导演与电影结构

摘要：电影的结构形式和技巧是导演的魂。电影的结构渗透着科幻的思维，强调人的解放，思维向未来的时空解放。从电影自身的表现形式探索出新的表现方法，观念发生变化，导演应用现代的观念从生活中获得独特感受，完成电影结构。通过对人的感受，孕育和提炼成为未来的电影。斯皮尔伯格对电影的思考来自电影的结构形式寻求巧妙构思，完成作品主题和人物。我国电影要走向世界，必须解决导演的观念，电影的特性结构形式。

关键词：电影结构、现代观念、思维创新、对比

The director and the film structure

Author: Ma Yong

The film structure form and skill is the director of the soul. The film structure permeating science thinking, emphasize the person's liberation, thinking to the future time liberation. From the film itself forms to explore a new method, concept change, director of modern ideas from life to obtain a unique experience, completion of the film structure. According to the person's feeling, nurtured and refined into the future film. Spielberg film on the reflections from the film structure for the ingenious idea, complete the theme and characters. Film of our country should move toward the world, must solve the director's concept, characteristic of film structure.

Key words: film structure, modern concepts, innovative thinking, contrast

电影的诞生至今已有一百多年的历史，随着电影艺术家不断探索发展，使电影的结构形式已经从一个纯科技制品，发展成一种具有极强的艺术性和娱乐性媒介传播工具。这无疑使电影的结构形式变得十分丰富，大大加强了电影的表现力和感染力。由此而言，在西欧一些国家，电影发展是惊人的。导演不仅在电影的结构，电影的语言，试听媒介和观念上，构思都是很讲究的。而结构的新奇形成电影的多样化，对传统的电影叙事形式，既不拘泥，又不忽视，对题材观、现实性和社会性的开掘，对隐喻、象征手法及蒙太奇的运用对生活化和人情味的追求，尤其是对娱乐性的强调，都很巧妙新奇。对电影的结构渗透着科幻的思维，它的意义是强调人的解放，把人的思维向未来的时空解放，是很复杂多样化的，将电影带入了一个丰富多彩的天地。但长期以来，我国电影的结构形式相当单一，这不仅表现在创作上，也表现在电影理论上，总是在狭小的天地里生长，受着传统的表现形式束缚。让人们在线形思维中去感受电影，这很不满足。社会已进入到二十一世纪，电影的发展到至今已有上百年的历史，人们的需要已不是向默告时期这么单一。所以，对创作者来讲要求就更高了，按传统的电影表现形式是无法占领人们的思维空间在电影面临困境的时候，导演应将电影的视觉引向何处？依我看这不仅是对题材的选择，更重要的是对电影的本性结构形式，在观念上发生变化，从电影自身的表现形式探索出新的表现访求，说到底还是一个结构形式问题。我认为，导演在驾驶电影对结构的思考，应从以下几个方面来进行探索：

一.导演要用现代观念来完成电影结构

我总在想，电影总是给人看的，观众通过电影表现形式，也想得到某种启迪和美的审视，不管是故事片还是纪录片、专题片、风光片，都存在着电影的结构形式，现在的观众不是想象的那样傻，“观众看电影只看故事，而不是形式”，有这样的观念那就错了，不要以为观众看故事，玩电影的看形式。实际上，这是概念模糊问题，故事情节是靠电影的结构形式来完成的，有了好题材，缺乏巧妙、精心的结构形式，影片是不会成功的。结构好了，可以使影片大放光彩，已成功了一大半。为什么叫“新颖”呢？影片的成功是和结构分不开的。总之，我认为应对电影的结构引起重视，玩电影的就要看谁玩的巧妙、高明、观赏独特、新颖。说白了，那就是电影的本性与结构形式。探索出一种新的电影观念来完成电影的结构。按照美字原则，电影的结构是离不开生活的，导演应用现代的观念从生活中获得独特感受，孕育和提炼成为未来的电影，而所谓对生活的独特感受，主要是指对人的感受。因此，从一不定期意义上说，题材主要是由人物形象来体现的，导演通过人物、事件、情节或细节，加以组织和安排，便形成结构，反过来说，电影的结构又是为作品的主体人物服务的。因此，一个电影导演必须要逐步学会和掌握电影的特性和结构。所以，观念上的更新对导演来说是是非常重要的。如果用传统的电影形式，将不同的题材内容置于一种习惯的常用的结构形式之中，必将削足适履，会损伤内容，甚至会感到无法表达，弄清电影各种形式的结构规律探索清楚，将会对繁荣我国电影走向世界起到有益的作用。

所谓结构，就是一部影片的布局，这是玩电影过程中带有关键性的环节，就是说，一个导演如果对自己未来的影片，还没有通盘安排，他是无法开拍的。现代电影结构，这关系到电影的特征、美学、电影语言、电影的手法具体运用及对哲学的重新思考，来独特的观察世界，体验世界的方式，这种独特的方式是由于所使用的独特的材料和艺术语言所决定。在观察和体验同一事物时，电影思维使电影导演采用了不同文学，及其他门类的艺术家的理解和感觉，导演是同电影的特性共存来思考未来影片的结构形式，因此，从一定意义上看来说，导演对题材的孕育和提炼将题材人物、事件、情节或细节，加以组织精心安排，用电影的思维来巧妙、精心的设计构成，来展现电影的特征，便形成了电影的结构。

二.东西方电影导演在观念上的对比

随着社会的开放和文化交流，外国影片对我国的文化市场冲击很大，使观从的视觉转身了外国影片，感叹不已。而国产片受到冷落，当然，这里面很复杂，有很多的因素所决定，但必须承认，这里还是一个观念和结构形式与题材、观众心理问题。比如：苏联电话《岸》、《湖畔奏鸣曲》。法国电影《老枪》都以不同的结构形式共物和环境的象征意义、情感的人道主义价值，现实时空和心理时空的交织，形成了试听语言的特色，这可以看出导演站在了一个高度，用这里的思考，充分运用了电影的特性，巧妙的结构形式，使电影回到自己的本来面目，调动了观众的心理。

例如，美国导演斯皮尔伯格是好莱坞很有代表性的人物，他的成功奥秘是什么？为什么他的影片《外星人》、《第三类接触》、《夺宝奇兵》、《大白鲨》在世界上这样有影响，看了让人震惊。按他的话说：“电影就是电影，电影的本性也就是结构与形式问题。”就这么简单，这么让人易懂。反过来，中国的导演为什么这么深沉？让人难懂，离电影的本性这么远。有的时候让人被动，茫然的去适应第三代导演的戏剧风格，怠而又要理解第四代导演的哲学思考或第五代导演把生活作为免征符号来表现他们的艺术风格的工具，总之，让人感到太累了，未来的电影走向到底是啥样？我也弄不清楚，但我可以预料，那就是电影的本性，回到电影的本来面目。

斯皮尔伯格对电影的思考更重要的一点就是，用电影的结构形式来寻求一种巧妙的构思，来完成作品的主题和人物。斯皮尔伯格对于传统，既不拘泥，又不怠视，对现实题材和社会性的开掘，对隐喻、象征手法的运用；对生活化和人情味的追求，尤其对娱乐性的强调。构思新奇形成了他个人的风格，他还靠奇特的构思赢得了广大观众，是艺术思维及电影思维，很讲究影片的结构中渗透科幻思维。强调人的解放，把人的思维向未来的时空解放。斯皮尔伯格的《太阳帝国》写了人的理性与人类命运的关系，他通过巧妙的结构方式赢得了观众，而我国一些反映无产阶级革命家的历史片，在思想上几乎是一样的，都是正面力量与反面力量的斗争，方法之简单，结构形式也很陈旧，而且相当单一。包括近几年我国出现了第五代导演和新时期电影。涌现一批学院派的人才，对中国的电影进行了美学上得探索。比如：《一个和八个》《盗马贼》《黑炮事件》《红高粱》，使我国的电影在美学上、观念上、结构形式上都有了新的突破。但这远远不够，从电影的结构形式上还很老套陈旧，由此而言，我以为还是一个观念思维方法和电影的结构形式问题，所以，我国电影要走向世界，必须解决导演的观念，电影的特性结构形式。

三、电影的结构形式和技巧是导演的魂

导演的创作中心首先是电影的结构形式和技巧，它对一部影片尤为重要，电影的结构包括，戏剧结构、心理结构、散文结构之分。各自的类型不同，结构的形式也不同。所谓戏剧结构又叫做传统式结构，戏剧性电影最主要的特征是以戏剧冲突为基本核心的电影结构，动作性强，结构严谨。这一类型的电影所包含的体裁样式是多种多样的。可以说，电影已经把二十多年来戏剧发展的成果统统移植过来，为电影所用。而心理结构也就是一些电影理论文章中所称的“时空交错式结构”。我国影坛上借鉴和运用了外国影片中心理结构的方法。如电影《小花》《生活的颤音》等影片。都是以人物的心理活动去进行结构的。散文电影还是以戏剧冲突的规则来结构的，它的特征是：结构松散，故事情节淡化，而以细节描写见长，如电影《巴山夜雨》、《城南往事》就是一种散文式结构的影片。电影的体裁样式也是多种多样的，导演在处理这些样式结构的影片时，不要国定在某种体裁样式属性上，因此，结构结构时，不要把上述各种体裁样式当做僵死的模式，而要求根据自己所创作的题材，自己审美情趣，自己的爱好风格去创造适合内容新的题材样式。另一点，在创作中忽视体裁样式的态度也是不对的。有不少影片“无体可言”，这就是丧失了结构的完整性。所以，导演在创作时一定要注意电影的结构形式，用现代的知识构架和观念，将电影的结构形式渗透到科幻思维的意念中去，只有这样电影才能充分发挥自身的特性，这种特性是电影的本质所决定，电影实际上是人主观意象的一种外化形式，它所依托的结构形态（时、空与情节）是人们沟通思想、交流思想的工具，当然，是交流的媒介，本身就要具备思想。因此，电影的结构形式在导演心中尤为重要，可以说占了一部影片的主导位置，决定了影片的成功与失败。总之，我认为，未来的电影就是结构与形式的电影。以上观点是否成立，至少这是对电影的认识罢了。