十面埋伏讲的什么故事范文

十面埋伏讲的什么故事篇1

《最后的常春藤叶》的一个显著特色在于对“情节空白”的运用，老贝尔曼“画叶”的行动本应是作品关键所在，作者却没有实写。只有结尾处苏艾向读者简单透露了贝尔曼画藤叶而死的事实，但对他的具体行为却不着一笔，这样，在整篇小说的情节结构中留下了一大块空白，似乎缺少了对整篇小说因果链条的一个完整印象――作者没有讲述故事的“中间部分”――恰恰也是最重要的部分。这样，从接受美学角度讲，情节的创造、补充则需要文本的阅读者自己去完成。对于风雨之夜的情形，读者可以用自己的心灵去想象，去再造。这样，小说的表面情节逐渐淡化而退为内化，使表面的事件的前后衔接转而为心理感情的合理发展，对整部作品的合理解释不在于外部的单纯情节，而在于内部的情感情节，读者心灵的意象化、情感的形象化，使小说的情节更加丰富而理想化。能使情节内化于无形的功劳还是在于伏笔，是伏笔造成了“燕过一帘秋”的效果。

欧・亨利《最后的常春藤叶》这篇小说中出现的叶子有两种形态，一种是自然界中的叶子，一种是画出的叶子，也就是最后的一片常春藤叶。作者并未正面描述贝尔曼用生命画出那片藤叶的场景，只是在结尾以苏艾之口转述。谜底一揭开，小说达到了高潮，但高潮即结尾，小说至此戛然而止。作者总是平平淡淡地娓娓而谈，如诉家常，既无跌宕起伏也无一波三折，一切都在情理之中缓缓进行，不动声色地向读者叙述一个故事。结尾时却重笔一戳，露出机关，使人恍然大悟，叹为观止。因为在前文中我们丝毫看不出老画家画叶救人的任何端倪，结尾却揭示出一个人生奇迹，作品潜在的艺术光彩奇迹般地闪耀出来，于平静中掀起波澜，兜笔转势。“欧・亨利式的结尾”的魅力恰在于此。回味全篇，老贝尔曼才是小说的主角，老贝尔曼的死和常春藤叶是假的，其实在前文中设置了几处伏笔。

先让我们来看看老贝尔曼的死在前文的伏笔。第一处是“到了十一月，一个冷酷无情，肉眼看不见，医生管他叫‘肺炎’的不速之客，在艺术区里潜蹑着，用他的冰冷的手指这儿碰碰那儿摸摸。在广场的东面，这个坏家伙明目张胆地走动着，每闯一次祸，受害的人总有几十个”。这处文字说明了肺炎的肆虐，患上肺炎的人很难活，为后文琼珊和老贝尔曼患肺炎埋下了伏笔。第二处是“老贝尔曼的充血的眼睛老是迎风流泪”，说明老贝尔曼身体不好，这为他后文患上肺炎并很快死亡埋下第二处伏笔。第三处是“随夜晚同来的北风的怒号，雨点不住地打在窗上，从荷兰式的低屋檐上倾泻下来”。北风呼啸，大雨狂作，暗示了老贝尔曼黑夜室外画画必然患肺炎无疑。随着伏笔的一步步展开，读者不知不觉地进入作者精心设置的迷宫，直到最后，忽如电光一闪，才照亮了先前隐藏着的一切，仿佛在和读者捉迷藏，在文章的最后才豁然开朗。

再让我们看看常春藤叶是假的伏笔。第一处是“可是，看哪！经过了漫漫长夜的风吹雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴在墙上”。好一个“贴”字，既突出叶子的顽强，又暗示叶子是画上去的，真是草灰蛇线，不着痕迹。第二处是“他的鞋子和衣服都湿透了，冰凉冰凉的。他们想不出，在那种凄风苦雨的夜里，他夜间是到什么地方去的”。暗示了他夜间画的叶子，为叶子的不落埋下伏笔。第三处是“后来，他们找到了一盏还燃着的灯笼，一把从原来地方挪动过的梯子，还有几枝散落的的画笔，一块设色板，上面和了绿色和黄色的颜料”。特别是“绿色和黄色的颜料”，更是明显为叶子是画上去的埋下伏笔。第四处是“你不是觉得纳闷，它为什么在风中不飘不动吗”。叶子“不飘不动”更是为点明叶子是画上去的作伏笔。也为下文点明是老贝尔曼的杰作蓄足了气势。

十面埋伏讲的什么故事篇2

借《雷雨》的人物设置和故事框架，张艺谋试图在《满城尽带黄金甲》中表现他自己的“思”：权力、阴谋和贪欲。虽然大场面和大制作能带来票房，但是在投资与回报的轮回之中，电影的“主脑”丢失了，电影对人心的感动和人生的关爱，对人性的探索也随之丢失了。

【关键词】主脑张艺谋批判

一

《满城尽带黄金甲》（以下简称《黄金甲》）正在全国各大城市热映，据说第一周的票房已经超过亿元。有幸先睹为快的娱记和影评人，早已将他们的赞美之词抛撒在大大小小的报纸和形形的网站上。有人甚至预言：张艺谋大片“高票房，低口碑”的历史已经结束，《黄金甲》问鼎奥斯卡指日可待。

凭心而论，《黄金甲》确实有超出《英雄》和《十面埋伏》的地方，不是指这类大片经常使用的3件“大”：大明星、大场面、大色块；而是张艺谋又开始讲故事和刻画人物了。看着银幕上一袭黄金凤袍的巩俐，我们仿佛又看到高粱地里腰系红肚兜的九妹，看到大染房里白衣白裤的菊豆，看到在尘土飞扬的官道上艰难跋涉的陕北大嫂秋菊。不是说巩俐塑造的这些银幕形象有什么共通之处，而是从《黄金甲》的人物和故事中我们似乎看到了上一个世纪的张艺谋，看到了热衷于拍大片之前的张艺谋。那个时代的张艺谋不带黄金甲，但是有“主脑”。

说起“主脑”，须得从明末清初的李渔谈起。李渔在他那个时代，也算是演艺界的大腕，而且是全才：能编、能导、能演、能评，还是剧团的老板。其《闲情偶记》之《词曲》、《演习》、《声容》3部（后人辑为《李笠翁曲话》），是中国戏曲理论史上的经典之作。湖上笠翁的戏曲理论本色当行、系统周全，因立足于舞台演出而独树一帜且影响深远。李渔的戏曲理论是一套三字经，其中最为著名的是“立主脑”3个字。李渔说：“主脑非他，即作者立言之本意也。”“此一人一事，即作传奇之主脑也。”李渔所说的“主脑”，至少应包含3个“一”：一意（即作者立言之本意）；一人（作品中的主要人物）；一事（作品的中心事件）。

西方戏剧理论讲“三一律”，李渔讲“三个一”，说法不同，旨趣相近：都是强调故事和人物对于表达作者本意乃至作品思想的决定性意义。对照李渔的观点，《黄金甲》从《雷雨》那里借来了主脑，然而，其人、其事、其思，都没有超越《雷雨》设定的框架。

先说其人。周公馆的男女主人公周朴园和繁漪，穿上张艺谋的黄金大袍，摇身一变，成了后唐五代的大王和王后；周萍，是周朴园和鲁侍萍的儿子，是繁漪的养子和恋人，在张艺谋的皇宫里，相应地成为太子元祥；周冲是周萍的弟弟，元杰自然是元祥的弟弟；董事长的男仆鲁贵及其美丽的女儿四凤，也就顺理成章地成为王的仆人蒋太医及其美丽的女儿蒋禅。将《黄金甲》与《雷雨》两剧中的主要人物一一对应之后，我们会发现《黄金甲》里多出一个三太子元成，其实他可以对应鲁大海，因为两人都是叛逆者。《黄金甲》不仅人物照搬《雷雨》，很多台词也是照搬的，如“谁指使你这么做的？”“母亲不喝药你就一直这样跪着！”当然也有改动之处，如《雷雨》中的周冲是一个阳光男孩，而与之对应的杰王子却清醒得神经兮兮，聪明得糊里糊涂。

次说其事。既然两剧的人物如此相似，两剧的故事就很难有质的区别了。《黄金甲》最扣人心弦的无非是3件事：一是继母与养子那虽为人不齿却刻骨铭心的爱；二是长兄与妹妹那热情如火却阴差阳错的爱；三是男主人对自己的妻与子之间之爱的深仇大恨。这两爱一恨既构成《黄金甲》的叙事框架、情节主线和戏剧矛盾，同时也构成人物性格发展和突变的主要心理动因和情感缘由。倘若没有了剧中主要人物的这两爱一恨，《黄金甲》满城的皑甲、满殿的、漫天飞舞的弯刀和枪戟，铺天盖地的和靓女，就会变得毫无意义。可是，这两爱一恨亦是借鉴了《雷雨》的基本线索。当然，《黄金甲》在借用《雷雨》之事的同时也作了一些修改，而这些修改多为败笔，比如：大王为娶梁王之女而残害王后及其全家已是令人生疑，小王子无端杀死长兄更是莫名其妙，父王鞭打幼子至死尚不肯住手更是匪夷所思。

末说其思。《雷雨》所要表达的，是令人窒息的阴沉和郁热，是撕裂夜空的雷电和骤雨，是一个近乎无解的悖论：爱与恨缠绕交错的雷雨，在撕裂黑夜的同时也毁灭了爱着与恨着的人……四凤和周冲触电身亡，周萍开枪自杀，青春的第二代全死于雷雨之中，只剩下悲痛欲绝的父母。《黄金甲》有着大体相似的结局，元祥、元杰、元成还有蒋禅，青春的第二代全死了，只剩下他们绝望的父王。借《雷雨》的人物设置和故事框架，张艺谋想表现他自己的“思”：权力、阴谋和贪欲。相较于《雷雨》的家族罪恶，《黄金甲》削弱了造成的罪恶，而是把更多精力放到由权力与欲望所产生的“内乱”上。他以为将周公馆的故事搬到五代的皇宫，将曹禺的郁热和暴雨改为他的和金甲，就能变《雷雨》的“思”为《黄金甲》的思。曹禺在《雷雨》中引入了忏悔，但张艺谋除了炫目的武打场面，实在没有给观众留下多少震憾的东西。

张艺谋所心仪的黑泽明成功过。黑泽明的《乱》用了莎士比亚《李尔王》的人物和故事，但黑泽明只是借用了莎翁的老瓶子，装的是他自己精心酿造的新酒。而张艺谋从曹禺那里借来的，既是瓶子也是酒，只是换了包装和商标。虽然张艺谋在出道之初就学会了黑泽明的大色块，为缝制黄金甲还花重金请来黑泽明的服装师；但是，张艺谋能借来黑泽明的大色块和服装师，却借不来黑泽明的点石成金、脱胎换骨之术。大场面和大制作固然能带来票房，但是在投资与回报的轮回之中，电影的“主脑”丢失了，电影对人心的感动、对人生的关爱、对人性的探索也随之丢失了。

二

张艺谋是老导演，不会不深谙基本的戏曲理论。他上个世纪的作品，如《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》等等，成功在有“主脑”，有“三个一”。比如《秋菊打官司》，从标题就可以看出3个“一”：一人，农妇秋菊；一事，打官司，讨说法；一意，底层人通过法律的手段讨回自己作为人的尊严。这3个“一”是互相依存密不可分的，尤其是“一人”、“一事”最为要紧，舍此，如何言说“一意”？当然，这还是在一个浅表的层面讨论问题。往深处说，《秋菊打官司》人物性格刻画的细腻和准确，故事讲述的层次感和起伏感，在张艺谋21世纪的大片中再难看到；而《秋菊打官司》对生活原生形态的出色传达，对社会变迁和时代脉动的敏锐把握，对底层民众和普通人命运的真诚关爱，在张艺谋后来的大制作中几乎荡然无存。

张艺谋凭借着前期作品的“主脑”（3个“一”），打动了千千万万普通中国观众的心，也打动了大大小小电影节的国外评委的心。张艺谋21世纪的电影，其导演策略发生了质的变化：由3个“一”走向了3件“大”。我们看《英雄》和《十面埋伏》，无论是皇廷、后宫还是沙场、林莽，无论是将士的呐喊还是的弹唱，张艺谋都是在不遗余力地追求视觉和听觉意义上的“大”，而本该居于主脑位置的一人、一事、一思，只能居其次了。严格地说，张艺谋的大片已经没有了主脑，《十面埋伏》的“事”已是漏洞百出，《英雄》的“人”和“思”更是频遭诟病。仅仅过去两三年的时间，再来努力回忆这两部大片，除了《英雄》的黑色（大色块），《十面埋伏》的打斗（大场面），以及李连杰、刘德华、陈道明、章子怡这些大牌明星，我们还能记起什么？

张艺谋并不是不清楚这一致命的缺陷。其实，早在拍《千里走单骑》时，他就显露出要重觅“主脑”的意图。虽然这是一部为高仓健量身定做的作品，但影片中的其人其事其思，仍然有着张艺谋前期作品的某些痕迹。没有大的场面，也没有大块的色彩，只是想老老实实地讲一个父亲与儿子的故事。可是，叙述这种跨国界的故事不是张艺谋的长处；或者说白了，张艺谋本人并没有能力为他所崇敬的高仓健提供“一人”、“一事”、“一思”。他所擅长的是从既成的文学作品中借来“主脑”，像他的前期影片那样。没有了“主脑”，又不便于炫耀大场面和大色块，《千里走单骑》的失败就是意料之中的事了。

挑剔的观众在掏钱消费了张艺谋的大餐之后，却有“贾不本物”之怨；或者这样说，他花大钱制作的3件“大”，并不能够真正地打动观众。长此以往，他的观众或许会流失，他的票房纪录或许会下滑，好不容易打下的天下、占领的市场会落入他人之手。张艺谋毕竟是“神乎技”的庖丁，面对电影市场这头怪牛，他真的是以神遇而不以目视，是官知止而神欲行了。他的技是什么？一方面，3件“大”不能丢，因为他不能没有投资；另一方面，他要重新找回3个“一”，要认认真真地“立主脑”，因为他不能没有票房。于是，就有了《黄金甲》。但是，行走在市场和艺术两个领域的张艺谋，并不能挣脱施加在自己身上的咒语。

三

在中国电影界，这并非个别现象。比如陈凯歌，本来是一个擅长讲故事和刻画人物的导演，他的《霸王别姬》，故事讲得回肠荡气，人物写得惊心动魄，对人性、友谊、爱情的演绎更是淋漓尽致。不幸走上3件“大”的套路之后，就有了《无极》这一大败笔。《无极》的“大”，远胜过《英雄》和《十面埋伏》：大明星是跨国界的，大色块是超音速的，大场面是超时空的。《无极》也不是没有3个“一”，片名就是它的“一意”，无欢和馒头分别是它的“一人”、“一事”。只是它的“意”太泛太虚以至成为毫无内涵的无极叙事，它的人和事也太假太空以至于成为笑柄。再比如冯小刚，是一个更会讲故事更会刻画人物的导演，可是，等到他模仿张艺谋和陈凯歌而终于拍出一部《夜宴》时，他的“大”就令观众哭笑不得了。

《黄金甲》正在热映，一位影院的工作人员说：“《黄金甲》影片本身好不好其实跟我们影院关系并不大，从商业的角度来讲，只要能卖钱就是好片。”这是大实话。但是，“《黄金甲》影片本身好不好”跟张艺谋的关系就很大了，毕竟，张艺谋不是以“卖钱”为目的，张艺谋有他的艺术野心。周杰伦唱道：“残/满地伤/你的笑容已泛黄。”泛黄的何止是笑容？人工打造的“金甲”终究经不住时间潮水的磨洗，终究会褪色甚至会锈蚀。多少年后，谁还会记得那些皑甲、、弯刀、靓女？张艺谋为炫自家“金甲”而借他人“主脑”，那些近乎赝品的“金甲”，还有银幕上的金灿灿、黑压压、绿森森、白花花，终究是过眼烟云。“主脑”，本应有其真实的生命和不死的灵魂。

十面埋伏讲的什么故事篇3

我的第一个疑问来自“空城计”这一出，这一段在民间是鼎鼎有名，情节引人入胜，读完这一段后，你会发现你的心跳快了好多。但是读完后，我转念一想：司马懿都把这十五万大军兵临城下了，诸葛亮他只有二千五百兵和一班文官，为什么不拨一支一千或五千的敢死队去，即便有埋伏，死了就死了，对司马懿这十五万军也不会影响，如果没埋伏，活捉了诸葛亮不更好，再说又不是要你去，你怕什么呀！有人还是不相信，那我接着说。你十五万军中总有一个射手吧，叫一个好一点的一射不就OK了？就这么一点距离，诸葛亮不是当了个活靶子？因此，我在查阅三国志后终于知道，这是罗贯中编的，真正的来源是一本叫《郭冲五事》的杂记。

说到诸葛亮，我又要讲一下，孔明一直被视为智者，善用人用兵。其实不然，他许多的故事都是罗贯中捏造、移植的，如他刚出山时的火烧新野（刘备做的，先主传中有记载），七擒孟获（以蛮人的性格，都自杀了），火烧赤壁（子虚乌有，还借东风，都是周瑜帮他的），以及上面所说的空城计，他在三国中，只能是一个外交家，思想家，善养兵不擅用兵，因此北伐一直不成功。而且他也不善观人，说魏延脑后长了反骨，就在死后设计杀了他。人家不过用你的兵伐魏（去见史书记载），对蜀国忠心无比了，你却杀了这后期难得的大将，笨啊！因此，我倒认为，诸葛亮像一个道士，不然鲁迅先生为何说“状如诸葛多智近妖”。

蜀国的二任劳资是刘禅，千百年来，刘禅者被看成懦弱的象征，民间还流传着扶不起的阿斗。但事实是这样么？不是的，刘禅不昏庸，比诸葛亮都聪明，刚接任蜀国时他并不管，他知道诸葛亮善治理，便把大权给了诸葛亮，自己也得到了休息，诸葛死后，他很会用人，让费炜为丞相，蒋琬为大将军，二人权力互相牵制，互相约束，没有一人权力过重。他在诸葛亮死后，自理朝政，停止了劳民伤财的北伐，十年来实力大大提升，但依旧不比曹魏。一年司马懿东征公孙渊，在许多人看来这是个机会，可以发动进攻，但刘禅怕蒋琬率兵出征，急忙召见，说吴国行动了我们能进攻，吴不动我不懂，需成掎角之势。试问，这是昏庸君主做的出来的吗？因此，刘禅是很聪明的，他投降魏国，是为人民着想，那时的他还有十万兵，足以拼死一搏，但他不想劳民伤民了，因此才降！这有多么贤明呀！

因此，三国演义只是小说，并非正史。

十面埋伏讲的什么故事篇4

【关键词】电视动画;独立性;连续性

一、电视动画的概念

相信学过动画专业的人都知道动画是什么。动画，顾名思义就是运动着的画面，当然这只是简单的字面意思，在《电影艺术词典》中动画被定义为：动画空间和人物造型等都是通过绘画的形式和逐格拍摄的手法把静态的人物逐一拍摄下来。电视动画是指在电视媒体播放，以一定时长为单位，多集连续播放的动画。

在动画片的创作中，重视音乐的作用并学会怎样从音乐的角度去考虑视听语言处理的技巧与方法，可以取得意想不到的收获。因此对于动画制作领域中流传的那句：“动画中百分之七十的视觉冲击力来自于声音”我觉得并不夸张，如果从另一个角度上讲，正证明了在动画片中的声音与画面是一种特殊方式结合在一起的，这种结合比一般电视剧更为亲密、更为新奇、更富有创意。

二、故事情节的独立性

动画也是属于影视片的范畴，故事情节也遵循着普遍的影视规律，有起承转合即开端、发展、高潮和结局。电视动画因为其分段式的播放形式，所以在每一集中都有独立的故事情节的发展。这就是电视动画故事情节的独立性。

如《多啦A梦》，《樱桃小丸子》《蜡笔小新》像这类型动画是典型的单元剧类型的动画作品，画风相对简单，带有童趣色彩，基本上每集都会讲述一个完整的故事，故事框架要强调故事的特点，动画人物要鲜明突出，故事情节可以幽默搞笑也可以具有教育性意义。单集的独立性在大的故事中能够起到逻辑递进，彼此承接的关系的作用。

三、电视动画的连续性

虽然在电视动画中故事情节有一定的独立性，但是就整个剧集而言，电视动画的故事情节也是一个完整的整体。一集一集的故事最终集合而成一个完整的剧集，完成整个故事的框架。这就是电视动画故事情节的整体性。

故事的整体性可以简单的理解为故事的梗概，通过故事的梗概能够真切地感受到这部动画片讲述了怎样的一个故事，大的故事框架确定了这就好比绘画一样先整体后个体。故事的连续性其次表现在故事的局部情节上。

四、分析《名侦探柯南》的连续性

《名侦探柯南》属于连续剧类型的动漫作品。在开篇的第一集当中，故事向我们介绍了工藤新一被神秘的黑强行灌下毒药而致身体缩小变为柯南，最大的悬念自然是黑衣组织以及柯南还有没有恢复原样的办法。

在剧场版《通往天国的倒计时》中，当小兰纠结于到底是剪断蓝色线好还是红色线的时候，故事穿插了一节小兰与新一打电话的我情节，她问新一喜欢红色还是蓝色，新一说红色，这样就为故事设置了一层悬念：小兰到底是剪短哪种颜色的线，她能否安全逃离摩天楼等。

在柯南被绑架的那一集中也设置了悬念，柯南跟踪可疑人进入了商店，而突然被人发现了，到这里前篇结束在这里就为下集埋下了伏笔，吸引观众眼球：柯南到底会遇到什么样的危险，那个神秘人是谁等等的猜测等。

通过这样的剧情安排就可以使上下两集紧密的联系起来，或者是为后面的剧情发展再次埋下伏笔如后面将会陆续介绍其它的动画人物柯南的父亲是侦探小说家，母亲曾经是有名的演员等。

五、分析《秦时明月》连续性

《秦时明月》的剧集脉络清晰，分为不同的部数，从嬴政欲统一天下到嬴政之死都一一向观众展现了整个故事发生的历程如第一部《秦时明月之百步飞剑》、第二部《秦时明月之夜尽天明》、第三部《秦时明月之诸子百家》、第四部《秦时明月之万里长城》等虽然集与集之间所述的内容不同，但若把单集的每一集都像串珠子似的链接起来的话就是一个完整的故事。

以设置悬念来吊观众胃口绝对是《秦时明月》的一大特点之一，比如第一部时只知道剑圣盖聂旁的少年叫天明，直到第三部才直到它是大侠荆轲的儿子以及剑圣盖聂为什么如此爱护这个叫天明的孩子。这个是部数与部数之间的悬念，像上下两集设置的悬念也有很多，举例来说，在第四部卫庄从木桥掉下去生死未卜，虽然角色设计卫庄很强大应该不会死，但动画编剧还是设下了重重悬念，起初是渲染流沙组织找不到卫庄的剧情，而后是神秘人出现救了卫庄，当观众想知道神秘人是谁的时候，接下去的几集却没有任何透漏神秘人的迹象，再往后设置的悬念越来越多，如新出现的云中君是什么人，高月又是什么人，石兰是什么人，为何张良与卫庄在一起等等。正是因为有这样层层叠叠的悬念的设置才使得整部动画具有连续的可观性。

参考文献：：

中国知识基础设施工程网（CNKI数据库。

[1]网址是http：//

[2]中国科技期刊数据库

十面埋伏讲的什么故事篇5

投资健康是手段，拓展享受生命是目的，拓展就是我们必须在数量上和质量上都拓展，我们知道中国人平均寿命是71岁，平均健康寿命却只有63岁，通过投资健康，开展生活方式革命，可以使我们最后八年远离病魔，活的更好、更健康。

以上是开场白，下面我要向大家汇报的一共只有三句话，第一句话：要想健康只有靠自己，谁都靠不住。怎么靠？自己管理自己的健康，这是第二句话。第三句话，健康投资的精髓是健康在我心中。

下面我一句一句跟大家讨论。

想健康靠自己

相信每个人都非常关注“健康”这两个字，但是健康的实质是什么？怎么才能健康？专家告诉我们，每天坚持锻炼身体，大家说这句话对不对？做得到做不到？做得到很不错，但是大多数人是很难做到的。下面我要说的是即使你能做到，也不一定能保证健康，为什么？爱立信中国区总裁就是在健身房锻炼的时候猝死的。可见健康是有学问的，那么要找谁问很有学问。看报纸，找专家？我们看，合肥近九成的医疗广告都是违规的，有的地方也差不多。找专家，分类太细，专家太多，不一定能解决我们的问题，那么怎么办？大家相信吃什么补什么，于是就开始吃保健药品。

比如某某金，这些对青少年的发育其实是有影响的，而且这个容易让人误会是一种补脑品。如果说某某金不可信，某某核酸就是弥天大谎，中国医学科学院很早就说某某核酸没有医学效应完全是商业炒作。所以你说我们面临的环境是不是十面埋伏？左边是一颗泥土，右边是一颗钻石，有不少中国人相信药食同源，这个本身没有错，但是就有没有良心的人就把泥土卖成了钻石，卖成了商机。

别中了“十面埋伏”

那么既然到处都是陷井怎么办？

前段时间美国一个调查研究，谁杀死了美国人？18%是抽烟的，我们也知道中国每三个男人当中有两个人抽烟，那么中国被抽烟杀死的人有多少呢？世界上每三个肺癌死掉的就有一个是中国人，我们是世界上最大的烟草销售国，也是受害国。而烟草控制是世界上最有效的干预，遗憾的是国家对医生的调查后发现只有7%的医生会帮助戒烟者制订戒烟计划，所以不靠自己靠谁？

还有污染的空气、不安全的食品、假药、伪劣药、工作中的压力，个人的感情波折，家庭的负担等等，进入这么一个环境当中您说我们是不是面临十面埋伏？既然大家都在追求健康，我们必须靠我们自己，怎么靠？自己学会管理自己的健康，怎么管理？健康投资是您的最佳管理选择。

管理自己的健康

为什么说健康投资是您的最佳管理选择呢？首先我们要明白，什么是健康？世界卫生组织1948年成立的时候，在中写下，“健康是一种完整躯体以及精神和谐的美好状态”。38年以后，又指出健康是每天的生活资源，并非生活目的。资源都是有限的，不管理不能满足你的需要，同时也是一种浪费，你可能觉得这种浪费没有关系，其实不然，没有关注自己健康的人，在不该死的年龄去世的机会要大的多。

也许你要问我什么是不该死的年龄，刚才我说了中国人平均年龄是71岁，如果你没有活到，是不是在不该死的时候死掉？美国研究机构告诉我们，在不该死的时候死掉，生活方式和习惯占50%，环境占20%，遗传占了20%，医疗卫生占了10%，那么中国什么人在不该死的时候死掉呢？媒体报道很多，不少年轻的老总，像浙江的大富翁，广州50岁的大富翁，还有演艺界的著名人士，还有知识分子的精英，还有一些IT产业的精英分子，步入中关村在职的知识分子平均死亡年龄是53岁，比平均年龄要少了快20岁。

健康管理的四个要素

听了之后，你也许会问我：那么健康要怎么管理？研究告诉我们，健康管理至少需要以下四个东西，健康信息、健康食品，健康心态，健康选择，我先讲前面两个。

首先是健康信息，健康信息的获取，寻找，以及辨别真伪是需要一定的健康素养做基础的，因此健康教育水平是很重要的。下面我们再来看健康食品，英语里面有一句话叫“你是你吃的东西的产物”，我们人一辈子要吃多少？60吨到100吨的食物，这个非常庞大，所以在座的没有一个人是“原装货”，全是吃的东西的重新组装。

我举我自己的例子，长身体的时候碰见三年自然灾害，那时候没有饭吃，就挖菜吃，这就养成了一种习惯，必须要吃蔬菜，不吃蔬菜就难受，但是到美国就惨了，吃不起蔬菜，我记得1986年9月26号到芝加哥，鸡腿7美分一磅，一磅等于9两，通心菜200美分一磅，所以穷学生只有吃鸡。另外美国还是一个市场化的国家，住房就把富人和穷人区分开了，富人区有教育水平又有钱，所以那里超级市场都是比较健康的设计，在穷人区，因为他不知道哪个健康哪个不健康，知道也没有用，所以吃的就是比较不健康，因此在健康信息，健康食品方面对穷人都是恶性循环，对富人都是良性互动，当然对很多人来说，温饱都是问题，心态就不可能很平衡，像很多年轻人说，四十岁以前用命换钱，四十岁以后用钱换命，其实命是换不到的。

健康在我心中

那么，我们应该怎样进行自己的健康投资呢？首先要明白你身上有多少危险因子。世界卫生组织把十大健康风险因素做了总结：体重，不安全，吸烟，喝酒，不安全的水和卫生习惯，缺铁，高胆固醇，肥胖等等，要是知道了我的健康风险因素之后我应该怎么投资呢？我讲讲大家都能适用的，管好嘴，用好腿，不抽烟，少喝酒，好心态。

用好腿不讲了，大家都知道，不抽烟，少喝酒，大家都明白，下面我想讲讲为什么要管好嘴，和怎么做到好心态。

健康投资是需要自制力的，要从培养好习惯做起，我讲一个故事，有一个很可爱的小男孩，有一天妈妈带他上街，一上街就看见麦当劳了。小孩子说：“我要吃”。妈妈说：“不能吃，那是垃圾食品”。后来孩子又要吃肯德基，妈妈也说是垃圾食品，不能吃。可最后，孩子又开口了：“妈妈，我要吃垃圾”。实际上，没有“管住嘴”的自制力的人，恐怕不仅仅是孩子吧？

那么如何做到好心态呢？现在我要讲：做人不能钻牛角尖。退一步海阔天空，千万不要把小事看大。你说小事，我评不上职称是小事吗？不一定，想一想地球有多大呢？看起来也不过银河系中一点点，地球只是太阳系的行星之一，太阳系中的太阳占太阳系质量的99.8%，如果银河系是一间房子，太阳系就是房子里的小黄豆，地球只不过是当中一个小灰尘。回头看人生，面对宇宙我们何其渺小，面对永恒我们如此短暂，我们有什么理由不潇潇洒洒过好这一生呢？有那么多不开心的事情吗？

十面埋伏讲的什么故事篇6

[论文摘要]故事是衡量一个社会正常与健康的标尺；故事是影视中一个十分重要的载体：故事在一定程度上也受其生态环境——制度的制约，可以说，故事、制度以及影视间有着微妙的审美关系。

故事是什么?福斯特说：“故事是对按时间顺序排列的事件的叙述”。从人类早期开始，人们就喜欢用讲故事的方式来传达信息，教育他人，从口语到文本到传媒，故事在人类的心理过程中慢慢积淀，并渐渐发展成后来的叙事传统。人们导故事，文本讲故事，影视演故事，这样，故事便长久不衰地成为人们认识世界和阐释自身的基本方式。

理论家曾为我们总结了两种叙述故事的方式“讲述”(telling)和“展示”(showlng)，“讲述”是由一个叙述者来讲故事，而“展示”是由人物直接呈现，尽量忽略叙述者的介入和评论。而本文将试从讲述故事的生态环境之一——“制度”和“展示”故事的方式之一——“影视”入手谈谈其间微妙的审美关系。

一、当故事遭遇制度

可以说，健康成长的人和健康发展的文化需要多种多样的故事，对一种理想的文化生态来说，丰富多彩的故事是必须的。故事是衡量一个社会的正常与健康的标尺，故事的乏味意味着人们的生活世界出了问题。

一切故事都是人对自身命运的关怀。哈维尔有句话说：“极权主义制度在本质上和其原则上是敌视故事的”。WwW.133229.COM这句话曾经很令人费解。浙江大学徐岱先生在《基础诗学》里解释说故事与专制势不两立水火不容的原因如下：凡故事都承纳并要求个性，没有独一无二的、互相间可以区别的个人，故事就不能成为好故事。个性和故事像如胶似漆的双胞胎那样不能分离。但是，个性与专制制度却水火不容。不错，我们都清楚，好故事应该要有独特的情节，新鲜的人物，并呈现出“多元化”的性质。多样化的故事将造就多元化的人生风景。只有丰富的故事才能让人们的眼界开阔起来，知道世界上有那么多的个性，从而让自己的个性成熟和独特起来。

同时，故事具有道德化的倾向。然而，多元化却是极权制度所痛恨的，专制制度希望的是艺术为政治服务，希望的是所有的人成为没有思想、没有个性的奴隶。在其看来，多元化等于个性，个性等于反叛的可能。难以想象在一个没有故事发生，没有故事聆听，没有故事欣赏的社会里人们的思想将会何其贫弱?我们可以拒绝一个观点，但不能够拒绝一个故事。回头想想那个让国家几亿人集体疯狂了十年的时期，在当时的专制制度下，人们的个性被磨平。很多故事被禁止，很多故事被隐藏，就连仅剩的八部样板戏情节也单一得很，里面的人除了革命什么都不想，什么都不干。面对那个故事生态环境畸形和故事思想资源匮乏的时期，不得不令人再次深刻地注视那些故事背后的历史反思与理性回想。

二、当故事淡出影视

几千年的叙事传统在受众心中形成一种心理认知图式，这种认知图式使受众在接受故事时都具有一种审美的期待视野。而当故事走进影像画面之后，光与影的结合又给了人们另一个空间去享受或真实或虚构的故事。影视作为叙事艺术在当代的一种重要形式，不停地发掘有趣的故事以满足受众对世界永不停息的好奇心所激发出的审美期待，于是故事成为媒体传播最持久、最普遍的形式。

可以说，故事在影视中的动态呈现满足了人们几千年来享受故事的愿望，而故事在影视中同时是一个十分重要的载体，几乎是一部影片的内核，它能不断激活人们的欲望和期待。然而，故事却一度成为逆反的对象。30年代在法国兴起的先锋派电影反故事反情节，他们要求以抽象的图像、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容，试图使电影“纯化”：而到了60年代的现代派电影中，除淡化情节外，呈现出更为强烈的个性化色彩，疯狂地“书写”着人类的梦幻和下意识活动，影片往往呈现的是一些一个狂欢的时间之流，而留下的却是沉重的沉思。于是，人们脸上开始挂着“看不懂”的无奈和无所适从的尴尬。

而在今天，国内媒体内容的故事情节似乎也有着淡化的倾向。也许是我们的故事生态在长期的积弱之后，影视也渐渐变得脆弱，难以强大。故事艺术性的淡出和人文精神的淡出一时在国内电影届竞相抽苗。在当前影视中，爱与生命这些远离制度和政治意识形态、远离社会基础性现实的故事在武侠电影里被碎片拼凑，如在《英雄》、《十面埋伏》、《无极》等影片里面我们看到的似乎是无主题，无连贯情节的故事，内容单薄而平淡，没有留下多少使人激动的东西。几部影片中的故事都被唯美的自然风光和高超的功夫技巧所冲淡，似乎纯粹是为了形式而形式，把注意力主要集中在视觉效果和艺术空间化的处理上，忽视了故事性和人文性。或许是由于武侠电影没有过多的文化负担、没有过多的制度和意识形态束缚，所以它最能表达英雄艺术的无国界性。

三、故事、制度以及影视

当前，故事在某种程度上已经挣脱了制度的束缚，影视在淡化故事情节的同时也淡化了道德模式的建构。非常庆幸的是我们都明白：说教与自以为是的崇高通常都是无法诱惑大众的审美期待的。写到这里，不禁令人想问：制度让陈凯歌活得很好，他却拍出了一部《无极》，制度并没有禁止张艺谋拍《红高粱》，他却在今天拍出了《十面埋伏》这是为什么?难道是我们生存的时代还是个故事生态尚不够理想的时代?在这个即将到来的“大片时代”，重新思考我们心灵潜在的危机和失落的世界，也许是非常必要了。有句非常经典的话很适合在这个时候说出来：我们需要丰富的想象和两片永远新鲜的嘴唇。

十面埋伏讲的什么故事篇7

简阳小伙参军来

曾纪有是广西兴安县人，今年已是78岁的老人。

1946年9月，刚结婚不久的曾纪有被军队抓壮丁，从此离开故里，转战南北。1949年4月在与作战时，已是军队排长的曾纪有率12名士兵投诚，从此成了一名战士。随着解放大军节节胜利，曾纪有所在的10军一路南下、西进，到达四川。四川解放后，驻扎在简阳县(今简阳市)的部队(29师87团3营9连)改为简阳县大队，负责在简阳剿匪。曾纪有在这支部队里担任9连1排3班副班长。

“1950年3月的一天，我从医院看病回来，”曾纪有回忆说，“连队的一名干部将三个小伙子领到我面前说，部队招了一批新兵，这三个分到你班里。其中一个就是。那时18岁，他说是简阳县养马河山茶村人。他一米六五左右的个子，一脸肉疙瘩，人长得很结实，但不爱说活，在班会上有时要点他的名才发言说几句。”

新兵入伍要参加培训，沉默寡言的表现不算很积极；在参加劳动时还有些自私，拿着一把好锹就不愿跟其他人换，有一次因跟一名老兵争铁锹，党打了起来。见此情况，作为副班长的曾纪有要拉他一把，就将他列为自己的“联系对象”，经常给他开“小灶”，谈心。渐渐地，纪律性有了很大好转。

一段时间培训后，便参加了剿匪斗争，曾纪有把他带在自己身边。5月的一天，这个组外出执行任务，途经山茶村时，发现村旁有一座奇怪的屋子，它的屋顷一半是瓦一半是草，屋前一位中年妇女拉着一名10多岁的男孩站着。曾纪有心生怀疑，问：“这房子怎么这么怪，会不会是土匪的观察哨?”有些不好意思地答：“这是我的家。”曾纪有有些惊讶，说：“是嘛，那归女是谁?男孩又是谁?”“是我妈和我弟。”“你爸呢?”“我爸已死了。”“想不想回家看看？”曾纪有问，答‘想”。但曾纪有没答应他，因为剿匪时期，不宜暴露家人目标。曾纪有看到眼里溢满了泪水，他也只有在心里叹一声气。

当年10月，在朝鲜战争爆发后，第10军改为志愿军第15军，师以下编号不变，从简阳开进朝鲜参战。此时曾纪有任1排排长。

采访曾老之前，笔者收集了不少有关英雄事迹的文章，曾老的回忆与这些文章有很大差异。“很多文章说是重庆市铜梁县关溅乡(今少云镇)人，他怎么是四川简阳人?而且纪念馆也是建在铜梁县。”笔者问。

“这我就不知道了，多年来我也几次寻找过这个谜。”曾老说。

在391高地他伏在

身后

进入朝鲜后，部队加强了训练和思想教育，进步很快，他对武器特别有悟性，部队装备的苏式武器如转盘冲锋枪、爆破筒、莫洛托夫手雷，他二摸就会，成为了一名标兵。

1952年10月，志愿军决定打响上甘岭战役，而要取得战役胜利，必须炸掉敌军增援必经的康平桥；要炸掉康平桥，又必须先拿下391高地。391高地半山腰敌军布下了一个加强营，不仅火力强大，还构筑了坚固的地下碉堡，强攻是不可能的。指挥部决定派一支部队秘密潜入敌军后面的半山腰，埋伏24小时，一旦进攻时间到，迅速抢占391高地。曾纪有所在的一排担起了此重任。

10月23日下午6时，我军向敌军阵地猛烈发射炮弹，趁敌军慌乱之机，1排52名官兵(本为48人，上级临时增加4名医护及话务人员)浑身插满芦草匍匐前进，3小时后，部队静悄悄地进入预定地点，我军炮击也停止了。

“这次行动特别重要，上级对我们的要求也十分严。进入阵地后，我们只能脸埋在地上，双手趴在地上，一动也不能动地待命。因为我们只距离敌人阵地30米左右，稍发出点声响，弄出点动静，就可能被发现。即使敌人发现了我们中的哪个人，包括他本人，谁也不能有任何动静，更不能反击，任由敌人像捡死鱼一般将他拎起。”

时隔50多年了，曾老对那段经历仍历历在目，如发生在昨天。“那天是个太阳天，刚下完一场雪，万物萧瑟，大地一片寂静。也许是太沉静了，敌人反觉得不安，怀疑我军搞什么名堂，可是又不敢出来巡逻，就不时地对周围地带进柠骚扰。先是从碉堡里打出十几发烟幕弹和毒气弹。我们戴上口罩，敌人没弄着我们，反呛着了自己，我们能清楚地听到他们咳嗽、说话声。下午2时左右，敌人又向周围打出数百发炮弹，其中不少落在了我们的潜伏区，一些人受伤了，也有人阵亡了，但我们一个个还是纹丝不动。”

“是不是你们牺牲的第一个战士?”笔者问。

“不是。”曾老接着说，“下午约4时，敌人又打出来数十发燃烧弹，其中有4发落在了我们埋伏区，顿时火熊熊燃烧起来。其中一发正落在了身边，火很快烧着了他身上的草。我就埋伏在他身后5米的右方，看得清清楚楚。我心提到了嗓子眼，因为是尖刀班战士，负责战斗打响后剪断敌人的铁丝网，所以埋伏较靠前，在第3排，离敌军铁丝网只5米左右。他只要稍动一下，就有可能被发现，整个排也就会被发现，整个行动也就失败。但是英勇的同志自始至终没有动一下，任由全身在燃烧。我看到他的手指深深地抓进土里，我想他在承受着不知多大的痛苦呵。我忍不住流下了眼泪，心里想：，你是最坚强的战士!我当时心里说不出有多急，眼睁’睁看着自己心爱的战士在受煎熬，生命垂危，却不能救他。军令使我们每一个人都不能动。现在想起来，我的心仍在颤抖。战斗中免不了牺牲，如果是一枪过来，中弹身亡，让人还好受点，可是被大火一分一分地吞噬生命呵。火在身上燃烧了半个多钟头，’眼睁睁看着由一个活生生的人慢慢变成一具焦体，心里难受得像刀在剜。”

“有些文章上说身边有一条水沟，他若滚进沟里就能活命。是这样吗?”

“不是这么回事。我们在半山腰，哪来水沟?就是有水沟，在那寒冬也没有水。”

“有文章说，当时有些士兵为救，向连长程子英请示打响战斗……”

“这是不可能的，当时阵地上最高指挥官就是我。我们的任务就是埋伏待命，谁也不准乱动，话也不能说一句。”

战斗的时刻终于到来了。下午5时40分，我军向敌人阵地发起了猛烈地炮击。5分钟后，轰炸转移了，1排要在炮火转移的15分钟内迅速占领391高地主峰，因为15分钟后炮火将轰炸他们潜伏的地方，以断敌人增援之路。由于在敌人的几次“骚扰”中，1排出现了严重伤亡，但战士们斗志高昂，冒着枪林弹雨冲了上去。占领主峰后，曾纪有向空中发射了3颗传达胜利的信号弹。突然一个暗堡里射来一排子弹，曾纪有中弹倒下了……

“很多文章里说，当时你们有一个营500多人潜伏到敌方前沿阵上，怎么才52人?”笔者问。

“那是错误的，就52个，也不是潜伏到敌方前沿，而是后山腰。”曾老拿出笔，画了一张当时的地形图，“这项任务极为秘密，不可能派那么多人去。我是这支队伍的最高指挥官，师部单线直接和我联系，除了我和师部领导，谁也不知这项任务。当时师部还派了一名干部来监督我，可惜战斗一打响他就牺牲了。”

报刊上的和他知道的多有不同

曾纪有醒来时，已是在国内的医院里。他的左手腕处被打穿，颈部也受了伤。

在疗伤的日子里，护士经常读报纸给他听。有一天，他听到了的事迹，这便是1952年12月4日《人民日报》刊登的《伟大的战士》。他的战友被授予了特等英雄的称号，作为排长的曾纪有感到欣慰。

在这篇文章里，他开始注意到描述的一些误差，如说身上背着爆破筒，其实当时并没有带武器，只拿着把大钳子，他的任务不是冲锋，而是扫除铁丝网障碍。他不知道是谁提供这些材料的，因为他与战友们已失去了联系，部队也没人知道他活了下来。这篇文章不长，他所了解到的内容也不多。

后来，他间接了解到那场战斗后，1排只有几名战士活了下来，几经周折，他仍无法与活着的战土联系上。 1958年，曾纪有带着三级伤残证书转业了。

“在15军军史中，我们这个排至今只有一个人的名字。”曾老说。

“为什么找不到全排的名单呢?当时的档案在哪?”笔者问。

“可能档案在部队调动过程中丢失了。战士们的档案都是在连部保管，战争年代，档案丢失是难免的事。”

也许是因为档案丢失了，部队上不仅没有人知道曾纪有还活着，关于的资料也出现了许多与曾纪有所知道的很不一样的内容。

1975年，已转业到柳州工作的曾纪有接受学校的邀请，给学生们讲战斗故事，讲的故事。那时的学生课本上登有的故事，虽然已读过，但由的战友来讲述他的故事，同学们还是听得津津有味。可听着听着，同学们就发现了“曾爷爷”讲的与书上说的很多不一样，一个个争相提问。

这让曾纪有大吃一惊。因为课本上的文章他并没有读过，于是他找来教材查看，果然有很多不同。后来他又找来有关报刊翻看，同样存在很多不同。他归纳了一下，大致有：

报刊上的是重庆市铜梁县关溅乡(今少云镇)人(但未提是哪个村的人)，而他所知道的是四川省简阳县(今简阳市)养马河山茶村人。

报刊上的是志愿军第15军29师168团3营9连 1排3班，他所知道的是志愿军第15军29师87团3营9连1排3班。

报刊说的赴朝作战是1951年3月28日，他所记得的是1950年10月23日。

报刊上的牺牲时为26岁，牺牲时间是1952年 10月12日下午，他所知道的牺牲时为20岁，牺牲时间是1952年10月24日下午4时。

报刊上的家中有父母，有3个兄弟，他所知道的的父亲去世，家中只有母亲和弟弟。

报刊上的参加前被军队抓过壮丁，在川军十八团刘义的部队当伙夫，但曾纪有从未听提起过他有这段经历。那时连队经常举行诉苦会，在会上也只提他家庭的苦难，未提到他的个人经历。

报刊上的在剿匪斗争中多次立功，在资阳只身抓获匪首刘义，但曾纪有的记忆中，他们奔赴朝鲜前从未离开过简阳，且简阳县大队在剿匪期间并没有抓获过一个土匪。“当时有严格的纪律，我们外出执行任务是不许单兵作战的。”曾纪有说。

多方查证无结果

曾纪有想方设法，联系上了课文的作者，作者称提供材料人为的战友李元新和李世夫(应为李元兴和李仕虎)。曾纪有对这两人还有记忆，他们确实是的战友，自然也是他的战友。当时李元兴是的副班长，也是四川人；李仕虎是的战友。按说他们应该对是很了解的，怎么会弄错呢?

曾纪有百思不得其解，决定寻找这两个人。自受伤回国后，他只知李仕虎也因烧伤回国了(战场上他与并排埋伏，因此也烧伤了)，现在又知道了一名还活着的战友，曾纪有心里十分高兴，不仅是为核实，更想与老战友叙旧。他写信去四川省民政厅，请求帮助查找李元兴，然而四川省民政厅回信说查无此人。

李仕虎是吉林人，曾纪有委托吉林的朋友打听，得知李仕虎也已病逝。

后来曾纪有又从师永刚写的《从“国军”伙夫到志愿军一级英雄》中看到了被授奖的经过。原来。战斗结束后，9连指导员王明时(应为王世民)被师部评为模范指导员，王世民在材料介绍中，谈到如何做的工作，使他由后进变先进的故事，的事迹始为上级所知。原来连队是为报三等功的，志愿军领导机关最后授予特等功。《人民日报》记者郑大藩正在部队采访，得知此事，便采访了王世民、李仕虎、李元兴，从而形成了那篇最早报道的文章。

后来，曾纪有得知铜梁县有个纪念馆，便去信提出他的疑问。纪念馆支部书记王星富回了信。信中说；

，经四川省民政部门多次调查、是铜梁县关溅乡(现改为少云镇)人确实，他的哥哥邱东云(解放前由别人抱养，现还在世)，三弟邱少全于1991年病逝，小弟邱少华现仍住在少云镇农村，每年都来一次纪念馆。

生前部队经改编后，现驻扎在甘肃省武威市，编号是XXXXXX部队168团，只要去信该部组织科，就能联系上。

当过壮丁，是成都战役解放了他，当时是秦基伟的部队。郭安明最清楚这段历史。

参加后，在内江、资阳一带剿匪，他化装成农民，生擒了匪首刘毅。

看了这封信，曾纪有更糊涂了，因为信中的和他所知道的相差太大了。信中说的当过文化教员的郭安明，他也不认识。他想，既然组织认定了这些历史，就以组织的为准吧。信中还告知，李元兴已死于“”中。最后王星富要求曾纪有提供一些有关和他的战友的一些材料。曾纪有将他保存多年的那段时期的工作笔记复印寄了去。此后，纪念馆再没回信。

笔者也曾帮曾纪有写信到简阳市委、养马河镇、武威师部及写过文章的师永刚(武威师部的宣传人员)查询，但均未得到回信。

抗美援朝结束后，获得了巨大的荣誉，他的家人、他的家乡也获得了巨大的荣誉。1953年6月1日，志愿军领导机关再次授予“一级英雄”称号，追认他为中国共产党员。接着，朝鲜追赠“朝鲜民主主义人民共和国英雄”称号，授予金星奖章和一级国旗勋章一枚，并建立烈士纪念碑。1959年，铜梁县建立纪念馆，铜梁县关溅乡更名为少云公社。50年来，朝鲜方及我国领导人不断慰问在关溅乡的家人。

十面埋伏讲的什么故事篇8

关键词：key社；TV动画；特点

日本作为动画输出大国是众所周知的，尤其是TV动画，作为一个运作成熟的产业链，在数量上每年以3个月为周期推出一批新番动画的速度不断更新，类型上不仅按照受众群划分，还按照动画题材有所区分。近几年男性向TV动画在日本发展迅速，在海外也具有一定的影响力，这类动画的主要表现对象为校园男生和周遭的女性角色发生的故事。通俗的讲，就是大堆女主角围绕着同一个男主角发生错综复杂的爱情模式，让男主角无法做出选择，并且十分纠结。而其中当属以KEY会社出品的几款GALGAME（一种可以与美丽动人的动画少女进行互动的日本电子游戏）改编的动画片最为出彩。这些作品都具有KEY社独有的特点，其充满张力的剧情总是能令人感动得泪流不止，也正因为如此，由key的GALGAME改编的TV动画都被称作为令人哭泣的作品。这些动画作品之所以在业内获得如此高的评价和收视率并不是偶然现象，而是被当作一种成功的制作模式不断传承了下来。那么KEY社动画具有怎样的特点呢？

1故事情节铺设的“催泪”效果

春之《CLANNAD》、夏之《AIR》、冬之《kanon》（雪之少女）被誉为KEY社系列TV动画三大催泪弹，可谓是赚足了收视率的同时也赚足了观众的眼泪，“催泪”是KEY社系动画最明显的特征，主要表现在以下几个方面：

1.1故事题材人情味十足

与其他内容空洞乏味，一味卖萌（卖萌，就是刻意展现自己的“萌”。）追求视觉享受的男性向作品不同，KEY社系列动画的故事情节都包涵了浓浓的人情味。亲情，爱情，友情，奇迹，未来，希望，正能量都是KEY社系动画惯于表现的人性化的主题。KEY社特有世界观：“这个世界由我们所在的物质世界及另一个精神位面组成，两个世界共同组成了世界的本质，两个世界相互重叠又并不相交，如同硬币的两面...存于物质世界的我们的意志能够对精神位面进行各种影响...精神位面中的强大意志可以反过来影响物质世界造成超自然事件”。《Kanon》（雪之少女）就像是一部凄美的童话故事，《AIR》讲述的则是遥不可及的神话般的故事，《CLANNAD》强调的是亲情。但不管具体的故事是什么，KEY始终都抓住了人性这个永恒的话题，这也是为什么KEY社作品被誉为催泪弹的原因之一。

1.2故事基调充满悲情

KEY系作品中不缺少让人忍俊不禁的情节，但是故事的发展走势始终是定在一个悲情基调上的，《AIR》里男主角为了延长女主角的生命而选择牺牲自己，而女主角却也没有办法脱离厄运。当然悲情的基调并不意味着悲剧的结局。很多动画的结局是具有圆满性的。

1.3叙事手法巧埋伏笔

KEY社系作品的题材多以人性化为主，叙事节奏相对舒缓，但在叙事结构上却并不按照常规，而是惯用的前段埋下伏笔后段揭晓真相的叙事手法，所以有时看起来更像是推理悬疑系列作品。比如在《kanon》中女主角亚由没人知道她的住处，一直以为她在附近其他的学校上学，而且她总是说要找东西，却没人知道她要找什么，这些奇怪的问题最后全都串成一线让人恍然大悟。前面的各种巧妙的伏笔铺垫到最后都能自圆其说成为亮点。

1.4轰炸式剧情

KEY系作品在剧情安排上往往都是线路众多，但是之间的联系却并不复杂而且也没有必然的空间和时间的联系，这些副线都是由男主角的行动联系起来的。这点是由于这些动画基本都改编自KEY社同名的galgame的原因，作为男性向的游戏，其中女性角色就会很多，在尊重原作的基础上改编为动画，这些故事都要放入其中。但是作为动画作品来说剧情是需要有连贯性的，所以制作者在剧情脚本上就以男性主角的行动为依托，在时间上将这些故事串联起来，虽然看上去简单，但是每个事情叙述下来都是一个感人肺腑的故事，一个甚于一个，层层递进，轰炸式的剧情安排，让观众在毫无先兆的情况下感受到前所未有的震撼。

2唯美的“天然”女性人物刻画

同期的男性向作品中女性角色多以“卖肉”形象示人，而KEY系动画中的女性形象多具备唯美清馨的气质，在人设方面还是迎合了现在的萌系风潮，少女飞扬的头发与裙脚是KEY系惯用的风格。一般来说，由Galgame改编的动画中的女孩的设定都是种类繁多的，像有青梅竹马型，妹妹型，傲娇型，罗莉型等等，但一般情况下，为了能够保证广大有不同口味不同需要的观众能够选择自己所爱，所以每一种属性的女孩子在同一个动画中数量上只有一个，保持属性的多样性，扩大玩家的选择范围。而Key社系作品并没有完全遵照这个规律来办事，他们作品中的女性，以“天然系”的女性居多，几乎不同类型的女性角色的性格或者行为中都能发现“天然”的存在。所谓的“天然呆”属性，一般的表现就是有些缺乏常识或是偏离常识，思维想法非常的天真幼稚，经常会表现出犯迷糊、反映慢、迟钝等这些特点。她们有的时候不仅思维很让人无法捉摸，还有莫名的执着和固执的特点。《kannon》里的亚由天然主要是来自她的缺乏常识，亚由这个人物有着特殊的经历，实际的心理年龄跟同龄人不同，停滞在了儿时，所以在常识上就缺乏。当然，她本身的性格中也是有“天然”的成份。而《kannon》中的另外一名女性角色水濑名雪在性格上跟亚由有很大区别，生活常识健全，动手能力也很强，但是她容易犯迷糊的“天然”属性也很明显，而且对草莓酱的喜爱也很执着。

3具有后宫式动画特点

后宫动画，因为动画中的人物关系类似古代帝王与其后妃而得名。通常是以一名男主角与数名女配角人物设定来展开一段爱情故事。很多男性向的动画都具有后宫动画的特点，KEY系动画在这点上也不例外，由于是根据同名的GALGAME改编而来的动画，因此游戏中的女性角色在动画中也会依依的存在。《AIR》中就涉及到6位女性角色，《kanon》里涉及到9位女性角色，《clannad》就更多了，有11名女性角色。后宫式动画的另外一个特点就是男性主人公的主导地位，而其他男性角色的绝对陪衬地位。作为后宫动漫的男主角，一般是一个长相和才华十分普通的人类，有些甚至是在茫茫人海中也默默无闻的存在，但是有一点这类男性角色的性格会相当温和，本性纯良富有同情心。这样的设定客观上更符合众多男性观众的需求。

通过以上分析，可以看出以KEY社系为代表的TV动画在制作方面有很多值得我们中国系列动画借鉴之处。当然，笔者并不提倡按部就班的照抄人家的模式。日本动画创作中那种敢于打破常规，推陈出新的创作理念都是值得我们借鉴的。我国动画产业要想发展，就应拓宽创作思路，学会讲故事其实比故事本身更加重要。

参考文献：

［1］　徐振东.经典动画赏析［J］.杭州：浙江大学出版社，2007.

［2］　王军锋.日本商业动画艺术特征探索［M］.福建师范大学，2007.