朱莉娅的眼睛范文

朱莉娅的眼睛篇1

她是影迷心目中最有魅力的女星之一，她的表演风格大方自然，贴近真实生活，当她在《漂亮女人》中扮演的街边灰姑娘赢得了百万富翁的心时，也因露齿的灿烂微笑，让许多观众牢牢记住了她的特色和演技。

她是好莱坞有史以来收入最高的女明星之一，也是第一位跻身于男性当道的“两千万俱乐部”的女演员；1990年凭借一出现代版灰姑娘《漂亮女人》一夜成名，2000年更以《永不妥协》荣登第73届奥斯卡影后的宝座。她就是拥有漂亮的容貌、修长的大腿和迷人微笑的朱莉娅・罗伯茨，这个浑身散发着令人无法阻挡的魅力的大嘴美女，仿佛是一支雨后春笋，在短短几年之内开始迅速走红，成为好莱坞当红的一线明星。

朱莉娅・罗伯茨于1967年10月28日出生在美国的一个演员之家，母亲曾创办过一个编剧创作室。罗伯茨很快就成长为一个漂亮迷人的少女，高中毕业后她决定继承家庭传统，向演艺界发展。17岁的她跟随姐姐来到纽约，开始了模特生涯，1986年凭借哥哥埃利克的关系在电影《血红》中出演生平第一个角色，虽然只是出现在背景画面中。

出名后的朱莉娅・罗伯茨当然也不可逃脱的成为了众多媒体追逐的对象。虽然她不是女演员中最婀娜多姿的一个，但是她那天生的明星气质以及电力十足的迷人微笑,却征服了全世界影迷的心。

《漂亮女人》――大嘴灰姑娘

刚刚上道的朱莉娅・罗伯茨来到纽约寻找机会，她漂亮的容貌，修长的大腿，迷人的微笑，帮了她不少忙。她开始在一些低成本的电影中扮演一些角色，如《血红》《满足》等，其中影片《神秘的匹萨》还让她得到了评论界的关注，在片中她饰演的是一个在匹萨店打工浑身冒着可爱傻气，整日梦想钓上金龟婿，并处在青春期的女孩戴西。

但是朱莉娅并没有两年后维维安那样的好运气。剧本的老套、导演手法的庸常，使得这类以美貌而不是以演技来吸引观众的角色，不能够引起足够的轰动，也没有让她得到多少观众缘。但是朱莉娅奔放的青春形象倒使她凭借该片得到了1989年独立精神奖最佳女演员的提名，这为她今后走上星光大道缩短了距离。

可以说朱莉娅・罗伯茨是幸运的，在进入影坛仅演过几个小角色之后，就因出演1989年的《钢木兰》而一举成名。在影片中她扮演的那个与病魔做斗争的青年女子，这个赚人热泪的角色在为她赢得了当年的奥斯卡最佳女配角提名和第47届金球奖最佳女配角奖的同时，也为她打开了一片崭新的演艺天空。而她也是在这一年把她的名字由朱莉叶改成朱莉娅的，原因是和一名女演员重名。这时的她片酬也只有9万美元。

1990年朱莉娅・罗伯茨主演了《漂亮女人》，影片讲述了一个轻松浪漫的现代版的白马王子与灰姑娘的童话故事。影片无论从内容结构还是人物性格上，对这种古老的模式都既有借鉴又有发扬。而朱莉娅・罗伯茨出色地饰演了那个聪明、漂亮、热情，虽然身为风尘女子却具有自己的主张和人格尊严的维维安。

这样一个社会底层的角色，经由出道不久的朱莉娅来演绎，竟然变得质朴可人，并得到了评论界的极高评价，真正使她跃上了明星宝座。当然这一切不但归功于她清秀的外形，自然的表演，也得益于影片轻喜剧的风格。而此时朱莉娅・罗伯茨的片酬也已涨到了35万美元。

把片名翻译为《麻雀变凤凰》可能比《漂亮女人》更形象和贴近剧情，而用它来描述朱莉娅・罗伯茨在好莱坞的奇迹，更是绝对贴切。《漂亮女人》使朱莉娅・罗伯茨成为了好莱坞的顶尖红星。她在银幕上的超凡魅力是她获得令人羡慕的有权选择剧本和角色的保证。像奥黛丽・赫本一样，罗伯茨有着非古典类型并带有一点野性的美丽，她那邻家女孩般充满活力、健康青春的扮相和她那不带一丝世俗冷漠的、灿烂阳光般的微笑，对广大观众有着一种不可抗拒的感染力。

当时年仅23岁的朱莉娅・罗伯茨也是凭借该片在好莱坞一夜成名，获得了第48届金球奖音乐/喜剧类最佳女主角奖和第63届奥斯卡最佳女主角的提名。因主演《漂亮女人》朱莉娅・罗伯茨也成为众人心目中的漂亮女人。在这部灰姑娘式的故事中，她将许多女孩的梦想赋予了生命，而这个“麻雀变凤凰”的美好童话至今仍然在感动着一批又一批的影迷们。

她咧开大嘴，笑得无边无际，让整个银幕阳光普照，这就是朱莉娅・罗伯茨饰演的这个深入人心的电影角色。有评论称，这是继《罗马假日》奥黛丽・赫本饰演的安妮公主以来，最鼓舞人心的电影角色。

人们喜欢维维安，因为她拥有底层民众身上宝贵的勇敢、自尊和独立，而最后停在她家楼下的那辆名车和门口笑容可掬的男主人公也寄托了无数人美好的梦想。朱莉娅・罗伯茨将这一切融化在自己明媚灿烂的笑容里，并最终使其成为了鲜明的个人标志。

《霍克船长》――跌入低谷

《漂亮女人》一片正式把朱莉娅・罗伯茨推到了一线女星的行列，也许这一切对于她都来得过快过高了，在此后的七、八年时间里她的片约不断，但《漂亮女人》的成功所带给她的耀眼光彩弥盖了她的其它作品的动人之处。紧接着的一部《与敌同眠》虽然依然卖座，但是观众已经开始表现出失望。而那部有着罗宾・威廉斯和斯皮尔伯格强势加盟的影片《霍克船长》，也依然没能创造出理想的票房成绩，观众已经开始对这位大嘴美女表现出了失望。朱莉娅也一直在努力走出这道光环，希望创造更多、更令人难忘的银幕形象，包括那个童话世界里的小精灵，但却不可避免地走着下坡路。

朱莉娅不断的改变戏路，主演了一系列动作片、悬念片、亲情片并且尝试一些不同性格的角色，但这些不恰当的转型把朱莉娅搞得“面目全非”，甚至有人预言她将“星光暗淡”。这位曾经是好莱坞最有票房保证的女明星在当时成为了每位导演的噩梦！

直到1993年日渐成熟的朱莉娅・罗伯茨改头换面，和丹泽尔・华盛顿合作拍摄了一部票房狂涨的惊悚悬疑片《塘鹅暗杀令》，大嘴美女似乎才找回了一些方向。

可是好景不长，感情生活的不稳定又使朱莉娅的演艺事业陷入了低谷，无论是私底下还是银幕上，她几乎都笑不出来了。在这一时期她接拍的也大部分是恐怖、惊悚片。绝大多数都是票房惨淡，反响平平，如《云裳风暴》《致命的化身》等。影片的失败也使朱莉娅・罗伯茨继续徘徊在低谷中。

新娘三部曲――做回好莱坞甜心

在接下来的几年中，朱莉娅・罗伯茨始终是在一些不咸不淡的电影里扮演着各种角色，但随着年龄的增长，朱莉娅的演技也是在这样的磨砺中逐渐走向了成熟，她重新回到轻喜剧这一题材里，“大嘴美女”开始逐步恢复了元气。1996年，她主演了一部颇有影响力的影片，由伍迪・艾伦执导的《人人都说我爱你》，这也是朱莉娅对歌舞类型影片的首次尝试。

1997年，大嘴美女在30岁的时候，拍摄一部名为《我最好朋友的婚礼》（亦译《新娘不是我》）的影片，为她自己迎来了事业上的又一个巅峰。影片中她扮演一个不顾一切极其渴望成为新娘的女人，她不惜用撒谎、搞阴谋诡计的手段算计朋友来达到自己的目的。

朱莉安和麦可曾是大学时期的恋人，但这种恋人关系发生了微妙的变化，慢慢发展成为最亲近的朋友。突然一天，朱莉安接到麦可的电话，告诉她自己要结婚了。意识到了自己对麦可的感情后，朱莉安怀着难受、嫉妒和气愤的复杂心情，决定要在仅有的4天内，用尽一切手段，把自己的爱人从那位新娘身边抢夺回来，于是就发生了一系列怪诞的笑话。

这部浪漫喜剧片《新娘不是我》，在1997年科幻片、灾难片的冲击下依然一枝独秀，票房高达1.27亿美元，居全球第七位。朱莉娅・罗伯茨本人的片酬更是破记录的达到了1700万美元左右，在当年最具号召力的明星评选中位居第二，仅次于哈里森・福特。这在好莱坞的历史上实属奇迹，朱利娅已然成为了好莱坞身价最高的女明星。

《新娘不是我》也为观众带回了那个大家熟悉的“罗伯茨式的女人”，并且又为她赢回了一个金球奖提名，重新确立了她在好莱坞一线女星的地位。

朱莉娅・罗伯茨在接下来的时间里又相继拍摄了《诺丁山》以及《落跑新娘》，和《新娘不是我》一起被称为新娘三部曲，在好莱坞惊险成风、动作当道的主流电影浪潮中，朱莉娅主演的轻喜剧显得格外抢眼，她让人们又一次地感受到了她露齿大笑的轻松和愉悦，更是掀起了浪漫喜剧的热潮。

影片《诺丁山》是一个反串“灰姑娘”版的传统题材，一位世界知名的女明星和一个普通书店男老板擦出了爱情的火花。朱莉娅对片中的这个角色驾轻就熟，因为可以说是在演绎她自己的明星生活。

男主角威廉在诺丁山的市中拥有一家经营惨淡的旅游书店，在一个平凡无奇的星期三，电影明星安娜走进了他的书店和他的家，故事就是从那一杯橙汁开始的。从此，威廉一成不变的生活起了涟漪。他挽着全世界最有名的女人的手，走进了朋友家的大门，他们共同度过了一个美好的夜晚。

影片诙谐、幽默，富有传奇色彩，大嘴美女朱莉娅・罗伯茨和有着一双湛蓝眼睛的休・格兰特激情碰撞，演绎了一出明星和平凡人不可思议的爱情故事。风趣唯美的剧情让人在羡慕的同时，也充满了无限的遐想。

在好莱坞起起落落近20年中，朱莉娅的直率个性始终未改，有些大胆言论足以惊世骇俗，也许正是因为她有着这样敢做敢为的性格，才能成功的塑造影片中那个不按常理出牌的时代女性。

朱莉娅・罗伯茨这个“好莱坞的现代灰姑娘”，她注册商标式的乱发、大嘴与长腿，自然随和的魅力，不仅奠定了其在好莱坞片酬最高女星的地位，也使得她的片缘和人气指数不断攀升，成了“票房保险”，堪称好莱坞上世纪的最后一个奇迹。

当《漂亮女人》让影迷回味了将近九年之后，导演盖瑞・马歇尔终于和朱莉娅・罗伯茨再次联手拍摄了影片《落跑新娘》。

魅力是无法传授的，也无法凭空捏造，但是朱莉娅就是有办法让观众感受到她的迷人魅力。而影片《落跑新娘》则若隐若现地折射了朱莉娅现实中的个人情感生活，有些都恰似影片中的情节一般。

甜心似的一系列角色是朱莉娅・罗伯茨爱情喜剧路线的延续，也使得她标准的大嘴笑容得以发扬光大。在这些电影中，朱莉娅的角色都是为了爱情义无返顾的类型――可以抢别人的新郎；可以婚礼前几分钟穿着婚纱夺路而逃；也可以顶着巨大的明星光环和普通的穷小子恋爱，而只要她放松嘴角、爽朗一笑，银幕上下所有人都会原谅她，甚至爱上她，狂收的票房就是最好的证明。

凭借这几部影片，朱莉娅巩固了自己好莱坞一线女星的地位，同时，也利用自己的明星号召力进行了一系列公益的活动，为治愈蕾特氏症的研究工作筹集资金；作为联合国儿童基金会的亲善大使，访问了包括海地、印度在内的许多国家，成为了名副其实的“好莱坞甜心”。

《永不妥协》――强势新女性

在经历了多年银海历练之后，好莱坞甜心的好运开始接踵而来。1998年，朱莉娅・罗伯茨主演的《后备妈咪》赢得业内人士和影迷的齐声欢呼。本片也堪称是克里斯・哥伦巴斯执导的最出色的家庭之一，一部女性题材的影片。

影片让两大女影星朱莉娅・罗伯茨和苏珊・莎兰登实现了首次合作，二人不负众望，都有极为出色的表演。而毫无育儿经验的朱莉娅・罗伯茨更是凭借此片积累经验，为以后成为一名真正的母亲角色积蓄力量。

影片《永不妥协》中的单身母亲让朱莉娅・罗伯茨在时隔十年之后再一次被奥斯卡提名，并最终让她举起了第73届奥斯卡最佳女主角奖的小金人，同时也让她加入到了著名的“好莱坞两千万俱乐部”，从而成为了好莱坞收入最高的女影星。

影片《永不妥协》取材于发生在美国的一个真实事件，是一个充满激情、动人心弦的故事。本片不露声色地展现和弘扬了人类捍卫正义的可贵精神。朱莉娅・罗伯茨凭借自己的演技将主人公艾琳那种执著坚韧的性格和敢于挑战权贵、勇于保护弱者的行为表露无疑，深深地打动着每一位观众。

艾琳在调查过程中遭遇种种挫折和危险，但她永不妥协，为了对抗大企业的污染，她一边和对方的大律师周旋，一边搜集资料，最后让受害的人们获得了全美历史上最高的庭外和解金，不但捍卫了正义，也重新认识了自己。

这类角色对朱莉娅・罗伯茨来说是一个全新的尝试，她需要成为饱经风霜、脸部线条坚硬的成人，而再不能像之前那样笑得青春烂漫了。20岁的时代已经过去，尽管她仍然喜欢浪漫的爱情喜剧，但是这类影片越来越难有新的创意，已经进入了一个瓶颈状态，所以朱莉娅・罗伯茨不断的变化和尝试着各种角色，尽管这期间有着对她

种种的批评和评论，她坚持做着她自己，而这一次她成功了。

《蒙娜丽莎的微笑》――“大嘴又笑了”

然而自从大嘴美女2001年拿了小金人以后，选片的眼光一直不佳，先是犯了冲撞之忌，和凯瑟琳・泽塔－琼斯一起出现在了《美国甜心》中。两位奥斯卡影后同场竞技，对谁来说都不讨巧。

紧接着在影片《墨西哥人》中朱莉娅・罗伯茨又是和两千万俱乐部的成员布拉德・皮特合作。可以看出影片完全是运用明星效应，承袭了固有的风格――浪子和漂亮女孩。虽然票房尚属理想，但对他们而言，都属缺少创意的失望之作。

当然还有那个明星扎堆的《十一罗汉》，这种在一个片子里出现多个两千万俱乐部成员的事情，本来就不多见，大嘴美女竟然一下接了两部。想想看就知道了，一个片子的预算，50%以上拿去做明星的片酬，片子本身的制作费用肯定会压缩再压缩，最后片子出来的效果自然可想而知。

此后的两年，她的事业并不理想，接下来的那部被誉为“女性版”《死亡诗社》的《蒙娜丽莎的微笑》，会成为大嘴美女演艺事业的一个新的起点吗？

影片的故事背景设置在1953年妇女解放运动进行得如火如荼的美国，作为主角的朱莉娅・罗伯茨在镜头前展现了良好的职业素养，优雅的行为举止，得体的穿着打扮，一个优秀的女教师――凯瑟琳的形象呼之欲出。

当凯瑟琳发现多数学生只是把进这所学校看作是成为社会上层人物妻子的敲门砖时，充满理想与热情的她，大胆地向陈腐的教学制度发起挑战，并在学生中间言传身教。两种观念之间的冲突，成为了这部电影的主线。

在校方的压力之下凯瑟琳始终坚持自己的教学理念，她的执著影响了当时在校的一大批女学生，让她们也包括凯瑟琳自己重新对艺术、人生和爱情有了新的见解。最终她以青春率直的作风，丰富的艺术史知识以及风趣热情的授课风格，赢得了学生们的尊敬和爱戴，被学生们称为“蒙娜丽莎”。

片中的凯瑟琳一角让朱莉娅重回《永不妥协》的路线，虽然在身份上一个是举止粗俗的单身母亲，一个是饱读诗书的女教师，但两人身上都具有“永不妥协”的奋斗精神，都会为了理想和信念执著地坚持到底，并给朱莉娅・罗伯茨的演技带来很大的发挥空间。

可以说女教师这个角色是朱莉娅・罗伯茨所熟悉的，虽然不是一部完全的浪漫喜剧，但是我们所熟悉的1000瓦的笑容还是出现了很多次。在朱莉娅改变风格、长期严肃之后，本片最大的卖点就是“大嘴又笑了”。

朱莉娅・罗伯茨自从17岁踏入演艺圈，至今已经二十多个年头了，她所扮演的带有罗伯茨式标识的角色，给银幕和观众都带来了非同一般的感受。可就在她处于事业的鼎盛期之时，这位大嘴美女却选择了激流勇退，回归家庭享受天伦之乐，不免让我们感到些许遗憾也更多了一份期待。

今年年底，离开银幕两年的朱莉娅・罗伯茨又与两位奥斯卡影帝――汤姆・汉克斯和菲利普・西莫・霍夫曼一起出现在政治话题片《查理・威尔森之战》中。

无论人们对影片的评价如何，也无论人们对朱莉娅・罗伯茨有什么样的议论，她始终是好莱坞最受欢迎的女演员之一，她所扮演的那些颇具亲和力的角色和她纯真美丽的样子也将成为影坛永远的经典！

朱莉娅的眼睛篇2

李鸿章一米八三的身高在当时普遍缺少营养的大清国里，算是鹤立鸡群的，即使在北国满人中也是“云中鹤”。以前总以为关外满人人高马大，其实不然。查满清贵族和洋人站在一起的照片，传说中的满人大汉其实大多呈“矮胖型”。

一米八三的个子，站在国际舞台上给清国人的形象加分不少。观察当时的西人漫画，中国人普遍被画得高一些，日本人大多“矮”点，这难道没有在国际舞台上频频亮相的李鸿章的功劳？

当时大清国在国际上并不“高大”，但是有着高大身躯的李鸿章却能给傲慢的英国人一个先“身”夺人的印象。濮兰德在《李鸿章》里记载了74岁的李鸿章在一个英国人眼里的形象:“我从议院出来时，突然与李鸿章打了个照面，他正被人领入听取辩论。他像是来自另外一个世界的身材奇高、容貌仁慈的异乡人。他的蓝色长袍光彩夺目，步伐和举止端庄，向他看到的每个人投以感激优雅的微笑。”

1892年，英国一位青年政治家寇松勋爵曾来华旅行。他在两年后出版的《远东问题:日本、朝鲜和中国》一书中，记述了会见李鸿章的场景，并称这是他“毕生最美好的回忆”。寇松近距离观察了李鸿章。看到他“有六英尺多高，身着灰色丝长袍，戴黑丝帽，很有威仪”，“唇上的大胡子将嘴巴遮住一半，下巴上也留着中国式胡须。头发是正在变白的深灰色。”美国作家斯特林・西格雷夫对李鸿章无甚好感。他给当时76岁的李鸿章画了张素描:“他看上去就是个伪善的家伙，穿着一双厚底缎面朝靴，站着的时候，身高在6英尺4英寸以上。他中过一次风，这使他的脸有一部分不能动弹，于是看上去总是面带微笑――一个危险的男人却有着一张纯洁的笑脸。因为这时候已经很热，李鸿章戴着一顶篾底纱面的帽子，颇似灯罩，一只孔雀翎被一根缅甸翡翠做的管子紧紧扣住。他的袍子外面罩着一件丝绸补褂，朝服的两侧各开着一个口子，这样以便于骑马，前后补子则依照他的官品而绣着白鹤，这是文一品的标志。补褂的外面，齐腰系着一根皮制腰带，上面挂着钱包和一些小袋，袋子里装着他的扇子、鼻烟，以及诸如此类。”

通过这几位英美人的话，可以看到李鸿章的“大架子”一端，的确为他赢得了“威仪”、“威严”的感觉。

爱沾个洋气

晚清时代，皇家贵族爱沾个仙气，大臣清流们爱沾个清气，李鸿章不！这人眼睛向外看，做事儿爱沾个洋气:人家让子女学八股文，他却在家里请来美国驻天津领事馆的毕德格在家教儿子习洋文:“公子伯行(李经方)从之习英文，”“季皋(李经迈)朝夕与游，亦从问学。”不但孩子学，他自己也学。《李鸿章家族》里说:毕德格还为李鸿章用中文朗读了不下八百部英文、法文和德文的书籍，使李鸿章对这个世界上发生的一切，都不再生疏。很难设想，当时中国还有哪一位高官像李鸿章这样，用这样的方式读了如此丰富的外国书籍！这是大事儿，小事上，就连女儿孩子的喂奶问题，李鸿章也在信中这样吩咐:“乳姆既可，啜食一年后，照西法喂牛乳。”

最有意思的是李鸿章办西医院:1878年冬，他的夫人突发病症，郎中说是中风，外邪入侵导致半身不遂。吃了不知多少服药，然病就是不见好。无奈之下，李鸿章让英国传教士马根济博士来府一试。六天中，马根济大夫采用了“手摇电机诊治法”，终于挽回了李夫人的性命。李鸿章从此开始相信西医，由兴趣竟引申出了一个想法――能不能在天津建一所西医医院？他开始做天津的官僚士绅工作，甚至安排了一场由马大夫操刀的“手术秀”。当一个比拳头还大的颈部肿瘤被马大夫顺利摘除时，官绅们都啧啧称奇。在李的积极倡导下，社会人士募集了6千银两，再加上他亲自捐赠的4千两，共计1万两银子。光绪六年(1880)十一月一日，新建医院正式落成，即后来的马大夫纪念医院。《天津通志》有这样的记录:这是近代中国第一所规模完整的私立西医医院。

不同于他的同僚“怕和洋人打交道”的自卑心理，李鸿章的天津北洋通商大臣衙门就像个小联合国，中外宾客日日盈门。何天爵自己就在1879年5月28日陪同美国前总统、南北战争英雄格兰特陆军上将去天津见了李鸿章。他当时充当两人的翻译。这段李格神交的故事，让李鸿章彻底征服了美国读者的心。据记载，格兰特卸任离职后，携妻子周游世界。1879年5月28日格兰特到达天津之日，李鸿章曾予接待，两人一见如故。李格此番会面并非寻常应酬，其时正好发生日本吞灭琉球、置为冲绳县的重大事件，中国力争不成，清政府与李鸿章于是希望格兰特劝说日本放弃前议。格兰特的调停自然毫无结果，琉球并入日本版图已是无可挽回。

据说李鸿章在会面时看到格兰特的名贵手杖后，反复赏玩，爱不释手。格兰特见此情此景，知道李鸿章的心意，就说:“中堂既然喜欢这根手杖，我本当奉送。但这根手杖是我卸任时，全国工商界赠给我的，这代表着国民的公意，我不便私自转赠。等我回国后，征得大家同意后，才奉寄致赠。”李鸿章立即致谢道:“不必不必，我不过随便玩玩而已。”

1896年，李鸿章在纽约访问时，格兰特过世已经十年了。他特地探望了格兰特的遗孀朱莉娅。朱莉娅设宴款待李鸿章。朱莉娅即把丈夫的手杖立于台上，向出席者讲述了丈夫与李鸿章的交往和友谊，也和盘托出这根手杖的故事。然后，朱莉娅面向大家说:“今天适逢李先生来访，故特恳问大家:诸位是否同意把这根手杖转赠给李先生？”她说罢，满堂的出席者一致鼓掌赞同。于是，朱莉娅当众双手举杖，奉赠给李鸿章。李鸿章深受感动，回国后，视同至宝，须臾不离身。

为官之道在于“拼”

大家都说李鸿章会做官，还说他能把官位来坐穿。实际上他的为官成功之道非常简单，就是拼命地干，拼命地提新建议，拼命地提拔人(当然是他欣赏的人)，拼命地储备各色人才“为我所用”，拼命地写信与同僚沟通，拼命地巴结对他工作前途十分重要的人物。

这个人从没成功地推托过一件棘手的事。查他的记录，似乎只有马关条约签字后，去台湾和日本人交割一事让他以“枪伤未愈”成功地金蝉脱壳了(但是还是他的大儿子去了)。大多数情况下，朝廷最后说:世沐恩泽，不得推脱！他便乖乖地去了。你可以说他是“我不入地狱，谁入地狱？”你也可以说他是聪明一时，糊涂一世。可人家要的只是干事儿的！

李鸿章这个人为了干事儿顺当，拼命地巴结重要的人物，拼命地写信与同僚沟通。别看他私下嫌张之洞 嗦，浪费拍电报的银子，可他却能常和张之洞沟通，共同完成“东南协保”的事儿。他和翁同不对眼，却一口一个翁师父，让子女暗地里和翁家走动联络感情。和对口味的同僚，他在信中更是知无不言，言无不尽，喜欢和他们掏心窝子说话。这都是他拉人缘减少摩擦的为官手段。

对上呢？他和恭亲王以及文祥的关系是晚清时代最好的工作伙伴关系。但是这样的关系是可遇不可求的，大多情况下，他和上峰是话不投机三句多。可是李鸿章却能屈能伸，忍性特好。其名言是：“受尽天下百官气，养就胸中一段春”。有论者说，他“事事曲承太后与军机王公大臣，不惜损海军以媚上。”他骨子里看不起老糊涂醇亲王，但是人家是光绪亲爹，李鸿章就竭力打报告，要人家来领导海军。果然，关系理顺了，李鸿章还是实际上的海军司令，醇亲王只不过合着慈禧太后常来刷一下海军的信用卡。大家是“共创双赢”。

朱莉娅的眼睛篇3

生活中,谁都难免会失态。面对别人的失态,我们是用嘲笑的态度来当看客呢,还是用激励的态度来当侠客呢?

这是一个著名的颁奖典礼,美国演员工会的大牌演员们济济一堂。

第一位获奖的女配角上台了。在高密度的关注之下,她有些激动,一开始还找不准自己的语调,但很快平静下来,展开了对自己演艺生涯的简短回顾。她说,她多年来一直藉藉无名,有过怀疑,也想到过放弃,但出于对演员这一行的热爱,她坚持了下来。她说她为自己是一名演员而骄傲。这番话说得相当动人,说完后掌声响成一片。

又一位获奖的男演员走上领奖台。这是一位老演员,看起来有五六十岁了,他在美国收视率甚高的《西厅》一剧中扮演重要角色。掌声平息后,所有的人都期待地看着他,等着他说些什么。令人吃惊的是,他却紧张得几乎说不出话。他想进行一番例行的感谢,可是居然想不起他们的名字。他不断地重复着“噢,我的……”,不断地扯着自己脖子前的领结,似乎想把它揪下来,因为他一定有窒息之感。多么令人揪心的时刻。幸亏他还想起了一句,并且毫不犹豫地说出来了:“猴子爬得越高,它的红屁股就越显眼……”他的自我解嘲得到了很多理解的掌声。他又说,他现在正在把自己最糟糕的一面裸地呈现在人们的面前。掌声更热烈了……

获得最佳女演员的是朱莉娅・罗伯茨。看到款款走向领奖台的她,我心里想,这位早已经历过奥斯卡颁奖典礼等无数大场面的世界级影星该会有一番非常得体的说辞吧。可是,不,在目光和镜头的烤炙之下,我们的“大嘴美人”几乎没能说出一个完整的句子。这个时候我才感受到什么叫“语无伦次”,因为我们的大嘴美人只是在痛苦地挣扎着发出一些声音而已。没有逻辑,没有语法,没有修辞,也没有仪态。她其实早已经成百上千次地面对镜头,面对人群,可是,她依然紧张得一塌糊涂。伴随着杂乱无章的手势和支离破碎的语音,意味复杂的泪水涌上了朱莉娅・罗伯茨的眼睛。

此时,温暖的、善解人意的,给人无限宽慰和鼓励的掌声依然响起,甚至更为热烈,更为持久。

这片善意的人性化的掌声,仿佛在告诉这些处于被关注中心、正在经受着煎熬的人:亲爱的,我们理解你。在你的境地,我们不会表现得比你更好。我们愿意用掌声来感谢你的勇敢,同时一起分担你独自承受的压力。

(白月)

两片海与两种人

巴勒斯坦有两片海:一片叫加里利海;另一片叫死海。这两片海来自同一个源头――约旦河。

但是,这两片海的景象却截然不同。

加里利海:它是一片活水,这里波光粼粼,沿岸绿意盎然。鱼儿在清澈的水中嬉戏,鸟儿在翠绿的枝头鸣啭,四周围绕着绿色的田园,人们在紧靠海边的岸上建起住宅和别墅,过着快乐而幸福的日子。

死海:它是一片死水,这里死气沉沉,沿岸光秃荒芜。没有鱼儿游动,没有树影婆娑,没有小鸟歌唱,没有少男少女的嬉笑疯耍和儿童老人的天伦之乐。

出自同一个源头的这两片海,为什么有如此天壤之别呢?原来――加里利海在接受了约旦河的水之后,从不留下河水,而是让流进的每滴水又无私地流了出去。这片海接受与付出的数量一样多。

死海在接受了约旦河的水之后,却自私地为自己保留了河水,永不让一滴水外流。这片海只接受却从不付出。“接受”与“付出”恰恰是看起来相互对立的,这两个因素决定了这两片海的最后命运――加里利海生机勃发,活力四射;死海阴郁沉沉,腐朽不堪。

巴勒斯坦有两片海,世界上有两种人――你爱哪一片海?你愿做哪一种人?

朱莉娅的眼睛篇4

一、美国叙事剧与欧洲剧 音乐剧诞生不过一百多年,追溯根源,这种独特的音乐形式与其他艺术形式有着深刻的渊源。最初的音乐剧由19世纪初美国的喜歌剧,哑剧等舞台形式演变而来,经过半个多世纪,逐渐形成由音乐、歌曲、舞蹈、乐队等多元素融合的戏剧形式。 关于音乐剧的定义,有人把它定义为两种:一种是宏观,指的是:由演员扮演成剧本中的人物,出现在观众眼前,并在舞台(电影、电视、流媒体等)上以歌舞叙事的方式所创造出来的一种艺术。另一种是微观,是一种各国特色或各流派特色音乐剧导向的定义。美国首创的百老汇音乐剧作为音乐剧中的“正牌”,被世界上大多国家所推崇。这是一种通过剧本、唱词、音乐、舞蹈、舞美五种元素的有机整合,来表现戏剧性(讲述故事、刻画人物、传达概念)、达到娱乐性目的的独特的现代整体戏剧美学体系。 1866年5月21日,纽约尼布罗花园大剧院(Niblos'Gar-denTheatre),上演了一部被称为美国音乐剧场起跑点的歌舞剧———《黑巫师》(TheBlackCrook)。这部剧原本由浮士德的传奇故事改编而成,但情节松散,漏洞百出,剧院经理威廉•惠特利(WilliamWheatley,1816-1876)于是决定以作为卖点,让美女演员们穿着轻薄的服装登场,分散观众对故事情节的注意力。这部后来被称为“音乐杂耍剧”的《黑巫师》因此空前卖座,并逐渐成为一种流行。 这一时期的观众多是出于社会中下层的大众。当时的美国处于工业高速发展时期,长时间机械的劳动,繁重的生产,无趣而且生活压力极大。为了宣泄内心的不满,观众们需要一些通俗,轻松而又形式多样的舞台形式。在这种大背景下,早起音乐剧———音乐喜剧(Musicalcomedy)以其浅俗、幽默的特点迎合了观众的要求。 1927年,《演艺船》在齐格菲尔德大剧院首演。《大河之歌》(OldManRiver),一首经典的传唱于源远流长的密西西比河和生活在两岸的黑人的生活的经典名曲,深深震撼了无数美国人的心。当《演艺船》首演落幕、大剧院悠然雷鸣般喝彩声响起时,美国自己的音乐剧品牌———“叙事音乐剧”终于形成了。 美国叙事剧与欧洲歌舞剧的区别就在于欧洲剧品牌本质上是一种“华丽且非理性的娱乐”。这类音乐剧的极为重视音乐元素而忽视剧本内涵。往往音乐悦耳动听,但情节简单浅薄,只是为串联歌舞演出做简单的戏剧铺垫。而叙事剧是一种能够表现宏大深刻主题的严肃整体戏剧美学。20世纪以后,美国确立了世界头号强国的地位,观众们的口味也随之改变———不再需要《黑巫师》式的欧洲的性感华丽,美国人需要用属于自己的独立的艺术来粉饰国家实力。从《演艺船》开始,剧本在音乐剧创作中的地位得到提高,音乐与剧本相互依托完美结合。随着《俄克拉荷马》《天上人间》《南太平洋》《国王与我》《音乐之声》等经典之作的诞生,美国叙事剧品牌逐渐发展并达到顶峰,成为美国娱乐经济的重要财富。 二、百老汇音乐与剧本关系 百老汇音乐剧大体经历了四个时期,即音乐剧的探索期、成长期、成熟期及当代音乐剧的动荡和巨型音乐剧时期。 探索期是以《演艺船》作为重要转型标志和分水岭的。在这之前主要是以音乐和舞蹈元素为主,如《黑巫师》。《演艺船》的出现使人们开始重视剧本元素同时迎来了音乐剧的第二个重要时期,即成长期。这一时期,音乐达到较为严肃的水准,不再作为个别演员的“独场秀”,对作曲和演唱有更高的要求。二十世纪四、五十年代是音乐剧的成熟期,这一时期更加重视音乐剧中的故事性,借鉴、改编名著成为主流趋势。随着戏剧主题越来越深入到音乐和场景中,舞蹈开始作为表现剧情的形式,出现在舞台上了。六十年代后,随着各方文化的引入,音乐剧开始了它的动荡期。这一时期的特点是自我意识不顾一切、无所顾忌地伸展到艺术中,流行音乐引入到音乐剧中并被人们接受和喜爱,舞台效果显得比情节更为重要。巨型音乐剧时期是八十年代到至今,音乐剧逐渐步入正轨,音乐、舞蹈结合与一体共同为剧本服务。 无可争议,百老汇音乐剧是世界推崇的最“正宗”音乐剧,集剧本、唱词、音乐、舞蹈、舞美与一体。从其发展历程中不难看出音乐元素和剧本元素占主导地位。 (一)百老汇音乐元素分析 什么因素构成了音乐剧?奥斯卡•哈姆斯坦II[1]曾回答:“它是你所能想到的任何元素。其中,只有一个因素是音乐剧绝对包括的———音乐。”的确,音乐是音乐剧的灵魂。音乐剧中的音乐推动叙事,介绍角色,并且呈现作者的意念。 由此可见,音乐不仅仅帮助完成或完善音乐剧,也是构成音乐剧的重要组成部分。 1.音乐剧音乐模式 歌曲再现(Reprise)是音乐剧创作中常使用的省力措略,也有人将这种措略称之为AABA格式,A是主旋律,B是延伸或者过度。通过这种重复相同曲调的模式就能轻易延长演出时间,加强歌曲给观众的印象,而且利于歌谱销售和剧目名声的扩增。 以被人们称为重要里程碑的《演艺船》为例,科恩与汉黙斯坦为了表现剧中的戏剧力量和人物情感,在第二幕中再次出现第一幕的五首歌曲“假装”“无法不爱那个男人”“老人河”“你是爱情”及“棉花盛开”。歌曲再现使得《演艺船》获得了不一样的戏剧效果,如第二幕第四场“盖洛德写了份告别信给妻子玛格诺莉娅,然后来到圣阿加莎教会学校与八岁的女儿金告别”,为了在女儿面前表现出乐观,演员并没有唱出新歌而是唱起了老歌“假装”。这一时刻,戏剧效果与情感效果被一同激发,主要人物人生中的两个重要时刻“相爱、分离”被戏剧性的联结在一起。 2.音乐剧歌曲风格#p#分页标题#e# 音乐剧可以说是歌剧川流中的一个分支,但在音乐歌曲方面是有极大区别的。歌剧有其一套完整严肃的音乐表现体系,而音乐剧既有19世纪古典轻歌剧和喜歌剧的高贵气质,又融合了英国人创造的“音乐滑稽剧”和“音乐喜剧”以及美国本土的乡村歌曲、黑人灵歌与爵士音乐等成分。 再以音乐剧《演艺船》为例,剧中有为情侣谱写的歌曲“假装”,其中混合了喜歌剧的音调,还有华尔兹二重唱“你是爱情”,拉文娄漫不经心的、浮华的独唱“我的姑娘在哪”,弗兰克和埃莉轻快活泼的表演歌曲“糟糕舞台上的生活”,以及糅合了古典音乐和黑人音乐风格的“老人河”,混声合唱“在芝加哥世界博览会上”与“在达荷美”等。 3.音乐剧中的歌曲配置 作曲家、作词人必须与剧本作者共同商议歌曲的配置已经成为音乐剧创作的规律。音乐剧中的歌曲必须安置在一个个情感的小高潮中,与人物对白表达感情相辅相成。在音乐剧中开场音乐一般是最后才设定的。通常美国的音乐剧演出在晚上10点到11点左右会达到高潮,乐曲应该掌握好高潮出现的契机。 (二)剧本元素分析 音乐剧之所以称为“音乐”“剧”,恰在于其音乐与剧本不可分割的特点。虽然音乐剧是一种综合性很强的艺术,但剧本元素在音乐剧创作过程中的地位是不容忽视的,有了好的剧本,音乐的出现才有意义。 哈姆斯坦的《演艺船》被称为“音乐剧成熟的标志”。这个关于黑人种族歧视的音乐剧一经上演,让人们从此忘却了浮华的歌舞世界而关注人与社会,剧本的地位得到提高。 《演艺船》把一种人文关怀带到了音乐剧之中。 好的故事是一部音乐剧能否成功的关键。好的剧本需要有其他艺术形式将其表现出来。音乐剧的唱词在音乐剧中担当了重要角色,它不同于歌曲的歌词,也不同于电影的对白,它在叙述故事情节,表达人物情感的同时,营造戏剧情境,升华人物感情,留给观众想像的空间。 (三)音乐元素与剧本的关系 从音乐剧的概念和发展中我们可以看出音乐剧是戏剧与音乐相结合的艺术。从《黑魔鬼》的流行,到人们无法只满足于这种低俗的歌舞剧,再到《演艺船》的成功并成为历史上的里程碑改变音乐剧的发展方向,体现了音乐和剧本在音乐剧中相辅相成的关系。哈姆斯坦说“场景中最高的激情点将是被音乐化的那部分”。场景和音乐造就了情感行为,当角色达到一个情感行为的高点,对话不再是最适合的演绎,音乐便自然的流露了出来。音乐元素是一种表达剧本的手段。 音乐服从于剧本,才能展现它的力度和深度。一个成功的音乐剧是运用音乐和剧本共同将观众的情感推向高潮。 《演艺船》之所以成为音乐剧史上的转折点,是因为在之前的音乐剧中注重的不是小丑滑稽的表演,就是大腿们只为娱乐大众的低俗舞蹈,要不就是公主找寻王子的罗曼浪漫故事,而《演艺船》的开场并不是鲜花和歌郎,取而代之的是一群在密西西比河边上劳作的黑人搬运工。《演艺船》的出现打破了音乐剧的现状,它反映了美国当时的现状,即种族歧视,妇女地位低下,奴隶的苦难生活以及等等社会问题,有较为深沉的主题内涵。 它讲述了发生在19世纪80年代到20世纪20年代半个世纪的密西西比河上的演艺船的故事。船长女儿玛格诺利娅与赌运不佳的男歌手盖洛德一见钟情,不顾家庭的反对与他结婚并私奔到了芝加哥,不久因丈夫而落魄,二人因争吵各自离去。而指导玛格诺利娅舞蹈的混血儿朱莉却因为当地人的种族歧视无法与白人演员斯蒂芬结婚,失意的朱莉在剧院后台遇到了落魄的玛格诺利娅,朱莉决然把工作让给她辞职离去。演出成名的玛格诺利娅回到了船上并得一女儿金。后盖洛德得知玛格诺利娅还爱着他,喜出望外飞速回到船上与家人团聚。《演艺船》通过对密西西比河奇特的描写,讲述错综复杂的情感故事,突出了本剧的戏剧主体———种族歧视问题,再加上优美并且讲述性强的歌曲、配乐,深受广大听众的喜爱并作为评价音乐剧好坏的标准。 演艺船中,歌曲的写作完全紧贴着剧情的发展而进行。 许多精彩的歌曲片段与故事融为一体。尤其是著名的《老人河》,这首万人传唱的经典其影响力和感染力不容小觑。“有个老人叫密西西比,我日日夜夜向往他,哪怕人间有烦恼,他也无牵无挂,哪怕大地无自由,他也无牵无挂,老人河,他明知世故却守口如瓶,只是独自滚滚扬波流不停;他不种薯,他不种棉,生产者被遗忘,老人河却奔流不停,你和我,出力流汉浑身痛,背起棉袋快装船。”这是老黑奴乔的一段唱曲。透过老黑奴的歌唱,黑人所称承受的种族压迫,日以继夜的劳动,白人的游手好闲皆然展现。“你饮酒买醉,你禁闭牢房,我积劳成疾,我厌倦生计,我惊惧死亡,但老人河却奔流不停。”密西西比被人格化,成为了一位“历史老人”。这首《老人河》的经典之处在于它对全剧主旨的体现,编者对黑人对生命的关注通过它表现给观众,故事依托它讲述给大家,情感通过它同化于人们。 之后画龙点睛的《情不自禁爱上他》也是《演艺船》的重要曲目。朱莉在剧中的形象一直是个白人大明星,然而当玛格诺利娅向她讲了少女初恋的心情时,她也由衷地向玛格诺利娅讲起了作为一位成女的贴心话,而且由于这些话是出自衷心,于是她心灵深处的黑人心态就变为典型的查尔斯顿了。许多脍炙人口的著名音乐剧唱段广为流传,其原因也在于此。 再如俱乐部中朱莉演唱的一首《BILL》,“我不能解释,也不能确定我的想法,这一切都使我不能自已。”这首歌可以说是《情不自禁爱上他》的情感延续,丰富的演绎了朱莉的爱情,角色的悲剧推向高潮。然而,这是一首早已诞生的曲子,曾在科恩的旧作中出现。这次配上了这一剧本,使这首歌脱离了它的前一出戏而与这部《演艺船》完全吻合,新的剧本给了这首歌以新的内容和生命。#p#分页标题#e# 还有剧中处理那段有名的合唱———“棉花团”时,并没有通常开场时的鲜花和歌郎,取而代之的是一群在密西西比河边上劳作的黑人搬运工。当他们背负着沉重的棉花包同从城里赶来的先生太太们一起唱起“棉花团”时,他们的感受是截然不同的。城里人唱起来欢天喜地,他们用歌唱迎接即将到来的演出,期待着“棉花团”号的“演艺船”歌舞团能给他们带来刺激和欢乐的歌舞;而黑人搬运工们肩上扛着沉重的棉花包,忧郁的歌声中充满了对生活的无奈和对未来的愁苦恐惧。如此强烈的对比,浓缩在这样一个小场景中。 从“假想”(Make-Believe),到“你就是我的爱”(YouAreLove),到“我为什么爱上了你”(WayDoILoveYou),科恩的歌曲名字也在玩着一种“文字游戏”。这串歌名的串联也正是整个音乐剧的情感线索,讲述了男女主人公深刻的爱情经历。剧本是一剧之本,音乐是表现戏剧性的形式和手段,是为主题服务的,一部音乐剧作品的音乐、舞蹈、歌曲都是在剧情发展的基础上一次展现出来的。瓦格纳[2]曾说“歌剧艺术的错误在于这样的事实———表达(音乐)的手段被作为目的,而表达(戏剧)本身则成为手段。”《黑巫师》曾极力使音乐成为音乐剧的中心,但结果并不乐观,最终经不起时间的磨练。音乐剧演员不是歌手,不能仅仅依靠歌曲而站在台上。根据瓦格纳的观点,音乐与戏剧应当平等结合,让角色的情感达到“该唱”的时候唱,这个音乐才有深度,这个角色才有生命力。同时,这种结合也在一定程度是互有所补,在音乐中所缺少的思想的明确性和形象的直观性都能够通过戏剧表演来补充,而在一些戏剧场合中,当戏剧矛盾激烈,人物性格冲突尖锐时,音乐就能弥补情感表达力和推动性的不足。 三、中国音乐剧如何借鉴百老汇音乐剧的成功经验 近年来,越来越多的百老汇音乐剧进入中国。《猫》《妈妈咪呀》《国王与我》等经典音乐剧在中国收到了极大好评。 受之影响,中国音乐剧也一步一步在摸索中前行,《芳草心》《芦花白,木棉红》《蝶》等相继问世,卖座的同时也显示了很多不足。 中国音乐剧卖点往往集中在肤浅的音乐,舞蹈和舞台灯光上,剧本浅薄,故事不清晰,情节少跌宕,冲突缺张力,缺乏角色的性格塑造,像是美国《黑巫师》时期一样把音乐剧做成外表富丽堂皇的歌舞表演而忽视了戏剧性,没有体会到音乐剧的本质和精髓。尤其为了卖座而插入流行歌手出演,用低俗的流行乐来赢取观众,更是歪曲了音乐剧的本质,破坏了美感。 除此之外,百老汇音乐剧处处讨好观众,观众的参与性强,有时甚至面对面的演出以调动观众情绪。而中国音乐剧总是一副板着脸说教的样子,偏于严肃,让观众有距离感。而音乐剧是一种与生活离不开的艺术,源于生活,贴近生活,雅俗共赏,并不是拘谨的以距离为美。百老汇的成功与其剧本的既深刻又轻松,既内涵又通俗,把鲜明的角色性格通过丰富的歌舞来表现是密不可分的。 在市场方面,我国的音乐剧制作人大多由专业演出团体的团长担任,这些艺术家固然专业,对艺术领域很有造就,但不懂市场,无法成功的把艺术推广。而少数的独立制作人,虽懂市场却又不懂艺术。对于音乐剧产业链来说,剧本创作时龙头,制作人是核心。而这正是中国音乐剧目前最薄弱的两个环节。

朱莉娅的眼睛篇5

英国心理学家调查了305对65岁以上的老年伴侣后发现，受到配偶的重视可以提高自信心，有助于减少沮丧心情，延长寿命。对于男人来说，甜蜜婚姻的效应更加明显。“配偶的期待”让他们清楚地知道，自己是老婆唯一的依靠，这无异于一种正面刺激，利于男性在生理、心理上锻炼自己，其平均寿命比同年龄男人多6年。

（摘自《家庭主妇报》）

只吃八分饱，老了记性好

意大利的一项最新研究发现，少吃点儿有助于提高记忆力。

研究负责人帕尼博士表示，实验发现，将饮食热量摄入降低25%～30%，可提高大脑中对记忆和学习至关重要的蛋白质CREB1的水平。帕尼博士表示，这项研究表明减少饮食量与防治脑力退化之间存在关联性。

（摘自《新消息报》）

轻抚脸庞易获芳心

近日，美国《女性健康》杂志对2000名女性进行问卷调查，选出了女性最希望被的部位，结果出人意料。排在前两位的是脸庞和后背。超过80%的女性表示，她们喜欢男人用手捧起自己的脸，指腹轻轻在脸蛋上滑过，接下来眼中充满深情地亲吻她的额头，这个动作会让女人欣喜万分。而男人在拥抱女人时，用手轻轻拍或抚摸她的后背，是一种亲昵、关心的动作，女性会觉得自己受到保护和珍惜。

（摘自人民网）

说闲话提升女性幸福感

虽然女性素来被扣上爱扯闲话的帽子，但是英国心理专家科林・吉尔博士表示，女性间的闲聊是她们增强社会凝聚力、提升幸福感的一种方式。

吉尔博士表示，首先，女性在传闲话的过程中会集中精力，张大耳朵倾听对方的谈话。交谈双方无形中建立起亲密感。研究表明，此时女性体内的荷尔蒙血清素分泌量增加，有助其对抗压力和焦虑感。其次，女性在交谈过程中很容易把自己的情况同所谈论的倒霉蛋联系起来。此时交谈将在愉悦的氛围和大笑声中度过，释放了女性自身的压力。

（摘自《都市女报》）

头上也有“性点”

最新研究指出，人的头部有很多性兴奋点，聪明的伴侣都会巧妙地利用它们。头皮：按摩爱人的头皮是一种暧昧的，能给女性带来；眼睑：这是最容易被人们低估和忽视的部位，亲吻眼部能让人兴奋，轻轻用手蒙住眼睛更是一种直入心灵的；耳朵：耳朵神经末梢丰富，对触摸十分敏感，对着耳孔呼气，或亲吻、轻咬耳廓，都能让伴侣为之颤抖；鼻子：鼻子的相互摩擦，会带来亲密感，让人充满力量和美好期待。

（摘自扬子晚报网）

轻柔音乐可增强性感受

美国性心理专家朱莉娅・海曼发现，一定的音乐刺激会带来性的诱惑和兴奋，特别是那种情调绵绵的柔和音乐，音乐中的节奏和韵律本身在其表现形式上就含有一种本能的性要素，不但可以刺激大脑神经与肌肉系统的活动，还会提高人类的性兴奋强度，唤起男女双方的。

朱莉娅的眼睛篇6

变化的社会文化，变化的幼儿教育朱家雄裴小倩(6)

以“群”化“独”——培育儿童交往共同体王海英(8)

游戏指导的关键：建立和谐的师幼关系张燕(10)

幼儿自我控制能力的培养金芳(12)

班级中三种关系要协调好任智茹(12)

课题研究需注意的问题许群民(13)

努力实现幼教事业的跨越式发展(14)

大力提升学前教育整体水平(15)

以改善儿童的生存质量为己任塞尔玛·西蒙斯坦·芬托斯易进(16)

儿童观与学前教育发展趋势塞尔玛·西蒙斯坦·芬托斯孙瑾(18)

师德要素与幼儿园教师专业成长步社民黄昌财(20)

过年了幼儿教育 任利萍王蕾(23)

新年剧院刘天奇尹素静(24)

幼儿园里逛“庙会”汪京莉(25)

在快乐中获得发展——新年活动案例读后感田瑞清(26)

幼儿陶土活动的几种方法朱琛(27)

探讨交流的价值徐则民(28)

打气筒（大班）徐则民(29)

有趣的沙漏（中班）郭源(30)

磁铁（中班）章珏(31)

自由讨论太自由怎么办(32)

真实的还是虚构的鄢超云(33)

儿童如何避免铅中毒徐友苏刘根花(36)

望舌寻因赵珏(37)

加强幼儿体格锻炼监管的几种方法马玉玲(37)

怎样关注托班宝宝的情绪程海燕(38)

趣味法培养好习惯李晓梅(39)

托儿用餐小贴士穆晓娟(39)

甘献爱心育新苗——记山东省东营市实验幼儿园园长傅振娥王銮美(40)

开好家长会教师怎样说曹伯琴王红艳(42)

如何写好《家园联系册》邵晓燕(43)

知道·悟到·做到陈益(1)

从三套新编教师用书看我国幼儿园课程改革与发展朱家雄(4)

教育实践模式·价值取向·文化背景王春燕(6)

引导幼儿发现数学知识曹能秀(8)

《癞蛤蟆的诅咒》的启示陈迁(10)

陈鹤琴教育思想的时代意义周谷平季小琛(12)

儿童同伴关系不良的原因及对策曾守锤吴华清(13)

百年中国幼教事业的变化及发展侯莉敏(14)

百年幼儿园教师教育事业发展的回顾与反思李莉(16)

认真抓好新周期ECCD项目工作(18)

科研先导特色兴园(19)

日本幼儿园的避难训练阮升恒(20)

菲律宾华校幼儿教育的特点王凌(21)

创造以“合作、交流、商量、分享”为特征的园文化朱家雄郭敏华(22)

让热水快点变冷林苹莎詹海珊(24)

潮汕陶瓷张哲妮詹海珊(25)

会变的春蚕张哲妮郭旭睿(26)

给鱼缸换水林苹莎郭旭睿(28)

由“横切苹果”想到的刘爱萍(29)

评比还是展示沈亚娟(29)

怎样提高观摩教学的实效夏方(30)

幼儿该不该跳班陈红霞(31)

在鼻子里种颗花生李奕娜(32)

三言两语话叮咛支洪英(32)

花儿好看我能摘吴文霞(32)

说话算数张锋英(33)

用眼睛点名杨书玲(33)

我们的一天（大班）朱蓓蓓(34)

蔬果沉浮（小班）钱芬(35)

有趣的光斑（中班）查玉群(36)

幼儿教育 声音档案陈墨(37)

巴喳——巴喳沈清(37)

盆碗碟杯在歌唱杨玉群(38)

七个小仙女梁慧(38)

声音打架黄兢(39)

波浪的话儿蔡瑛(39)

BBS与家园互动胡灵(40)

加强晨检防止冬春季传染病赵亚丽(42)

冬天穿衣小窍门韦桦(42)

中午晒鞋好处多桑乃霞(43)HtTp://

如何帮助进食慢的幼儿王萍(43)

创设平行班幼儿互动开放的环境何湘萍(44)

推陈出新还乐趣许丽萍邵红(45)

在扩建户外活动场地的日子里金玉琴(46)

陕西召开纪念幼教百年大会胡文娥(47)

全国教育期刊质量如何(47)

杭州安吉路早教研发中心举行网络信息教育展示活动胡嫣(47)

大班数学活动区操作学幼儿教育 具洪琦(48)

转车与火箭岳蕾(48)

·体育游戏·呼号追跑张玉荣(49)

泡泡船罗灵文(49)

鞋样互动墙孙怡(49)

满足幼儿活动和成功的需要余珍有(50)

发现孩子的智能强项兰蕙(50)

世上没有相同的两片树叶林卫萍(1)

用历史生态的眼光看我国幼儿园课程的理论与实践（上）许卓娅(4)

学前个性教育的理论探讨袁爱玲(6)

心理的自由与安全：幼儿主体性发展的必要条件崔延庆(8)

问题儿童和儿童的问题行为于泳红(9)

幼儿游戏的观察王滨(10)

幼儿道德启蒙教育方法探析冯永刚(11)

幼儿自主游戏中存在的问题与对策赵丽君(12)

培养幼儿自信心的有效措施赖方方(13)

幼儿教育 幼儿全语言教育的理论与实践——第一届亚洲华文幼儿教育研讨会综述张虹(14)

幼儿的全语言教育祝士媛(16)

专业化成长中的“三不唯”原则王银玲(18)

教师成长的三个问题陈红梅(20)

从一名新手教师的困惑看集体教育活动秩序的建构王丽燕(21)

寻常时刻的教育朱培芳(22)

涂鸦期幼儿美术活动引导策略徐晓燕(24)

飞天梦想我来创林文静(26)

区域活动后的材料整理：尊重幼儿的自主性周秦(28)

常规≠固定不变丁霞(28)

灵活处理活动常规刘芳(29)

在自由的基础上理解纪律罗娇(29)

告别按部就班的“娃娃家”徐晶(29)

我们有块区域记录牌许敏霞(29)

留下最有用的周亚萍(29)

怎样组织游戏分享活动马红梅(30)

三言两语(30)

在延续性活动中积累经验吴玲(30)

巨大的合作画（大班）(31)

丰富多彩的糖（小班）隋静(32)

声音重现（大班）丁悦(33)

想哭就哭吧郑莉(34)

善解人意幼儿教育 虞芬(34)

爱是责任沈艳芳(35)

格格的心事王焕英(35)

一世情缘一生牵挂卢乐山张虹(36)

让爱做主王旋(37)

幼儿值日注意啥蔡静(38)

足部健康话鞋袜胡亚波(38)

关注园内环境中的健康隐患江渠(39)

门口放双小拖鞋刘国珍(39)

我自己杨亚辉李向杰(40)

让课改的乐章在农家奏响左晓华(42)

如何让家长愿意合作王玥(43)

家园沟通存在的问题与对策周红(44)

书讯(45)

征集“我看过的一本好书”(45)

《儿童参与》吕耀坚(45)

趣味纽扣罗丽芳(46)

送球宝宝回家韩琪华(46)

水果小制作吴晓英(47)

创造性能不能教胡灵敏(48)

幼儿教育 素质教育新解蒋汉通(48)

孩子的创新是可以培养的吗张将星(48)

儿童心理障碍人数呈上升趋势王永霞(49)

美国著名儿童教育专家呼吁：对孩子得管杨海伦(49)

朱莉娅的眼睛篇7

【英 文 名】Liv Tyler

【生日】1977年7月1日

【出生地点】美国缅因州

【星座】巨蟹座

【身高】183cm

【体重】50kg

【职业】演员 模特

【婚姻状况】已婚

【丈夫】罗伊斯顿・蓝登

【饮食】素食主义者

【厌恶】纹身

【缺陷】阅读困难者

作品年表

陌路狂杀 【2008】

无敌浩克 【2008】

老妈爱死你 【2008】

从心开始 【2007】

新泽西爱未眠 【2004】

魔戒3:王者归来 【2003】

魔戒2:双塔奇兵 【2002】

魔戒:魔戒现身 【2001】

麦克库之夜【2001】

放电无罪 【2001】

浪漫医生 【2000】

抢翻天 【1999】

藏错尸体杀错人 【1999】

世界末日 【1998】

爱的秘密 【1997】

挡不住的奇迹 【1996】

沉重 【1995】

沉默的秋天 【1994】

对于彼得・杰克逊来说,《指环王》的成功是技术上的成功,这个“考古学家”小心翼翼地吹落浮土,神奇的壁画展现在我们眼前。壮丽、恢弘,都严丝合缝于想象,每一个角色都在他应该在的位置。精灵王子就该是奥兰多・布罗姆,白袍甘道夫就该是伊恩・麦基伦,而丽芙・泰勒,当她的第一个镜头出现,所有人都明白,那正是精灵公主不二人选。

对于彼得・杰克逊来说,《指环王》的成功是技术上的成功,这个“考古学家”小心翼翼地吹落浮土,神奇的壁画展现在我们眼前。壮丽、恢弘,都严丝合缝于想象,每一个角色都在他应该在的位置。精灵王子就该是奥兰多・布罗姆,白袍甘道夫就该是伊恩・麦基伦,而丽芙・泰勒,当她的第一个镜头出现,所有人都明白,那正是精灵公主不二人选。

至于出身,泰勒的父亲名气比她本人要大得多――史蒂夫・泰勒,四十年前他就带着Aerosmith乐队纵横摇滚乐坛。好莱坞明星们走红之后多半生活糜烂,而摇滚乐坛则有过之无不及,出身在这样的险恶环境中,泰勒还能保持纯真,不能不说是奇迹。

从贝托鲁奇的《偷香》,到《最后决战》,再到《指环王》,丽芙・泰勒在大银幕上风光无限,但她的主战场并不在这里。广告商们对她趋之若鹜,有上不完的通告、拍不完的广告等着她,出演电影倒像是玩票了。一年有30多期杂志封面等着她去填补,那些没有任何新意的产品,就靠着这些应接不暇的上乘皮相织出一张目眩神迷的网。是她们,把自己的灵魂注入这些死物,让它们获得了一秒的吸引力,这一秒足以让那些头脑空空的潮人打开钱包。不仅仅是商品,那些空洞的概念、无价值的文化、无聊的晚会,都渴望她们去搭救。消费时代的艺人生存方略便是如此,连林志玲这等货色,都能玩得风生水起,何况是胸前没有盐水包、脸上没挨过韩国刀的天生尤物呢?

乌黑的头发,牛奶一样的肌肤,新鲜水果一样的嘴唇,黑色的长长睫毛下的蓝色眼睛,1.83米的身高,这一切都像是从《最终幻想》画面里走出来的数码美女,那样完美,那样虚幻,然而她真的存在。关于她的美丽,有一段逸闻,1996年丽芙・泰勒遇到大导演贝托鲁奇,后者为她度身定做影片《偷香》,一时名声大震,影片在戛纳宣传的时候,贴出去的海报经常被偷走。

朱莉娅的眼睛篇8

与这个钻石级王老五约会，不仅意味着一个意乱情迷的夜晚。更会让人一夜成名。难怪那么多活跃在意大利的名模和美女主持会对此趋之若鹜。从萨曼莎到丰塔娜，从安吉丽卡・鲁索到艾达・耶斯彼卡，因扎吉的女友名单。绝对不会比一支球队首发加替补的名单短。值得注意的是，这仅仅是被媒体曝光过的。那些尚未被狗仔发现的女友不在其内。2003年，《都灵新闻报》将因扎吉评为爱情方面的欧洲足球先生。几乎整个米兰时装界和娱乐圈的美女。或多或少都与这位英俊的球星有些联系。在风光旖旎的米兰城，因扎吉一路播撒着爱情的种子。然而却没有一个女人能够真正俘获这位骜不驯的王子。34岁的因扎吉至今仍没有固定女友，在队友们相继娶妻生子，与伴侣甜蜜相依时，皮波仍是独自一人，像烟花一样地寂寞着。据说他性格有些多愁善感、不易与队友们相处。最大的爱好是凝望夕阳和上山采蘑菇。与这样一个寂寞高手约会。你至少要了解他性格中的一个侧面，尽管这真的很难。

性格特征一：忠诚

5年内更换14位女友――说这样一个男子忠诚，很多人都会露出不屑的表情，但这确实不是一个笑谈。回想一下他是如何效忠AC米兰，你就会明白这一点。尽管多数情况下，因扎吉都因为伤病静静地坐在场下。但是只要在场上，他都会拼尽全力。每当场面处于胶着状态，无法打开局面时，米兰队里最为满场飞奔、寸土必争的那个人必是菲利浦・因扎吉。

因扎吉不是米兰俱乐部的“童子军”，但是与马尔蒂尼、阿尔贝蒂尼、科斯塔库塔那些“正宗米兰人”相比，皮波对于米兰的热爱毫不逊色。舍甫琴科走了，皮尔洛和卡卡也在夏训时流露过离队的想法，可是因扎吉，无论是在过去亦或是现在，从没有想过要为他的球衣更换颜色。AC米兰与因扎吉签订终身合同，看重的就是他这种“誓死效力”的忠诚。再来看看因扎吉对情感的忠诚。我总觉得，在因扎吉情感纠葛的背后，有一种遍寻无着的无可奈何，他花心是因为一直没找到真爱。他总是不停地和女孩们约会，但萨曼莎・德・格雷纳特是他惟一承认爱过的女人。他们之间有一段伟大的爱情，分手后皮波就过上了放浪不羁的花花公子生活。因扎吉用一种另类的方式，诠释他对爱情的忠诚。被因扎吉钟爱的萨曼莎是意大利著名影星兼模特，同时还是一位非常出色的主持人。她总是能把自己与意大利大牌足球明星的名字挂在一起，并因而名声大噪。就影视界的名气而论，萨曼莎不如罗马教母费里莉，但至少与拉齐奥教母法尔基不分上下。比因扎吉大3岁的萨曼莎从2001年开始与因扎吉恋爱。他们结识的那天，因扎吉与弟弟小因扎吉球队之间的比赛失败了。弟弟捧回奖杯，家里人都很开心，尤其是妈妈。可是去年他捧回奖杯时。妈妈却只是看了看。这让皮波倍感失落。正在这时候，萨曼莎出现了。她和皮波搭讪，并从此开始了一段为时两年的真挚爱情。那是因扎吉付出全部感情的一次恋爱。其间虽然爆出托蒂横刀夺爱的绯闻，但是两人一直拍拖到2002年世界杯后。在忍受了因扎吉一次次另有新欢后，萨曼莎终于与皮波分手。萨曼莎说因扎吉是个言谈举止很有教养的人，受过很好的教育，很健谈，也很善于表达自己。与球星恋爱的感觉很迷人，但也有“消极的一面”，因为“他们从来没时间，不能滑雪，不能骑摩托车，不能做许多事”。他们这段关系开始时就面临不少问题，“这全是因为他的工作，”萨曼莎说：“和他在一起，我仅感觉他是个足球运动员。”萨曼莎说菲利浦有一双健美的腿，非常注意穿着，就是穿便装都非常谨慎，会穿合适的衬衣，合适的牛仔裤，合适的鞋子。皮波是属于上流社会的人，而萨曼莎不是，她喜欢做一些平常的事情，去吃比萨，看电影。他们之间的恋爱，就像一场一开始就注定要输掉的比赛。萨曼莎说：“当你和一位名人谈恋爱时，你抓不住他你就必须学会放弃。”

性格特征二：敏锐

因扎吉有一双敏锐的、充满洞察力的眼睛。他进球的过程，就像是一只苍穹之下寻找猎物的雄鹰，每一个细小的机会都逃不出他的眼睛。因扎吉不需要什么射门训练，因为射手的嗅觉是天生的。当萨曼莎转身离去的时候，因扎吉很快寻找到新的射门方向。严格地说，科斯曼娜只是因扎吉的旧爱。在萨曼莎和因扎吉的感情结束之前，他们就相识。意大利头号小报《N0vella 2000》，曾经拍到皮波与萨曼莎之外的一个神秘女郎在萨丁岛海面驾骑摩托艇嬉戏邀游。科斯曼娜就是那张亲密照中的女主角。这位在意大利小姐选美大赛中出类拔萃的女子主演过两部电影《Mal diredomenlca》和《PassaparoIa》，是一位非常温柔体贴的姑娘。她非常大方地向意大利著名周刊《C0ntr。Campo》承认：“皮波非常可爱，我想没有哪位女孩会不为他动心的。跟他在一起永远都会感到快乐。”在与萨曼莎黯然分手之后，因扎吉在科斯曼娜那里找到了慰藉。不过随着菲德丽卡・丰塔娜的介入，他们的关系很快结束。转会到AC米兰的因扎吉开始了自己全新的生活，除了帮助红黑军团打天下，还幸运地猎取到了一位很有名气的红颜知己：菲德丽卡・丰塔娜。丰塔娜是活跃在意大利时装界的一名超级模特，一头金发的她有着娇美动人的面孔和魔鬼一样的身材。因扎吉在告别前女友萨曼莎后，与丰塔娜一直关系不错。丰塔娜在事业上与维耶里的前女友卡纳莉斯是竞争对手，在卡纳利斯为《MAX》拍了2003年挂历后，丰塔娜也为另一家时尚杂志《GQ》拍摄了2003年性感挂历。丰塔娜不是皮波的初恋，却是他生命中一个标志性的女人。意大利有很多美女主持，法比亚尼、巴罗洛、奥尔兰朵……他们与因扎吉都有过激情的故事，丰塔娜是比较特殊的一位，皮波在她那里获得了重生。在接受采访的时候，丰塔娜说：“很多人找足球明星不是为了感情，但我不是这样，我只是觉得他太迷人了。菲利普像春天的花朵，给我的感觉独特又新鲜。”丰塔娜认为因扎吉在球场上非常特别，他的狡猾、攻击力和进球意识完美地结合在一起。私下里，因扎吉是个甜蜜真诚的人，非常透明，不会装出虚伪的姿态。“他很讨人喜欢，活泼，会逗你笑。他聪明机敏，善于审时度势。他有极好的家庭观念，他会很顾家的。如果他爱别人，那是真的爱。”在丰塔娜眼里，因扎吉是如此的完美，以至于在情已远逝之后，选择默默走开的方式，在不远处默默地欣赏着他。或许在眼神交汇的最初，丰塔娜已经想到了结果，但她仍然愿意为因扎吉付出自己的爱，这就是皮波令人赞叹的魅力吧。

性格特征三：灵性

因扎吉的身材相对于其他意甲球员，显得比较瘦弱，但他的

身上弥漫着逼人的灵气。飘忽的跑位，让对方后卫防不胜防。该出脚时，就出脚，丝毫也不拖泥带水。不放过任何机会，是因扎吉对所有事情，包括女人的座右铭。2003年年初，因扎吉在米兰电视台做节目的时候，接到了一个神秘女人打来的电话。在电话中，她对皮波表达了爱慕之情，而因扎吉当然不会放过这个难得的机会，欣然接受了对方发出的共进晚餐的邀请。这个神秘的女子就是意大利著名女歌星劳拉・保西尼。她对因扎吉许诺：“只要不开演唱会，就会去圣西罗看你踢球，我喜欢你庆祝进球的疯狂劲儿，因为你，我会一直支持AC米兰。”劳拉・保西尼与其他意大利娱乐圈女星不同，普通电视美女或者模特都希望借着球星出名，但劳拉・保西尼此时的名气远远超过因扎吉，她根本不需要炒作绯闻来提高唱片销量。保西尼依靠极具穿透力的歌喉和凄婉悠扬的唱功出名，而不仅仅是漂亮的脸蛋和性感的身材。她曾与歌王帕瓦罗蒂合作演出，英国歌星菲尔・柯林斯专门为她谱写单曲，在世界各地说意大利语和西班牙语区域，保西尼唱片销量超过20D。万张。这位漂亮的女歌星凭偕《l Need You》这首脍炙人口的名曲红遍欧洲和南美，也穿透了因扎吉的心。

可惜的是，他们的爱并没有停留很久。正如柯林斯为劳拉・保西尼写的歌一样，她渴望一位天使，但是却等到了一位花花公子。劳拉・保西尼选错了对象。在短暂接触之后。她告别了因扎吉。

性格特征四：诡异

因扎吉踢球最大的特点，就是“诡异”。面对这样一位狡猾的前锋，防守的球员很难判断出他下一步的动作。荷兰后卫斯塔姆曾经在自传中埋怨道：整个欧洲足坛，让你感觉最难防的就是因扎吉兄弟两个。在足球场上，因扎吉的突然起动让对方后卫猝不及防。而他在场下移情别恋的速度，连他的女友都措手不及。2003年，时任因扎吉女友的委内瑞拉籍模特艾达为意大利的《FOX》杂志拍摄性感挂历时，非常甜蜜地对记者透露了她与因扎吉的恋情。但没过几天，因扎吉便被曝与意大利电视美女帕尔玛斯去法属小岛帕皮提度假。因扎吉和艾达的恋情一度是意大利最热门的新闻，艾达曾经面对摄像头，深情款款地表白说：“我爱皮波・因扎吉!”委内瑞拉以盛产美女而著称于世，而艾达更是美女中的美女。她与生俱来的魅力，让皮波意乱情迷。说起来，这位超级美女也不是什么省油的灯。虽然母语西班牙语的她根本还说不了几句英文，但却能让因扎吉、英国著名歌手克瑞格・戴维、尤文图斯球星穆图、马尔蒂尼的弟弟相继拜倒在她的石榴裙下。她更换护花使者的速度，甚至比因扎吉进球的速度还要快。难怪有“英雄难过美人关”这么一说了。

原本因扎吉和艾达有机会携手步入教堂，共结连理，可惜因扎吉的母亲非常反感儿子同这位异域女子交往，并亲自对艾达说：“我儿子是不会与你结婚的。”由于母亲从中作梗，这段婚事也就只能不了了之。但据传说，两人仍然在MSN上有密切来往。

性格特征五：疯狂

因扎吉的技术动作，毫无什么优势和美感，即使拿他与某些普通球员做比较也是如此。但是作为一名超级前锋，因扎吉对进球充满了疯狂的欲望。正是这种疯狂，使他无需更多进化。劳拉・保西尼正是因为他的这种疯狂而着迷。在女人堆儿里，皮波的疯狂劲儿丝毫不亚于在球场上。他像一头在海上巡弋的鲨鱼，时时刻刻捕捉着血腥的气息，哪怕是朋友的女友也不放过。因扎吉的名字，曾经与布冯的未婚妻塞雷多娃扯在一起，而后一度又盯上了帕尔马门将弗雷的前妻朱丽叶，以及Ac米兰队友科斯塔库塔的前女友科伦巴里。最令人拍案叫绝的是，皮波甚至与意大利队主帅里皮的女儿也有过一段恋情!因扎吉和维耶里十分要好，他们经常出双入对，一起喝酒，一起泡女人。即便如此，因扎吉还是趁机对好友的女人――被维耶里称为此生性一珍爱的卡纳利斯下手了。不过在同卡纳利斯演绎了一段雾里看花的恋情之后，皮波转换了电视频道，从卡纳利斯的节目跳到了意大利另一家电视台RAI，而吸引他视线的是同样拥有美艳外表和火辣身材的女主持奥尔兰朵。奥尔兰朵的青春活力和热情似火的个性，深深吸引了因扎吉寂寞的心，双方都对彼此充满了好感。奥尔兰朵在意大利的名气，丝毫不亚于维耶里的前女友卡纳利斯。她与因扎吉的结识竟然是通过手机短信!在奥尔兰朵主持的RAl电视台节目中公布了与观众交流的手机号码，而一般很少看RAI的因扎吉在一个无聊的夜晚正好换到这个频道，于是因扎吉拿起了手机，而从那以后奥尔兰朵与因扎吉的手机就几乎没有离手。虽然没有烛光晚餐，没有999朵玫瑰，也没有钻石靓车，但是两人通过手机短信真正有了心灵沟通。不过两个人之间的短信，还是随着时间的推移日渐萎缩。这是注定的!《米兰体育报》曾经这样评论，只要是菲利浦・因扎吉看中的女人，几乎没有搞不定的，不过他与女星恋情的持续时间，最多也不超过一周。

因扎吉的短暂恋情

玛格达・戈麦斯

一位活跃在米兰T台的巴西性感模特，在意大利电视台一部电视剧《Markene》中担任女主角。据意大利电视7台的《市场》节目透露，戈麦斯是在一次私人聚会上结识因扎吉的。媒体曾经猜测说两人已经进行了秘密的订婚仪式，但时间证明，纯属于虚乌有。不过玛格迭也趁机借着皮波而名声大振。其拍摄的2006年性感写真卖了个满堂红，随后又借势推出了全新的个人写真。

法比亚尼

提起阿莱西娅・法比亚尼，意大利足球圈的人似乎比娱乐圈更熟悉。因为这位昔日红遍电视圈的女主持人天生有一种诱惑球星的癣好，在足球圈招蜂惹蝶。法比亚尼与托蒂、因扎吉都有过短暂的激情。据说因扎吉本想来一次真感情，不料她又看上了卡卡。

巴罗洛

意大利电视5台的王牌节目《秘闻披露》节目美女主持人。《秘闻披露》之所以“王牌”，不仅因为该节目经常捅出一些社会名流明星美女的秘闻，而且该节目的历任美女主持人漂亮性感，绝对压过《足球报道》等节目。巴罗洛1982年12月14日出生于都灵，曾经在倍耐力赞助的性感挂历评选中排名第二。她最喜欢的电影是《辣身舞》，而生活中的巴罗洛也经常在米兰的迪厅与因扎吉上演“辣身舞”，其火辣程度绝不亚于电影里的过火镜头。

比安卡・高切洛

高切洛是意大利著名电影电视演员，少年时就参加过意大利小姐选美活动，此后曾在RAI一部表现足球运动员爱情故事的影片中扮演女主角，没想到在真实生活中，她真的与足球运动员有了不解之缘。高切洛曾与国际米兰前锋文托拉热恋，随着文托拉受伤情绪败坏，两人的感情也日益冷漠，最终导致分手。不过她很快就寻找到了新的目标――菲利浦・因扎吉。她不像某些意大利模特那样是有足球立场的，支持哪个米兰并不重要，最重要的是因扎吉是那么的迷人！

多蕾斯卡娅

前西伯利亚小姐。自爆与因扎吉有一段难忘的鱼水之欢。不过她抱怨皮波不是训练就是比赛，完全没有时间陪伴她。他们之间的感情，更像是多蕾斯卡娅为了炒作自己而爆出的猛料。

帕尔玛斯

这位2002年世界小姐的亚军，在短暂地和因扎吉结合在一起后，双方迅速地各走一方。对于大多数意大利演艺圈中的美女来说，身边的男友只是一种象征，你不用为他们的分分合合感到奇怪，这中间也没有谁伤了谁的心之说。

安吉丽卡・鲁索

鲁索在意大利只是小有名气，不过随着她进军足坛，这种局面很快得到改善，尤其是与因扎吉有过一段恋情之后。他们的交往虽然如过眼云烟，为鲁索内心带来不小的伤害，却也帮助她提升了知名度，红遍亚平宁。

巴奥罗

巴奥罗是意大利的电视节目主持人，也是不少杂志热衷的封面女郎，不过其在意大利的名气并不是太大。因扎吉与棕发美女埃丽娜・巴奥罗是一起在米兰的一家迪厅出没时被发现的。不过在此之前，他们已经开始约会，甚至还一起出席了一些盛大的活动，只不过开始并没有引起怀疑。他们的恋情，从一开始就让人感到悲观，因为这段感情似乎就没有长久保持的理由。

索恩娅・金斯基

就是国际著名影星娜塔莎・金斯基的女儿。出生于1986年的索恩娅既继承了母亲充满性感与野性的特质，又多了一份东欧美女的含蓄，如今已经成为国际模特界的后起之秀。在米兰举行秋冬时装周期间，性感的索恩垭吸引了因扎吉的目光。善于俘获女孩子芳心的因扎吉不费吹灰之力就拿下了索恩娅，两人感情飞速发展。不过习惯了成熟女性的因扎吉显然对于小女孩金斯基没有耐性。很快就与她分手。

索菲娅・布鲁斯科莉