一年分四季 四季各不同

【名家佳段】

例1 一阵暖风吹来，带着新生、发展、繁荣的消息，几乎传达到每一个细胞。湖那边的远山已从沉睡中醒来，盈盈地凝着春的盼睐。田里的春苗犹如嬉春的女子，恣意舞动她们的嫩绿的衣裳。河岸上的柳丝，刚透出鹅黄色的叶芽。鸟雀飞鸣追逐，好像正在进行伟大的事业。几簇村屋，形式大体一样，屋瓦鳞鳞可数。住在那些屋里的人们，男的，女的，老的，少的，看见春天降临，大地将有一番新的事业，新的成功，他们也欢欣鼓舞：不贪懒，不避劳，在那里努力工作着吧。

――叶圣陶《倪焕之》

例2 街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片恶毒的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化。

――老舍《在烈日和暴雨下》

例3 最耐人寻味的是秋日天宇的闲云。那么淡淡然，悠悠然，悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，无动于衷。

秋天的风不带一点修饰，是最纯净的风。那么爽利地轻轻掠过园林，对萧萧落叶不必有所眷顾──季节就是季节，代谢就是代谢，生死就是生死，悲欢就是悲欢。无需参与，不必留恋。

秋水和风一样的明澈。“点秋江，白鹭沙鸥”，就画出了这份明澈。没有什么可忧心、可紧张、可执着。“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”。秋就是如此的一尘不染。

――罗兰《秋颂》

例4 江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分;到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了。我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？

――郁达夫《江南的冬景》

【借鉴点】

描写四季风光一定要抓住特点，它们的特点主要表现在颜色、音响、气味等

方面。

要按一定的顺序描写。常见的顺序有很多，如空间顺序：由近及远或由远及近，由高到低或由低到高等。如例2中从“柳树”写到“马路”，这是由高到低的顺序。时间顺序：如写《日出》，可按“日出前”“日出时”“日出后”的顺序写。逻辑顺序：如例2中由“柳树”“马路”写到“处处”，这是由部分到整体的写法;再从“处处”写到“狗”“骡马”“小贩”等又是由整体到部分的写法。

要多方面去发现和感知景物的特点。著名作家余光中说过：“我们期待的散文，应该有声、有色、有味、有光。”如例1中“嫩绿”“鹅黄色”，例2中“干巴巴的发着些白光”等描写，色彩鲜明，极具特点。

要运用多种修辞来形象地描写出景物的特点。要写好景物，还要灵活运用多种修辞手法。比如，例1中“一阵暖风吹来，带着新生、发展、繁荣的消息，几乎传达到每一个细胞”，这句话运用了夸张的修辞。例2中“处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气”运用了排比、比喻的修辞。“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化”运用了排比、夸张的修辞。例3中“那么淡淡然，悠悠然，悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，无动于衷”运用了拟人的修辞。例3中“‘点秋江，白鹭沙鸥’，就画出了这份明澈”，以及例4中“我们总该还记得唐朝那位诗人做的‘暮雨潇潇江上村’的一首绝句罢？”等运用了引用的修辞。这些描写都生动地绘出了景物的特征，大大增强了文采。

要融情于景。“一切景语皆情语。”写景，不仅是作者对自然界景物的肉眼所见，更主要的是作者的心灵感受。如例4抒发了作者对江南冬景的喜爱、赞美之情。

【快乐仿写】

No.1 春天来了，大地上的每一个角落都充满了春天的气息。校园里，到处都是春光明媚的景象。柳树抽出了细细的柳丝，上面点缀着淡黄色的嫩叶;小草带着泥土的芳香探出了头，一丛丛，一簇簇;又嫩又绿的花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，摇摇小脑袋;小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装;小鸟们从家里飞了出来，唱着动听的歌，告诉我们：春天来了！

――张兴才《春天来了》

No.2 那是一个久旱不雨的夏天，炎热的太阳烤得田里的老泥鳅都翻白了，村边的小溪中，溪水一下矮了几寸，那些露在水面上的石头，陡地长高了。

小鸟不知躲匿到什么地方去了;草木都垂头丧气，像是奄奄等死;只有那知了，不知疲倦地在枝头高歌――真是破锣碎鼓在替毒日呐喊助威！

街上的柳树像病了似的，叶子挂着尘土在枝上打着卷，枝条一动也不动。水泥路上泛着白光，小摊贩不敢吆喝，商店门口的有机玻璃招牌，也似乎给晒化了。

――李美容《炎炎烈日》

No.3 我喜欢秋天中银杏叶的黄，尤其是在路灯照耀下的那种色彩。在黑夜的映衬下，那种黄不是金灿灿的，黄得有些娇嫩，黄得有些含蓄。路上的行人很少，那路灯照耀下的银杏树就像画布上的油画，美得出奇。我还喜欢枫叶的红，红得热烈，没有哪一种颜料能调出如此浓烈的色彩。我在设想着哪一天我能去一个很大的枫林，独自在林中徜徉，让枫叶的红流进我的血液。此时，我想起了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的诗句。想必古人对枫叶也是情有独钟的。

――蒋健珠《秋韵》

No.4 冬天还没有到，可是天气已经冷得不行了。狂风吹得树木东摇西摆，最低温度已经降到零下了。晚上我躺在床上，听见外面的风“呼呼”地吹，好像老虎在怒吼。狂风打得我家的窗户“砰砰”作响，害得那些老年人睡觉都成了问题。我也久久不能入睡，静静地听着那像老虎怒吼一样的风声。老虎终究没有出笼，寒风终究被挡在窗外，笼在温暖的被窝中，我渐渐地进入了梦乡。

――王帅帅《东之风》

【片段升格】

原文展示

有这样一个早晨：几颗稀落的星星还在不规律地眨着眼睛，一弯明月斜照树林，霜花落满了宁静的乡野，村庄依旧熟睡着。一个人，走在山村野外曲折有致的小路上，很有节奏的脚步声，惊醒了林中的宿鸟。那时，好一个寂静、幽雅的世界，好一份难得的纯净和清新。

――黄忠《秋晨》

升格建议

这一片段写的是秋天的早晨，一个人走在乡间小道上，景美心情好，足见小作者的不凡写作功底。存在的问题有：

1.景物特点还欠突出。秋天，尤其是深秋有霜的早晨，“星星”仅仅是“还在不规律地眨着眼睛”吗？什么季节的早晨星星大都是这样子的。再者“霜”具有哪些特点？

2.写作内容还欠丰富。“一弯明月斜照树林”，“斜照”的效果到底是什么样子的，可再渲染一下。结尾处还有待强化一下人的感受，或者是山村的意蕴。

升格展示

有这样一个早晨：几颗稀落的星星闪烁着清幽的冷光，一弯明月斜倚林梢，隐隐约约地洒落几树清辉，霜花落满了宁静的乡野，村庄沉沉地熟睡着。一个人，走在野外曲折有致的小路上，清脆的脚步声敲击着霜花染痕的石子路面，很有节奏地拍打着韵律，“嗒嗒”地惊醒了林中正在酣眠的宿鸟。那时，霜花是浅浅的，霜色是淡淡的，与月光相映，一个寂静、幽雅的世界，一份难得的纯净和清新，醉了行者的心，痴了山村的梦。

――黄忠《秋晨》

升格借鉴

修改后的选段，能够抓住深秋早晨星星和霜的特点。“隐隐约约地洒落几树清辉”“霜花是浅浅的，霜色是淡淡的”给人以身临其境之感。“清脆的脚步声敲击着霜花染痕的石子路面，很有节奏地拍打着韵律”一句的修改，结尾“醉了行者的心，痴了山村的梦”一句的添加，使得短文极具画面感和音乐美。