漫谈细节描写中的肖像描写和语言描写

摘 要： 细节描写是对生活中具有典型意义细枝末节的描写，是记叙性文章的最小描写单位。人物细节描写在整个文学作品中，虽属“细胞”、“一枝一叶”，但占有重要地位，可以说，没有细节描写就没有文学作品。小说中的情节人物等之所以构成生动的形象，都是由琳琅满目细节描写组成的，运用典型的细节去刻画人物，可以起到以一当十、画龙点睛的作用，使人物的形象丰满生动，从而增强作品的艺术感染力，本文主要从肖像细节描写和语言细节描写两个方面来阐述细节描写的作用和艺术效果。

关键词： 细节描写 肖像细节 语言细节

文章中的景物描写之所以构成情景交融的意境，小说中的情节人物等之所以构成生动的形象，都是由琳琅满目细节描写组成的，真实、准确、独特的细节描写能够展示人物的命运，深化主题思想，避免空泛的说教与平铺直叙的表述；能够鲜明形象地突出人物的性格，丰富人物的形象；能够生动有效地连接故事情节；能够烘托环境气氛，渲染人物的情态，反映时代风貌和地方特色，增强作品的真实性、生动性与生活气息。人物细节描写在整个文学作品中，虽属“细胞”、“一枝一叶”，但占有重要地位，可以说，没有细节描写就没有文学作品。

下面我对细节描写中的肖像细节、语言细节描写的手法和艺术效果进行论述。

一、肖像细节描写

肖像描写是对富于特征的人物外形（音容笑貌、神情、姿态、服饰等）的描写，它是刻画人物形象的有效手段，成功的肖像细节描写不仅能惟妙惟肖地描写出人物的外部特征，而且能以形传神，极为鲜明地揭示出人物的身份、性格和内心世界。

托尔斯泰在《安娜・卡列尼娜》中出色地塑造了安娜这个艺术典型。其中对安娜的肖像从几个侧面选取了具有典型意义的细节描绘。它从不同角度捕捉住安娜情绪最饱满、蕴含最丰富的瞬间，对安娜丰富的内心世界和超群的外表美多层次刻画，使得安娜这个人物栩栩如生。

渥伦斯基在车站第一次见到安娜，有这样一段：“在那短促的一瞥中，渥伦斯基已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄弯了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛闪光里，时而在她的微笑中显现出来，她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。”

这是一幅形神俱现的人物肖像的工笔画。车站邂逅的第一眼，使渥伦斯基震惊的并不是安娜外貌的娴丽和典雅，而是那种内在的精神美，那种充溢在内心深处的不竭的生命力和获取真正幸福的不可遏止的渴望，这正是作为一个贵族思想道德叛逆者的安娜最主要的性格特征，作者紧抓这个特点，通过对安娜的眼睛和微笑的工笔描绘，将其惟妙惟肖地表现出来。

再如描写安娜家中墙壁上有一幅安娜的肖像画。作者通过不了解安娜、对安娜有偏见的列文对画像的观赏，再一次渲染了安娜的美，列文看到画像上“那双使人的眼睛，洋洋得意而又脉脉含情，以及若有所思那迷人的微笑”后惊呆了。再如从渥伦斯基初次看到安娜的一瞥之后非再看一眼不可，从嫉妒得发狂的吉蒂眼中安娜的服饰的风采，从被安娜肖像画惊得语无伦次的列文的举动的细节，描绘了安娜形象的惊人之美，相应地唤起了人们那丰富的想象和联想，在读者的头脑中构成了活生生的安娜的形象。

在《红楼梦》中，宝玉第一次见到黛玉时：“两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”小说抓住了关键的地方，对黛玉的肖像加以突出的描写，这里最能表现黛玉的美丽、多情、柔弱的性格特征，也暗示了她以泪洗面的悲剧一生。

二、语言细节描写

语言描写是描写人物的语言对话，语言是人物思想的直接体现，“言为心声”，语言对话是人物思想性格的直接反映。用细节来写人物语言叫语言细节，抓住语言对话中的细节，不仅能透露人物丰富微妙的内心秘密，而且能生动刻画出人物独特的性格特征。

人物语言包括对话和独白两个方面，对话可以表现人物身份、经历，反映他的思想感情。充满动作性的对话还可用来推动情节的发展，交代事件的经过。独白往往用来直接抒发人物的思想感情。下面就从这两个方面进行分析。

1.对话描写

在《简・爱》中罗契斯特伤残后，简・爱重新回到罗契斯特身边，向他吐露爱情时的一段对话：“……那我现已经得到了报偿。对我来说，做你的妻子就是世界上最大的幸福。”“因为你喜欢牺牲。”“牺牲！我牺牲什么？牺牲挨饿得到食物，牺牲期待得到满足。有特权用胳膊搂抱我珍视的人，用嘴吻我心爱的人，依靠我信任的人；这是作出牺牲吗？如果是的话，那我当然是喜欢牺牲。”“还要忍受我的病弱，简，忽略我的缺点。”“这对我来说算不了什么，先生。现在我比以前更加爱你，现在我对你可以真正有用，而以前却处在骄傲得不依靠人的状态，除了做赏赐者和保护人外，不屑扮演其他角色。”

这段对话以伤残的现实为中心。罗契斯特问话的冷静，既表现出他性格的坚强，又表现了他对简爱的深情，冷静中隐喻着热烈。简爱回答的诚挚，既表现了她决心的坚定，又表现了她感情的深挚，热烈中流露出深沉。简短明了的对话，激荡着人物感情的波涛，相辅相成地展示出人物各自鲜明的性格。

孙犁的《荷花淀》里有两段人物对话。第一段，几个青年妇女商量探夫。丈夫参加区小队走了，妻子们都“藕断丝连”，然而表达的方式却各不相同。“忘下了一件衣裳。”这显然是找借口，感情表达委婉含蓄，这应该是个文静羞涩的青年妇女；“我有句要紧的话得和他说。”性格外向，爽朗豁达，心直口快，是否真有要紧的话，无需探究；水生嫂的话，看似与念头相去甚远，而实质上仍“丝连”夫身。她的话显示了她谨慎细心，深沉稳重的性格；“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”心情殷切，难免冒失；最后一位羞羞答答，说的分明是句假话。然而，“假”话“真”情，情味更足。短短五句对话，便明显地展示出几个青年妇女的不同性格。

第二段，探夫回家。由于荷花淀遇敌，慌忙中经历了一场战斗，又意外见到亲人。回家路上，七嘴八舌，兴奋热烈。诙谐风趣的对话，表现出她们热情而来，却遭“冷遇”的，不满之中却有带着对丈夫大男子主义亲昵的批评，显示了妇女们倔强好胜的性格，以及誓与男人们比高低的雄心壮志。

2.独白

独白往往用来直接抒发人物的思想感情。在鲁迅作品《祝福》中，祥林嫂本人平静地追述儿子阿毛被狼叼走的情节，仿佛是不必要的重复，实际上却是富有潜台词的描写。

这种背诵如流，几乎一字不差的追述，表现了祥林嫂没有感情变化、麻木迟钝的神情，也揭示了深重的苦难给她造成的严重的精神创伤，孤苦伶仃的她受不了这种孤苦遭遇的折磨，她不得不逢人就诉说，来求取别人的同情和安慰，甚至对那些不懂事的孩子也尽情倾诉，这不是一般的追述，而是在反复咀嚼自己的痛苦。她的痛苦和不幸，并没有随着时间的推移而淡薄，而是始终在折磨着她。相反，她想得到同情和安慰，但她后来得到的是冷淡和嘲笑，她的悲哀经过人们的咀嚼玩味之后，“早已经成为渣滓，只值得厌烦和唾弃”。丢失了精神支柱而又求去不得，还要接受种种鄙视和嘲笑，才是最难忍受的折磨。悲哀痛苦，不一定是最痛苦的表现，像祥林嫂这样欲哭泪干，又无感情变化的诉说，难道不是包藏着更深沉的痛苦，更引起人们的同情和思索吗？

在雨果的《巴黎圣母院》中，奇丑无比的敲钟人加西莫多的自我评价的独白：“我从没有像现在一样看见自己的丑陋，当我把自己和你比较，我就非常地怜悯我自己，我是多么可怜的怪物！我在你看来，一定像只野兽，说真的。――你，是一道阳光，一颗珍珠，一只鸟儿的歌声！――我，是可怕的东西，不像人，不像兽，不知是一种什么比岩石还坚硬、皱缩和难看的东西！”加西莫多从法场上救出了被枉判绞刑的吉普赛女郎艾丝美拉达，并成了艾丝美拉达忠实的朋友和恭顺的奴仆。面对着美丽的吉普赛女郎，加西莫多自惭形秽。这段独白透露着他对艾丝美拉达的崇敬和爱慕之情，显示出加西莫多的正直善良的美好心灵。

总之，人物的肖像、语言描写都离不开细节描写。选用典型的细节刻画人物，能够起到以一当十、画龙点睛的作用，使人物形象顿放异彩，充分展示人物的个性特征、心理状态和本质特点，增强作品的艺术感染力。