梁廷枏杂剧的情节结构研究

摘 要：梁廷枏，字章冉，号藤花亭主人，广东顺德县伦教乡人，副贡生。梁廷枏撰写杂剧主要有《江梅梦》、《圆香梦》、《昙花梦》、《断缘梦》四部，合称“藤花亭四梦”，除此之外，梁氏还著有曲学大作《藤花亭曲话》。梁廷枏对于杂剧的结构部分特别重视，情节结构是一部杂剧的脊梁，只有情节结构设置得巧妙合理，才能使作品更容易让观众接受。

关键词：梁廷枏；杂剧；情节结构

中图分类号：J837 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0063-02

一、巧用伏笔，前后呼应

伏笔，是指作者对将要出现在作品中的人物或事件进行预示和提示，以达到首尾呼应的作用，从而使文章结构严谨、紧凑，当读者读到下文内容的时候，不至于产生突兀之感。伏笔又分明伏和暗伏。梁廷枏杂剧中对于伏笔的运用比较普遍，这使得整篇杂剧在结构上更加严谨自然。

（一）明伏

如《断缘梦》中，第二折陶四眉梦魂去岭南寻访高仰士，恰高生熟睡，梦魂已走。四眉唱：“[红娘子合至末]魂飘荡，沉迷睡乡，难道梦儿中有甚佳境不成？……”正在此时高生梦中叫道：“两位姐姐，我的四眉当真到我家看我去么？不要哄我。”这就为第三折高生的梦魂探访四眉埋下了伏笔。第三折主要是写高生来到四眉住处，从二位姐姐处得知四眉早已去寻他，高生乃即归家。这样写，第三折高生梦魂的到来就不显得那么突然，并且也让大家明白了前面高生梦话的缘由。

（二）暗伏

如《圆香梦》第二折，庄生落第，在返程的路上愈加思念李含烟，“好教人枯眼欲穿，好教人枯肠欲剪。”在此时庄生悲唱：“（恨萧郞）不信愁根似铁坚，俺心里面还算离情浅。扯不近万里流离天，经不起春风大半年，除非梦里来相见。一时神倦了，且睡一觉。则被残灯照独眠，残灯照独眠。”从这一段唱词中，我们知道庄生与李姬远隔万里，相见根本不可能，除非是梦里。果不其然，此折末，李含烟的鬼魂竟然真的进入到庄生的梦中，与庄生相会，前面庄生台词的一段正好是后面李含烟鬼魂入梦的伏笔。总之，前有伏笔，后有呼应，这样可以让读者感觉故事情节的发展更加自然。

二、穿插艺术，助推情节

穿插主要是指在主流情节的发展过程中加入一些与其有内在联系的一些次要情节，从而起到助推情节进一步发展的作用。

如《昙花梦》，第三折主要是写西河之师冯中堂深恐曼殊遭受磨折，劝其改嫁，曼殊情绪激动，坚决不听从，就在曼殊离开的时候，故事中插入了一个老婆子恭送曼殊的情节。老婆子从中挑拨，对其笑唱：“（北庆丰年）只不过携了角枕、伴着绣帐，两字唱随休争抢。大凡身非敌体，可去可留，原也不关甚么紧要，姨娘你不听见么？杨枝舞扬，春归怎禁逾墙？如今谁要你守他？好不自量！你思义称名也要参详，却不道侍姬难学夫人样？”老婆讽曼殊，毛西河根本就算不上她的丈夫，她不过算是人家的奴才罢了，还学别人坚守贞节，真有些自不量力。曼殊在冯中堂的劝说下，本已经情绪激动，老婆子的这一番话更是让曼殊愤怒积蓄更深，最终因为愤极不能泄放而一命呜呼。梁廷枏安排老婆子的出现，加速了曼殊的病亡，推动情节的进一步发展。

三、设置悬念，引人入胜

悬念是戏剧文学情节结构中一种重要的艺术技法，把事情故意悬起来，让人们对未知的情节急切期待，以达到引人入胜、扣人心弦的艺术效果。

如《昙花梦》第四折中，曼殊烟销香灭，毛西河哭的气尽声竭，哀婉悲苦，在此时毛奇龄悲唱：“（南画眉序）纵不能共衾穴，也谁料半道将人易抛撇。叹多年恩爱，此恨绵绝。伴灵床，病婢凄凉；照冷烛，悄魂寒冽。这回亲领愁滋味，待陈说向谁陈说？”西河胸中淤积苦愁，无人诉说，一个设问句，给读者设下了一个悬念，到底下文还会出现哪些人物呢？从而勾起读者接着读下去的欲望。下文毛西河的好朋友给事中任辰旦、左赞善周清原、翰林院检讨陈维崧及尤侗悉数登场，闻得西河丧妾之后感泣终朝，前来慰藉。接着在毛西河的提议下，为自己的爱妾作诗词传赞。前面的悬念起到了引起下文的作用，延续故事情节的发展。

四、虚实结合，如幻如真

如《圆香梦》中，第一折先实写庄生与李姬相恋，然而因庄生赴京考试不得不分开；第二折实写李含烟因难忍相思之痛，愁极病生，烟销玉殒，然而此时庄生名落孙山，还远在异乡，二人相隔万里。此时故事情节好像就在此中断了，怎样继续推动故事的进一步发展呢？就在此时，梁廷枏幻写了李含烟，塑造了一个李含烟鬼魂的形象，追寻远在异乡的庄生。并且于梦中告知自己已经离别人世，并留下圆香香坠。通过这一虚写，得以让故事的情节继续发展，庄生迅速南归，发现李含烟果真已死，因而才有第三折庄生请和尚设坛做法，为李含烟超度。梁廷枏此处的虚写，起到了一个过渡的作用，让第二折和第三折得以联系起来。

再如《断缘梦》中，虚实结合手法与前三剧有着明显的区别。前三剧，无论是《江梅梦》、《圆香梦》还是《昙花梦》，实写的部分都占有相当大的比重，虚写的部分只是一小部分，而《断缘梦》中，虚写的内容占到大多数。并且前三剧中虚幻的情节都只是出现在主角的现实生活中，而《断缘梦》中的两位主角基本上都生活于幻境之中，第一折虚写高生与四眉相恋于梦中；第二折虚写高生一别，茫无消息，四眉梦魂乘舟寻访；第三折虚写高生梦魂亦前去寻访四眉；最后一折，虚写梦神召唤其二人相见，二人互不认识，遂点破幻缘，二人警醒。此三折二位主人公除了梦醒时分，皆于幻境之中，有时候到底是虚幻还是真实，实在让人难以分清，有些虚幻即现实、现实即虚幻的感觉。

参考文献：

[1]梁廷枏（著），杨芷华（点校）.艺文汇编[M].广州：暨南大学出版社，2001.

[2]梁廷枏.藤花亭书画跋[M].顺德中和园刊本，民国二十三年龙官崇重刊本.

[3]钟贤培，汪松涛. 广东近代文学史[M].广州广东人民出版社，2009.

[4]陈恩维.梁廷枏评传[M].北京人民出版社，2007.

[5]清史列传[M].北京中华书局，1987.