谈鲁迅作品中的细节描写

鲁迅是中国文坛上的一座高峰，他的小说是中国现代白话小说的奠基和经典之作。本文仅从刻画人物形象的角度谈谈鲁迅作品中传神的细节描写。

一、描摹外貌 凸现形象

外貌描写是正面刻画人物的一种写作方法，主要是对人物的容貌、体态、神情和服饰的描写。外貌描写是细节描写的重要内容之一，成功的外貌描写能很好地塑造人物形象，表现人物性格。只要抓住人物外貌上的某一特征进行渲染性的细节描写，就能凸现人物形象。例如，鲁迅在小说《祝福》中三次描写了祥林嫂的肖像：第一次到鲁四老爷家做工时，她“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”“又只是顺着眼，不开一句口。”这段肖像白描，表明她是一位勤劳正统、性格内向、本分善良、身体健康的农村妇女，又是一个刚刚失去丈夫的年轻寡妇，因家境贫困及难言之隐而外出打工糊口，希望通过自食其力的劳动改变她眼前的命运。第二次到鲁四老爷家时，“她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。这段肖像白描表明，她在经历了被迫改嫁、丧子再丧夫、大伯收屋等一系列残酷生活变故的打击之后，精神上受到了莫大的摧残，特别是丧子之痛，更使她难以承受，忘却不了的悲哀促使她未老先衰，逐渐变得恍惚健忘起来，对生活也失去了希望；第三次到鲁四老爷家时，“五年前的花白的头发，即今已经全白”，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。这段肖像白描，表明祥林嫂在经历了一生悲惨遭遇之后，最终沦为乞丐，流落街头，她对生活已完全绝望，变成一个丧失劳动能力、精神麻木的苦人。就这样，祥林嫂大半 生的悲惨经历被浓缩在三段形神逼肖的白描之中，使不同时期的主人公形象跃然纸上。

二、鲜活语言 彰显个性

语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻印象。如《故乡》中的“豆腐西施”杨二嫂一出场就说：“哈！这模样了！胡子这么长了！”，“不认识了吗？我还抱过你咧！”，“迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家用得着”，“阿呀呀，你放了道台，还说不阔？你现在有三房姨太太，出门便是八抬大轿，还说不阔……”这些语言鲜活细腻，准确辛辣地刻画出杨二嫂尖刻势利，贪婪自私的小市民那卑劣、刻薄的个性。

三、渲染动作 展现内心

动作描写是文学作品中塑造人物最为重要、也是最常用的一种方法，人物正是在言行中站立起来的。文学作品离不开对动作的传神描绘，成功的动作描写可以突出地展现人物特点和内心世界。鲁迅作品中最突出的例子动作上的细节描写是阿Q被“验明正身”前的一处精彩之笔：

“阿Q一把抓住了笔，惶恐而且惭愧地说。

‘那么，便宜你，画一个圆圈！’

阿Q要画圆圈了，那手捏着笔却只是抖。于是那人替他将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽了平生的力气画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了。”

死到临头了，还要竭尽最后的一点力气，力图向人们展示着他的“才华”，这就向人心酸地表明：阿Q依然是阿Q，辛亥革命没有使他在精神上获得新生。

总之，作为一种描法，细节描写在鲁迅的笔下被运用得十分娴熟，得心应手。由于成功运用了一系列的细节描写，从而生动鲜明地刻画了人物形象，突出了主题思想，增强了情节发展的真实性和艺术感染力。

鲁迅的作品是一面镜子，它给我们的启示是：要写出高水平的文学作品，必须注重细节描写。

（作者单位： 庄浪县阳川教委）