书画比较研究

摘 要：书法与绘画虽然异体，但是同质，两者之间不论从艺术审美的角度，还是在表现技法方面，乃至其他诸多基本因素上，都可以说是一脉相承的。

关键词：书法；线条；用笔

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0036-01

古语道：书画同源，坡也曾说：“书画本一律。”我们常以书画并提，说明书法与绘画艺术的关联之紧密。书法与绘画虽然异体，但是同质，两者之间不论从艺术审美的角度，还是在表现技法方面，乃至其他诸多基本因素上，都可以说是一脉相承的。

为什么说书画是一脉相通的呢？原始先民彩陶上那天真朴素的日月山川人面波粼，虽还不是文字，但确是文字之缘起与滥觞。东汉许慎《说文解字》对中国的文字功能作了理性的归纳，其六书之说，至今仍葆厥美。一曰指事；二曰象形；三曰形声；四曰会意；五曰转注；六曰假借。六书之中一项是象形，象形就是以简约之美，状其形貌也，如“日”、“月”。由此而论，在象形文字中还可以看出书画本来是同体的东西。以简练概括的线条勾画出形象的样子，是文字亦是图画。黄宾虹先生曾说：“大抵作画当如作书，国画之用笔用墨，皆从书法中来。”他认为绘画中的笔法与书法中的笔法相通，而绘画中的笔法起源于书法。可见书法对于一位画家的重要性。依我拙见，在另一个层面讲，反过来绘画对书法同样重要，两者之间相辅相成，互动互通，相得益彰。下面我将从书法开始，谈谈我对书法与绘画的一点浅显比较与认识。

一、书法是一门表现汉字字形美的书写艺术

原始的中国文字是距今约六千年的半坡遗址，保留在彩陶上的刻划符号。其后汉字历经漫长的演变发展过程，一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，而另一方面汉字本身形成了一种独特的造型艺术。由此我感觉中国书法不单单是一种形象的摹品，更重要的是意象上的、神韵上的摹品，由此产生了类似符号与密码似的点、线、勾、画。

单从汉字构形的本身来看，就是极具美感且带有一定的艺术性。上面我们说了我们的汉字类似长短线条组织起来的符号，一个字的每笔每画之间的对称、均衡、平行、疏密等等，这些都是文字构形本身应具有的审美范畴。线条是书法艺术的生命力。对于绘画而言就更不用说了，中国画论中最重要的一点就是讲究“骨法用笔”。“骨法”指形体结构，就是以线条为主要表现形式。每笔每画的文字是用毛笔书写线条来完成的，而绘画同样是用毛笔书写线条――线是人对于形的稳定性的肯定，使人能够通过封闭的线表达出物象的轮廓，从而完成对形的认知与交流。无论是书法作品，亦或是绘画作品，线条是构成点画与形体的支柱，每一根线条的虚与实，线条与线条之间的排列组合，直接关系到作品的成功与否。这些线条是通过手、眼、心三者之间的协调配合，依靠手腕和手臂来控制行笔的速度，通过笔的中锋、侧锋、顺锋、藏锋、露锋、逆锋相互转换，与提、按、顿、挫等虚实变幻有机结合的产物。吴冠中先生曾说过他在野外写生，白纸落在草地上，阳光将各种形状的杂草的影子投射到白纸上，组成令人神往的画面。他说那是草的幽灵，是脱离了驱壳的抽象美的形式。其实这各种形状杂草的影子的组合即是一种线条的抽象组合，其中包含了曲直、对称、均衡、平行、疏密等等形式美法则。先生进一步说中国水墨画中的兰竹，也属于这类似投影的线条半抽象的形式美范畴。书法依凭的是线条组织的结构美，成为作者抒写情怀的手段。而绘画何尝不是呢？绘画同样在用抽象线条的排列组织书画着某一具体的客观实物形象。这些线条或急或徐，或重或轻，或涩或滑，或虚或实，书画它们的作者以形写神，以形写意，作者用心在领悟，使书法与绘画的审美价值都蕴含在其作品的意境之中，使它们（线条）带给人们生命的感应。

二、从书法结构层面的组成来看，明确了书法的三个要素

即点画用笔、结构取势、章法布局。这里书法章法的错落处理与绘画的构图简直如出一辙。这也就是我前面说的，绘画在某一层面对书法的重要作用。学过绘画的人都知道构图对于一幅作品的重要性，我们在画画时的“意前笔后者胜”开“意在笔先”说先河，厥功至钜，成功的例子当属郑板桥画竹。不论我欣赏一幅书法作品也好，还是一幅绘画作品也罢，首先我们关注的不是局部，而是整体――画面的布局构图、启承开合、脉络气势。其次我们注意画中具体的笔法，画面的层次或字的结体。假如以上顺序颠倒，必将违背哲学辩证思想，本末倒置，我们的作品必将谨毛而失貌。画面中的一笔、一点、一块都不是偶然出现的，而是经过画者苦心经营位置达到遗貌传神的效果。这个经营位置对于书法来说同样重要，我们将抽象的字和笔画当成我们画面的一部分，一点，一线，怎样组织，或疏或密，或倾斜或对称，完全依照一个画家意在笔先的构图那样把控开始。也许某个字某个笔画是败笔，但当我们综览全局的时候也许会为那些所谓的败笔而绝妙的章法布局叫绝呢。

中国的书法承载着中华五千年的文明，它的生发与演化，浸透着中国以感悟为本的智慧，与中国的文化同步。中国书法将至博至深之内涵寓于至简至赅之形体，它同时汇聚了语言文字、视觉图形、意义阐释、人格修炼等重要的领域。现代书法甚至可以将抽象绘画的处理手法以及平面设计的构成规律与传统书法的结字原则巧妙地结合在一起。

参考文献：

[1]乔志强.中国古代书法理论解读[M].上海：上海人民美术出版社，2012.

[2]王镇远.中国书法理论史[M].上海：上海古籍出版社，2009.