试论《蝴蝶梦》的叙事策略

摘 要: 一直以来,《蝴蝶梦》以它独特的魅力征服世界各地的读者,赫名于文学界。达芙妮・杜・穆里埃运用独特的叙事技巧写活了一个从未露面的已故女主角――吕蓓卡。本文着重从叙述者、叙事视角和作者、叙述者、读者三方面探讨和挖掘作者在这部小说中所运用的叙述技巧的成功之处及其独特的艺术效果。

关键词: 《蝴蝶梦》 叙述者 叙事视角

《蝴蝶梦》是二十世纪英国女作家达芙妮・杜・穆里埃的成名作。作者通过情景交融的手法成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。她在小说一开始就已死去但却无所不在,一直纠缠着迈克西姆夫妇。小说的另一女性即叙述者“我”虽是个喜怒哀乐俱全的活人,实际上却处处起着烘托吕蓓卡的作用。达芙妮这种以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。本文着重从叙述者、叙事视角和作者、叙述者、读者三个方面对《蝴蝶梦》的叙事技巧进行分析,让读者对作品有更深刻的认识从而体会现代叙事技巧的独特魅力。

一、叙事者

在小说创作中,首先遇到的是这个故事由谁来讲述。一般来说,叙述者可以分为三种:第一人称叙述者、全知叙述者和角色叙述者。《蝴蝶梦》的一个重要特色就是对叙述者的设计,达芙妮选择了小说中的“我”而非主人翁来叙述这个故事,且“我”的存在只是为了反衬吕蓓卡。根据热奈特的叙事理论,叙述者可以置身故事之内,同时又独立于故事之外。在《蝴蝶梦》中,“我”担任了双重角色,既是小说的叙述者,又是它的一个重要人物。“我”在小说中实际上讲了两个人的故事:“我”与迈克西姆相识、相恋及婚后随他来到曼陀丽的故事,以及吕蓓卡的故事,而吕蓓卡的故事又是包含在“我”的故事之中的。从叙述的角度看,“我”的故事似乎是条主线,从头到尾贯穿整个小说,而吕蓓卡的故事只是“我”的故事的一部分;但从故事的内容和重心看,吕蓓卡的故事才是小说的主体。如果用“红花绿叶”的比喻来比喻它们的话,那吕蓓卡的故事无疑就是红花,“我”的故事只是扶衬的绿叶。因此,小说的主线只是作为一个背景、一个舞台,实际上演的是吕蓓卡的“戏”。这种叙述手法的安排和产生的艺术效果是颇具匠心的。

二、叙事视角

叙事视角是指叙述者讲述故事的角度,它是文学作品叙事策略的关键。选择合适的叙事视角需要高超的技巧,同时叙事视角也影响着小说的整体结构安排与艺术效果。《蝴蝶梦》中叙事视角的选择无疑体现了达芙妮的创作功力,这也是作品大受欢迎的重要因素之一。

在《蝴蝶梦》中,“我”有着双重视角,一个是“我”作为叙述者从现在的角度追忆往事的视角即叙述视角;另一个是被追忆的“我”过去正在经历事件时的视角即经验视角。全文总体结构是“我”的叙事视角和经验视角交替使用。在叙述过去经历时,“我”还以现在全知的眼光对往事夹叙夹评。经验视角则包括“我”直接观察吕蓓卡的单一视角和其他人物的多重视角。吕蓓卡在小说一开始就死了,“我”从未见过她,那“我”是如何观察她的呢?在这里达芙妮一方面通过曼陀丽内的自然景物去表述吕蓓卡,另一方面通过其他人物的多重视角,使得“我”把各种意象与吕蓓卡联系起来,从而呈现了一个完整的吕蓓卡。

丹弗斯太太是故事中关键的视角人物,她是死去的吕蓓卡在曼陀丽的化身。通过她的视角,“我”看到了一个聪敏、勇敢、美丽的吕蓓卡。她又高又瘦,脸色惨白,双手冰冷,总是穿着黑色的衣服,高贵而安详,这分明就是一个死人的模样,但有着吕蓓卡的体形和气质。“我”虽然没有见过生前的吕蓓卡,可“我”却从丹弗斯太太身上看到了死后吕蓓卡的样子。

只凭借单个视角不足以充分表现事物,因而达芙妮还通过其他的视角人物去丰富吕蓓卡的形象。例如,主教夫人认为她聪敏过人;弗兰克觉得她是他有生以来见过的最美的女人;比阿特丽斯说她很风趣;贝思觉得她像一条蛇……于是在马克西姆叙述里,我们看到这条“蛇”的全貌:“内心毒辣”,“不懂得爱”,“没有起码的是非观”,“生活在洞穴中”……

达芙妮还通过“我”的单一视角用各种意象把吕蓓卡“物化”,使她更加形象、生动。小说中多次提到大写字母“R”,它是吕蓓卡名字的首写字母。在所有的英文字母中,大写的R最像一个站立的人。“Rebecca”中斜体的R更给人以压倒一切之感,且似乎要将后面所有的字母都踩在她的脚下。“Strong”一词多次被用来形容吕蓓卡,暗示她强大的生命力,正如大写的R一样。用杜鹃花来形容外表美丽而内心毒辣的吕蓓卡是再贴切不过了。大多数杜鹃花都是常青植物(暗示着吕蓓卡强大的生命力),而且都会含有“麻醉木青素”的有害物质(暗示着吕蓓卡的毒辣)。吕蓓卡非常喜欢这种花,曼陀丽内随处可见。衣柜里的衣服是她苗条的身材;梳妆台上的发刷是她乌黑的长发;椅子下的鞋子是她可爱的小脚……

在整篇小说中“我”的视角始终没有放弃过。如果说吕蓓卡是一条珠链,各种意象、事件和其他人物的多重视角是散乱的珠子,那么“我”便是将这些珠子串在一起的那条线。

三、作者、叙述者、读者

在传统小说中,作者和叙述者往往浑然一体,而现代小说则常常强调作者的不介入,由故事中某一角色担当叙述者的任务。但作者是无法真正从作品中完全消失的,她只能进行一定程度的伪装。在《蝴蝶梦》中,叙述者“我”是没有姓名的,因此在一定程度上我们可以推断“我”就是作者,让读者停留在“我”的意识中,随着“我”的视线发展。

达芙妮在小说中还通过其他叙述技巧,给读者在阅读中留有充分参与的空间。一般地说,读者在阅读作品之前会有自己特定的“期待视界”。所谓“期待视界”是指“文学作品相互关联的中介,作者为了帮助读者更好地接受自己的作品,常常有意识地利用这个中介”。《蝴蝶梦》这个题目本身就是一种暗示,使读者在阅读之前就感觉到了故事中那种似有却无的神秘感和梦境般的气氛。在读者的脑海中完全形成了一个美丽聪慧、勇敢能干的吕蓓卡形象后,作者插入一个意外发现让迈克西姆揭露吕蓓卡的本质:她其实是一个恶毒、狡诈、放荡的坏女人,与他们先前的期待视界完全不一致。小说的后半部分继续制造悬念:先使读者相信吕蓓卡是因为怀有费弗尔的孩子而被迈克西姆一气之下杀了;最后才揭露吕蓓卡是因为得了癌症而故意诱使迈克西姆杀她犯下杀人罪。作者就是这样一次次制造悬念,设下陷阱让读者往里跳,然后又设计一系列的巧合揭开悬念,让读者一步步揭开吕蓓卡的神秘面纱。小说这样一次又一次地使事实真相与读者的期待视界不一致,产生了强烈的审美反差和审美效果。

故事的结局也是颇具匠心的。曼陀丽被大火毁之一炬,但作者并没有把起火的原因交代清楚,也没有写明迈克西姆和“我”以后的生活,只说了一句寓意深刻的话:“火炭灰随着咸涩的海风朝我们这儿飘来。”留给读者自己去沉思。

参考文献:

[1]陈果安.小说创作的艺术和智慧[M].长沙:中南大学出版社,2004.

[2]达芙妮・杜・穆里埃.蝴蝶梦[M].上海:译林出版社,1998.

[3]亨利・詹姆斯.小说的艺术[M].上海:上海译文出版社,2001.

[4]泊西・卢伯克.小说技巧[M].上海:上海文艺出版社,1990.

[5]汪靖洋.当代小说理论与技巧[M].江苏:江苏教育出版社,1989.