试论词中的叙事特色

中图分类号：I207.23 文献标识：A 文章编号：1009-4202（2011）02-391-02

摘 要 词以短小见长，多以抒情为主，能够将叙述的手法融入词中且成就不朽篇章，中国文人的创造力实属非凡。文章以三首词为主要对象，从叙事学角度，分析它们成为经典的主要原因。全知叙事是中国叙事文章的主要特色，词中的叙事意向大有意义，词中叙述的矛盾冲突，是使词独特魅力的原因之一。

关键词 全知叙事 叙事意向 矛盾冲突

叙事，就是一个叙述者向被叙述者传达叙述内容，中国诗歌有一个共同的特点，就是叙述短小。诗歌贵在含蓄，而词贵在直接，中国词人却能高于此，在短小的词中蕴涵无限深意，使词成为一代之文学，与诗歌分庭抗礼。能够将饱含无数深情的话语融于短小的诗词当中，是中国词人的伟大创造。

一、全知叙事

中国古代诗词皆以短小著称，诗尚含蓄，言有尽而意无穷，词尚阔达且通俗，能将人物心情毫无保留的展露。柳永说：才子词人，自是白衣卿相。青春都一饷，忍把浮名，换了浅堪低唱。而冯延巳，却以闺中女子口吻，道出人间相思人之相思苦。他的词，以全知叙事为主，其中一首，道尽思妇心中事，眼中泪，意中人。

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。（冯延巳《谒金门》）

词人从客观环境入手，从主人翁日常生活的一个片段起笔，描绘出一幅春天美人倚栏思远图。这首词写的是一个妇女在思念她爱人时候的复杂感情，叙事方式为全知叙事。王国维说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”词中的物与景，借与女主人翁一道，染上了我之色彩。“风乍起，吹皱一池春水。”词人用神来之笔，精确描绘出女主人翁的心情。突然间吹来的一阵春风，池水出现了微波。它犹如破空而来，实为警策之笔。其妙处在于双关，善写春景、又大干人事――风，不知从何而来，忽然刮起，把整个池塘春水，都吹皱了。这自然景物，不仅具有如画般的视觉性，而且具有象征性。因为春风吹皱的不止是满池碧水，也吹动了那本来像春水般平静而有活力的心。接着词人以倒装的笔叙，继续描写女主人翁的行动，寂寞空闺。手捋红杏蕊，走在芳香小径里，引来鸳鸯嬉水。思念使人麻木，可是，思念，却成就了美好的画面。如此幽怨悲伤却美丽，道尽离别相思苦，望眼欲穿，倚楼独守。过尽千帆皆不是，惟见江水斜悠悠。

这首词有两个叙事特点：1、从生活片段入手。2、全知叙事。词中人物一举一动，都在词人的眼皮之下，胸中之竹，终于成了纸上之竹，心中之事，终于换来解脱。由于词写得太出色，还成就了另外一个经典。

马令《南唐书》卷二十一《冯延巳》传：“元宗乐府词云：‘小楼吹彻玉笙寒’。延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，皆为警策。元宗戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小楼吹彻玉笙寒。’元宗悦。”到底是哪一首词使得冯延巳对元宗如此佩服？且看南唐中主词的魅力：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。（李《摊破浣溪沙》）

仿佛是美人与风的组成图，天愁我更愁，稀疏盖天黄叶残，此时就如思妇的心情，秋天的叶，映衬的是思妇的脸，韶光与直共憔悴，不堪看。可是那思念的人儿，依然不在，独自将栏杆倚遍。

中国古代诗歌、辞赋以及词，多以抒情为主，描写作者的真情实感。其实细细研究，发现哪一首诗词中不包含叙事因素，哪一首诗词中没有作者的踪迹。叙事方面的词，多以全知叙事为主。所谓全知叙事，就是叙述者在作品中处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景、人物心理活动等无不在其主宰之下，调度之中。词人正是站在全知的视角，写下天下间儿女情，一举一动，一笑一颦。温庭筠《梦江南》便是如此：

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲！

女主人翁从清晨起床到梳洗完备后的一切动作，都描绘得栩栩如生，就连倚栏独守的动作，都美的让人心醉。那是因为思念的人儿，过尽千帆皆不是，肠已断。这是一首言简意丰的闺怨词，写思妇登楼远眺，望人不归。短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。

二、三首词的共同特点

这三首词在叙事方面，有一些共同特点。

首先，他们都是从主人翁日常生活中的一个片段展开叙事，并非全部过程，这也是中国古代诗词的一个特色，精练却意蕴隽永。其次，作词者虽为男性，却皆以故事中女子口吻写词，诉说闺情与相思。再次，三首词都是采用全知叙事，词作者都是站在全知的角度，观望思妇的一举一动。以我观物，物皆著我之色彩。是思妇想念之心，又何尝不是游子望归之心，又何尝不是作者心？怎又不是天下有情人之心？用你心，换我心，始知相忆深。

另外一个重要方面，几首词中都存在一些意象。意象一词，中国首创，却是突出了中国文人的气质。第一、二首词里面皆是莲花，春水，绿波间的水，第三首词换做了栏杆，还有悠悠的江水。李煜有词曰问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。词中还有一个共同的道具：阑杆。另有词曰休去倚桅栏，斜阳正在烟柳断肠处。可见，倚栏独守，是古代思妇的象征，更是天下有情人的障碍。千万无限恨，都与泪珠儿，付与空楼台，栏杆上。可怜天下游子思妇心。

第一首词中意象最为多，也最为深刻。风起思念，春水浇起春心，鸳鸯、斗鸭让人想起曾经的人，栏杆又是千古伤心人之伤心事，幸好有喜鹊报喜。短短的一首词，却有六个意象。表达思妇思念之深、之切。

第二首词中的菡萏、西风本是自然之物，这里却是主人翁心情的象征，西风会发愁么？分明是以我观物，物已经染上了我之色彩。鸡塞是一个地名，却是有情人不得相见的障碍，路途遥远，怎能相见，怎可相见？玉笙，如箫物。箫声悠扬，却怎生寒意！整座小楼只有瑟瑟箫声。阑干，已成为千古伤心人之伤心物，千年桅栏，独自倚遍。

第三首词中江楼西畔望江水，望江水畔望江人。千帆形容往来船只之多，思妇凝望时间之长，可是千帆过后，也不见来人，只见江水水悠悠，肠已经断在白洲。四个意象，把词人之心，思妇之心，淋漓尽致的展现在读者面前，让人回味无穷，也如词中人，千古凝望，为之叹息。一个平常的意象，却能让人流连往返，思绪万千。

三、叙事中的矛盾冲突

三首叙事词中的矛盾冲突不可忽视。属第一首词最为明显，或许也是它打动读者的重要因素。现实与理想的反差越大，收到的效果越好。《诗经》中的诗歌优美且含蓄，而冯延巳的这首《谒金门》明白晓畅令人读来心动，心之相通，让人读来感同深受，引起共鸣。女主人翁日日念君，君却不至，失望之情溢于言表。可是词人笔锋一转，举头闻鹊喜，喜鹊的叫声给她带来了希望。古代诗歌当中运用矛盾冲突，成就千古名句的，比比皆是，且看崔护《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

去年与今日，形成一个鲜明的对比，去年桃花人面相娇红。花开人正欢，而如今，桃花依旧，美人不在。整首诗用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。

温庭筠《梦江南》中矛盾冲突也很强烈：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲！我已经在江楼凝望了千百次，也没有等到要等的人，也望不见心上人背影。

四、总结

与全知叙事相对应的，是限知叙事。所谓限知叙事，多以作品中人物自己的眼光打量观察身边的人、事。在中国长篇小说中得到了很好的发挥，用在词中，也可为文章增色，用王国维先生的话来说：“古人为词，写有我之境者多，然未能写无我之境，此豪杰之士能自树立耳。豪杰之士能高于他人者，善写无我之境者也”。全知叙事尚能写得如此完美，何况限知？“风乍起，吹皱一池春水”，尚不知吹皱的是春水，还是思妇的思念之水，还是作者的那一江春水矣。以全知的视角，诠释人间最美的真情，悠悠春水，悠悠我心，悠悠君心。

参考文献：

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[2]张少康.中国历代文论精选.北京:北京大学出版社.2003.

[3]王国维.人间词话.北京:中华书局.2009.

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[5]于非.中国古代作品选.北京:高等教育出版社.2004.

[6]俞平伯.唐宋词选释.北京:人民文学出版社.1979.

[7]弓保安.宋词三百首今译.陕西:陕西人民出版社.1988.