时间：2023-10-06 10:32:20
陈俊：房地产行业离不开家具行业，有一间好房子必须配一套好家具，这样才相得益彰。中国红木古典家具是家具行业的典范，也是家具行业最高层次的体现。
大约在十年前，我策划和力推北京潘家园古典文化商圈，其中最典型的就是在这个商圈中主打中国红木古典家具。当时，有一位从广州深圳来京创业的老板，初涉北京市场，对北京市民接受中国红木古典家具的理念心里没有底气。我经过反复的调查研究后认为，不是老板和厂家对市场的信心不足，而是宣传推广的力度不够。经过提炼主题、宣传推广中国红木古典家具的文化内涵，结合市场运作手段，在北京一炮打开了中国红木古典家具的市场。在我的精心运作下，使这位广州客商连续在北京开辟了几个连锁市场，也给潘家园古典文化商圈增光添彩。其间，我对中国红木古典家具有了更进一步的市场认识。通过几年的实践，我深深感觉到：中国红木古典家具历史远远流长，市场大有可为，特别是清末明初的中国红木古典家具，更受高端人士的青睐。
以点带面，北京潘家园古典文化商圈红木古典家具的崛起，带火了北京市场，各地客商纷纷大举进入，从而也形成了中国红木古典家具在京城家具市场的半壁江山。
本刊：请你坦率讲对当前红木家具市场的看法，直言不讳。
陈俊：目前中国红木古典家具市场状况让我欢喜让我忧。让我欢喜的是中国红木古典家具逐渐被广大百姓所接受，走进了全社会的视野，有些精品的中国红木古典家具已被有识之士所珍藏，这类家具日益增值。让我忧的是市场良莠不齐、从业人员一窝蜂地冒出来。
我认为这都是市场发展进程中不可避免的问题，只要从业人员不急功近利，加强中国古典文化的修养，努力钻研中国古典家具的历史文化，都能够得到解决。
本刊：你个人对下一步的房产走势如何评估？确切点讲，你怎样看待红木家具产业的前景？
陈俊：我从来没听说过老百姓欢天喜地的入住新房子而不买几套新家具的。受房产新政的影响，近两年来，家具行业也处在低迷时期。有时候偌大的家具市场，顾客寥寥无几，出现了营业员比消费者还多的尴尬局面。
我认识的一些家具企业，趁经济低迷时一方面苦练内功、提高产品质量，加快转型的步伐；另一方面，他们转战二、三、四线城市，让更多的消费者认识红木家具，拓宽市场的销售份额。
我对市场的预测和判断还是比较客观的。目前房地产行业出现回暖的迹象，从而也带动了家具行业的回暖。一般来说，每年的“十一”、元旦、春节前夕都是房地产的销售旺季，也是家具行业的销售旺季。前几天，我还听一位家具行业的销售人员说：尽管目前是销售淡季，但到了下半年的旺季，一定能够弥补淡季的不足。从这些话里话外中，我也感到了家具行业人员对市场的信心。
房价要涨是必然的趋势，地产兴则商业荣、商业荣则家具旺。这是几千年历史演变而成的一个客观规律，没有谁能够游离于这个规律之外。
本刊：假设从现在开始转向红木家具产业，你准备怎么干？会给自己设定一个什么目标？
陈俊：假如我现在开始从事红木家具产业，首先要大力挖掘红木家具的文化内涵，提高品牌价值，没有一个品牌的产品在市场上是走不远的。在挖掘文化内涵的同时，建设一支高素质的员工队伍。再次，要建立一个庞大的营销网络，做好宣传推广工作，并定期组织业内专家和消费者对产品进行评头论足，其目的就是广泛地征求各界的意见和建议，树立良好的口碑。
我的目标会是紧跟前面的领跑者，争取不落伍，不被时代所淘汰。
本刊：今年四月份，在云南瑞丽举行的“2012中国红木古典家具理事会”年会上，经全国范围内推选产生了18位“产业推动力人物”。你所说的“领跑者”，应该指的是这些行业精英吧？
陈俊：在全国范围内推选出的首届“产业推动力人物”，就是中国红木古典家具行业的领跑者。这些领跑者能够带领众人一路前行，我对这些领跑者表示敬意。
一个产业需要推动力人物，这些人物是推动产业不断向前发展的原动力，中国红木古典家具呼唤更多的产业推动力人物。
2、Valerie 瓦勒莉，强壮的人；勇敢的人。
3、Vanessa 瓦妮莎，希腊蝴蝶。
4、Venus 维纳斯，爱与美的女神。
5、Vera 维拉，诚实，忠诚。
6、Verna 维娜，春天的美女；赋於美丽的外表。
7、Veromca 维隆卡，胜利者。
8、Veronica 维拉妮卡，带来胜利讯息者。
【关键词】 《鼓浪屿狂想曲》；章绍同；音乐形态；审美探析
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章绍同是国内著名的当代作曲家，创作过的各种类型的音乐作品有500多首，多次在国内外重大奖项评比中获奖，其影视音乐在全国影视界有较大影响。《鼓浪屿狂想曲》是他近期创作的一部器乐作品。章绍同曾说过，“作曲者就像一个怀着热烈追求的云游僧，走过了一个又一个寺庙，音乐就是他心中膜拜的神，可是神不语，只给予伟大的启示，解释神的就是各个寺庙的住持，庙规各一，住持的见解也各一”，更多的是需要自己对不同见解的深刻理解。这一形象的比喻是一种对待音乐的态度，表达了章绍同对音乐的挚爱之情。
一、《鼓浪屿狂想曲》的创作背景
（一）创作溯源
在谈到歌曲创作的时候，章绍同认为，要创作出好的作品就必须“用耳朵去看，用眼睛去听”。意思就是当音乐作品的旋律如行云流水般在耳间徜徉时，眼前就能浮现出那些跳动的音符；反之，当一首音乐作品的曲谱展现在你面前时，耳中就能很自然地听到动人流畅的旋律。
章绍同积极地去各地采风，了解各地的风土人情，不断地汲取生活和中国传统文化中的精髓用于他的音乐创作。身为福建人的章绍同对本土音乐有着浓厚的兴趣，他积极向福建南音、芗剧、龙岩山评话、莆仙十音、畲族盘歌等民间艺术进行学习，留心从自然中采撷，将深厚的乡土文化提炼到自己的音乐创作中，因此他所创作的音乐常常给人一种亲切感，还原了民族音乐的韵味，形成了他富有独特魅力的音乐风格。另一方面，他对于音乐的执着追求，对于音乐专业知识的扎实功底，特别是作曲技法的认真学习和熟练运用，也成了章绍同音乐创作的一个重要环节。我们都知道音乐是外在事物与作曲家内在情感恰当地碰撞在一起所迸发出的火花，是艺术的结晶。作曲家本人内心世界的情感常常会贯穿在他的音乐作品始终，而这些正是能否引起听众共鸣的关键所在。所以古人才会有“余音绕梁，三日不绝”的感悟。章绍同认为音乐发自人的内心，是人们真情实感的流露，所谓“唯乐不可为以伪”，真情就是音乐的内在核心和灵魂生命。凭着这份对音乐的执著与热情，章绍同的音乐创作得到了大家的认同和业界的好评，他的音乐作品传遍了千家万户，深受人们的称颂。
（二）《鼓浪屿狂想曲》的创作背景
章绍同的《鼓浪屿狂想曲》是第四届鼓浪屿国际钢琴节全国青少年比赛的委约作品，在此之前的三届鼓浪屿钢琴节已经有了三首与鼓浪屿有关的委约曲目，如脍炙人口的《鼓浪屿之波》等，但它们大都是以鼓浪屿的海浪为主基调的音乐作品，着重对于自然景观的描写；章绍同的《鼓浪屿狂想曲》更注重的是鼓浪屿本身具有的文化底蕴，他很好地将自然美和人文美融合在一起，使得他的作品具有更加浓烈的文化气息。
这首《鼓浪屿狂想曲》作为鼓浪屿国际钢琴节的决赛必奏曲目，既要求突出地域特色，又要求对决赛选手作出一个很好的示范，也就是对音乐技巧有比较高的要求，因此要求创作时要兼备地域性和炫技性这两大特点。为了能更好地创作出符合要求的作品，在创作的初期，章绍同来到了鼓浪屿寻求创作的灵感，在这里他不仅看到了雄伟壮阔的围绕着岛屿的海，也听到了海边岛屿上鸟儿们优美的鸣叫声，顿时觉得神清气爽，心情愉悦，感觉自己与大自然更加贴近了，有一种想翩翩起舞的欲望，而这种欢快的心情过后又引发了一种沉淀的思考。所以他把《鼓浪屿狂想曲》分成三个主题：第一个主题就是鸟鸣主题，暗示人们对自然风光的感受；第二个主题是舞蹈性主题，暗示人们看到风光后愉悦的心情，这个主题带有比较浓郁的闽南风格以及台湾高山族的民乐风格；第三个主题是“圣咏”主题，带有一定的宗教色彩，表现出人们感受文化底蕴后沉思的感觉。整首作品包含了章绍同本人的审美情绪在内，将他内心的情感淋漓尽致地表现出来。
二、音乐形态分析
《鼓浪屿狂想曲》运用了三个不同风格的主题，以下，笔者从音高、节奏、调性、织体四种材料分别对其三个主题进行分析。
（一）音高材料
1.第一主题——“鸟鸣”主题。每当人们提起鼓浪屿，首先想到的是她的波涛，她的海天一色，但是作者却被鼓浪屿岛上鸟儿的鸣叫所打动了，于是他用音符来描绘鸟儿间的“对话”和嬉戏。“鸟鸣”主题是一个动机式的主题。这个主题音高材料很简单，就是运用了两个五度音程E、B、D、A。主题旋律是建立在两个五度音程框架内，伴有大小二度上下行级进。
随后作者将这两组五度音程在音区上、旋律发展技法方面、织体上、调性上进行了四次的变体（织体和调性上的变化将在下面地文章中将展开分析），在听觉上，音乐充满了变化，音响效果更为华丽。
（1）主题的第一次变奏（在音区方面）：将主题的四个动机音符移高五度进行模仿，旋律在横向上进行了下行五度的模进扩充，使得音乐更加的生动活泼。
（2）主题的第二次变奏a2（在旋律发展技法方面）：该变奏分为两个平行的乐节，后两小节是前两小节的逆行倒影；音高材料仍然延用主题的四个动机音符。接着是5个小节的过渡（第35—39小节），前三个小节采用同一个低音，旋律声部仍然在五度音程的框架内上行模进进行，后两小节右手声部采用5连音，左手采用下行级进的音阶，左手的旋律的音高素材来源于主题材料中的大小二度级进下行。
2.第二主题——“舞蹈性”主题。作者在领略了鼓浪屿的自然风光后，心情愉悦，神清气爽，有一种翩翩起舞的感觉，于是写下了这具有舞蹈性的第二主题。这个主题与“鸟鸣”主题暗示的内容不同，作者主要想要表达高兴、愉悦的心情，体现一种积极向上的“人文”精神。
作者选择了富有闽南地域风格的音高材料。闽南地区主要乐种是福建南音，有着独特的地方风格。特别值得一提的是南音的唱腔旋法：以大三度框架为特征，以邻音级 进为主体，亦间为纯四度跳进，偶有纯五度进行。第二主题就是采用了南音唱腔旋法的素材：E、A、D这三个音。作者不仅围绕着这三个中心音创作了第二主题，还在这三个音的框架中派生出与之对位的旋律。
3.第三主题——“圣咏”主题。在作者领略了鼓浪屿岛上的自然风光和不同风格的建筑后，被岛上浓厚的文化底蕴深深地吸引，创作了带有宗教色彩的第三主题“圣咏”主题。
这个主题的音高素材仅仅用了四个音：C、D、bE、F，作者运用音列思维将这四个音排列、组合成八个音的“圣咏”主题，同时在这个主题框架内派生出两条对位旋律。
（二）节奏材料
1.“鸟鸣”主题及其四次变奏，运用的节奏都是属于比较欢快的节奏型，比如：连续的十六分音符、三连音等。但是主题和各个变奏的节奏组合形式都不一样，因此产生的音响效果既统一又不显得单调。
（1）采用“密——疏——密”的节奏运动方式，由连续的十六分音符、八分音符和三连音多个节奏型贯穿起来，赋予旋律以鲜明的个性。这个主题的节奏灵感来自于对鸟儿鸣叫的模仿，比如：“鸟鸣”主题和主题的第一次变奏。
（2）采用密集的节奏运动方式，比如，主题的第二次变奏，从音乐形态上看，低音声部是高音声部的逆行倒影，节奏是逆行模仿；但从音响效果上，也正是这种节奏组合方式，给人以完全是十六分音符跑动的感觉；再比如，主题的第三次变奏，高音声部采用五连音，低音声部采用八分音符的组合方式。
（3）采用“密——疏”的节奏运动方式，由等分时值的两种节奏型（五连音和三连音）和八分音符相结合。
2.“舞蹈性”主题旋律运用了八分音符、四分音符、十六分音符和二分音符的穿插，并且使用了附点节奏型，这些富有舞蹈性的节奏材料配合上4拍子，给人一种优雅而不失活泼和轻巧的感觉。
3.“圣咏”主题旋律和派生出来的两条对位旋律运用了三种节奏方式：
（1）等长音值组合，这种组合方式由于力比较均匀，再配合以慢板的速度给人一种庄重、安静的感觉。“圣咏”主题就是采用均匀的二分音符，仿佛置身于教堂中。
（2）“密——疏”的节奏运动方式，这种方式带有“诉说”性，仿佛有人在娓娓道来，讲诉着岛上的历史和文化。第一条对位旋律就是采用这种节奏变化方式。
（3）“疏——密”的节奏运动方式，这种方式带有强烈的推动感和抒情性。第二条对位旋律就是采用这种节奏变化方式，仿佛是对宗教文化的一种思考。
（三）调性材料
1.“鸟鸣”主题和三次变奏采用了e小调，但是第四次变奏与前三次相比在性格和情绪上形成了对比。虽然在音高方面继续沿用主题的五度音程的材料，但在调性方面显得模糊、自由，仿佛一幅“海边漫步”图。
2.“舞蹈性”主题旋律的前两小节为小调，具有闽南民歌的色彩。随后的两小节是对前两小节的重复，但不是完全重复。经过两小节的过渡，在最后两小节调性转为大调，带有高山族民歌的色彩，体现了作者对美好生活的赞美之情。
（四）织体材料
1.“鸟鸣”主题及她的变奏主要采用对比复调织体，两个声部在旋律和节奏上形成对比。主题的第三次变奏a3：右手声部连续使用五连音，但是旋律音继续保持五度音程的主题动机。在这次的变奏中加入了弦乐声部组，弦乐的拉奏与拨奏在音色上赋予音乐层次感。
2.“舞蹈性”主题采用和声织体，主题旋律的织体排列方式为“旋律在上，和声音型在下”，右手旋律为单声部，左手进行八分音符均匀的上行和弦分解。
三、创作审美探析
章绍同的创作审美源于他的喜好，对生活的亲身体验，以及对于中国传统民族音乐的深刻理解。
（一）民族性：章绍同的音乐作品具有浓郁的地方民族特色的同时，也不失鲜明而独特的个性。章绍同对民族音乐有着深厚的感情，他认为作为中国的作曲家，不仅要学习各个地方的音乐特色，更重要的是要传承祖宗流传下来的音乐精髓。因此，他不断地到各地采风，吸取民族、民间音乐之中的原生态元素，倾注到自己的作品中，使自己的音乐作品更加饱满、真实。他不是原搬照抄民族音乐的本体，而是注重吸收民族音乐的内在，从民族音乐的内部结构挖掘其中的韵味，再辅以自己的解读，将民族音乐的精神功能提升到一个更高的境界，立足于本土民族音乐的根本，运用现代的创作技法表现出民族音乐的美感。例如，南音的旋法特征，最主要、最基本的应该为三：即多重大三度并置、多重小三度并置及多重“三音小组”及其框架特征旋法的并置。……“三音小组”及其框架中，都涵盖着、包容着，其在纯四度的框架之中作纯四度，大、小三度、二度等的上下行。根据作品的需要，作者在 “舞蹈性”主题中就运用了福建南音的唱腔旋法的这一技法。同时配合以舞蹈性的节奏，表现出人们愉悦欢快的心情。
（二）唯美性：章绍同的作品常常给人一种沁人肺腑、扣人心弦的感觉，散发出一种很强烈的美感。章绍同对自己的音乐作品有着很严格的要求，要求做到精益求精，他主张音乐作品要发自肺腑，要有真情实感，这样才能打动听众。他的作品通常讲究韵味、内敛质朴，特别是他的旋律不仅风格突出、个性鲜明，而且材料简洁，擅长运用多样的创作手法围绕一个主题进行发展，引起听众的共鸣。他的作品往往注重旋律的可听性、流畅性与内容结构的完美结合，在听众眼前描绘出一幅优美的画卷，给听众视觉上的冲击。比如，当听到第一主题“鸟鸣”主题时，人们在旋律的带领下就走进了一个鸟语花香的世界：当阳光投射下第一缕光线，鸟儿在晨曦中渐渐醒来，它们呼朋引伴，时而在枝头卖弄婉转的歌喉，时而在叶间浅吟低唱。海浪敲击着礁石，人们漫步在海边；作者正是用他的音符给我们勾勒出人与自然之间和谐、温馨的画面。当听到“舞蹈性”主题时，仿佛看到夕阳西下劳作了一天的人们渐渐地聚集在了傍晚的海滩，他们点燃篝火，手拉着手，跳起了欢快的舞蹈， 篝火映红了他们的笑脸。好一幅载歌载舞的欢快画面。
（三）文学性：章绍同从中学时代开始就很喜欢文学，特别是那些著名的文学作品，如苏联的诗歌，中国的古诗词、四大名著等。他认为文学对于他的音乐创作有很大的帮助，音乐其实和文学有很多的共通之处。文学是一个基础学科，它可以用文字或其他形式带你进入一个不同于现实生活的境界，这个境界可以给你创造一个新的空间感，让你超脱于现实，可以让你暂时忘记现实的喧嚣；音乐虽然比文学抽象，但它可以用流动的音符、旋律给予人听觉上的冲击，让你即使闭上眼睛一样可以有一种或是宁静安详，或是血脉贲张的感觉。文学赋予音乐血肉，音乐是文学的灵魂。音乐创作来源于生活，在中国几千年的文化长河中，有着博大精深的传统文化，以及风格各异的民族文化，这一切都为孕育形式多样的音乐文化奠定了基础。作者受到中国传统文化的长期熏陶，对于文学作品有着浓厚的兴趣，他认为“文学作品能启迪艺术创作”，他的文学性思维渗透在他的音乐作品中，体现在作者喜欢用模拟化的手法来营造一种欢快的音乐氛围，比如，通过和声上的处理模拟鸟儿的鸣叫和海涛的声音，使得作品更加饱满形象。
四、结语
“一切能够永存的艺术作品，是它的时代的本质铸成的。音乐作品只有植根于民间音乐，才能创新和发展。”这是法国著名的思想家、文学家罗曼·罗兰的一句话，它说明了许多艺术都需要在时代与民族性的烈火中淬炼，才能够得到生命。在章绍同创作的音乐作品中，我们可以深深地感悟到这种理念。受到中国博大精深的传统文化的影响，章绍同的音乐作品常常通过对自然景观的描绘、对时代主题的讴歌来表达他对生活无比热爱的真挚情感，容易使人们产生共鸣。在音乐创作技法上，章绍同既秉承了国内民族音乐的创作技法，又吸取了国外先进音乐创作技法的精髓，形成了自己独特的创作风格，创作出了脍炙人口的音乐作品。
摒弃世态炎凉，万物琐杂。初次踱步在日暮海畔，整日的倦意一扫而空，随风湮灭。一人一影一脚印，一日一海一远山。紧缩的眉睫舒展开，惬意的余晖填平了我的伤感。有人寄情于破晓的黎明的神秘；有人讴歌于正午的晌日的无私，而我，单单钟情于这似年逾古稀半衰退的日暮，静静的被黑暗吞噬。也许，黑暗中的舞者，注定没有观众。我的心仿佛潮涨决堤，胸膛里的心像碎片，散落了一地。夕阳余晖中，碎片在闪耀、迸裂……
闭上眼，静静地躺卧在临岸的礁岩上，倾听太阳对世界最后的留恋。海风，从鼻梁拂过，酥酥的。又沿着鼻梁蜿蜒上额头。我不愿搭理，转身侧卧。海风尚不肯罢休，又“翻山越岭”的赶来，在我的耳边切切喃喃，在我的脑海里细细描摹：一轴画卷徐徐展开。
大海，来自水天一线。在海天相吻处，朝阳再次升起。噫！是崭新的新起点。海水伸着懒腰，打起哈欠，睁开睡眼朦胧的眼睑。整片海水沸腾起来，海风“呼——呼——”的大声吆喝。大海像一个菜市场，充满着顾客讨价还价的，贩子迭迭不休的叫嚷。海水漫上堤坝，将身躯活生生撞击在礁石上。迸溅出的一朵朵白莲花，在水中肆意绽放。浪的血，化作泡沫，沉入海底。可扑哧间海浪们又聚拢来跃跃欲试了。
日过晌午，锅碗瓢盆的声音渐息。取而代之的是一串又一串声音在喉结滚动的闷语，哼唔——日薄西山，夕阳收起最后一丝余晖，泪水从大海的眼眶里喷涌而出，呜嘶——潮落时分，海水抓不住时光，只能拖着碎裂的裙袂黯然离开，哧溜——
海风的声音清晰明亮，我的心绪也豁然开朗。聆听了海的一生一歌，我顿悟：人生本有潮起潮落时，人总在生命的大海中沉浮。潮起时再多辉煌，再回首也已成烟云；潮落时无需心伤神悲，相信终会否极泰来。在挫折面前，我愿做一个强者，因为潮起潮落终有时，乐悲成败是人生。
聆听自然旋律，感悟哲理人生。朋友，学会聆听吧！聆听自然谱写的美妙乐章，让我们的生命更加灿烂！
文章以“一事一悟”形式进行构思写作。顿悟式的文章，很多孩子也是驾轻就熟的。本文为何能入老师的法眼，我想和小作者美丽形象的语言分不开。作者抓住“聆听”，从听觉方面入手，结合拟人、比喻等修辞方法，细腻地描绘海的潮起潮落。如何把文章写得形象生动？拟人、比喻虽说是两道极其普通的家常菜，可是烹煮好了也能登大雅之堂！
** 电 台 方 言 播 音 逸 事
——青春激情舞电波
随着向建国十周年献礼的新广播大楼及其大功率中波电台的开播启用，**电台的地方语言广播事业进入了黄金时期，开创了一个灿烂辉煌的方言广播时代！
从 学 校 大 门 走 进 广 播 大 门
1959年至1960年，**电台先后从潮汕、梅州和海口选调了几批精英人才担任潮州话、客家话和海南话播音员。
根据**凸显的方言区域分布特点，又充分考虑**对境外港澳台以及东南亚华侨进行宣传尤其是“空中对敌斗争”的迫切需要，当年的电台领导贯彻上级指示精神，将**人民广播电台第二台（即现珠江经济台所用的中波频率）设定以播出潮州话、客家话和海南话三种地方语言节目为主导频道，早晨编排简明新闻，下午至晚间则对地区新闻联播、对农村广播以及简明新闻为主，间隔地方戏曲、民俗音乐等文艺节目。此外，潮州话播音员还负责“省一台”每天早午晚四次危险天气预报。
1960年9月下半月举办了**省第一期播音员训练班。地方语言队全体参加培训，听取老同志田茵、张勇等讲课。
直 播 头 几 个 月 次 次 冒 冷 汗
想起当年，我们潮州话新播音员跟班两周，师傅就放手让自己直播了。至今不忘的是开始直播几个月里，每直播完一个政治节目之后，总会流一身冷汗！用今天的话来说，就是“心理压力太大了！”那个时期真正体会到什么叫做“一言既出驷马难追！”我们地方语言还必须将“文字通稿”吃透消化翻译成口语化的广播语言。尤其是新闻稿件，往往发稿不按时且是令人眼花缭乱的“花稿”，压根就没时间给播音员备稿，倘若没有练出一口硬功夫，要是脑袋瓜不会“急转弯”，那就容易“吃螺丝”“火车出轨”——出差错出洋相。那可不是闹着玩的哦！出了差错就得写检查上“排行榜”（当年没有奖金可言），闹出严重的政治差错者则调离岗位甚至调离电台……
我们牢记毛主席的教导：“努力办好广播，为全中国人民服务和全世界人民服务。”“向雷锋同志学习！”我们共青团员们充满理想与追求，满腔热血地去工作去战斗！我们都朝着“又红又专”的目标拼搏，自觉当好“党和政府的喉舌”。那个时期，我们地方语言队团小组成为一个团结战斗的集体。
互 相 监 听
互 称 播 音 名
那个时期，省二台三种方言播音节目都是互相监听的，潮州话播出时由海南话播音员监听，我们潮州话下班紧接着监听客家话的，客家话播完了就监听海南话节目，发现播出差错，就得核对，然后登记上报。开头仍使用老式的钢丝录音机，后来才有国产的磁带机。因此我们六位播音员都得学听潮客海语言。正因为互相监听，也就学会用地方语音互相称呼播音名——文潮、黄明、晨辉、丹霞、少波、周莉，一直至今。彼此之间也觉得很亲切很有趣的，不久这三种语言一组合也成了相声节目，闹得啼笑皆非。潮州话那一句“潮州音乐——自己顾自己”成了歇后语。
“特 供”半 斤 白 糖 加 2 元 润 喉 费
1960年开始的三年经济困难时期，电台干部跟其他单位一样凭票定量供应粮食和副食品，也吃过甘蔗渣或小球藻做成的早餐……
不过当年对播音员有个“特供”。电台领导向省委打了三次报告，申请给播音员每人每月供应半斤白糖，后来总算如愿以偿；同时电台党组特批给播音员每人每月2元润喉费。可别小看这半斤白糖和两块钱润喉费，它充分体现了以田蔚同志为首的**电台领导对播音员的高度关怀，更温暖了我们的心窝。
经济困难时期，我们播音科包括广州话组、普通话组和地方语言组全体三十几位播音员每周得抽出两个上午开荒种番薯。记得，当年下早班就得肩挑粪水，走过越秀公园，到达606发射台（文革后建成了**电视台和国际大酒店）……
我回忆起那三年经济困难时期，全国人民都在勒紧裤腰带，尽管每天得精心计划好自己的食堂饭菜票，然而就是那样积极乐观地度过每一天。
与 地 方 台 交 流 对 换 不 断 提 高 播 音 水 平
离开了本乡本土，久而久之，听众就觉得我们播音“变调”“变味”了。电台领导就提出跟地方台交换播音员。于是，省台潮客海播音员分别回到汕头台、海南台和梅州台播音，同时安排我们深入生活，到农村“三同”、到工厂劳动。
我自己专门拜访作家、教授，向各界听众征求意见。例如，我和黄明同志有幸到大作家秦牧家里做客，专门去中山大学詹安泰教授家里访谈，向暨南大学等方言新老学究请教。还拜访过广州文化公园主任。每每都受益匪浅。
此外，我们潮州话播音员还利用三年业余时间读完广播电视大学中文专业，更好地做好播音工作。
当年，我们潮州话播音员收到不少听众来信，大多要求多播潮州戏曲和潮州音乐或者调整节目播出时间，个别的提出关于正音的意见。这些听众来信不仅来自省内各地，也来自广西、湖南，江西、福建、四川、河南等省区的同乡，还有来自港澳和东南亚的华侨。
在那激情燃烧的岁月里，我们充满青春活力、全副身心地投入播音工作。一年365天天天上班，日日如是，年复一年，无私奉献，无怨无悔，光荣而自豪地地战斗在党的广播宣传的第一线上，一直到1966年“无产阶级文化大革命”爆发，天下大乱。
忆往昔峥嵘岁月稠。恰共舞电波，风华正茂……
最近，一名被喻为汕头版“区伯”的郑绍鑫也遭遇了“前车之鉴”o
本刊记者／郑荣昌
郑绍鑫是一名警察，官至汕头市公安局潮南区分局党委委员、纪委书记。他不像区伯那样专门到大街上调查公车私用情况，而是将一种用于定位的电子设备安装在被他怀疑的特定官员——汕头市潮阳区区委书记陈新造的公车底盘上，以跟踪对方到了什么场所、在干什么。但这位公安局纪委书记没有完成自己的“特别反腐”计划，因涉嫌非法使用窃听专用器材罪和受贿罪于2015年7月21日站在了汕头市濠江区人民法院刑事审判厅的被告人席上。
为掌握反腐证据——纪委书记用gps定位区委书记
郑绍鑫的调查始于2014年2月。他听说陈新造严重违反2012年“中央八项规定”，高标准配备公务车辆，频繁出入高档消费场所。为了掌握证据，郑绍鑫在汕头市潮阳区人民政府附近观察陈新造的行踪。
很快，郑绍鑫发现陈新造使用的一辆排气量3.6 L的白色丰田汉兰达公车属于高档车，已超出国家规定的配备标准。该车还套用从交警部门拿来的虚假牌照。凭借这种具有特权色彩的牌照，这辆车经常违规驾驶。这给郑绍鑫的跟踪带来了困难。于是，郑绍鑫产生了使用汽车定位设备对陈新造进行跟踪的念头。
经人介绍，郑绍鑫结识了经常使用这类设备的江西人李宾云，并从他那里借到一套GPS汽车定位设备（以下简称GPS）。之后，他来到汕头市潮阳区人民政府大院，将GPS装在陈新造那辆汉兰达牌汽车的底盘上。后因GPS的电池耗尽，郑绍鑫又请李宾云操刀换上另一个GPS。
通过上述GPS和自己手机上的配套软件以及手机地图，郑绍鑫发现，陈新造频繁出入海上楼潮菜馆、陶轩酒家、泰和轩酒店、龙胜酒楼等高档消费场所。
此后的一段时间里，郑绍鑫每当发现陈新造的车辆停在了高档消费场所附近，他就驾车去那里盯梢。看到陈新造出来了，他就用手机开始拍照。2014年4月19日，郑绍鑫还用手机拍了一段视频，其中有陈新造等人在陶轩酒家宴请汕头市财政局某领导的画面。
郑绍鑫调查发现，这辆汉兰达车是陈新造以“原配置车辆损坏在修”为借口，从汕头市潮阳区区委办公室“临时借用”的，且一“借”就是半年。后经郑绍鑫举报后，这辆车被“及时予以归还”。
通过调查，郑绍鑫还发现陈新造可能涉嫌其他经济犯罪。因忌惮盘根错节的官场生态，郑绍鑫没敢实名举报，而是请司机周厚武将陈新造超标配备汽车和出入高档消费场所的调查情况以及部分证据匿名到网上，以期引起有关部门或领导的注意。
然而，事与愿违，郑绍鑫发现，他们发到网上的帖子不断被删，陈新造那辆超标公车近三年的违章记录也从交警部门的网站上消失。不甘心的郑绍鑫又匿名将举报材料寄给有关部门和领导。后来，郑绍鑫干脆给汕头市纪律检查委员会书记邢太安发手机短信进行实名举报，并涉及陈新造更多的问题。2014年6月21日，邢太安约见郑绍鑫，当面听取他对陈新造的举报。
上述郑绍鑫以私人侦探方式调查陈新造的情节，不仅在郑绍鑫及其妻子的举报信中有反映，在司法部门的文书里也有所反映。
针对郑绍鑫的举报，汕头市潮阳区区委办公室说，陈新造那次出入的不是高档场所，他只花了600多元用于消费，用的也不是公款。陈新造的司机称，超标车是因陈书记配车出故障，由区委办公室临时调配；套牌则是他自己弄来的，陈书记并不知情，事后还责令他改正。
非法使用窃听器材——公安局纪委书记被立案侦查
2014年6月20日，即汕头市纪委书记邢太安约见郑绍鑫的前一天，汕头市潮阳区公安分局利用技术侦查手段查出借给郑绍鑫定位设备的李宾云并将其抓捕。6月22日，李宾云因涉嫌“非法使用窃听、窃照专用器材罪”被刑事拘留。但是，警方未起获犯罪工具——安装在陈新造公车上的GPS后来被取下来，李宾云又将该GPS用于跟踪贩私车辆，并在一次跟踪过程中丢失。
郑绍鑫在举报信中说，他已经感觉到一张无形的大网正撒向他。因此，他作出反应，向汕头市纪委书记邢太安投寄关于立即纠正陈新造滥用职权、非法拘捕李宾云的错误行为的实名举报函。接着，汕头市潮南区区委书记陈武南给郑绍鑫打来电话，劝他撤销对陈新造的举报，并向陈新造赔礼道歉。郑绍鑫未听规劝。
经多方可靠的消息源证实，随之，汕头市纪委、公安局、检察院的人员对郑绍鑫进行全方位调查，调查范围遍及其政治、经济、生活作风等各个方面。被调查的人有郑绍鑫从前和现任的同事、下属、朋友，当然也包括他的家人以及他在外地上学的未成年孩子。
9月25日，汕头市检察机关工作人员以郑绍鑫涉嫌受贿罪将其带到汕头市人民检察院。24小时后的9月26日，汕头市公安局以“涉嫌受贿”对郑绍鑫作出“禁闭”7天的决定。当天，郑绍鑫的住宅和单位宿舍被警方搜查。警方在搜查期间，扣押了郑绍鑫其他并不涉案、依法不应当扣押的举报材料。
9月30日，郑绍鑫被汕头市公安局刑事拘留，其涉嫌的罪名也从“受贿罪”变为“非法使用窃听、窃照专用器材罪”。十几天后，汕头市人民检察院以郑绍鑫涉嫌非法使用窃听专用器材罪再次立案侦查，并再次搜查他的住宅和单位宿舍。2015年1月，该院指定汕头市濠江区人民检察院对郑案审查起诉。
2015年6月9日，汕头市濠江区人民检察院以两个罪名对郑绍鑫提起公诉：第一个是非法使用窃听、窃照专用器材罪。同罪被起诉的还有他的司机周厚武、GPS设备提供者李宾云。第二个是受贿罪。据可靠消息，在郑绍鑫被羁押的半年时间里，办案机关内部对“郑绍鑫是否涉罪、以什么罪名起诉郑绍鑫为好”的争议不断，当地政法委还为此专门开会协调郑案。
昔日的公安局纪委书记郑绍鑫被正式起诉后，他委托国内著名的刑辩律师、北京炜衡律师事务所律师李肖霖、彭逸轩为自己辩护。两位律师在仔细研究案情后，决定为郑绍鑫作无罪辩护。
定位还是窃听——庭审激辩涉嫌罪名
2015年7月21日，本案在濠江区人民法院公开开庭审理。失去人身自由近10个月后，广东汕头市公安局潮南分局原纪委书记郑绍鑫在法庭上为自己申辩：他只是定位，没有窃听。
在整个庭审过程中，控辩双方对案件事实的争议不大，双方的主要争议在于本案是否系打击报复、郑绍鑫是否构成犯罪。针对起诉书的指控，郑绍鑫的辩护律师认为，非法使用窃听、窃照专用器材罪需要具备两个基本条件：一个是必须有鉴定资质的司法鉴定机构认定为窃听专用器材，并用它进行窃听；另一个是必须因此造成严重后果。
针对第一个基本条件，郑绍鑫的辩护律师认为，在本案中，郑绍鑫等人并未用GPS实施窃听行为。首先，警方并未起获作为犯罪工具的GPS定位设备。在此情况下，公安机关从同类设备中选取一套代替遗失的设备进行鉴定，这种做法是错误的。其次，出具鉴定意见的汕头市公安局公安司法鉴定中心并无窃听专用器材的鉴定资质，且在鉴定报告的落款部分没有盖该单位的公章，而是盖了一枚“汕头市公安局窃听、窃照鉴定专用章”。最后，在汕头市公安局公安司法鉴定中心出具这份鉴定意见之后的2015年5月4日，由汕头市公安局国保支队出具的一份说明又明确写道：“我专案组尚未获取证据证明郑绍鑫使用该设备的监听功能对陈新造进行窃听。”而郑绍鑫在定位现场用以拍照和录像的手机，更不是法律定义的窃听窃照专用器材。
针对第二个基本条件，律师同样认为，郑绍鑫的行为没有侵犯任何公民的合法权益，也没有社会危害性。起诉书所谓“对政府造成负面影响，导致部分投资项目延迟或搁置，严重影响机关工作秩序，也对陈新造的身心造成损害”以及陈新造的证言所谓“明显损害了执政党的形象，是对国家政治利益的挑战”等证人证言中所谓的“危害后果”无法证明是由郑绍鑫的行为造成的。
针对公诉方在法庭出示的汕头市潮阳区各级党政机关包括法院、检察院等司法机关在内的34名领导干部于2014年9月28日在潮阳宾馆排队为他们的共同领导——潮阳区委书记陈新造作证的证据，郑绍鑫及其辩护律师认为，这些证人都和陈新造存在利益关系，其证言的真实性存疑。此外，律师认为，按照正常的思路，有关方面应该将郑绍鑫的举报作为官员腐败的线索进行查处；如果郑绍鑫的举报不实，涉嫌诽谤，被举报人可以提起刑事自诉，但不能动用国家的司法资源为个人的名誉刑事立案。
除了郑绍鑫对自己的罪名不服外，同样感到委屈的还有被告人李宾云。在庭审中，李宾云一再申明，他只知道郑绍鑫是以调查犯罪为职业的警察，并不知道安装定位设备车辆的使用者为何人，办案机关也没有提供任何证据证明，他应该知道车辆使用者为何人。
除了涉嫌非法使用窃听、窃照专用器材罪外，公诉方还指控郑绍鑫有两次涉案金额分别为84205元和15000元的受贿行为。但辩护律师认为，同样的事由早在2006年就被检察机关调查过。2006年9月8日，汕头市潮南区人民检察院的调查报告中早已得出“不能认定郑绍鑫为受贿”的结论。
不仅如此，2013年10月，郑绍鑫还在汕头市公安局潮南分局峡山派出所所长的岗位上被提拔为汕头市公安局潮南分局党委委员、纪委书记时，有关机关对其履职情况的全面调查中也否定了其存在受贿行为的历史存在。
一位不愿暴露身份的旁听者在庭间休息时说，他觉得本案提出了三个值得思考的问题：一是如何界定调查、举报官员的合法性问题，二是官员是否可以动用刑事手段对付调查者、举报者的问题，三是对于没有着实的举报是否应该给予举报者豁免权的问题。
好词：
朦胧 浩瀚 颤抖 牵引
月光似水 默不作声 飘飘然
扶摇直上 一尘不染 无边无际
一望无际 波涛汹涌
一步不离 聪明绝顶 慈祥和蔼
慢条斯理 成千上万 鸦雀无声
好句：
1、七岁女孩葵花走向大河边时，雨季已经结束，多日不见的阳光，正像清澈的流水一样，哗啦啦漫泻于天空。一直低垂而阴沉的天空，忽然飘飘然扶摇直上，变得高远而明亮。
2、夜晚的大河，平静地流淌着。月亮挂在天空，水面上犹如洒满了细碎的银子。几只停泊水上过夜的渔船，晃动着渔火。你看着那渔火，看着看着，渔火不再晃动，却觉得天与地、芦荡与大河在晃动。大麦地的夏夜，很梦幻。
3、那时，青铜很得意。他稳稳地骑在牛的背上，一副旁若无人的样子。那时，他的眼睛里只有天空，只有起伏如波浪的芦苇，还有远处高大的风车。然而，当所有的目光都不在时，青铜挺直的腰杆就会变软，直到无力地将身体倾伏在牛的背上，任它将他随便驮到什么地方。
4、这个女孩没有妈妈。她妈妈两年前得病死了。爸爸要到干校，只好将她带在身边，一同从城市来到大麦地。除了爸爸，她甚至没有一个亲戚，因为她的父母都是孤儿。爸爸无论走到哪，都得将她带在身边。
5、放牛的青铜，有时会听到从学校传来的朗朗的读书声。那时，他就会屏住呼吸谛听。那读书声此起彼伏，在田野上飘荡着。他会觉得，那是世界上最好听的声音。他会痴痴地朝学校的方向望着。
6、青铜的爸爸好不容易才将青铜的奶奶安排到一条船上，之后，将牛牵到水边。那牛知道自己此时此刻该做些什么，也不用主人指点便走进水里。青铜的妈妈怀抱青铜，青铜的爸爸扶着她，让她骑到牛背上，然后手握缰绳，与牛一起游向对岸。
7、草是潮湿的，花是潮湿的，风车是潮湿的，房屋是潮湿的，牛是潮湿的，鸟是潮湿的世界万物都还是潮湿的。
8、大芦苇荡，既吸引着葵花，也使她感到莫名的恐惧。她总是一步不离地跟随着爸爸，生怕自己被芦苇荡吃掉似的，特别是大风天，四周的芦苇波涛汹涌地涌向天边，又从天边涌向干校时，她就会用手死死地抓住爸爸的手或是他的衣角，两只乌黑的眼睛，满是紧张。
9、青铜在妈妈的怀抱里先是发冷，等大火熄灭之后，就开始发热发烧。此后，高烧一直持续了五天。等体温恢复正常，青铜看上去，除了瘦了许多，本来就大的眼睛显得更大外，其他倒也一切正常。但家里人很快发现，这个本来说话流利的孩子却已成了一个哑巴。
10、夏天的夜晚，南风轻轻地吹着，葵花的爸爸闻到了一股葵花的香味。那香味是从大河那边的大麦地飘来的。在所有的植物中，爸爸最喜欢的就是向日葵。他非常熟悉葵花的气味。这种气味是任何一种花卉都不具备的。这种含着阳光气息的香味，使人感到温暖，使人陶醉，并使人精神振奋。
11、这森林经过一夜的清露，在阳光还未普照大地之前，一株株都显得湿漉漉的。心形的叶子与低垂的花盘，垂挂着晶莹的露珠，使这一株株葵花显得都十分的贵重。
12、这片葵花田，原是由一片芦荡开垦出来的，土地十分肥沃，那葵花一株株，长得皆很健壮。爸爸从未见过如此高又如此粗的秆儿，也从未见过如此大又如此富有韧性的花盘。它们一只只竟有脸盆大小。
13、一切都很顺利，小船并没有使他感到太担忧，它载着他，载着他的画夹与其他用物，很平稳地行驶在水面上。这是他第一次驾船，感觉很不错。小船在水面上的滑行，几乎毫无阻力。他虽然不会撑船，但也能勉强使用竹篙。
14、女儿有时会随便在一个什么地方，玩着玩着就睡着了。他抱她的时候，就觉得她软胳膊软腿的，像一只小羊羔。他将她放到床上时，常常会看到她的嘴角绽放出一个甜甜的笑，那笑就像水波一般荡漾开来。那时，他觉得女儿的脸，是一朵花，一朵安静的花。
15、他们有自己的活动范围，有自己的话，有自己的活，干什么都有自己的一套。白天干活，夜晚开会。都到深夜了，大麦地人还能远远地看到这里依然亮着灯光。四周一片黑暗，这些灯光星星点点，像江上、海上的渔火，很神秘。
16、坐落在村子前面的房屋，被火光照成一座座金屋。秋后的芦苇，干焦焦的，燃烧起来非常的疯狂，四下里一片劈劈啪啪的声音，像成千上万串爆竹在炸响，响得人心里慌慌的。几只鸡飞进了火里，顿时烧成金色的一团，不一会儿就坠落在了灰烬里。一只兔子在火光前奔跑，火伸着长长的舌头，一次又一次要将它卷进火中。它跳跃着，在火光的映照下，它的身影居然有马那么大，在黑色的田野上闪动着。最终，它还是被大火吞没了。人们并没有听到它痛苦的叫喊，但人们却又仿佛听到了，那是一种撕心裂肺的叫喊。只一刹那间，它便永远地从这个世界上消失了。
17、干校的人全部行动起来，找遍了干校的每一个角落，也没有找到她。他们又把寻找的范围扩大到干校周围两里地，但也未能找到。有人说：是不是去了大麦地？于是就有人去了大麦地。大麦地的人听说小女孩不见了，也都纷纷行动起来，帮着寻找。但找遍了村里村外，也还是没有能够找到她。
18、人们纷纷从家中跑出，正在向大河边逃跑。大人抱着小孩、大孩子拉着小孩子、年轻人搀扶着或背着老年人，一路上跌跌撞撞。
19、旋风为一个巨大的锥形。它大约是从田野上旋转到大河上的，因为在那个几乎封闭的却很透明的锥形中，有着许多枯枝败叶与沙尘。这些东西，在锥形的中央急速地旋转着。这个锥形的家伙好像有无比强大的吸力。一只正巧飞过的大鸟，一忽闪就被卷了进去，然后失去平衡，与那些枯枝败叶旋转在了一起。
20、葵花很孤独，是那种一只鸟拥有万里天空而却看不见另外任何一只鸟的孤独。这只鸟在空阔的天空下飞翔着，只听见翅膀划过气流时发出的寂寞声。苍苍茫茫，无边无际。各种形状的云彩，浮动在它的四周。有时，天空干脆光光溜溜，没有一丝痕迹，像巨大的青石板。实在寂寞时，它偶尔会鸣叫一声，但这鸣叫声，直衬得天空更加的空阔，它的心更加的孤寂。
21、一路的草，叶叶挂着水珠。()她的裤管很快就被打湿了。路很泥泞，她的鞋几次被粘住后，索性脱下，一手抓了一只，光着脚丫子，走在凉丝丝的烂泥里。
22、葵花很孤独，是那种一只鸟拥有万里天空而却看不见另外任何一只鸟的孤独。这只鸟在空阔的天空下飞翔着，只听见翅膀划过气流时发出的寂寞 声。苍苍茫茫，无边无际。各种形状的云彩，浮动在它的四周。有时，天空干脆光光溜溜，没有一丝痕迹，像巨大的青石板。实在寂寞时，它偶尔会鸣叫一声，但这鸣叫声，直衬得天空更加的空阔，它的心更加的孤寂。
23、葵花穿过潮湿的空气，不一会儿，从头到脚都潮湿了。她的头发本来就不浓密，潮湿后，薄薄地粘在头皮上，人显得更清瘦，而那张有点儿苍白的小脸，却因为潮湿，倒显得比往日要有生气。
或许在这样的雨天，语言是多余的。
看，那树、那花、那草……它们也静静地、静静地、不发出一点声音……
它们是在聆听吗？聆听雨儿轻轻的刷刷声，聆听不远处那个新芽的出壳声……
它们是在欣赏吗？欣赏大自然神奇的美丽，欣赏春雨动人的优雅……
它们是在享受吗？享受春带给它们的清新，享受雨带给它们的滋润……
或许它们也会担心吗？担心恼人的噪声扰了这怡人的意境，担心哪一只大手有一天终究会伤害到它们……
或许它们还会思念吗？思念阳光带给它们的温暖，思念在这样的雨天不能拥有的灿烂的表情……
或许它们也会羡慕吧？羡慕树儿的伟岸、花儿的娇艳、草儿的青翠……羡慕一切自己所不能拥有的。
或许它们也是有烦恼的，就如这天气，湿湿的……在某一时刻。