宇源建筑学初探

摘要：人类的认知行为是复杂的，本文针对非线性建筑的理解进行一些探讨。非线性建筑设计强调生成的“过程设计”方法，让建筑形态自然浮现。詹克斯提出了“新科学=新语言=新的表现形式。当代建筑引向与后现代主义完全不同的方向向建筑自身回归。查尔斯试图用复杂性科学重新解释新现代建筑或解构建筑，并尝试根据分形等复杂性科学用语的简单图解设计苏格兰园林和雕塑。

关键词：宇源建筑学、复杂、认知、非线性、后现代

中图分类号：G267 文献标识码：A 文章编号：

现在的建筑不只是方方正正的盒子，非线性建筑设计越来越普遍，我们在学校接受的仍是现代主义较为学院的设计方法，对非线性建筑杰出不多，而后现代主义的界限仍模糊不清，到底应该怎么去理解这些新形式的建筑呢？带着些疑问，我读了查尔斯•詹克斯的《后现代建筑语言》，这是建筑评论家查尔斯在 1986年出版的一本书，其中对“非线性建筑”的见解产生了广泛的影响。

非线性建筑设计强调生成的“过程设计”方法，即重视各种影响设计的参数量的相互作用，并通过分析研究过程，让建筑形态自然浮现，这样一来，就将作为结果的建筑转化为了作为“过程”的建筑，因而生成的结果不再具有模仿性和再现性，而具有了唯一性。非线性建筑设计探讨了实际空间随着物质的折叠、展开、再折叠而形成的世界。是物体自组织的体现。这一观念打破了欧式几何的传统空间概念，展现了一个动态的时空共存的流动空间。

20世纪50年代到现在，如复杂科学和计算机技术的兴起，预示着人们设计和制造复杂形态的可能性的到来。自然界中的不规则形体以及有机的生物形状，都可以被建筑师拿来进行成为设计的原型。到了60年代，当复杂性科学理论建立时，就有建筑师把它运用在建筑上，试图改变设计方法，但是因为缺少有效的计算机辅助的失败，但直到在90年代末，计算机技术快速发展，这种设计方法迅速才得以流传。

詹克斯的后现代观中充满了积极的乐观的情绪。他鼓励创造，提倡多元，积极的关爱人类和世界。詹克斯认为，新兴的复杂科学改变了人们长期以来基于牛顿经典力学和欧几里得几何学的世界观，因而当今很多新的建筑风格都可以看成是新兴的复杂科学的结果，从而为理解自然和创造新的艺术形式提供了前提，他从以下几个方面来解释这一观点：

首先，复杂科学的非线性与建筑形式的非线性之间的关系。线性方程式是长期以来科学研究所依仗的基本数学规律之一，也是人们认识客观世界所使用的基本原型。詹克斯提出了“新科学=新语言=新的表现形式。所谓“新的表现形式”就是指建筑空间中对线性的人为干扰，倾斜的、反透视、曲面、的细节等。

其次，复杂科学所研究的不规则形态、突变和自组织与建筑形式的任意性之间的关系。认为对事件偶然性的强调是对建筑形式随意性的解释。

再三，复杂科学中的时空观念是对建筑形式的“有机”概念的改变。传统的“有机”建筑空间多被解释成流动、自由的空间概念和想植物自然生长般的内外同质同构的特性，但仍摆脱不了固定的时间和空间。新的有机建筑则要求淡化绝对的几何关系，以复杂的造型来模拟自然形态、不规则形等不易被认识的自然形状，关系不能够再用简单的秩序与等级来表达。

詹克斯从复杂性科学中所看到的首先就是“复杂”，并且认定世界本质上是复杂的。詹克斯的早期理论中，建筑创作的源泉几乎无一例外地来自建筑以外,它们是流行文化、回话真是文学风潮等。所差无非是现代派认为“简单性’是建筑的终极价值,而詹克斯则代之以“复杂性”。在宇源建筑理论中,他更多的是呼吁建筑呼应宇宙的复杂性,通过复杂的形式反映世界的复杂性,在建筑之上的只有一个“宇宙”。应该说,这种主张已经很大程度上靠近了现代主义对建筑的理解。

在后现代主义之后，建筑界正上演着一场看上去更加理性的戏剧。建构学、极少主义的兴盛在很大程度上是现代主义建筑观的复兴，它们将当代建筑引向与后现代主义完全不同的方向向建筑自身回归：在充分尊重结构、材料、功能之类建筑构成要件的基础上，寻求合平逻辑的形式。詹克斯一生都在与现代主义进行着艰难的抗争，曾经一度他几乎看到自己梦想的实现。事实上，詹克斯建筑理论内部发生的转变也可以看做这种趋势的一个投影。但现代主义终于还是死灰复燃，这改变了当代建筑的命运，令其行进在一个与詹克斯设计的完全不同的方向上。并获得流行文化的强大支持。非线性建筑远离了传统建筑带给我们的几何特性。它赋予了建筑新鲜的生命力。非线性建筑使建筑获得形体自由，脱离了传统建筑的条条框框。它有可能颠覆几千年的传统建筑理念，非线性建筑将成为新世纪建筑主流。

当似乎一切都值得感动之时，道德标准会发生偏差。现代大都市的兴起，导致大量资源在少数局部高度集中。异质性文化之间的邻近性，使得市民文化的融合成为可能。美学标准随之失去特定的内涵，仿佛感知本身就是唯一标准，就像过多的信息使人眼花缭乱，作为学生，常常觉得在多种多样的建筑风格中无所适从。

那查尔斯又是怎么看待这些风格的呢？他以何种标准衡量？查尔斯•詹克斯没有仔细区分“晚期现代主义”和“后现代主义”，而是把它们全都看作文化断裂的同一种症候。 詹克斯预测，中东、新加坡、香港和中国大陆，将会成为纪念表现主义的大客户。最重要的，这些国家和地区看中了“晚期现代纪念碑风格”，以及外国建筑师“拥有将超级方案放在一起的专业知识”。这为詹克斯后来支持库尔哈斯为央视新址大楼所作的设计提供了说明。

查尔斯试图用复杂性科学重新解释新现代建筑或解构建筑，并尝试根据分形等复杂性科学用语的简单图解设计苏格兰园林和雕塑。这些想法的最大缺陷在于，他极大地简化了复杂性科学本身的内涵。

通过对查尔斯•詹克斯《后现代建筑语言》书中所体现的思想的理解，通过电子媒质得到的身体感觉，是一种完全排除物质性的抽象表现，这种 物质性的被排除往往只是表现在事物上的某种特质被抽掉了。所谓的后现代及非线性建筑与现代主义简单的几何形态，强调混凝土玻璃形成的抽象感平面等信条并非对立，立足于信息传播与人们的思维方式。通过电子媒质，通过传播媒介达到某种抽象的表现和交流，建筑作为人类生活等不可缺少的容器反过来又对人们产生一种排斥作用，这个矛盾往往在强调抽象时被忽略。

人类的认知行为是复杂的，因时间空间而变化，像织物一样重叠交错，比织物还错综复杂，人的行为经常融合在一起，功能是个抽象的概念，说道功能往往强调简单明确的要素有各式各样的分类，，而容易忽略比较含糊爱美的内容。 现代都市尽管都是没有个性的空间，但也存在各种流动变化的因素，人们通过在建筑上砌墙阻断交流和流动，而在内部形成单一没有特点的人造空间。所以对恢复场所的尝试，使各种流动空间复原，并在他们交织中形成类似混沌的区域。从人的体验出发，也许是非线性建筑的出发点 。

参考文献：

[1] 《后现代建筑语言》〔美〕查尔斯•詹克斯 著，李大夏摘译，中国建筑工业出版社，1986

[2] 《德里达的底线》陈晓明 著，北京:北京大学出版社2009

[3] 《当代建筑的理论和宣言》〔美〕詹克斯、克罗普夫 著，周玉鹏等译，中国建筑工业出版社，2005

[4]蔡仲 著《后现代相对主义与反科学思潮》，南京大学出版2004

[5] 《建筑语言的困惑与元语言—从建筑的语言学到语言的建筑学》程悦 著 同济大学建筑学博士学位论文，2006