园林设计原则及要素论述

作者：栾岚 单位：哈尔滨游乐园

园林除了给人带来平面和空间上(即二维和三维)的不同感受之外，还有一个必不可少的因子，那就是-植物，植物四季中会呈现出不同的景象，随着时间的推移，植物的生长会给设计本身注入生机和活力，带来无限的情趣。这里说的就是园林设计的又一特性-时空的构成设计。

园林设计与现代构成的视觉心理

园林设计的视觉心理与现代构成的视觉心理都是在研究“看”，这种“看”有一定的规律性和选择性，是对所观察事物的一种概括和提炼，并且注入观者的经验和主观目的，是有目的的“看”，这种“看”的规律具有普遍的意义。二者兼具简单化、平衡性的特点。具体来说，“简单化”是指人对看到的事物有简单化的倾向，也就是说我们的认知系统对有规则的，简单的，完整的，以及平衡的事物有偏好，同时对于复杂的形体也喜欢把他分解成为简单的形体来理解，零碎的喜欢将他们联系整合起来观察。这种心理倾向，也是人们对艺术形态抽象化的心理基础“;平衡”是指力的均衡，在人们观看事物的时候，有一些结构尤其是在平面图形中他们在视觉心理上给我们传达了一种心理的“力”。在复杂的图形中，只有各种力达到平衡，画面才会变的稳定而完整。那么我们可以在设计中借助于这些图形和结构关系来引导不同的心理感受，以表达设计意向。

现代构成是园林设计的一种方法

纵观人类历史的发展，无论东方还是西方，最初的园林都是从模仿或改造大自然开始的，东方的秀美山川成为人们创造的精神源泉;而西方传统园林，最远可以追溯到古埃及的园林，在那里自然的风光并不可观，气候炎热、土地瘩薄，因而取而代之的是经过人工改造的第二自然，即使在早期的西方园林中我们已经能够看到矩形的场地以及水池，还有明显的中轴线，可以说早已有了简单的构成影子。虽说东方传统园林中多是以自然式的风景园林居多，并没有形成系统性的类构成的理论，但精辟的见解、闪光的思想并不缺乏。《老子》中说“:朴散则为器。“”朴”系未经加工的木材，意思是说只有将木材进行加工，才能做成器具。石涛在《画语录》中强调“:太古无法、太朴不散，太朴……散而法立矣。”这就是将对象分解，以便重新造型的思想。而中国画论中很早就已经有了“构图”思想，一作“章法”，又作“布局”。东晋顾恺之称作“置陈布势”，南齐谢赫称作“经营位置”。这与构成艺术的构图如出一辙。然而如何在保证自身特色的同时，将三大构成的设计理念引进现代园林设计当中，是需要深入思考的，在此我们不一一展开。但是那时的园林中有着各个时代传统的形式和细节，正如西方的模纹花坛、中国传统造园的“一池三山”，那时的园林有着其当时独特的魅力，有着深深的烙印，而现代园林设计则不再强调那些具有装饰意味的图案和造园中对自然的模仿，现代缘自传统，是对传统要素的抽象和高度概括，而现代构成也正是这样的语言和模式，它完全有理由成为园林设计的有效方法。随着社会的发展、全球化进程的加剧，东西方文化在不断的碰撞和交融，尤其是伴随工业时代的到来和现代设计的兴起，在包豪斯学院里完善成一体的现代构成业已成为众多园林设计师的设计方法。现代构成教给人们的是一种态度，一种对设计的态度，那就是对于自然的提炼。许多的园林设计的经典案例本身就是一幅幅成功的构成作品。

现代构成的构成要素

现代构成的基本形态要素即点、线、面，这是我们研究形态学或者任何抽象理论的基础。与之对应的是设计之中的最基本元素点、线、面，这些看似简单的元素是从纷繁复杂的自然界中抽象出来的，但在这些简单的造型元素中，却蕴含着广泛而丰富的可以被众多的学科运用的潜质和内涵，比如在园林设计中“点”能够产生丰富的变化，其大小形状包括材质都能够给人们带来不同的感受，从平面上看“点”可以是一棵孤植树，也可以是一个园林中各种构筑物，也可能是人们观赏景致时的透景线穿过的地方“;线”本事有着连续性和动感，最直接的联想应该是园林中实际存在的各级道路、景墙、规则式种植的绿篱或者滨河区域的带状空间“;面”在现代构成中是承载物质的基底，可能是一大片的如茵绿地，也可能是一处面积适宜的铺装地面，给人们提供发生种种室外活动可能的场所。这些要素各自具有独特的表现力，当我们把一条路抽象的看作一条线的时候，线的粗细、两端的处理和弯曲程度等通过自身的特性就具有一种表现的张力，这种传达给人们的是直接的感受和使用上的便捷与否。园林设计作品要从造型和使用双方进行考量，因而如何合理运用现代构成中的基本元素，达到收放自如、动静相宜，同时能够便于人们的使用，是需要设计师认真思考的问题。