试论设计审美的价值判断(1)

摘 要：由于现代设计在发展中受到哲学、艺术学、心理学等跨学科的影响，使得设计在本身的文化轨道上出现了多方面、多层次的特征，因此美学范畴的审美评判标准也变得难以确定。而一块成功的玉石不仅要在外观上满足人们对其审美要求，更要通过特殊的技术要求实现它的功能效用，达到观赏、佩戴的使用价值。

关键词：设计审美；形式美；使用价值；人文价值

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0060-01

随着人们生活水平的提高，生活的品质要求也越来越高，有时设计品的精神使用价值会超过其真正的使用价值，也就出现了设计审美偏差。而设计美学是在现代设计理论和应用的基础上，结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科，从审美的角度认识设计、理解设计主要是研究物质领域的事物，是一种服务于市场经济的新兴的应用美学，是美学在物质信息转播领域里的一种应用，是设计文化的美的研究。由于现代设计在发展中受到哲学、艺术学、心理学等跨学科的影响，使得设计在本身的文化轨道上出现了多方面、多层次的特征，因此美学范畴的审美评判标准也变得难以确定。

中国早期的艺术品：彩陶、青铜器、玉器、瓷器都与设计密切相关。以玉器来说，最早的玉器一般要至少具备以下三个条件：质量、材料上符合“美石”；形体上具备典型玉石的基本样式；玉本身坚硬的特性决定了制玉必须使用的特殊制作方法。从设计美学角度来说，一块成功的玉石不仅外观上要满足人们对其审美要求，更要实现它的功能效用，达到观赏、佩戴的使用价值。

一、玉器设计中的形式审美

早在旧石器晚代，美的观念已深入人心。最具代表的是红山文化玉器，主要器型有猪龙纹玉、云纹云佩、箍形玉器以及玉龟、玉鸟等，造型简朴，纹样洗练。后来出土的猪形玉龙，具备了后世龙的形象，一般玉龙有两种形状：一种是舒展C形龙，一种是连体猪形龙。C形玉龙，弯曲的身躯，简洁的刀工，飘逸的鬓发，光滑的质感，蕴含着原始的力量，早已深入人心，如今华夏银行的标志就是借鉴其形状。由于人的审美经验的积累，促使人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态，但是产品造型可以产生不同的审美联想，因而也就产生了不同的审美感受。以玉龙来说，虽然龙是虚拟的动物，但是C形玉龙右边的空白与向前的龙尾，形成腾飞的趋向，也是人们根据动物变形演化而来，赋予其象征的意义。

二、玉器设计审美中的人文因素

设计是对当时所处的人文、环境的时代精神反应。玉器也不例外，在良渚文化时期，玉器的数量、器形、种类以及琢磨工艺都超过前代，并且突破了以前光、素传统玉器文化。雕刻在玉器上的或简或繁的神人、兽面图像，反应了当时人的和伦理观念，而且玉佩、玉都标志着使用者的身份和地位。

中国玉器设计者创新的精神、意识和激情，离不开良好的人文素养和人文环境，在这之中，人文因素在创新过程中起了不可忽视的作用。作为中国传统设计的代表，玉器的设计与发展是合理的将人文因素施加在玉器上的成功范例。它不仅在于它的美感性，而且在于它集中体现了中国传统文化的基本内涵和精神特质。

三、玉器设计审美中的功能与价值因素

设计艺术的功能美是设计美学中的首要范畴，功能因素也是设计审美中不可或缺的。在山西峙峪出土的旧石器时代晚期的一件水晶制作的小刀和石穿孔而成的石器装饰品，显示出了制作者的高超技艺。这也说明“设计者”充分考虑了装饰品用于佩戴的功能，才会在石器上穿孔。从每个原始民族中，我们都发现他们物品的精细制造是由外在的目的可以解释的。因为玉器具有佩戴、陪葬等特定的功能，人们在购买时，经过材质、外观的筛选，再为了特定的用途而选择，也就是所谓的“功能设计”实现了其使用价值。又例如爱斯基摩人用石硷石做的灯，如果只为了发光、发热，就无需做得那么整齐和光滑。澳洲人常把巫棒削得很整齐，但即使不削得那样整齐，他们的巫棒也不至于就会不适用。可见，原始艺术和人类的早期设计，大多数是首先考虑实用目的，然后在实用的基础上考虑审美要求。而当今的现代设计无疑是追求实用与审美的统一。

四、结语

从玉器设计来说，不仅要满足消费者的物质需求，而且要满足消费者的精神需求，这就需要从产品的结构、材料、工艺等方面着手研究，也就是从形式审美方面满足消费者。现设计行业与设计师们也面临着新的课题：把科学技术、工艺与艺术完美相结合，向社会提供价格合理、美观实用的产品，传播现代设计的审美信息。设计产品的目的是满足人的需要，产品形态的发展也是无止境的，因此审美设计没有极致和终点。

参考文献：

[1]薄松年著.中国美术史教程.人民美术出版社，2008.

[2]李超德著.论产品设计的形式审美.苏州丝绸工学院报，2001.4.21.2.

[3]李超德著.设计美学.安徽美术出版社，2004.

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