亚洲最具活力工作室一窥

草间弥生(YoVoi Kusama)在相当早的创作时期就发展出了自己的特色。她善用高彩度对比的园点花纹加上镜子，大量包覆各种物体的表面，如墙壁、地板、画布、物品等等。此外，草间也发展出自己独特的“繁殖”特色，她有许多作品都以草类聚生的造型出现。在1990年代之后。草间加入了商业艺术的领域，与服装设计界合作，推出了带有浓厚圆点草间风格的服饰，并开始贩卖许多艺术商品，在时尚界率先推出波点的品牌是CommeDesGatcons，该品牌2006年秋冬季服装会上又推出两三款有波点图案的服装。2007年，时装界又一次刮起圆点风暴，除了时装，鞋类品牌也加入这场圆点运动：Ntke、UnderCover、Converse、Marc aCobs X Vdns同样纷纷推出圆点系列，

2001年，草间弥生受邀为可口可乐设计了红白点的波点可乐，该款可乐专为展览设计，未参与销售。草间也曾与香港海港城合作，推出限量版红白点和黑黄点的时尚雨伞。出外，草间弥生的艺术衍生品种类繁多，包括沙发沙发、钥匙链、礼品盒、马克杯、马克杯、餐盘、曲奇饼干、浴巾、凳子、鼠标垫……大部分日常再品都有所涉及。针对草间弥生包作理念和她工作室运营的一些问题，本刊总监赵力先生在日本采访了草间弥生及其工作室代表高仓功先生，从赵力先生对草间的采访可以看到草间弥生自己对当代艺术和流行时尚之间关系的看法。而从赵力先生对高仓功先生生的访问则可以看到一个优秀的工作室运营要注意哪些问题。

当代艺术与流行时尚结合将是一个趋势

Q＝《艺术财经》赵力，A＝草间弥生

Q：您是如何评价您自己的创作的?

A：我的创作是我与外界交流的主要方式。作为

个艺术家，我很愿意通立自己作品与公众进行交流。非常谢谢大家对我的艺术创作的长期关注，目前我仍然有志于创作出更多的艺术作品来与大家见面。

Q：目前您的创作主要关注的是什么?

A：我始终都是一个向往和平的人，我的艺术创作和我画中的色彩郡是表达了我向往和平的愿望。日本曾经给亚洲各国带来了战争的伤痛，这种伤痛仍然需要时间来疗伤。我希望通过我的作品来反映一个日本艺术家对于和平的深度关切，我也希望通过艺术的方式和亚洲各国艺术家和观众进行交流，为亚洲的未来做出贡献。

Q：您如何看待个人创作对国际的影响力的?

A：最近我个人的展览活动很多，大家对我的艺术作品越来越关注了。能够让越来越多的人了解我的创作和我的想法，这是我最满足的事情。

Q：您是如何看待当代艺术与流行时尚的关系的?

A：我不反对当代艺术和时尚的结合，我觉得这样很好。可以通过这样的结合，让更多人了解艺术家的创作，进而了解当代艺术，这是这样做的好处。我觉得这样的结合将是一个趋势。

Q：您是如何看待亚洲当代艺术和欧美当代艺术的关系?

A：我在年青的时候在美国从事艺术创作，后来回到了日本本土。当时回来之后的感觉是日本非常落后，包括艺术创作的环境以及当时日本艺术家的创作方式。之后戮主要在日本从事艺术的创作，我的创作状态比较独立，我的很多展览活动主蓼是存欧美展开的，地理的距离并不是一个问题。目前日本当代艺术的创作环境仍不尽如人意，当然也需要艺术家包括我自己多去努力。

Q：您能否给中国的青年艺术家提点建议?

A：当代艺术是面向未来的创作，所以要有创造力。年青一代不要视野太狭窄，要想办法打开自己的视野。尤其是亚洲的青年一代，还要兼顾国际、和区域的两个方面，因此亚洲的年青艺术家要加强彼此间的交流，交流是此了解的开端，也是未来和平的基础。此外年青一代刚刚从事创作，有很长的路要走，所以也应该要有一个长期的发展目标。

我们在文献保存方面是一个典范

提问：赵力(艺术财经杂志总监，中央美术学院教授)

回答：高仓功(草间弥生工作室(株)代表取缔役)

您是什么时候加入工作室的?目前工作室有多少人?主要工作是什么?

我原来也是搞美术的，大学期间学习的专业是摄影。大学毕业的时候，正好草间弥生需要懂美术的摄影师为她的作品进行拍摄，所以就通过别人的介绍开始为草间弥生工作。后来就留下来了，从拍照片和整理资料起步，

直做到现在，算起来已经是22个年头了。现在正是成立了草间弥生工作室，是个正式注册的公司，我现存是工作室的负责人，负责工作室的整体运营和全部管理工作。

目前正式人员有8个人，基本是美术学院的毕业生。工作室所在地有三层的楼面空间。一层具有一定的仓储功能，因为草间弥生的作品有些大型的作品，这样比较适宜搬运。楼面空间之间有室内楼梯，也有专属的电梯，人员行动和物品运输都比较方便。

工作室的首要任务是为草间弥生的创作进行服务，这与一般艺术家工作室的职能没有什么区别，但是由于草间弥生的创作非常丰富，各种形式的创作都有，最近的作品也越来越大，而且草间弥生作为艺术家来说也非常特殊，所以我们在这方面的工作量非常大，其次是库房管理的工作，正如刚才所说的，草间弥生最近的艺术创作和艺术展览活动越来越多，而且作品呈现不同的材质和不同的形式，所以对于她作品的库房管理也越来越具有挑战性，加上她目前在国际上的声誉，所以我们的库房管理的责任也越来越大：还有就是资料整理工作和媒体工作，最近预约采访草间弥生的媒体也越来越多，出版的画册、杂志也越来越多，我们要为媒体或出版单位提供何种资料，发表与出版之后我们还要进行归档整理，所以这方面的工作也是我们常态性的工作。以上的各项工作占到了工作室工作量的70％，其余的30％则是各种的杂务。工作室为艺术家提供的服务内容有哪些?如何与媒体进行合作?

服务于艺术家的工作主要分为两个部分，一个就是准备好优越的创作环境并提供给艺术家，让她好好工作，在这方面我们会根据艺术家的短期工作计划，调整工作室的创作环境，因此要预先了解艺术家的想法，事先和艺术家进行沟通，并把工作做在前头；另个就是各种杂务，譬如说画材、物料等等，也就是艺术家创作所需要的一切东西的采办，这些很零碎，但工作起来一定要有条不紊，我们的工作定要事无巨细而有秩序。

工作室与媒体的合作一直非常密切，我们自己的宣传有套计划，然后根据计划按部就班地执行。其它的媒体合作，一般都是媒体主动找我们。这部分的合作，首先是要预约，然后工作室要了解媒体的性质和采访计划并进行筛选，最后还要看草间弥生是否愿意接受媒体采访，所以工作室和媒体的合作态度是慎重的，同时我们非常重视和媒体的合作，譬如这次的采访就是如此。草间弥生也非常重视本次的采访，并特意安排的采访时间。

工作室负责作品的销售吗?负责展览的安排吗?

工作室虽然是公司性质，但是我们不负责草间弥生的作品销售事务。草间弥生作品的销售直是和画廊、经纪公司合作来做的，包括作品价格的部分。

草间弥生以前的展览一般都是由美术馆来策划的，之前工作室也并没有主动去策划她的展览。但是最近草间弥生的展览活动很多，除了欧美的展览外，亚洲地区的热情也很高。譬如中国方面也有这样的提议，上周草间弥生的个展在台湾地区的台北、高雄开始巡展，韩国方面也刚刚做过个展。将来每个美术馆都有举办草间弥生个展的计划的话，这样的工作有点重复和麻烦，所以工作室正在考虑草间弥生亚洲巡回展的整体策划方案。但是目前如果有展览计划，还是可以和工作室来谈的，有时候我们也会邀请草、司弥生的画廊参与相关的工作。

草间弥生的作品收藏情况如何?工作室和私人收藏家的关系怎样?

目前草间弥生的作品收藏涉及面比较广泛，主要有公共收藏和私人收藏两个方面，但又有所不同。公共收藏主要是美术馆的收藏，主要收藏草间弥生的大作品，私人收藏从地域的角度而言也比较广泛，但主要是收藏她的小作品，尤其是绘画和雕塑的作品。从作品收藏数量而言，除日本之外，纽约MoMA的收藏量最大。MoMA收藏有草间弥生早期的作品，98年后的新作品也有不少，形成了较为完整的收藏系列。目前收藏草间弥生作品的美术馆已经达到了100多家，总收藏量大约在400－500件。

我们重视与私人收藏家的关系，最主要的联系是展览借展。草间弥生的私人收藏家通常愿意出借展品来支持我们的展览活动，但是长期借展则存在着一定难度。通常碰到这样的事情，还是要草间弥生出面。草间弥生会写一封热情洋溢的信来说明展览的重要性，而收藏家通常也会受到感染而变得积极起来的。

有关草间弥生的最完整、最权威的出版物是哪本书?

草间弥生有很多出版物，其中最全面的图册是2005年出版的《草间弥生：永远の现在》，收录了很多历史性的作品。最新的画册有，2009年高古轩的展览图册，2009年PAG的展览图册，2008年伦敦Vlctoria Miro Gallerv的图册，这些画册收录了草间弥生最新的创作。

工作室是如何进行库房管理的?工作室对于资料整理的工作怎样展开?

工作室的库房管理每天都有变化，主要的原因是艺术家的创作每天都提出了新的需求，我们必须想方设法去适应这种变化。现在我们的库房管理主要依托于电脑查询系统，我们的管理软件是比较先进的，而且我们也不断去完善它。此外库房管理还需要依靠人工，这就需要加强人员的培训和责任心，目的是提高他们的专业水准，并能持久地保持专业素质。

在这方面应该先谈到草间弥生自己对工作室的贡献。在没有电脑之前，草间弥生自己就非常注意做好文献的工作，她非常仔细地保存了大量她早期的文献资料，譬如她在纽约做行为艺术时期的文献资料，现存基本保存下来了，作为艺术家而言这一点非常难得，可以说她非常有远见的。正是由于她的高标准，所以工作室对于资料整理的工作一直非常重视。现在我们有非常成系统的档案，分门别类地保存着这些文献，在这方面我们的确可以说是个典范。

随着草间弥生作品的市场走俏，有没有出现伪作的问题?工作室有什么对策?

在市场上有草间弥生的伪作，实际上10年前就在日本的拍卖市场上已经出现了她的伪作，当时工作室出面要求撤拍。伪作的情况近年来屡有出现。

对于作品的真伪鉴定，日本一般是由经纪作品的画廊来承担相应的工作的。草间弥生的画廊原先想通过艺术家出具的鉴定书来进行这样的工作的，现在则是由画廊和工作室合作建立一个有关草间弥生的作品数据库。也就是说，画廊在销售一张作品的同时，还附带上张登录卡，以便通过网络进行登录查询。假的作品就没有这样的登录卡。登录卡用高科技的卡码技术来保证它的唯一性和真实性。

作品数据库的情况如何?工作室对艺术衍生品的态度是什么?

草间弥生作品数据库的工作，实际上可以追溯到20年前。虽然如此，但是还是有大量老作品因为没有登录卡而被排斥在数据库之外。我们现在在这方面的工作就是通过仔细的甄别，辨别作品的真伪，然后进行数据库的补登和发卡工作。这样的情况，一方面增加了我们平时的工作量，一方面也就在不断完善数据库的作品资料。现在进入数据库的作品数量已经达到了800件左右，但还远远不够，因为我们预计最终这个数据库的数据容量应该达到1万件左右。

艺术衍生品的问题主要涉及艺术授权。目前草间弥生拥有80％以上的作品版权，20％左右的作品版权已经由草间弥生授权给了公司，公司按合同规定的分成比例支付给艺术家版权费。草间弥生非常支持这件事情，因为草间弥生的艺术观念就是无限扩张，因此她不断创作作品，她也乐意制作版画和艺术衍生品，这样的项目越多越符合她的艺术理念。草间弥生健康情况如何?近期有去中国的计划吗?

草间弥生的健康情况很好，她对艺术创作也非常积极。两年前开始草间弥生就非常喜欢吃中国的饺子，工作室经常从中华料理店给她买手工包的饺子，她非常中意那些不油腻的馅包的饺子，最近也非常喜欢吃日本的寿司。

目前还没有具体的计划，但是中国的美术馆有来谈个展的事情。希望这些展览能够尽早在中国举办，届时艺术家本人也就有去中国的可能。