代佛教艺术有关，极似唐初供养人像。相较他写于1948年的《持花仕女图》（见《南张北溥藏珍集萃》，台北，义之堂文化出版事业有限公司，1999.10，P57），除造型有异，其余俱一脉相承。据该幅上题推知本幅入画者亦为唐时期。
50年代初，大千先生避秦海外，行止不定，自寄寓印度大吉岭短暂日子后，复返香江，再订远赴南美之行。在这段有欠安定期间，无碍创作，反而笔下涌现多帧工笔精致之作，山水、花卉、任务、翎毛具备，特别在1951年下旬，高水准作品尤多，本幅亦其一，也是他赴阿根廷前最后写成作品之一。画中仕女开脸乃他笔下美女典型的“三白脸”，双颊淡抹胭脂，唇点殷红口脂，细眉而修长，乃唐代妇女常施的装扮。整体运笔细致带劲，用色明艳不俗，在清秀娇娆中自有一种端庄气派，益显唐人艺术的特点，也是画家笔下仕女的佳构。
Lot 648 傅抱石《春光》
设色纸本 镜框 1945年作 画家署签并题边裱 尺寸：133×41cm 估价：HK＄60-80万元
展览：香港，大会堂展览馆，《纪念傅抱石诞生九十周年作品特展》1994.10.26-10.31注：傅抱石笔下以“春光”为题的作品最早见于1945年4月4日，题曰“余写此幅未竟，时慧曰此春光也，即题之。”可知画题乃依其夫人罗时慧之议而定。这项题材日后屡见于其作品中。本幅写于同年“大暑”，即7月23日，构图相若，具画家自署签条曰“春光”，应是原创稿面世后的第二幅作品。画家自存直至1950年11月，方检赠友人作贺礼，故再题于裱边以志。从原藏者处流出时，为免敏感，故挖掉上款，并割裂裱边题跋，尚幸保存未弃，今仍可知原迹流传之底蕴。
“春光”主题为主仆郊游，背依绿柳，枝条迎风垂荡，见一片明媚之色，点出“春光”题旨所在。本幅按原稿略加更动，主体景物相同，惟细节描写较丰富，如柳树从右移左，并置于仕女前，画家加强了柳枝的密度，故主仆恍似身处柳枝群舞中悠然而行，仕女长袍随风摇曳摆动，与荡柳互生呼应，令主体人物更见飘逸，也增添了画面的动感。仕女开脸属典型唐人风格，典雅高贵，神态从容，配合淡雅设色，充分反映在如斯美景下春游的快意。
Lot 630 陆俨少《巫峡清秋》
设色纸本 立轴 尺寸：97×34cm
估价：HK＄25-35万元
来源：原为陆氏家藏，上钤陆俨少夫人朱燕因藏印。
著录：《山水画刍议》，陆俨少著（上海人民美术出版社，1980.5）图版27
《陆俨少书画精品集》（香港人民美术出版社，今日中国出版社，1995.8） 图版43
《陆俨少书画集》（浙江人民美术出版社，2002.12）P82
注：陆俨少1946年自川出峡，本幅题“出峡以来二十八年“，可推知为1974年之作。与其《山水画刍议》所录《东天目山》，《西天目山》，《瞿塘晓发》等尺幅相若，皆构思大胆，笔墨雄奇，实属其创作颠峰期的精心杰构。画幅纵长，陆氏仅采近景作特写，只见下方峡江急流，舟船正穿越旋涡，力拼险水而行；上为峭壁雄立，重重叠叠，云风游走穿插于峰峦间，其高耸之势，溢出画端。全幅属“满尽式”，通为景物覆盖，几无一处空白，题款也覆在山岭云荡之上。在结构紧密的空间里，画家营造了巨大的压逼感，张力澎湃，加强旅程中“生命俄顷”的凝重气氛，观者自然屏息凝神以视，这正是本幅艺术感染力之所在。
Lot 508 吴冠中《春江水暖》
油画木板 镜框 1976年作
尺寸：29.5×39.5cm
估价：HK＄35-40万元
注：喜欢吴冠中画笔下描绘的乡村景色，农村生活，画中的乡村景色悠闲而宁静，画中的农村生活简单而自在，没有战争的迫害，没有疾病的侵袭，没有世俗的纷乱。正如此画，“春江水暖鸭先知”，画中以暖色调的黄土，覆盖于画面，点绘鸭群与当中，不刻意描绘细节，却细心经营姿态，有蜷缩休憩，有忙碌觅食，有优悠自得，有振翅欲飞，活泼生动；潺潺河水，弯弯涓涓，河水远处细腻点划，三五人群，青青柳树，农村屋舍，令画面徜徉于轻松祥和的气氛中，亲切而自然的流露出农村生活一景，从中亦见画家对于画面气氛的掌握，微小细节的描绘用心之处！
清乾隆 粉彩万花纹葫芦瓶一对
“大清乾隆年制”款
尺寸：32cm 估价：HK＄600-800万元
注：另有来自Fonthill Heirlooms收藏，与此相似的一对带乾隆款葫芦瓶，曾于1968年7月23日在伦敦苏富比拍卖上售出。
香港，1993年出版《明清瓷器鉴定》一书中，第517页，图版127由耿宝昌撰写，一对万花纹乾隆款瓶。
清乾隆 御制寒山听雪阁碧玉山子
尺寸：25.5cm 估价：HK＄600-800万元
来源：纽约苏富比1989.9.28第451号拍品，由Oliver Smallery夫妇收藏
展览：台湾，国家历史博物馆“清代瑰宝”
美国加里佛尼亚州，Bowers文化艺术博物馆
美国德克萨斯州，休斯顿国家科学博物馆
注：乾隆皇帝对玉器十分喜爱，以艺术形式真实再现自然界景物的玉雕山子在乾隆时期十分流行，多以山水人物，亭台楼阁为题材，布局巧妙，层次有序，犹如一幅幅淡雅宁静的画卷。本见山子依玉材形状雕山水楼阁，陡峭的山石，蜿蜒的小径将散布于山间的组组亭台楼阁串联起来。山子上部前后石壁间共刻六首“御制诗”，字体为楷书填金，小如蝇头，清秀俊美，如此多的御制诗文在同一件作品上也是极为少见。
山子本身没有名款，也未说明表现的景物具体在何处，但其上所刻六首乾隆皇帝历次南巡所作的御制诗可推知，碧玉山子上部中间的为听雪阁，此外描绘了千尺雪景。此件碧玉山子无论从大背景，还是小细节都有据可循。且材质极佳，雕工精绝，可以说是清宫玉雕山子中的经典之作。
清乾隆 御制痕都斯坦白玉嵌金红宝石花卉纹碗 “乾隆年制”款
尺寸：12cm 估价：HK＄600-800万元
清乾隆 乾隆帝御宝“契理在寸心”田黄龙钮玺
尺寸：4.3cm 估价：HK＄700-900万元
注：在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》（乾隆御玺印谱）中有明确著录，经与实物比较，无论质地大小还是篆法布局都与书中记载完全相和，可以确定此玺真品无疑，在乾隆御用玺印中颇具代表性。乾隆宝玺的一大特点即是许多印文选自他自己的御制诗中，这是以前皇帝玺印所没有的情况。此方玺文“契理在寸心”即选自他的一首和盘山有关的御制诗中。
此方御宝用印石中的极品田黄冻石刻制，其质晶莹剔透，温润绵密，光射之下极为通灵可爱，其色泽黄如熟透的枇杷，均匀纯净，不带丝毫杂质，抚之在手，有如羊脂般细腻滑润。更为难得的是，印体被切割成非常规矩的正方形，像这样的材质即使在皇帝玺印中也很少见的。此宝印钮之雕刻具有明显的清早期风格，兽首凤尾鹰爪的瑞兽形象，雕工精绝，独数一格。另外，印面文字刻制时运用卫刀法，干脆利落，文字丝毫不显纤弱，篆法极富韵味。
稀有珍贵的材质，有如鬼工的雕刻，优雅深邃的诗句，此方玺印集诸美于一身，令人爱不释手，堪称是乾隆玺印乃至皇帝玺印中的至精之品。
清雍正 釉里红九龙杯一对“大清雍正年制”款
尺寸：6cm
估价：HK＄80-100万元
来源：某远东藏家
1993.3.23，香港佳士德拍卖，794号
清乾隆 霁蓝地描金粉彩花果纹瓶 矾红料“大清乾隆年制”款
尺寸：32.1cm
估价: HK＄400-600万元
来源：曾由Alfred Morrison（1821-1897）收藏，出自北京的颐和园
香港苏富比，1991.10.29拍卖，286号
清乾隆 孔雀蓝地粉彩八卦纹琮式瓶一对“大清乾隆年制”款
尺寸：20cm 估价：HK＄400-600万元
注：琮式瓶在单色瓷中很常见，但在落地粉彩瓷中却相当少见。另有一只乾隆款的黄地粉彩琮式瓶，刊载于1999年日内瓦出版，John Ayers《Baur收藏中国瓷》卷二，图版234。与此相似，一只胭脂红地粉彩琮式瓶，1996年3月28日纽约佳士德拍卖中售出。
清乾隆 青花穿花龙纹天球瓶“大请乾隆年制”款
尺寸：61cm 估价待询
来源：伦敦，海军俱乐部
1968年6月18日伦敦佳士德拍卖，53号
“静观堂”收藏
1996年11月3日香港佳士德拍卖，553号
2001年10月30日香港佳士德拍卖，805号
著录：《Tsui艺术博物馆》香港，1991，图版95
《Tsui艺术博物馆―中国瓷器》卷四，香港，1995，图版72
清雍正 粉彩长颈瓶
尺寸：60cm
估价：HK＄200-300万元
来源：2002.6 伦敦Bonhams拍卖，143号
上海敬华春拍热线
2004年4月16日下午，备受关注的上海敬华2004年春季拍卖顺利落下帷幕，本刊第一时间联系了敬华总经理严鉴，请他简单分析一下这次拍卖的成交情况。
2004年3月底，在敬华2004春拍前
记者：请严总谈谈对于下个月的春拍有什么样的预测？
严鉴：这次开拍的书画作品中有 “古代”神韵、“近现代”灵粹、“海派”精华……,各类名家作品荟萃，其中不少精品均流传有绪。其中古代书画作品仍以明清为主，将见有明代大家董其昌、清代“小四王”之一王宸等经著录的精品力作；有张大千、谢稚柳等多人题跋的王渊的《寒鹭占春图》；宋旭的《瑶台献寿图》、楮德彝旧藏的夏昶《君子清节图》等，近现代书画中囊括了张大千、赵少昂、陶冷月、潘天寿等一批大师级名家的放笔之作；在这次春拍中，将继续奉推海上名家程十发、唐云、贺天健、陆俨少、谢稚柳等的得意作品；可以说是清新、奔放、写意、工笔、浑朴、粗犷，兼收并备，各领。
在瓷器、玉器、工艺品中，仍将以明清御窑瓷器担当“主角”。在拍品中买家不仅能见到古朴秀美的青花上品，还能领略绚丽多姿的彩瓷佳作，更能欣赏到浑厚典雅的单色釉作品，也能见到精致别趣的，倍受文人雅士推崇的工艺品。尤值一荐的是“明宣德青花转枝莲纹罐”、“清乾隆青花缠枝莲托八吉祥纹高足碗”、“清乾隆青花莲托八吉祥纹海棠形双耳瓶”“清乾隆青花贯耳缠枝花卉纹尊”、“清雍正胭脂水釉菊瓣盘”等等，这些精美绝伦的艺术珍品一定会使买家眼前一亮，爱不释手。
――由此可以看出公司拍卖前乐观的态度。
2004年4月16日下午，拍卖刚结束，本刊第一时间从严总那儿获悉了此次拍卖的成交情况。
记者：严总，两天的拍卖终于结束了，总成交额大致是多少？您对于这样的成绩是否满意？
严鉴：这次拍卖的总成交额不到6000万，具体的数据我们将在随后几天进行统计公布。可以说，5000多万的成绩基本达到了我们的预期目标。
记者：哪几个专场是这次春拍中最令您满意的，与此同时，又有哪些专场没有符合贵公司预先设定的目标？
严鉴：我最满意的专场是海派专场和近现代书画专场，这两个专场取得了不俗的成绩。比较遗憾的是瓷器专场，几件重器出现了流拍的现象。
记者：什么原因造成上述瓷器精品的流拍？
严鉴：几件流拍的器物都是前一年（次）拍卖中成交的拍品，重拍相隔的时间太短，这是它们流拍的重要原因。
――通过这次拍卖的成交结果，可以看到海派市场在上海地区的持续升温。另外值得我们关注的现象是，国内艺术品拍卖活动中，拍品流动周期正在缩短、交易频率不断加快。
2004年4月21日，上海敬华公司传真拍卖成交数字：上海敬华2004艺术品春季拍卖会以5373.46万元、65.8%的成交率报收。
园丁一一崇高的称号。看那枝头绽放的鲜花，是您辛勤的汗水灌浇。祝福您：桃李满天下，春晖照四方！
你是园丁，为祖国山川添秀色；你如春雨，润育桃李，神州大地尽芳菲。在这喜庆的节日里，让我献上一支心灵的鲜花，向你表示衷心的祝愿。
“桃李满天下”，是老师的荣誉。一一植日天旧风情、秋实累累的园丁佳节，庆祝老师康乐如意，青春如葆。
我崇拜伟人、名人，可是我更急切地把我的敬意和赞美献给一个普通的人——我的老师您。
刻在木板上的名字未必不朽，刻在石头上的名字也未必流芳百世，老师您的名字可在我们的心灵上，这才真正永存。
有人说，师恩如山，因为高山巍巍，使人崇敬。我还要说，师恩似海，因为大海浩瀚，无法估量。
老师就像蜡烛，燃烧自己，照亮别人。
三尺讲台，三寸舌，三寸笔，三千桃李。
我们亲爱的母校，也给我们带来太多的荣耀和辉煌。
而我们有该给母校留些什么呢？
童年是一个虚怀诺谷的包袱，小时藏进什么，长大就能摸到什
么。让我们在未来摸到知识，摸到美德，摸到欢乐，再摸到一个感恩
的心——感谢老师，感谢友谊，感谢母校。
除了感恩母校，我还要感恩长外。
是长外给了我学习好英语的特权，是长外给了我学习日语的特权，是长外使我拥有了心地善良的李老师和施老师。
走出小学，我来到了长外。在新的三年里，我一定会认真学习，努力奋斗，三年后，我会以优异的成绩走出长外。
长沙外国语学校
C80
菩萨泉位于鄂州市西山公园内的古灵寺前，从山门进入至九曲亭沿右边山路向前100米处左下方有一石径可达，方园形储水池旁有一宋式小亭，四根竹节状石柱顶立，古朴别致。亭中有泉，泉口上方用整块方石镶嵌的井台，边长为0.78米，高0.41米，井口直径为0.42米，井深1.5米左右，井下看不到泉水，有一水泵抽泉水于地上供附近居民和寺庙人员饮用。井泉之侧竖一石碑上书“菩萨泉”三个大字。石碑下部有碑文：“菩萨泉宋苏轼旧游处并有泉出石窦间白而甘莫历朝题泳汲以沏新茗为广大游人所庚申年秋周华。”(不清之字)
菩萨泉水甘甜清冽，水表面涨力较大，泉水高出水杯数毫米而不外溢，水上面放二分硬币而不沉。此水是宜茶好水。
东晋建开元年(817年)慧远主持寒溪寺后，大兴土木，扩建庙宇寺观，并在寺前择地掘井引泉，凿成一井泉。几年后东晋名人陶侃调任武昌太守，携来一尊文殊菩萨的金像赠予寒溪寺。后来慧远前往庐山创建东林寺时，将这尊文殊菩萨金像带走，令寒溪寺僧侣万分遗憾。但有一天一个和尚在寺前那口井泉打水时，意外地发现泉中文殊菩萨的灵光圣影，还看到了慧远的身影。这件事一经传出，顿时轰动了寺宇内外，都说是菩萨显灵，于是经众人商议，将此井定名为菩萨泉。寒溪寺也随之命名为灵泉寺。菩萨泉附近还修建有拥翠亭，掬泉亭，挹江楼、氵敕玉楼等建筑。历代名人李白、刘禹锡、杜牧、苏轼、苏辙、黄庭坚等游憩于西山，留下了不少的诗赋名篇。
作者于2000年12月1日到菩萨泉考察时，古灵泉寺正在大兴土木，重修庙宇。在庙宇内后院还有两处清泉，滴滴泉和涵息泉，滴滴泉水清澈见底，上面有一临时搭建的顶棚，泉水从石罅中流出，洞内有一储水池，池旁有供奉的佛像一尊，水池旁还有一个舀水的碗，供附近干活的人员喝水之用。寺庙的人称之为神水。涵息泉井泉口用一圆石盖盖住，泉旁立一石碑，上书“涵息泉：武昌西山之寺，有泉穴石出尔雅所云氵九也康熙初上官观察题为石眼泉今有不记年时之出涿故更名涵息泉而大尹荣泽李君维土高木曷之乾隆辛丑四月学使者翰林院侍读学士白华居士南汇吴省饮冲之甫。”
西山，古称樊山，因在鄂县之西，故名，山中七峰矗立，九曲蜿蜓，幽壑留云；崇峦映日，溪洞泉池，镶嵌于幽崖深谷；亭台楼阁，点缀于树杪花丛；曲桥水榭倒映于清流寒碧之中，移步皆成胜景。西山以其独具有自然风光，悠久的人文历史誉满华夏，蜚声海外。是观泉品水的好去处。
2005年3月于古彭古灵泉寺
菩萨泉碑
三十九江苏姑苏虎丘第三泉
唐代张又新和刘伯刍游虎丘时评定虎丘石泉水为第三泉。上元二年(761年)当陆羽29岁时与皎然同往苏州拜会刘长卿游苏州虎丘，品尝此泉后定为天下第五泉，后人又称陆羽井。古时称大石井，公祠旁原有石观音殿，建于宋熙宁七年(1074年)，原殿中有似虎丘山石雕刻的石观音一尊，并刻有宋代大乘妙法莲花观音经，共15块，为宋代僧人公亮手笔。所以该泉又称观音泉。
三泉水流终年不断，泉水清亮透明，略有甜味，用该泉水冲泡太湖名茶碧螺春，香郁沁人，味醇色鲜，一口饮毕，余香无穷。
第三泉在致爽阁南下方，从千人石向西仰望有一圆洞门，上题“第三泉”。入门，只见一狭池深涵于丈余绝壁间，藤萝垂绿，一亭窈然其上。亭下，泉水从石缝中喷出，顿觉泉石幽深，古意盎然。
第三泉为一狭长形水池，约一丈见方，深丈余，池周石壁呈赭褐色，纹理天然，秀如铁花。坡当年在此宴坐啜茗，写上“铁华秀岩壁”的诗句，后人取此诗意，名此间岩壁为“铁华岩”。清人范承勋手书“铁华岩”三字镌于池北石壁上，其侧镌有“第三泉”三字，为芝南书。
宋绍熙年间，郡守沈揆在泉上跨水建立泉亭，后毁。申用懋是大学士申时行的长子，字敬业举进士，累官兵部左、右侍郎，拜尚书。现存方形小亭为民国十四年(公元1925年)申振刚重建。
1955年苏州园林管理部门在整修虎丘时对第三泉又加疏浚，抽干池水，清除淤泥，发现池底有砖砌的井，井深2米，砖形狭长，与六朝砖相似。由此可见，早在隋唐以前即有此井泉，井旁有一个高约2米，阔约1米的人工开凿的石通道。通道口中叠满乱石，水从石道中流出，通过石堆，注入剑池，是虎丘剑池的源头。
第三泉，时埋时现千余年，今俯视幽壑深泉，不禁与古人产生共鸣，明代王鳌曾赋诗云：“翠壑无声涌碧鲜，品题谁许惠山先?沉埋断础颓垣里，搜剔松根石罅边，云乳一林分沆瀣，天光千丈落虚园。闲来弃置行多恻，好谢东山悟道泉。”
2000年9月21日于姑苏
姑苏虎丘第三泉
四十福建建瓯北苑御泉
北苑御泉又称凤凰泉、龙焙泉、御泉、御井、龙泉、龙井。其水清冽甘美是宜茶好水，也是当年北苑贡茶院制造贡茶的好水，非其水制不出贡茶来。
北苑御泉位于福建省建瓯市东峰镇裴桥大队焙前村南边500米处的黄厝林山坡下。北苑御泉早已荒废，现在只剩下一个杂草丛生的泉水坑，周围已被农民砍伐的杉木垛盖住，已全无当年之景观。具考古人员讲，此井泉，是一口很浅的小井，井口略成五边形，径约2.5米，残深1.5米，底径仅2米，其外边井壁系用天然岩石开凿而成，泉水从岩隙中慢慢流出；南边井壁原用石板条砌筑，只惜早已无存。在清除淤土后，清冽甘美的泉水，又恢复长流不竭，但水量有限。
在建瓯东峰镇凤凰山麓焙前村南二公里处的林垅山坡有一仿古亭，亭内有一巨石，高3米，宽4米，厚2.5米，正面自右至左有八行竖刻楷书大字(计80个字，字的尺寸为28×21厘米)：
“建州东凤凰山厥植宜茶
惟北苑太平兴国初始为
御焙岁贡龙凤上东东宫
西幽湖南新会北溪属三
十二焙有署暨亭榭中曰
御茶堂后坎泉甘宗之曰
御泉前引二泉曰龙凤池
庆历戊子仲春朔柯适记”
正文左侧还有隶书刻文20个字，每字尺寸为15×10厘米，无法辨认。这块岩石因凿有许多文字，故当地人们称它为“凿字岩”。
此亭称“北苑茶事石刻保护亭”亭前有一石碑上刻有“北苑茶事石刻保护亭碑刻，庆历八年(公元1048年)转运使柯适公北苑茶事题记迄今逾948年风雨沧桑。公元1996年日本国京都茶道资料馆林屋晴三君捐资建亭以保护石刻永固……。”
宋朝时，在建州(今建瓯)城东郊外的凤凰山建造御茶园专为朝廷制造贡茶，因其地址位于闽北故名北苑。当时制的茶为龙凤团茶(又称龙凤饼茶)。
龙凤团茶制作过程相当复杂，要选择早春刚刚萌发如雀舌粟粒般细嫩茶芽，用指甲轻轻一下掐断，绝不能用手指揉捻。摘下后，要立即将芽投进御泉的水中，以保持湿润，黎明上山，太阳一出来就停止。其采制工艺流程为“开焙、采茶、拣茶、蒸茶、榨茶、研茶、造茶、过黄”，而多数流程均需借助御泉的优良泉水，也就是说：“凡茶自北苑上者皆资焉。”宋代的龙凤团茶，实际上是一种蒸青绿茶，蒸至恰到好处时，压去茶中黄水，再用文火慢慢焙干，最后用细薄绵纸包装蜡封。制成的茶饼只有一、二寸大小，最大的不过三寸，状如薄饼，表面有各式各样的龙凤图案，所以称为龙凤团茶，然而龙凤茶只是一个大类，实际上包括许多品种，如武夷山产的称为“石乳”；蔡襄监制的称为“小龙团”，又有称为“密云龙”、“瑞云祥龙”等，外观形状与图案五花八门，琳琅满目。
寂静的夜里，我喜欢聆听梦里花开的声音，因为声音里圈藏着时光对我的呢喃与叮嘱。夜，再漆黑暗淡，黎明醒来，明天，太阳又是新的；岁月的晨光，那么轻，那么柔，我小心翼翼地去握住时间那双纤瘦的巧手，希望它稍作停留，倾听我的喜怒哀乐，为我排遣绵长若三千华发的忧思。
那年年少花开，青涩的时光心生暗香，一树芳菲，见证一段岁月。
流年斑驳的倩影，清华常在，细水长驻，心里暗自窃喜；因为我所有的祈祷与惦念，都可以在时光洁白的纸片上，一一撰写，渐渐回味那段年少青葱的岁月。
一段日子，一段旅途，一串脚印，就是一条路的开始；行走于时间的荒原，人生的新绿也在悄然滋长，濡染一寸寸萋萋芳草，倒映在天堂湖畔莲池的水中央，静候成画。梦与梦之间，隔着一层薄薄的时光，用温柔的指尖轻轻触碰，梦的薄沫就会破碎幻灭，与露骨残酷的现实接壤，进而我们只能与岁月开始一场殊死搏斗，慢慢地向成熟的边境靠近。
【六月，乡情浓】
六月，扶疏绿叶，透着清香，沁人心脾。
六月，我内心最深处的抒情，你一定会懂:花开次第，我只一生，只为你一心一意。我在异乡屋檐下写着家乡，独品黄昏，泪落砚台，研墨净笔，蘸泪书写一纸浓艳的乡情。远黛青山，悠悠情弦，一支素笔，为故乡画眉，添入我浓厚的思念。思绪如乱红飞窜，想起父亲母亲那慈祥和蔼的微笑，一任夕阳洗却心中无数尘土；隔着山水的距离，怅然回望，离开故乡的日子，一天一月一年的积累，已折叠成一本厚重的日历。
黄昏，夕阳撒落一片绯红，透入我的心房，点亮那一盏思乡的明灯。指间缠绕一缕清香，念起，心灵深处的故乡。故乡的繁花寸草，蔓延盛放着乡间的恬淡优美；茅屋瓦舍，贮藏我童年时那天真灿烂的梦；风光迤逦巍峨的群山，雕刻着父辈从历史走过的艰辛与勇敢无畏。村庄袅袅升起的炊烟，引领归家的渔船；六月，他乡，花开正艳，乡情正浓；傍晚，日落，散落的是满地月光般明媚的忧伤。
【历史过了，时间依然新鲜】
一平一仄，一唱一和，谱写一阙红尘恋歌。
光阴，于佛前种植一棵菩提，静守情缘。时光，是静美，是和悦，是真善，在我眼帘里闪烁。
一线情牵，十丈红尘，万丈深渊；有些心事，有些人，必须深藏在岁月也无法触及的角落，注定与黑暗作陪，相逢不了阳光。
来生，做一棵无人问津的小草，与世无争，淡守一季青绿。
今生，细雨飘落，马蹄声声慢，明月遥寄相思；红尘，若与黎明擦肩，再不怀念。
记忆，宛若一方静谧天空，深远与辽阔，朵朵白云上写满爱你的诗篇。
花开花落的清音，预示着一个梦想的盛放与衰败。
城市的霓虹，清寂寒冷；乡村的炊烟，祥和温暖。
乡情，是岁月里一条悠长缠绵的河流，途径我眼睛，淌过我的心海。
亲人，最深爱的人，在我的笑颜里沉醉。
父亲，轻揉双肩，抖落千年沉积的浮华。
一些印痕，无法涂抹，因为爱的太用力、太深刻。
时光南来北往，有梵音蜻蜓点水，缘分，一粒尘起，一粒尘落
【如若，你懂】
一方树的记忆，惦念每一个梦醒时分安静的问候；一树繁花的嫣红，寄托一份岁月的希冀。无声无息的天空，微醺着清淡的花香，告别昨日的祥云，时光落字成文，斐然成章。
如若，你懂，时光的安静与温润，携心灵的羽翼轻舞一程江南烟雨。红尘泼墨，诗意盎然，轻盈一曲唐宋明元清，勾勒一幅水墨丹青。山色怡人，柳暗花明，清澈纯净，宛若一方避世佳处；山林青翠，丝竹悦耳，清泉轻敲山间幽谷，弹奏一曲高山流水，清脆婉转，灵动玄妙。慢慢沉淀，慢慢体会，慢慢地你会触摸时光的体贴与细腻，你会发现心是晴朗的。
印度诗人泰戈尔说过：“花的事业是甜美的，果的事业是尊贵的，叶的事业是平凡的.”教师，就是叶的事业.今天，我荣幸地站上这方讲台，心中无比激动，也感到万分的骄傲与自豪，因为，我正从事着一项光荣的事业，响应着梁荣业书记的号召——弘扬大岭山老区的精神，共建美好的家园.我正在用青春和生命谱写着无怨无悔的人生！
“衣带渐宽终不悔，为伊焦得人憔悴.”在事业默默的耕耘中，在对“新课改”的挑战中，我们昂首阔步，一路高歌.三寸粉笔是我们手中的钢枪，三尺讲台是我们坚守的阵地.
三寸粉笔写出人生风流，三尺讲台化作千顷苗圃.我们既然选择了老师这一高尚的职业，那就应该忘掉老板和经理，我们既然选择育人这一忘我的事业，就应该勇敢地锤炼自己，如果，我们是一块砖，那就应该属于巍峨的万里长城，如果我们是一抹红霞，那就应该染遍祖国的万里山河.
从此以后，每当清晨走进校园，面对一张张活泼可爱的面庞，一声声清脆热情的问候；每当走进整洁的课堂，看到一双双清澈纯真的眼睛，触摸到一颗颗等待塑造的无邪心灵，我知道，我的心和他们贴得更紧，我的情和他们靠得更近！我坚信：皮革马力翁能用真情让石头变成少女，我也一定能够用我的青春，我的智慧，我的仁爱，我的激情乃至我毕身的心血，去培育每一粒种子，让每一株幼苗长成参天大树！
一晃17年过去了，我和我的学生们在书山上盘结而上，在学海中同舟共济，心灵的交汇撞击出的火花，让我的世界永远充满着阳光！17年来，我曾为上一堂公开课而忐忑不安，曾为准备一次家访而日思夜想；曾为学生的调皮捣蛋而大动肝火，也曾为家长的不理解而耿耿于怀；但我毫不退缩，不断地反思和总结经验，大岭山老区那“团结一心，自强不息，艰苦奋斗，不甘落后”的精神时时鞭策着我.
回想17年前，我第一次以教师的身份走进课堂，感觉一切都是那样美好.然而，“醉酒方知酒味浓，为师才知为师难啊！”才几天工夫，我先前良好的自我感觉就一扫而空，面对一大群叽叽喳喳的“小麻雀”，我才真正意识到教师职业是何等的艰辛和琐碎，三尺讲台站上去容易，要站好可真难啊！这难道就是我要为之奋斗一生，奉献一生的事业吗？
我有点茫然.这时候，一位老教师看破了我的心事，对我说：“教师的工作是细致的，繁琐的，有时甚至很苦很累，但有一句话说得好：教师干的活是良心的活呀！”听了这语重心长的话语，我感觉脸红心跳，也豁然开朗：“起始于辛劳，收结于平淡”，这就是我们教育工作者的人生写照啊！
如果你问我做教师是什么感受，我会这样回答：第一，累！多少个清晨，当启明星还在留恋天空的美景时，我们已跨出家门奔向阵地；多少个中午，当人们午休时，我们还在教室里辅导学困生；多少个下午，当人们在家谈笑风生时，我们却走在家访的路上，多少个晚上，当人们被精彩的电视吸引时，我们还在灯下认真地备课；多少个双休日，当人们沉迷在麻将桌前，我们却在苦思冥想着自己的课题研究……——这能说不累吗？这是工作责任心所带来的累啊！第二，还是累，就在刚刚结束的暑假，我们许许多多可敬的同事，尤其是我们的英语老师们，他们牺牲了宝贵的假期，走进课堂，孜孜不倦地学习教学知识和教育技能.
他们顶烈日，冒酷暑，顾不上舟车的劳顿，这能说不累吗？在我本科的学习中，我也看到过令人感动的一幕，有的老师挺着个大肚子，有的老师拖儿挈女来参加学习，我们在赞赏这种幸福，浪漫的同时，更多的是体会到了一个普通家庭的无奈.这是为提高素质在自我不断学习所带来的累啊！是什么让我们如此地坚强，执著？
那就是大岭山革命老区的那种“艰苦奋斗，不甘落后”的精神，昔日大岭山革命老区那个“三日无雨车子响，一年只收半年粮”的苦旱地区，现在已发生了翻天覆地的变化，成为了中国强镇，成为了家具出口第一镇，我们这些教育工作者更要继承和发展大岭山人优良的传统作风.我们只有不断地学习，才能与时俱进.所以我们没有叫过苦，没有喊过累.这就是人民教师艰苦奋斗，不甘落后，敢为天下先的英雄本色！
仰视翱翔长空的雄鹰，远眺耕耘沧海的海鸥.亲爱的老师们，三寸粉笔在指挥着我们教育改革与时俱进的交响，三尺讲台在传承着我们努力创新继往开来的斗志，我们不畏严寒，我们傲视风霜，拼搏吧，亲爱的战友们！为了大岭山这个美好的家园.奋斗吧，老师们，我们的事业无尚光荣！
此时此刻，你的感受又是什么？----幸福！因为那日新月异的瓷都建设，美丽如画的枣乡内黄，生态宜居的城市发展，发自肺腑的群众称赞，也有办公室人的一滴汗水，一份希望！
关键词：无轨设备 运用 管理
中图分类号：TD56 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2015）10-0290-01
前言
近年来，面对日益激烈的竞争环境及不断加大的产量需求，提高单位采矿效率、降低采矿成本成为当前金属矿山面临的一个重大问题，无轨采矿设备的引进为该问题的解决提供了一个有效的途径。但是由于历史原因，竹叶山坑原设计设计为2.6m×2.6m的小规格采矿巷道，主要以电动耙矿绞车、电机车、矿车等有轨设备作为矿石的开采运输设备。老厂分矿竹叶山坑于2011年引进了无轨设备，开始探索无轨设备在小矿体、小规格巷道中的使用方法，总结出了一套特有的无轨设备运用及管理经验。
一、现有无轨设备情况
云锡集团老厂分矿竹叶山坑在无轨设备四年的运用时间里，共投入无轨设备63台套，形成了由无轨设备在采场源头采矿及短距离运输，再由有轨设备进行长距离输送的采矿系统。其中阿特拉斯2m3铲运机24台。南昌凯马UK-12运矿卡车17台。 阿特拉斯K41凿岩台车9辆 。江西萍乡城南机械厂WZL-160扒渣机11台。阿特拉斯锚杆台车1辆。阿特拉斯潜孔钻机1台。就目前的无轨设备使用量已经达到了中等规模的使用程度，形成了日出矿3000多吨，出废石1000多吨的生产能力，这算是一个在小规格巷道内应用无轨设备相当成功的一个典型案例。
二、无轨设备的选型及采场巷道的设计
结合竹叶山坑开采技术条件和生产规模，确定合理的开采方案，然后根据井下开采特点和采矿方法对设备的外形尺寸、性能和生产能力的要求，扎实做好无轨设备的选型工作，为管好用好无轨设备做出坚实的基础，根据多方面研究，我们选择的无轨设备尺寸如下：
根据所选的无轨设备的型号及尺寸然后针对性的对相应矿体进行设计。例如，竹叶山坑29号矿体主要以氧化矿为主，采场源头松散，不利于做大规格采掘巷道。铲运机具有铲装、运输和装卸功能，灵活高效，用于短途倒运，具有明显的优势。结合29号矿体和铲运机的特点，我们将29号矿体采场的无轨运输巷道设计为3m×3m的小型无轨运输巷道，并在合适的距离内布置采场溜井，然后用铲运机将采出的矿石运至采区溜井，再经过溜井下放至阶段运输平面，由有轨电机车运输出地面，形成了铲运机与电机车相结合的运输生产模式。又如竹叶山坑13-8矿体，岩石结构较好，可以设计相对较大的运输巷道。运矿卡车是一种机动灵活，适合较长距离运输的井下无轨设备，便于简化巷道的布置。凿岩台车、扒渣机又是比较高效的打眼和装载设备，结合13-8矿体的特点及运矿卡车、凿岩台车、扒渣机的特点，我们将13-8矿体的运输巷道设计为4m×3m较大的运输巷道，形成了以凿岩台车、扒渣机及运矿卡车为主的矿石采运模式。针对其他小矿体，我们也结合无轨设备的特点设计了相应的巷道规格及开采方式，总之，无轨设备在小规格巷道的矿山中应用必须因地制宜的去设计相应的采运模式。
三、无轨设备的管理
1.确保安装精度，提高设备使用寿命
由于竹叶山坑主要是2.6m×2.6m的小规格巷道，根据生产能力及矿体需要选择的无轨设备不能直接开进采场，必须进行拆解后才能通过有轨设备运输至采场界面，在采场区进行组装使用，必须确保在安装过程中的安装精度设备才能正常使用。针对井下较差的作业环境，我们修建的专门的无轨设备装配硐室，设计了专门的对正校平工具来确保装配过程中的装配精度。
2.加强设备台账记录，严控设备使用成本
小规格巷道在无轨设备的使用中有一个比较突出的缺点，就是原有的设计通风条件满足不了无轨设备使用要求，坑下高温低氧情况突出，油烟浓度较高，设备的故障率也较高。所以，缩短维护保养周期，加强设备维保记录，是确保无轨设备正常使用的前提，同时还能监控无轨设备的使用成本。竹叶山坑根据使用的无轨设备的情况，对无轨设备进行了分类编号管理，并建立了使用、维护保养等台账记录。通过这些台账的建立，不仅降低了设备的故障率，及时查找问题的根源并解决，还提高了设备的使用效率，监控并降低了采矿单耗，达到了节能降耗，创造效益的目的。
3.加强人员培训，完善管理制度，保证备品供应
从无轨设备进驻竹叶山坑开始，我们就很重视对员工的培训。抽调一线文化素质较高，业务能力强，有责任心的操作工进行三步走的培训方法。首先进行理论和技术培训，加强他们对设备的认知感，。其次带领他们去一些无轨设备应用比较成熟的矿山进行周期较长的操作技能培训与实践。最后进行试车培训，对培训回来的员工进行实作考核，考核通过的方可持证上岗。同时，我们也加大了无轨设备维修人员的培养，对理论基础深，实际动手能力强的维修工进行抽调专门培训，请厂家技术人员及相关专家进行培训指导，为无轨设备的正常运行提供强大的后勤保障工作。对无轨设备管理制度进行完善，对进口设备技术资料进行翻译，制定各种设备的操作、维护、检修的安全与技术规程，并加强设备运行日志记录的监督。面对无轨设备备品种类多，消耗大，供应周期长等特点，我们抽调专业能力较强的人进行备品管理，让他们及时的熟悉设备性能及备件手册，按消耗件、易损件和事故备件进行分类，建立设备档案库，摸清备品备件当月或当年的消耗情况，然后进行合理的储备。备品备件以立足国内，强化自制的原则进行保障供应，能国产化的决不进口，能自制的决不外购。
4.加强现场管理，确保无轨设备安全高效运行
设备在生生产中是一个重要的环节，竹叶山坑一直遵循生产靠设备，设备靠管理，管理出效益的原则进行设备管理。形成了设备副坑长 设备能源股股长 工区设备副区长设备维修组长及操作组长设备维修工及操作工的逐级管理网络，落实各级人员的管理、使用、维修职责，并根据相应的职责纳入经济责任考核制度进行考核，对设备完好率、使用效率较好的工区段及相关人员给以一定的奖励，同时也加强故障预防，严肃处理事故，践行好事故报告制度，出现事故立即分析处理，坚持三不放过的原则，查明原因，分清事故责任，做好事故处理记录，制定防范措施，杜绝事故重复发生。
四、结束语
近年来，随着矿石品位的不断下降，提高生产效率，加大矿石采掘量来满足生产既定指标已经成为一个普遍现象，对于老式小规格巷道矿山中无轨设备的应用也会越来多。竹叶山坑从无轨设备引进至今，设备的管理水平不管提高，设备完好率和台班效率不断增加，采场生产能力也有了显著的提高，为老厂分矿的可持续发展做出了巨大的贡献。而竹叶山坑在小规格巷道中无轨设备的应用与管理经验也能为其他类似矿山在无轨设备的推广应用方面提供一个很好的参考样版。
参考文献
[1]铲运机、凿岩台车、锚杆台车使用手册 阿特拉斯科普柯公司
[2]运矿卡车使用手册 南昌凯马公司