邓宝金和她的杂技奇缘

2013年初春，济南市杂技团喜报连连，先是2月15至26日在第二届西班牙费盖莱斯国际杂技艺术节上获得赛会最高奖“金象奖”和政府特别奖，而后是3月3日至12日在乌德穆尔和国凭借《钻圈》和《绳技》两个节目获得第六届伊热夫斯克国际杂技艺术节“银熊奖”。

对团长邓宝金来说，这些接连不断的成绩不仅令人欣喜，也饱含她对济南杂技团一直以来所做出的努力。因为作为见证者和管理者，邓宝金随着济南市杂技团的成长一路走来。

结缘：从两次奇迹开始

邓宝金进入济南杂技团时已经14岁，这在一般六七岁就要开始培养的杂技界已是不折不扣的大龄。入学考试的时候，杂技团的老师对她的去留就存在争议，但主考老师最终力排众议，破格录取了她。

这听起来像是又一个少年天才的故事，但任何一个天才都不可能横空出世，邓宝金更不例外。成就邓宝金的天才故事的，是她的家庭和她儿时的经历。

邓宝金的祖父邓九如是山东琴书创始人，早年曾辗转于济南、天津、大连等地，在琴书表演艺术上颇有成就。受邓九如影响，邓宝金的父亲邓立仁也精通琴书、快板、坠琴和京剧，并曾随父亲在济南曲艺团工作。可以说，出身曲艺世家的邓宝金从小就受到戏曲艺术的濡染。

虽然在“十年内乱”期间遭到迫害的祖父和父亲不愿再让后辈涉足曲艺表演，但已对曲艺产生浓厚感情的邓宝金8岁就进入当时在济南十分出名的“红小兵团”学习舞蹈，并积累了不少演出经验，而后又曾在体校有过一段时间的学习。1972年，被迫解散的济南市文工团杂技队进行重组招生，随同伴前去报考的邓宝金却阴差阳错地被主考老师看中，正式开始了她的杂技生涯。

虽然有―定的舞蹈和体育基础，但大龄的邓宝金在刚刚进入杂技团的时候仍然感到巨大的压力，教练也对她的训练加大了强度。而仅在每天15小时苦练的第一个年头后多一点，邓宝金就带着节目《椅子顶》，成为同批学员中登台演出的第一个。这是邓宝金在济南杂技团创造的第二个奇迹。而此后邓宝金所取得的所有奇迹般的成就，则频繁到像是理所应当一般必然了。

比较具有戏剧化的是，在进入杂技团的第9年，也就是1981年，邓宝金与当初训练她的指导老师毕长江结为夫妇。二人的关系也从单纯的师生转变为事业上的伙伴与生活中的伴侣，成就了杂技团的一段佳话。谈起丈夫毕长江，邓宝金笑得很惬意。她说，我们的家务事都是老毕的。他会做饭做菜收拾家，是我们家的“贤妻”。

历程：不可缺少的磨砺

杂技是一项危险性系数极高的艺术形式，这一点广为人知。杂技演员之所以可以在舞台上成就那么动人心弦的表演，无疑需要在台下付出常人难以想象的艰辛。邓宝金所经历的，则尤其令人揪心。

1983年，邓宝金被安排去美国演出，但因为在前期练功过程中导致肋骨骨端骨折，组织上按大夫嘱托准备让她先休养一段时间，这对节目的正常演出必然造成了一定的影响。而当邓宝金听说美方对自己不能参加演出表示遗憾后，决定忍痛坚持上台，竟连续完成了100多场演出。

1984年，文化部选调节目进京参加国庆文艺演出，邓宝金和她的队员带着她们的拿手节目《蹬板凳》来到首都。而在白天排练的过程中，支撑邓宝金的板凳突然倒塌，邓宝金从空中掉落，途中又被半空中的钢丝绳狠狠勒到腹部。回到驻地吃饭时，邓宝金第一口饭下咽便感到腹如刀绞，惨叫一声“我的肠子给勒断了”就立即昏迷过去。醒来时，离节目正式开演只剩3个多小时。邓宝金深知，自己的缺席会影响整个节目的质量，于是毅然决定坚持演出。当微笑做完所有动作准备谢幕时，她终因支持不住晕倒在台上。台下得知了情况，送来的是对这位具有超常意志力的杂技演员的长久掌声……

这样的经历邓宝金还有很多，但邓宝金只把它们当作自己成长道路上必然经历的磨难。她说，杂技讲究超越极限、超越自我，而超越自我的本质，就是忘我。

作品：从“无缝金字塔”到济南文化名片

在作为杂技演员的近30年历程中，《蹬板凳》可被看作是邓宝金最具代表性的作品，业界曾称她和孟燕等人表演的这一杂技项目是“无缝的金字塔”。而这作品也为邓宝金带来了最多的荣誉。

1986年，《蹬板凳》为邓宝金赢得第一个奖项――英国第十一届世界杂技锦标赛金奖；一年后，同一节目又让邓宝金和她的团队获得法国第十届世界“明日”杂技马戏大赛金奖；1991年，仍然凭借《蹬板凳》，邓宝金和搭档们又将朝鲜“四月之春”国际艺术节金奖收入囊中。

当然，邓宝金并不只有《蹬板凳》一个代表作，在作为演员的近30年间，她先后表演过《转台叠椅造型》、《滚杯》、《高台定车》、《顶杆》、《魔术》等10余个节目，参加过电影《杂技女杰》的拍摄，并数次斩获国内外大型杂技比赛大奖，表演阅历、荣誉可谓丰富。

从2000年开始，邓宝金逐渐退出杂技的舞台表演，担任济南市杂技团的领导工作。她对杂技节目的职责也从最初单纯的苦练功夫，转变为对杂技节目编排、设计的思考。

最近几年，面对中国杂技在内容上的相对单调和市场反映上的不景气，邓宝金一直致力于杂技表演艺术的创新。在经历几场节目编排的经验和3年多时间的酝酿后，2008年5月，由邓宝金指导的大型京剧意象杂技剧――《粉墨》在济南杂技团诞生了。

这一“剧”规模的杂技，以传统杂技技巧为基础，借鉴运用京剧艺术中的音乐、唱腔、服饰、动作等，选用《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《白蛇》等观众喜闻乐见的京剧故事题材，将高难度的杂技艺术与经典京剧片段巧妙融合，形成一种极具新意和吸引力的艺术形式。

《粉墨》的编排让杂技团费了不少工夫，因为他们要对之前完全陌生的京剧行当从零开始学习，还要力求表现得像、表演得有水准，这在有限的时间内极其不易。但杂技团的辛苦并不是徒劳，《粉墨》一上演，就受到泉城市民的热烈欢迎，并在国内外市场演出近800场次，结束了专业剧团不能单剧长期演出的宿命，成为名副其实的济南文化名片。

而为保持《粉墨》的生命力，邓宝金又聘请专业团队对其进行大刀阔斧的改革，以求“常演常新”。2012年9月初，改版后的《粉墨》参加了十艺节山东省筹委会第一轮重点剧目评审，将在今年的十艺节全新亮相。

管理：生存与艺术的平衡

在刚接手杂技团的领导工作时，邓宝金面对的并不是个看起来很轻松的事情。职工养老保险等财务拖欠，多年不参加比赛的70多名员工，就是济南杂技团当时所有的资本。

针对这些弊病，上任后的邓宝金首先对杂技团内部体制进行深入改革，如对2000年以后进团的演员实行绩效工资制，按分值分配（按照分解动作的多少和动作难度计分，每一分有固定金额）等。一系列的人事改革，从根本上解决了杂技团过去“大锅饭”的局面，演员的工作积极性被充分调动起来。

与此同时，邓宝金深刻知晓市场经济改革大潮下文艺团体的最佳运作模式，从2000年上任起就先后与济南一建集团、海尔集团、济南钢铁集团等签订了文企联姻的协议，解决了杂技团运营中的一大部分资金难题，并通过广交会、博览会等推介活动，增强剧团的品牌影响力。

另外，为满足山东本地群众文化需求，济南杂技团还与剧场、动物园等单位合作，形成定期演出机制；与世界著名演艺公司合作，在国外进行推广演出。这些合作方式，在济南市杂技团开拓本土及海外市场过程中都发挥了重要作用。

作为连续三届的全国人大代表，邓宝金对国内杂技艺术的发展有许多自己的看法。在她看来，文艺团体完全靠政府拨款生存的时代已经一去不复返了，如今的文艺院团需要有专业的营销机制去运作，以培育出稳定、有效的市场。但同时她也看到，中国的文化消费市场拉动起来比较慢，老百姓主动寻求艺术体验的意识还很欠缺。因而，院团也需要各级政府的支持，共同培育出完善的文艺演出产销链条。

当然，作为专业的文艺团体，对杂技艺术的不懈追求是邓宝金不变的信仰。除最具标志性的杂技剧《粉墨》，邓宝金还曾先后策划编演了大型杂技主题晚会《龙的传人》、《泉城写意》，大型魔术晚会《梦幻奇观》等，推出了一台又一台精品剧目。

“要从生存角度考虑发展，用艺术报答社会。”这是邓金宝跟团里演员们常说的一句话。