市场知名度与文化现象

这样的知名度作列表，也可从中看到有趣的文化现象。

自从CEPA实施以后，不少香港导演纷纷北上，两地合拍片蔚为壮观。就市场影响力而言，笔者提出一个有趣的知名度排行榜（绝非水平高低或才华水准名次，亦非票房高下标杆），大体如下（排名不分先后）：

A级：吴宇森、徐克、杜琪峰、王家卫；

B级：陈可辛、叶伟信、尔冬升、刘伟强、麦兆辉、庄文强、刘镇伟、王晶、陈嘉上、陈木胜、林超贤、彭浩翔等；

C级：许鞍华、邱礼涛、韦家辉、严浩、罗启锐、张婉婷、彭顺、彭发、马楚成等；

D级：李仁港、马伟豪、陈果、叶念琛、陈庆嘉、郑保瑞、叶伟民、罗永昌等；

E级：岸西、黄真真、麦曦茵、毕国智、秦小珍、钟澍佳、郭子健、黄精甫等。

笔者之所以有如此奇想，源自《打擂台》出人意表地摘得本届香港电影金像奖最佳影片桂冠――两个导演郭子健和郑思杰均不为内地观众所知。再者，香港导演在内地的“知名度”也日渐看涨，这也是排行榜出笼的原因之一。

但如此排行，也并非全因为他们的影片。如彭浩翔，只执导过《伊莎贝拉》和《志明与春娇》，但他在内地颇具人气，可进入B级。又如，以监制身份频频在内地亮相的文隽，人气也比一些B级导演更旺些。许鞍华无疑是水准颇高的导演，然而，她执导的影片多为少数人所喜爱，“不幸”被列为C级。

同时，上述导演中，知名度又有南北文化、地域文化之分。例如，叶念琛、马伟豪、郑保瑞、彭顺彭发兄弟等，只在广东地区有较高的知名度。

影响知名度的因素很多，但归根结柢还是靠作品说话，特别是属于A、B级的导演。早已功成名就的大导演自不必说，就叶伟信而言，凭两部《叶问》迅速走红。如此说来，传统的功夫片，特别是能够拍出人物性格及故事的，较容易获得内地观众垂青。例如徐克，更多内地观众是因《黄飞鸿》系列而喜欢他的。再如杜琪峰，其独到的影片风格和“黑道电影”，让他在内地享有很高的声誉。

除了A级导演和部份B级导演外，其余导演知名度分布并不均衡。除了地域文化因素，还要看其“介入”内地电影的程度。有些导演早已长驻北京，有些则在两地飞来飞去，有些表现若即若离，有些则明显“水土不服”，更有一些固守香港，从不北上。年轻女导演麦曦茵最近在香港的一个讲座上就表示，她不会刻意要找题材迁就内地市场。有评论指出，类似说法有如在“北风凛洌下”讨论是否加入“北风”，基本可以忽略不计。因此，他们毫无疑问被列为E级。

这样的知名度列表，也可从中看到有趣的文化现象。