徐渭绘画中的书法用笔

摘 要：徐渭这一位画坛巨匠，一位对后人具有深远影响的画家。以水墨大写意花卉为最有成就的创始者，他的绘画中很明确的阐释了书法对绘画的重要性。明确绘画中的书法用笔，学以致用。

关键词：狂放淋漓；不拘法度；书画一体；用笔恣意

中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0029-01

徐渭，字文长，号青藤道人，天池山人，别署“田水月”。徐渭这位画坛巨匠的生平堪称是坎坷波折，正因如此，他在其书、画、诗、文艺术中各领。徐渭自称“书第一，诗次之，画又次”，画则是最为被后人所摹拜。他的绘画是前无古人的，而又后无开启者。但是这位世上为数不多的画坛巨匠根本就没有在绘画上如何地下过功夫，他可以说是歪打正着，然而他对绘画的感觉意境仿佛就是与身俱来的，“丹青之法，小技耳”。徐渭可说是水墨大写意花卉的创始者，他的绘画风格狂放淋漓，浑然天成，不求形似，只求神韵。他的这种艺术个性与其书法相统一的，自古以来，书法艺术与绘画艺术就有着深厚的渊源和联系，相互影响。善书必能画，善画必能书。在中国古代绘画艺术中有不少画家的绘画风格表现出“书画一体”将其书法的用笔用于绘画中去，当然徐渭这种将“画于一体”的代表人物正是我所要说的。

徐渭自幼喜爱书法，好钟繇、王羲之书体，最为喜爱的是米芾、黄庭坚、祝允明，他的书体崇尚纵横奔放，不拘法度。徐渭自觉书画同源。从书法的笔意中，“写”出画来，绘画的用笔基础，就是书法的用笔功底。草书体是徐渭书法的精华，他的狂草癫狂奔放，狂而不野，这正与他的水墨绘画一样不拘节束，这正是他绘画的画点与可贵之处。

徐渭有题画诗云：“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋”。这是他一直创作的绘画思想的一个核心，也是他对绘画的认识。徐渭一生热衷于世，但颠沛落魄，不能得志，一生潦倒，但是他忧国忧民之情至死不丧。从他的画中反映了他对封建朝政的腐败而自己却无能为力的复杂的心理矛盾。诗画结合，画中有诗，他发扬古人文人画的优良传统。以诗来加强绘画的思想性与艺术性，诗情画意，融为一体，在这方面他也有突出的贡献。

徐渭善草书，恣意挥洒，龙飞凤舞，气势豪迈，他的书法充分的融入画中，使他对写意画的艺术性有了新的认识。徐渭在书画结合上主要表现在两个方面。首先，运用他的书法功力和技法入画，他的书法特点是寓姿媚于朴拙，寓霸悍于沉雄。用笔圆润带劲，结体善变，章法潇洒。所以，我们在读他的画时，总觉得他的用笔，点画似草书飞舞，布局纵横错路有序，亦如其书之章法。其次是利用落款，增强画面的完整与出彩。落款，在中国画中古往今来都是起着一个重要的画面完整的作用，尤其是在写意画中，他不仅起到画面的完整性而且能使画面生动变化，起到画龙点睛之举。

徐渭喜欢画草木及曲卷的蔓藤，他作画时通常先以淡墨泼写，再以浓墨勾点。他画蔓藤落笔疾速，犹如风驰电挚，具有草书的动势，他以泼墨法画花卉，笔意简括，挥洒而肆无忌惮。如他的《黄甲图》用笔峭拔劲挺，以奔放而精炼的笔墨活脱脱勾画出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气氛。蟹的造型，虽寥寥数笔，却浓、勾、点诸多用笔都参用书法用笔。书法用笔有中锋、侧锋、藏锋、方笔、圆笔、轻重、疾涂等等区别，将这些用笔的变化来表现丰富的内心情感。徐渭草书与绘画可称一笔而成气脉相通，隔行不断，画中有草书之体势，书中有画之情感，他笔下的那些花卉花草，竹石芭蕉、瓜果蔬菜、人物动物以泼墨手法挥洒而就，用笔酣畅，他以单纯的墨色结合草书笔意造成半抽象状态，表现出徐渭笔恣墨狂的大写意画冈。他所画众多《杂草图卷》更可称是一副“草书”用笔恣意，看似目无章法，实则忽略“形似”“神似”，表露其内心深处所思。

这种将书法入于绘画当中在徐渭的绘画中有很绝妙的体现，书中有画，画中有书。由于徐渭书艺高超，功力深沉，将书融于画，所以他无师自通的绘画的笔墨技巧十分的娴熟。他在绘画中的笔气，在笔中运情，运意，运笔之气，都体现出这位巨匠的深厚功力，这样一位艺术巨人，他的绘画艺术成就实在是歪打正着，一直是以一种非常轻松的态度来画画，甚至连他自己都不认为他是一位画家，一位比他所作的诗，文，书法还具有影响力的大家。

徐渭堪称为明清大写意画派的开山大师。也可以说是最早将书法用笔运用到绘画中去，巧妙融为一体的写意画大师。充分体现了他的艺术造诣与修为。他是文人画发展到明清时代的一个新突破，在他的作品中不光是只用书法用笔这么简单的体现他的艺术造诣，而更重要的是他借物抒情，对当时封建黑暗腐朽社会的不满，但自己却无能为力。只能用绘画抒发他那忧国忧民的心情，自己对生命和世界的热爱，给后人留下了巨大的物质和精神财富，对绘画艺术做出了杰出的贡献。让我们不光学习他表面的东西，更要学习他的艺术思想，创造精神和绘画的成就，有其积极乐观的意义。

徐渭绘画中的书法用笔对后人写意画的影响深远。是一个时代的突破，绘画的多样性充分体现了中国文化之精髓。书法融入绘画对写意画的方向和发展产生了重要的指引作用。

参考文献：

[1]天.徐渭书画艺术.天津人民美术出版社，1991年版.

[2]袁宝林.中国百位巨匠；徐渭.锦绣出版，1996年7月6日出版.

[3]徐渭绘.徐渭书画集.北京工艺美术出版社，2005年1月出版.

[4]周时奋.徐渭画传.山东画报出版社，2003年2月出版.